一城倾倒，成全私心
张爱玲出身于官宦世家，是李鸿章的曾外孙女。童年
张爱玲所体味到的生活方式是舒适、悠闲与慵懒的，也是充
满矛盾的
从物质条件上来说这是一个感官乐于沉溺的世界，是
一个奢华、与世隔绝的自成一体的世界。与外界隔绝造成
的静谧、迟缓的生活节奏也有助于一种纤巧精致的趣味的
养成。因而张爱玲对身边物象、细节反复鉴赏、玩味，对眼
睛所见的一切总是用心灵去体味。她所见的总是表象背后
的事实。从心理和情感需求来看，张爱玲在高门巨族中过
着的是一种孤独而凄凉的生活。她几乎从未享受过正常的
家庭温暖．也没有能得到父母之爱，跟惟一的弟弟也没有共
同语言，她逐渐形成了一种孤寂冷漠，似乎对一切都不在
意，又对一切都抱有怀疑甚至敌视态度，在她的成长经验里
积淀了过多的否定性情绪。她感到自己生活的那个世界。
除了混乱就是冷酷，她实在无法产生对家庭、对周围环境的
爱和温情。
那时候，离婚比较少见，张爱玲的父母就走了这条路。
离婚后张爱玲一直跟着父亲生活。因为继母的缘故张爱玲
与父反目，被毒打后遭拘禁达半年之久，得了痢疾差点死
掉，而父亲和母亲都没有过问她的死活。“我父亲扬言说要
用手枪打死我。我暂时被监禁在空房里，我生在里面的这
座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白
的墙，片面的、癫狂的。”[i](vzt曲’这种长达半年的窒息心灵
的囚禁处境，以及在这种处境中在所产生的颠狂的心理感
受，在她的内心深处种下怀疑与孤独的影子。心理上的压
抑与对世人的厌弃恐怕已是根深蒂固。不幸的家庭生活使
她从童年起就带上了强烈的个体孤独感。她把这种孤独感
以她特有的敏感加以扩大，反映在她的作品中，欢乐和幸福
都是个体的，是很有限的，而痛苦和孤独以及病态的甚至是
变态的自私才是整个社会的，是永恒的。而且越是处身于
热闹繁华中间，人物越显得孤独、落寞和无助。贵族血液并
没给她带来什么幸福。不幸使她变得冷漠和自私，她对生
活有着极为务实的态度，她文本中多次提到“自私”。
在父亲的家里她没有归宿感，只好逃出家庭去找母亲。
张爱玲的母亲显然是一个不称职的母亲。张爱玲曾在自叙
传性质散文<私语>中回忆道：“最初的家里面没有我母亲
这个人，也不感到任何缺陷。”与母亲生活在一起并没有让
她得到她所想象的生活，她从母亲那里感到的只有生疏与
淡漠，成长以后她的作品多次流露出对母爱的怀疑和不信
任。母亲对她和她对母亲也许都是相当失望，母亲曾经说
过希望她死也不愿她痛苦地活着的话∞。母亲和母亲的家
曾经是张爱玲心目中光明与善良的圣地，一旦现实与理想
的反差过于强烈，张爱玲的不设防的心理上所受的伤害远
胜父亲和父亲的家给她的伤害，所以她日渐养成敏感内向
的个性。
从父亲和继母处受到虐待，又从亲生母亲处受到冷漠，
她被这种遭遇引向了自我怀疑使她走上了内省、敏感、自我
封闭的路。此外，孤独与寂寞，还有自卑和无所适从则不可
避免地成了她早年生活中最重大的情感体验。几乎所有熟
悉张爱玲的人都记得当初的她是如何的孤僻和不善与人相
处，从可以查阅的文字记载我们知道，张爱玲除了炎樱之
外，甚至没有一个较为亲密的同学。在她性格形成的过程
中，她从母亲那里被引向了自我怀疑；从心理成长的角度
看，她从母亲那里遭受的挫折更大。她曾经用自己的想象：
“把世界强行分作两半，光明与黑暗，善与恶，神与魔。属
于我父亲这一边的必定不是好的。¨21她几乎是带着死里
逃生的庆幸从父亲的家逃到了母亲的家。然而，母亲对她
的失望和她自己的敏感，抹杀了她们母女间的温情，现实与
理想的强烈反差使得张爱玲比以往任何时候都更深地陷落
到了孤独、无所适从和怀疑甚至是仇恨之中口。张爱玲长
大后回忆往事，才知道自己是很喜欢父亲的家的，而这时候
的回忆则更多是因为对母亲及母亲家的失望。张爱玲自己
当时并没有意识到她对那种“春日迟迟”的暖昧与慵懒其
实有着相当的留恋与怀念⋯(瞄)。元可挽回的失去对她的
打击也是刻骨铭心的，这里的失去既包括父亲，也包括母
亲，以及张爱玲自己，所以张爱玲始终有着失落者的心
态。¨1长成之后的张爱玲除了对人性的怀疑和否定之外。
有着更多的自伤身世和自怜的成分。
对于一个作家来说，其创作很大程度上也许就是自己
生活的一种主观显现，其中打满了作家本身的经历、体验、
思索、情感的烙印，作者笔下的人物也是她对人类观察体验
凝结的结果；当然，也有一些是作者间接得来的经验，无论
是哪一种情况，引发的作家的思考和显现角度都应该既有
作家自己的创作心理在起作用，也有着深刻的历史及文化
因素的笼罩和影响。而且，由于生活的经历作用于个体一
般来说更为深刻，留下的情感记忆也将更为深刻¨。
事实证明，儿童与父母的关系，儿童的早期经验对人格
心理的发展有重要的作用。心理学研究结果表明，幼年生
活中的缺失性经验要比丰富性经验蕴含着更丰富的人生况
味。一个人童年的经验留存在记忆里的往往是一些很琐屑
的、不重要的东西，那一时期中重要的、令人印象深刻的、有
趣的事情．却在成人的回忆中未留下丝毫痕迹。琐屑的记
忆之所以被保存，并不是它们的内容本身有什么重要性，而
是由于它们的内容与另一种受压抑的思想间有着连带的关
系。这种童年的记忆很可能是以被遗忘的隐蔽形式出现
的，但它却深深地烙在个人的发展史上，永远影响着这个人
的未来.
无论是封闭的贵族家庭还是长成后的自我封闭，都使
张爱玲的创作走向内省，取材更多是身边的人和事。。她
的小说人物。可以说俯拾即来，和现实人物的距离只有半步
之遥。在她生活周边的知情者，一看她的小说就知道她写
的是哪一家的哪一个人。”对人物的感知很大成分上
有着张爱玲身世的自怜，一个疯狂的父亲，一个冷漠的母
亲，一个残忍的后母，这成为她日后许多小说中人物的原
型。而她的小说中的女主人公也几乎无一例外地是在缺少
母爱的环境中长大的。
张爱玲不能放过来自外部的任何伤害，通过敏感的心
理过滤，将种种被伤害感受做了放大处理之后，她更加意识
到个体的无依无靠。过分敏感的特质发展为多疑的倾向，
它使得张爱玲逐渐习惯于以谨慎怀疑的态度注意周围的人
与事。张爱玲心灵上始终笼罩着落寞的阴影，这种落寞直
接表现为很多时候张爱玲都没有归宿感，找不到自己在生
活中的位置。她在<有几句话同读者说>一文中有这样一
句：“栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂似
的”。其实张爱玲正是这个孤独的鬼魂。她的自传性质的
散文和小说中都有不少文字细致地描绘这种找不到位置和
归宿的无助漂泊的心理感受。这个鬼魂无法走进栏杆内的
世界，任何时候都是游离于尘事之外的、孤独的，也因此是
超然的、冷漠的。
这种心理感受反映到创作中，则是一种相当冷静而挑
剔的眼光。在这种眼光的照射下。人物言行背后隐秘的心
态和动机暴露得格外真切。在她的创作中人物都是畸形
的、变态的。
女性被消解了善良贤惠和敦厚温良的传统特质，张爱
玲凸现的是她们个性中的自私和冷漠，病态和残酷。母亲
那里不再是温暖而安全的了，母亲也不再是爱、慈祥乃至神
圣的象征，而成了父权社会的共谋者。张爱玲笔下没有慈
母，却有着中国现代文学史上最为恐怖的母子、母女关系。
有着最为冷酷残忍的母亲形象：曹七巧。
张爱玲笔下的大宅院里的男性家长一类是早逝的，张
爱玲笔下的另一类男性是一个被消解了失却了传统文化中
的男性意识和责任感的群体。这类男性的尊严和主体意识
荡然无存，他们依附于女性或者受制于女性生存；或者把女
性作为谋求金钱的工具。张爱玲笔下的第三类男性则是有
着身体和心理疾患的形象，他们不但不能成为家中女性的
依靠和家庭的支柱，反而成为女性的拖累。这一类男性更
是有着非常女性化的特征。
这些男性形象未始没有张爱玲父亲的影子。虽然张爱
玲的父亲并没有如此不堪，虽然她的父亲曾经试图骗光母
亲的私房钱目的只是为了留住这个洋派的妻子，但这一生
活场景在张爱玲的心中却投下了很大的阴影，即使长大成
人这种存留在记忆深处的片段还是会时时显现，成为她创
作的素材。作为父亲和丈夫的存在已经被极力淡化，甚至
于完全消解，作为父亲和丈夫的男人应具有的责任感和使
命感在张爱玲的作品中是几乎没有的。
张爱玲对自己家族的感情是既排斥又眷恋，既憎恶又
喜欢，既尖刻又宽容，既不甘心与它一起沉落又流连忘返。
她无法斩断与她古老家族的种种精神联系。她的“家族情
结”最终影响了她的文学观念、思想观念、文化视点、个人
生活方式的选择及其作品的价值取向等等，从而导致她的
小说创作独树一帜，风格迥异。张爱玲的“家族情结”，主
要来自名门望族的日渐衰落和不幸的身世以及传统文化的
深刻影响。她的家族背景使她与中国最后一个封建王朝产
生奇妙的联系，出身与经历决定了她的选择：她的艺术世界
建立在洋场社会一片没落的贵族人生的废墟上。张爱玲与
她出生的。大家族”在思想、文化等方面有着千丝万缕的联
系，这种联系不仅表现在她反叛这一阶级，而且还表现在这
种联系使她最大程度地汲取了封建士大夫思想文化中的可
资继承的因素。在深深庭院中长大的张爱玲，一方面对古
宅的繁华鼎盛有着无限的依恋，大家庭曾经有过的显贵、排
场、荣耀，如同海市蜃楼般悬挂于她的理想上空；一方面她
又从家境颓败中过早地领略到了人生那“惘惘的威胁”。
她的关于童年家庭的记忆是灰冷、阴暗、恐怖的，同时也有
些许的温馨、伤感和迷恋。她从小敏感聪慧，传统文化的熏
陶与新文化的影响，使她能悟到人性的深处。她的家族成
员都是她理想解剖的标本，其作品多是刻画这一阶层人性
的空虚、伪善、无情和无奈。张爱玲对她的古老大家族的留
恋、怜悯、温情、宽容与排斥、厌恶、冷峻、尖刻等感情交织
着。张爱玲用她机敏的眼光察看世界，专注地体验生命历
程中无处不在的生存威胁。她把一切大的题目浓缩在家庭
生活的一幕或一角，认为平凡家庭平凡的悲歌是长久的；人
的本质是自私的，人与人之间互相仇恨、嫉妒、鄙视和猜忌。
她笔下的人物没有朋友、亲人，更没有“爱”，他们是畸形
的、变态的。
我毕业的时候用的是张爱玲《金锁记》中金锁的人物形象分析
你可以用张爱玲小说中女性形象的分析，形象分析这方面的都比较好写，资料也比较多。就像三楼说的，你的题目很大，作为一般本科生来说很难驾驭，像我的话，本来就是要写张爱玲小说中女性形象的分析，比你的题目还小，可是老师还是说比较难把握，书也看不完哎，所以就单挑了一本金锁记。而且本科生的论文重的是方法，研究生中把握，我的学姐告诉我一般的研究生毕业论文不会用这种非常多人研究的作家哎，很难出新，貌似这样。
如果从纵向展开，你的书看完了么？如果对书本没有一定的了解，你如果去归纳出特点，当然，很多特点一些专家肯定都说过了，但是自己的见解个人认为比较重要，论文马上也要开始写了，各个时期的书这么多。。。
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！ 张爱玲张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是绝响了，张爱玲的童年是不快乐的。父母离婚，父亲又一度扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。在文坛中赫赫有名的她，却因为和胡兰成的失败婚姻，最后只得远走他乡！
张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无两，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，除张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击掌称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无两；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。
现代著名作家，四十年代在上海孤岛成名，其小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心理的把握令人惊异，而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。五十年代初她辗转经香港至美国，在此期间曾经创作小说《秧歌》与《赤地之恋》，因其中涉及对大陆当时社会状态的描写而被视为是反动作品。其后作品寥寥，唯有关于红楼梦的研究尚可一观。
张爱玲也曾为香港电懋电影公司编写《南北一家亲》等六个剧本，之后也曾从事翻译与考证工作。张爱玲与宋淇、邝文美夫妇有深交，她的作品即是透过宋淇介绍给夏志清先生，肯定张爱玲不世出的才情，而享誉国际。张爱玲遗产的继承人是宋淇夫妇，其中大部分交由皇冠出版社收藏。
一九九五年中秋夜，曾经瞩目中国文学界的才女张爱玲猝死于洛杉矶一公寓内，享年七十五岁。
她的逝世使她的名字在文坛上再一次复苏。这位沉没了多年的作家一夜间又浮出水面来，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因为张爱玲孤独的一生走完了，留下的一片苍凉与无尽叹息化成玻璃灵柩，守护着她过去的灿烂。隔着空间和时间的玻璃墙望回去，越光辉的成就也越凄凉。
