可以上官方网站，订阅全年有折扣。
浏览过近期样刊，和十年前的感觉差别不大，可见已经过了热火朝天的发展年代，相对很小众了。
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家庭影院技术的话建议看香港版的好些,<<视听前线>> <<高保真音响>> <<无线电与电视>><<发烧音响(香港)>><<音响论坛(台湾)>>等一些专业点音响杂志上面都有介绍,也可以到网上一些论坛去看看.主要是要把电子技术给搞懂才有提高.一些表面功夫打广告彩页为主的杂志就别浪费时间了.
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《前置放大器电路设计的发展史》是一篇由日本人是枝重治写的评述文章。按我估计，日文原版文章很可能刊登在日本杂志《无线电技术》或《无线与实验》（即MJ杂志）。
我手上的是，印在上海翻译出版公司十多年前推出的《音响与电视》丛书之《音响与电视技术荟萃》1988年7月第一版的上册里。该《荟萃》一书分上下册成套售卖，时价8.65元，当时属较贵的书，我于1989年元月购买。原书显示，该译文首先载于《北无通讯》1987年第2期（北京无线电厂的内部通讯？）
那天本坛网友发烧女友说“珍本”呀，故我特意留意了一下印数，显示为1-15000本，算一般吧。相信今天有好多人没有这本书，没看过这篇文章。我身边认识的几位音响爱好者及电子爱好者也都没这本书。说一定真让发烧女孩说中了，实际印数不多而成为“珍本”。
英国哲人培根说过，读史使人明志。我对这句话的理解是，读史可以清醒头脑，因为事实一再证明，往日的历史经常在今天重演。虽然这篇文章是讲电路发展的历史，技术性较强，但它谈的远远不止于技术。透过这篇文章，或许你发现，当今音响界的种种现象、种种怪态，在昔日早已发生和出现。因此，我才把这篇技术味甚浓的文章推荐给各位网友。若有不当之处，还请多多谅解。
这篇文章仅仅谈前置放大器的电路，并且大部分笔墨是写LP唱头的设计，也只写到八十年代初。但10多年来，这篇文章我读过不下二三十次，它已深深地刻在我的脑海里。如果说有什么东西影响我的音响观，除了自己的亲身实践之外，就要算这篇文章了，因为我觉得我所看过的任何一篇音响文章都没法与之相比。也常想，如果有同样高水平的论述功率放大器、音源、喇叭的文章，那该多好啊！
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（下面才是我写的——由问号组成——的“读后感”:D:D:D）
每次重读这篇《前置放大器电路设计的发展史》，总令我产生不少思考与感概。即使是今天，我对着这篇文章，再翻一翻近个把多月来从英文DIY论坛偷师的几十页笔记，还是生出良多感想，更多的却是疑问：
————1、怎么看待几十年前的经典名器？今天的音响器材是否真的全面超过上一辈、上两辈、上三辈的？
这文章时里头提到的天朗AUTOGRAH音箱，我小鬼头手上的日本《无线与实验》（即MJ杂志）就有该音箱仍在登广告售卖。也记得香港发烧音响杂志里，那个叫弹弓杨的玩家写手，前几年把玩JBL很早期的号角舞台音箱时，评价是多么的高。
————2、看到里面所讲拙劣的QUAD 33电路。怎么看，其电路结构也与我们当年的收录机线路一模一样。这先否确实印证了原作者所说的光有技术不行呢？再进一步想，器材设计制造是否技术为先？是否要有文化底蕴？
————3、文章说到的JBL SG-520前置（好象今天日本市场仍卖大概折为人民币二万元）竟然用锗管这种电子业界众所周知的拙劣器件，也可取得这么好的音效。文章还说到装制直流放大器需要元件的高质素。这两处讲的都是器件，说法不是有矛盾吗？零件素质真的那么绝对重要？是不是我们今天也应该给机子换上价值二三千元的JENSON铜管银膜电容？
————4、文章说，七八十年代开始大量出现晶体管器材（应包括线路设计）。到今天还不是一样？哪个厂家还不是争先恐后去出新机型？目的是抢钱吗？
再看看放大器的电路形式，究竟有多少电路真正能超越八十年代以前的范畴？厂家一再宣称的许多放大器的新电路、新技术，难道不是炒冷饭吗？里面有多少唬人的东西？
美国名厂Threshold和Pass的奠定者、著名音响设计师、拥有多项电路设计专利的Nelson Pass先生在 DIYAudio论坛里曾很认真地讲过：今天95%的Hi-End前置放大器，电路比不上麦记早期前置JC-2（此机比《前置放大器设计发展史》专门介绍的LNP-2还要早）、今天95%的Hi-End功率放大器，电路比不上KRELL的第一台风扇版机子KSA50。
香港发烧音响杂志陈瑛光主编在93年一篇介绍二手器材的文章里写到，不少业内人士认为，KRELL的第一款KSA50是其顶峰之作，音色是最靓的。这与Pass所说相互印证。
sq03 2004-8-29 11:22
《前置放大器电路设计的发展史》读后感
5、今天的音响是否高度商业化了？音响器材的素质究竟是不是媒体所说的那么好？媒体蒙闭了我们多少？
英文DIY论坛里深有研究的网友说，现今欧美HIEND数码器材所用的菲利浦转盘CDM12 PRO，远及不上其第一代全金属转盘CDM1。还有其它鬼佬网友论证，认为原因是：第一代转盘设计时，厂家对产品心中无数，因此不惜用最稳当的技术办法，生产第二代时，厂家懂得多了，就开始简化一些，越往后就越这样，因此造成音质变差。
这可以算作是音响被商业化的一种“成果”展现吗？
谈到商业化，我想引用一下早前我在讨论高级转盘是否骗钱问题时写过的帖子
有些在技术上很简单的事情，拿到市场上，就不是那么一回事了。
N年前，我还在校园里，阅读《无线电》杂志里的单片录放IC制作录音机的文章时，就猛然想到，所有的记录媒介包括磁带、录像带、光盘、硬盘，总有一天，必会被集成电路记忆体所取代。到今天，我这个基本观念还没变（事实上形势也朝着这方向发展），不过对有关实现过程的想法作了一些修正。
大家都看到，现在几十M的优盘已进入了千家万户，相信随着大规模集成电路技术的发展和产量的扩张，几百M甚至几十G的优盘（存储器）降低到十块八块的价钱也指日可待。
这些东西是取代那些磁带之类的不便存储体的最佳品。老实说，技术上也不存在任何问题——凭我浅薄的知识，也知道它技术上的实现途径，硬盘录像机不是做出来了吗？
但为什么市场上又没见什么动作呢？这恐怕要从商业上找答案。
君记否，公认音质甚佳、一度被看好的DAT是怎么陨落的吗？当非洲一些国家生产售卖价格低廉AIDS药品时，美国售卖昂贵AIDS药品的企业不是要控告他们侵权吗？我国DVD机生产不是有外国这个厂、那个厂来收技术专利费吗？
当你认为使用相当简单的技术可以使“转盘的价格可以降下来”时，当我以前认为可运用简单的存储IC实现高品质的记录和重放时，厂商其实应该早已知晓，但它心里头可能打的是另一个算盘。
经济学上说，资本的本性是追逐最大的利润。站在厂家的角度来说，没有利润的事情是不会去做的。如果没有电脑市场的巨大需求和产生巨大的利润，CPU、大规模集成电路制造技术会发展得这么快吗？
回到我们所谈的。试想想，降低转盘的价格，商家他得到什么？用IC做成固体或可插换存储卡的收录机、录象机、CD机，要面临着侵犯知识版权的控诉，谁还去趟这浑水？即使补充发展一项防侵权的技术后，难免又要用遇到什么接口、什么规范等等问题，这些都逃不掉专利费（没有这些专利费吸引，就会缺乏市场推广的动力）。好啦，等到包括市场需求等其它问题一并解决了，到我们消费者手里，会是一个什么价钱呢？
伸手可及的美好愿望在残酷的现实面前，往往总是那么遥远，令人不胜希嘘。
音响何尝不是呢？
6、看看现在那些高档器材动辄就几十万上百万，功放输出没有二三百瓦好象还排不上号，一个个庞然大物，内部电路一个比一个复杂。不禁要问，今天是不是继续捧行《前置放大器设计发展史》所说的巨炮大舰主义？
7、、文章里讲到，音源的发展导致了器材整体设计的进化，单声道时代的前置放大器十分重视音调装置，到了立体声时代，该装置就弱化。现在已到了SACD/DVD时代了，器材有什么大变化？为什么没有？
8、里面讲的当今器材普遍是冷音色。是真的吗？是它所说的音源带来的，还是高度工业化后偷工减料生产的元器件带来的？抑或是那些可带来暖音色的零件生产用辅料没有供应之故（————鬼佬论坛里讨论就说到，电解电容去掉塑料皮后变靓声；一个鬼佬在他的个人网页里给出了他用木头重做电容壳的摩改图片；甚至还有人说器材里头能不塑料就不用塑料，否则会造成劣声）
冷音色是否是由于当今的设计取向造成的呢？前几天还看到一篇采访日本名设计师的文章。他的名字倒忘了，文章介绍说他早年参加过MJ组织的DIY比赛，后自行设立了47 LAB公司生产音响器材，其中一款使用LM3875集成电路的迷你型功放GainCard（据说只有巴掌大售价就高达人民币三万元）被外国DIY者争取仿造。他在访谈中就明确指出，今天的器材设计过于着重于声音的重现，而忽视了音乐的再生，他还说，五六十年代的JBL、ALTEC、TANNOY的音箱，相对现代许多音箱来说是十分富于音乐感的。
————9、读了这篇高水平的《前置放大器电路设计的发展史》，感到日本人在音响方面包括设计制造、把玩、研究、DIY等有不少值得我们去了解甚至学习的地方。
记得韩国一个音响资深记者裴东根在当地有影响的报纸发表文章，称日本是世界上的音响大国，有相当道理。家电论坛上的老唱片前段时间就曾介绍过日本那几位音响评论界“大佬”，爱音乐至极，甚至死在音乐会现场。
日本人由于历史的原因，与美国交流特多。欧美不少好的音响器材被日本人发现并一一挖走。他们的口味可能比较怪，但收集、把玩过的音响确实很多，也不乏见地。香港的资深发烧友弹弓杨所大赞美国的老音箱，一早就被日本人把价格炒得老高。也得益于早期的历史关系，日本人得了出笼一篇篇的《真空管发达史》、《真空管博物馆》、《名机回路检证》。厂家层面的设计制造，虽然在相当多的方面没有得到广泛认同，但技术上日本可能不输于任何其它国家，器件的制造亦然。。
下面再谈一下日本的DIY情况，因为各界反映日本的DIY热甚高，而且我小鬼头对这方面感兴趣，也只有这方面的东西可供现炒现卖:D
（1）《前置放大器电路设计的发展史》提及的金田明彦是日本著名的直流放大师设计DIY大师、也是MJ杂志的长期作者。鬼佬论坛里就说，他作为一个业余研究家，有着了令人惊讶的尊崇地位。笔者的资料显示，他到1998年末，他设计制作了共152件放大器等音响器材。
（2）MJ杂志还有一位固定作者洼田登司。他设计的前置、功放线路，长期在国内杂志的DIY文章里见到踪影，他在我们国内比较出名的是他设计的0DB后级及洼田式电源。
（3）据悉日本有三名DIY者在欧美国家很有影响。
一个是佐久间骏，专门制作直热胆功放。线路极为古朴，几乎全部使用直热胆、变压器耦合。互联网上有个人主页。
二是楠亮平。仅仅发表过三篇DAC文章（线路），一块价值不超10元TDA1543集成电路做的解码器，第一次参加MJ杂志的解码器自制比赛，取得音质项目并列第一名的好成绩。其所使用的无超取样技术（英文为NON OVERSAMPLING，实际上是取消数字滤波器的走回头路技术，但他用理论证明了在某些方面比超取样还出色），现在被英文DIY论坛上的网友争取采用于自制DAC中。
第三位是JEAN HIRAGA。法日混血儿。据一篇转自台湾的文章，300B就是由他介绍到欧洲后，而引起世界范围的300B热潮。此人还在欧洲的一本杂志上推出了他设计的极为简洁的纯A类小功率功放系列文章，影响甚大。
