《昼颜～平日午後3点的恋人们～》（日语：昼颜〜平日午後3时の恋人たち〜，英语：Hirugao -Love Affairs in the Afternoon-），为日本富士电视台从2014年7月17日开始於周四剧场（JST 22:00 - 22:54）播出的连续剧，到2014年9月25日结束，总共11集，由上户彩主演。
《昼颜》的灵感源自利佳子在剧中提到的1967年由凯瑟琳·德纳芙主演的法国电影《白日美人》，但又将目光投射于当下的日本。
“平日昼颜妻”一词是DRESS杂志主编山本由树创造的词汇，指的是平时在送丈夫上班后，与其他男人陷入婚外情的家庭主妇。所谓的“昼颜妻”，就是平日送老公去上班后认真做完家务，然后忙着偷野汉子的犀利人妻。“昼颜”是一种白天绽放、夜晚凋零的花，“昼颜妻”以这样的方式给自己的生活增添亮色，引起人们一窥她们心理世界的好奇心。
剧集采用了已婚之妇的“出轨”故事作为故事主题，话题禁忌，“三观不正”，剧情敏感大胆，有可能会煽动助长不正之风，但是剧集叙事、拍摄、剪辑的手法皆堪称精妙。（中国新闻网评）
该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。（扬子晚报评）
《昼颜》能在中国引起广泛共鸣，还是与中国国情分不开的。保守的中国人还不能坦坦荡荡地接受诸如暴力、援交等阴暗题材，但对婚外情却屡见不鲜，无论是肉体出轨还是精神出轨。《昼颜》并没有鼓吹婚外恋这种行径，只是真实地表达着人性欲求，思考着关于婚姻与爱情的失衡、关于物质与心灵的需求、社会认同与自我认知的挣扎，这让它更易被中国人接受。事实上，《昼颜》真正厉害的地方是它描绘的都是最最普通的生活场景，都是我们每个人都经历、以及有可能经历的内容，可以推己及人迅速代入。它把我们对于情感与欲望的需求，控制在合理的范围之内表述出来，让每个人尤其是女性地位不高的亚洲女性感同身受。我们无法道貌岸然地做旁观者或审判者，因为《昼颜》里的这种矛盾，永远存在。（观剧报告评）
这部电影以擅长出轨而且经常出轨的“昼颜”来命名，讲诉了两个同时拥有家庭的女人的关于婚外情的看法和做法，它所传递出来的价值观不仅是关于婚外情，还有关于人类的欲望，以及犯罪心理等方面。
电影中纱和和他的丈夫结婚后，将近一年都没有性生活，这个时候他们连孩子都没有，有句话说“生活在三线一下城市的夫妻没有夫妻生活”，结婚之后的两个人承担着来自家庭的共同责任，柴米油盐，买房买车，生儿育女，老人赡养的问题接踵而来。经历的热恋和激情的夫妻进入稳定期，他们每天的话题不在是今天晚上在哪里约会，周末去哪里旅游，更多的变成了对公司老板的埋怨和对孩子的教育发愁。久而久之，两个人仿佛不再是恩爱如初的夫妻，而是生活灾难中两个搭伙过日子的人。三十岁的女人还是未凋零的花，他们需要被爱。这也就是为什么纱和会在婚后抑制不住冲动和孤独和老师做对不起丈夫的事的原因。
纱和在婚后又遇到了让自己脸红心跳的北野，他们的悲伤爱恋感动了许多人，但是又有谁能保证纱和与北野结婚之后他们俩会像恋爱时一样甜蜜呢，他们走过的激情岁月，一切趋于平淡，又是柴米油盐的寡淡，纱和也许会寻找下一个北野。出轨只有零次和无数次，这句话正迎合了本片的主旨。
回想一下你们结婚之前的日子，那个人是不是曾经也会让你脸红，也会让你心跳加速，也会让你侧夜难眠，有所期待，而有些人却因此为理由说自己不爱了，对另一半没有了新鲜感。”平凡才是真正的爱“这也是电影所要给我们传达出的价值观之一，两个人相爱到结婚再到平凡宁静，这不是爱情的冲淡，而是爱的沉淀。
女人不要把自己的全部寄托给自己的婚姻和丈夫，电影的女主角纱和结婚之后在一家超市做职员，但从来不用化妆品和衣服修饰自己，连自己丈夫都过的比自己精致，男人都是视觉动物，失去外表华丽的女人很容易丈夫冷落，作为一个女人无论在任何时候都要学会打扮自己，无论是用化妆品还是知识，学会独立。
电影让我们看到了许多为了欲望和私心而败露出的人性之恶，也让我们看到了许多隐藏在人性下的美好，总体来说不错。
其实，我觉得，这剧结局真的让人唏嘘不已，多少有些烂尾的意味，毕竟前面的10集真的是跌宕起伏，所以还是希望编剧有所突破的，结果依旧是这种折衷而世俗的结尾，让我这个赞同离婚党感觉大煞风景。
结尾画家为爱葬送了他的画途，他深爱着这个女人，所以他不得不放她走，他要毁掉自己的一切，让自己相信他的这个选择是正确的。
我以为，利佳子不会走，我以为她会说，你以为我回家会幸福吗，我以为她会倔强到底，陪画家一辈子。但是她还是回家了，因为自己的孩子？因为自己受不了贫穷的生活，还是因为觉得只有回家才能更好的回应画家的爱，才会让他毁掉这一切这件事变得有意义？我是倾向于后者的。
利佳子的出轨，带来的是毁掉的画家的人生和永远摸不去的对她的两个女儿的伤害，对于她来说，这代价太大了。
如果说成人组的爱情结局是情理之中，但是小学组的结局真的是难以接受，这也许也是编剧在最后一集画了很多笔墨去描写，为了向观众传达很多的信息，让结局看起来不是那么屈服于现实和社会，可惜事非如意啊。
其实看完最后一集，我对那个懦弱的老师充满了愤怒，我甚至觉得那个广播就是老师亡羊补牢，我就是不明白老师如果爱纱和，为什么不能带她走。
后来我静下心来，心平气和之后，我觉得老师这样做可能是为了保护纱和。老师已经进过最大的努力，带着纱和远走高飞，可惜最后还是被由里子发现了。他太了解由里子了，所以他太明白，如果和纱和在一起的话，由里子会不择手段的伤害纱和，钱，地位，舆论，对纱和都是劣势，他和纱和继续在一起，将来带给纱和的是永无天日的折腾与担惊受怕的日日夜夜。他没有能力，让纱和幸福。所以他不得不放弃，这是他对纱和最好的保护。
纱和最终会去找老师，与其说是不愿意承认自己的失败，更多的是单纯的纱和处于情感战胜理智的冲动，这种单纯的冲动让她想去问个明白，就好像很多情侣分手的时候问，有没有爱过一样，又与此不一样，因为可能这样的问答对于他们的处境是如此奢侈。
纱和的爱情，毁掉了自己的婚姻，毁掉了（原本就很薄弱的-虽然我不想加这样的形容词，因为我觉得由里子这个女人真的是专横又自私，才不要和你做朋友，哼—_a）女人的友谊。这代价对于她来说，也是很大的。
所以总结下来，就是，不要出轨，出轨会让你付出巨大的代价。
这，这，这结论让我对此剧的印象简直大打折扣啊。我倒是不是说非要两对人都最后走到一起，但是这没有爱情的婚姻继续假夫妻下去，这有爱情的一定要支离破碎，情感上不能接受。也可能我对此剧抱了太多期望，希望是从不同的角度去看待出轨的问题，但回头看到的，却还是世俗的结论，让我感到很失望。
唯一让我欣慰的是，老师的那个学生终于多多少少有些明白，什么是爱，什么是舍弃，什么事理解，什么是无奈。祝他好。
日剧《昼颜》中体现了日本当前的都市文化，这部剧的剧情与内容，揭露了当时社会灰暗的一面，也折射了任性不好的一面。
以婚外情为主题，描述了有代表性的几对夫妻。看上去像是怂恿出轨，但要表达的恰恰是珍惜家庭，从侧面反映婚后感情经营的重要性。
这里稍微说一下，但凡出轨一定有原因，婚姻外一定有婚姻里绝对得不到的东西（节操散尽不在讨论范围内）。并不是说，只要有理由就可以出轨，而是，有时原因比既定事实更重要。
再来看下，剧里几对夫妻婚姻里存在的明显问题。彩姐姐和娘炮老公，娘炮对彩姐姐平日里缺乏关心，对彩姐姐近乎无欲望，却对公司里绿茶婊的调戏各种受用。彩姐姐的问题大概是，不太注重打扮，虽然个人认为，即使不打扮也足够漂亮，但人是有审美疲劳的。
编剧和吉濑姐姐，无论吉濑姐姐是出于什么原因，婚后做了家庭主妇（在日本，大多数女人婚后都是不工作的，且有时女人婚后还工作的话，老公就会被认为是没本事）照顾一家人的饮食起居，接送照顾孩子，这些只被主编当做是理所当然，而没认为是有价值的付出，吉濑姐姐没有得到该有的尊重。偏题下，日剧再次证明了，经济能力决定领导地位，不工作只会丧权辱国。
老师和副教授，这一对不大好说，女强男弱的例子。男人在这种关系里，如果不能很好的调整自己的心理，势必会下意识逃避，在其他地方寻求自我价值和安慰。而女人如果不能及时的考虑到男人的心理落差，势必会让彼此的心越来越远。我并不是说女人要围着男人转，而是，婚姻是两个人的事，婚姻里的矛盾同样要两个人一起面对。很明显这一对里，副教授过于自我，无论什么事都只是通知，而不是要跟老师商量。而老师，心里明明有意见、不满，却从来都不说，一直隐忍，也许是性格，也许是长期压迫，我就不胡乱猜测了。
也许，他们的共同点是，都采取了出轨这一消极方式来逃避婚姻里的问题。婚外情只能暂时麻痹神经，令人忘记婚姻里的不快，但从根本上来看，问题没有得到任何解决。出轨，只是舍本逐末。
