无论走在哪里，无论和谁行走，其实都是与自己同行。丁时照，男，1965年2月生，汉族，湖北麻城人，大学学历，学士，高级记者，1988年12月加入中国共产党，1985年7月参加工作。现任深圳报业集团党组副书记、社委会副社长、编辑委员会总编辑，深圳特区报总编辑。
胡恒芳，男，汉族，1962年2月生，湖北省嘉鱼县人，广东省社科院在职研究生学历，1981年入伍，1982年12月加入中国共产党，在部队工作20年，期间荣立三等功2次，曾任连指导员、旅宣传科长、师新闻干事、集团军秘书处干事、宣传处干事、总政治部宣传部部队教育局副处级干部、解放军驻港部队第一任宣传处处长，驻港部队的“新闻官”、总政治部宣传部副师职干事、深圳市文化局办公室副主任、深圳市委政策研究室综合处处长、深圳市委政策研究室港澳台与国际经济研究处处长、2008年北京奥运圣火深圳传递站第16棒火炬手、《向军旗报告》执行主编，现任深圳市委政策研究室副主任、深圳市改革办公室副主任、深圳市党委部门市委政研室新闻发言人、粤港澳信息网特邀时事评论员，是深圳市委宣传部指定的“百课下基层”主讲人，为全国及深圳市委党校、经理学院、区、局等多场次讲课。
转业后曾多次被评为优秀机关干部，优秀党员，优秀党务工作者，热爱体育，是多项体育运动的爱好者。
2013年12月拟任深圳报业集团党组成员、社委会委员、编辑委员会副总编辑兼深圳特区报总编辑
中国首届“鲁迅文学奖”获得者，中国作家协会会员，中国报告文学学会会员。1990年从事文学创作，著有长篇小说《走出迷津》、《大混沌》、《欲壑·天网》等3部。发表有中短篇小说、散文、评论、报告文学、电影剧本、电视剧本等。1992年元月调深圳从事新闻工作，转入长篇报告文学的创作，代表作有《没有家园的灵魂》（获首届“鲁迅文学奖1996一1997全国优秀报告文学奖”）、《美丽的泡影》、《伤心百合》、《打捞失落的岁月》等。现出版有《杨黎光文集》（八卷）。另有《青春门》、《欲壑·大网》、《失落的魂灵》等电视连续剧由中央电视台影视部、上海电影制片厂电视剧部、长春电影制片厂电视分厂等拍摄并播出。先后获得人民文学出版社“首届中华文学选刊奖”、“广东省第三届‘金枪奖’”、“广东省第十一届新人新作奖（特别奖）”。1996年被评为“广东省宣传思想战线跨世纪优秀人才”。1994年加入中国作家协会。现为深圳报业集团副总编辑兼深圳特区报副总编辑。
图书资料一
《知青变形记》内容简介：
来自大城市的中学毕业生罗晓飞一夜之间成了知青。为争取回城，积极表现，他要求饲养生产队唯一的一头耕牛。谁知耕牛因病趴窝，竟将他卷入一个充满谎言和报复的政治旋涡，跌入噩梦般的深渊。然而，命运在极其偶然中出现转机——村里一对农民兄弟争吵打架，致使哥哥误杀了弟弟。村民们为保哥哥脱罪，集体决定让知青罗晓飞来冒顶弟弟的身份。于是瞬间，一个人变成了另一个人，罗晓飞变成了范为国，知青变成了原住农民，同时也接收了范为国的一切——包括老婆孩子房子和所有的亲戚与乡亲。
《知青变形记》推荐语：
作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变了中国当代小说的景观。——北岛（诗人、作家）
韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。——贾樟柯（导演）
韩东也许就是中国版的雷蒙•卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。——苏童（小说家）
这是一部伟大的小说。我以一个曾经的知青作证——它写出了许许多多知青深埋在心底里的感受。我以一个曾经的小说家起誓——它是部杰作；这样一本小书将与它所记述的历史一道，被人们长久铭记。——马原（作家）
韩东的第4部长篇，第3次回到下放生活，历时2年写竞，其中1定有你非读不可的理由！——朱文（作家、导演）
很神奇，怪异的小说，看着看着就觉得也许这是个真实的故事。年轻朋友看这本书比《鬼吹灯》好，更惊竦，就怕看不懂。——洪晃（作家，出版人）
这简直不是人写出来的！因为你读着读着突然发现自己已成为故事的一部分，已无法脱身。——棉棉（作家）
我那么喜欢《知青变形记》，这是一本非常有魔力的书，各方面写得都非常棒，作者自己想必是知道这一点的。——Nicky Harman（汉学家、英国帝国理工大学翻译学教师）
《知青变形记》里既有熟悉的韩东——极冷静地说出极荒诞之事；也有新鲜的韩东——这一回的故事性称得上惊心动魄。——尹丽川（诗人、导演）
一个小人物通过顶替他人而成为时代的牺牲品。每代人的青春都有自己的不幸，而他们（知青）似乎特别的不幸。——老狼（歌手、音乐人）
韩东一直是我非常推崇的当代作家，他用幽默的汉语和劳模一样的写作，为我们讲述了最纠结扭曲，也最荒唐的具有人性深度的《知青变形记》。——刘春（凤凰卫视中文台执行台长）
罗晓飞荒诞的人生经历让人扼腕悲叹。我以为当年的知青生活已渐行渐远，没想一部《知青变形记》又让它们扑面而来！过瘾！——楚尘（出版人）
你想知道那个年代知青生活的骇人面貌，当读韩东的《知青变形记》。这是一本重写历史的小说佳作，一本激荡心神的好书。——陈寅（《深圳特区报》总编辑）
韩东以他惯有的惊人耐心叙述了一个罕见的故事，用冷峻而温情的双重笔调讲述了一个知青无可选择的离奇遭遇。——吴亮（评论家、《上海文化》主编）
以前我只读王小波，王小波死了以后只读韩东，《知青变形记》尤其令我满足。——何多苓（艺术家）
这是一本和知青生活的宏大相匹配的小说，现实中我们知青的遭遇有的比罗晓飞还要凄惨，但没有他那么曲折，回味无穷。——方世德（前知青，工会干事。）
看了开头一段——我起得早，喜欢在黎明时坐在马桶上看各种开头，后来就放不下了。中国式白描，比卡夫卡写得好看。——于坚（诗人、作家）
我没有经过那个时代，读《知青变形记》就像是一次探险，醒后才知道是一个恐怖的梦。——彦颉（知青子女，媒体从业人员。）
我有个想法，以后有机会把《知青变形记》的高潮部分唱出来！——小河（“美好药店”乐队主唱）
记者写报道，却参与谎言，作家写小说，却接近真实。所有的故事都是“变形记”啊！——苗炜（《三联生活周刊》副主编）
一个知青跨越生死的非凡故事，饱含了民族的伤痛和人生的苍凉。最荒谬也最真实，令人震撼！——朱燕玲（《花城》副主编）
读《知青变形记》，我想到的不仅是知青，也不仅是那个变了形的年代，还包括现在我们变成了什么，以及将要怎么变？——丁当（平安人寿保险公司总经理）
图书资料二
《扎根》内容简介：
作家老陶率领一家老小下放农村，力图在想象的“世外桃源”中开始新的生活，忙于“扎根”。但由于政治迫害以及农村落后愚昧的现实，终成泡影。《扎根》讲述了一个特殊历史时期的传奇，内容涉及当年下放大军中的各色人物（下放干部、知青青年、下放户、被押送回乡的逃亡富农），曾获“华语传媒大奖”长篇小说奖以及“曼氏亚洲文学奖”提名。
《扎根》封底推荐语：
在这部绵密而沉静的作品中，历史和记忆，现实和虚构，小事和大时代，轻与重，经由韩东不动声色的叙述，呈现出了另一种异端的面貌，细心的读者自能从中读出一种内在的震撼。——摘自华语文学传媒大奖小说家奖授奖词
《扎根》细节描述扎实精确，叙事貌似不动声色，情感被一再凝缩以至于形成了难以撼动的坚硬的核，面对这样刀砍斧削的完成品，一个写作者脱帽致敬乃是理所当然。——金海曙（小说家、剧作家）
作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变中国当代小说的景观。——北岛（诗人、作家）
韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。——贾樟柯（导演）
韩东也许就是中国版的雷蒙•卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。——苏童（小说家）
图书资料三
《我和你》内容简介：
书稿描写了几段可能发生在任何男女之间的感情纠葛。近20万的文字将目光聚焦在探讨爱情上，内容涉及性、男女之爱、嫉妒、伤害、别离、幻灭等等，写得比较细致，可读性也更强。小说百分之九十五的篇幅围绕“我”和苗苗的恋情展开，“我”献出了我全部的爱，忍受着苗苗的任性、冷淡、恶意的挖苦、背叛，最终还是失去了苗苗。“我”在失恋之后反复咀嚼和苗苗恋爱中的每一个细节，希望得到和苗苗曾经爱过的证据。对笔下的人物进行了近乎残忍的分析后，韩东在小说中说：“爱情的不成功缘于我们天生的贫乏。”
《我和你》封底推荐语：
在白话文以来的汉语小说中，我们从没有见识过像《我和你》那样生动、逼真、残酷、荒芜的红尘景象，也从没有领略过如此素朴、道地、精粹、传神的小说语言。不管是作为所谓的爱情小说，还是情色文学，《我和你》所达到的高度都是令人赞叹的。——朱文（作家、导演）
未读此书之前，我就知这是一个抛弃和被抛弃的故事，如是读来仍然让我惊心动魄。爱情、尤其是带来伤害的爱情有一股摄人的能量，不仅是深陷其中的人，包括离他们较近的人，甚至站在远处观望的人，都会被连根拔起。——翟永明（诗人）
作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变中国当代小说的景观。——北岛（诗人、作家）
韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。——贾樟柯（导演）
韩东也许就是中国版的雷蒙•卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。——苏童（小说家）
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20xx茅盾文学奖颁奖
10月14日晚的中国国家博物馆西大厅举行茅盾文学奖颁奖礼，而根据第十届茅盾文学奖评奖办公室8月16日发布公告，根据第六轮投票结果，梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、陈彦《主角》、及李洱《应物兄》(按得票数排序)5部作品最终获得本届茅盾文学奖。
茅盾文学奖
茅盾文学奖是由中国作家协会主办，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。
评选标准
1、坚持思想性与艺术性完美统一的原则，所选作品应有利于倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，有利于倡导改革开放和现代化建设的思想和精神，有利于倡导民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，有利于倡导用诚实劳动争取美好生活的思想和精神;对于深刻反映现实生活，塑造社会主义新人形象，较好地体现时代精神和历史发展趋势的作品，尤应重点关注;要兼顾题材、主题、风格的多样化。
2、要重视作品的艺术品位，鼓励在继承我国优秀传统文化和借鉴外国优秀文化基础上的探索和创新，鼓励那些具有中国作风和中国气派，为人民大众所喜闻乐见，具有艺术感染力的佳作。
历届奖项之最
最年轻获奖者:1982年古华(40岁)
最年老获奖者:20xx年王蒙(81岁)
获奖次数最多:张洁(两次)
篇幅最长获奖小说:张炜《你在高原》450万字
篇幅最短获奖小说:古华《芙蓉镇》16万字
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诺贝尔文学奖作家莫言的
小编本次为大家带来精彩的句子。
以下小编为大家整理一些中国首位获诺贝尔文学奖的作家莫言的小编，很值得大家一看。
1.安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。
2.无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。
3.年月里，五味杂陈。
4.呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。
5.黄昏是青春短暂的悲伤。
6.当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
7.我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
8.即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声:生日快乐!
9.所以，兵荒马乱也要轻装简从。
10.那条黑爪子白狗走到桥头，停住脚，回头望望土路，又抬起下巴望望我，用那只浑浊的狗眼。狗眼里的神色遥远荒凉，含有一种模糊的暗示，这遥远荒凉的暗示唤起内心深处一种迷蒙的感受。
11.我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。
12.当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。
13.在年生里，我们因无知荒唐而美丽。
14.总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
15.一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。
16.提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
17.把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
18.我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
19.我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。
20.月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
21.因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。
22.因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。
23.极度的顺从是悖逆。
24.回首，才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。
25.有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
26.满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
27.久远是迷途里酝酿的酒，愈陈愈香。
28.作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。
29.我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。
30.我只是“世无英雄，竖子成名”。
31.作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
32.创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。
33.一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力，我是说写作时，常常感到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。
34.八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。
中国首届“鲁迅文学奖”获得者杨黎光经典语录摘抄
中国首届鲁迅文学奖获得者，中国作家协会会员，中国报告文学学会会员。1990年从事文学创作，著有长篇小说《走出迷津》、《大混沌》、《欲壑天网》等3部。发表有中短篇小说、散文、评论、报告文学、电影剧本、电视剧本等。1992年元月调深圳从事新闻工作，转入长篇报告文学的创作，代表作有《没有家园的灵魂》(获首届鲁迅文学奖1996一1997全国优秀报告文学奖)、《美丽的泡影》、《伤心百合》、《打捞失落的岁月》等。现出版有《杨黎光文集》(八卷)。另有《青春门》、《欲壑大网》、《失落的魂灵》等电视连续剧由中央电视台影视部、上海电影制片厂电视剧部、长春电影制片厂电视分厂等拍摄并播出。先后获得人民文学出版社首届中华文学选刊奖、广东省第三届金枪奖、广东省第十一届新人新作奖(特别奖)。1996年被评为广东省宣传思想战线跨世纪优秀人才。1994年加入中国作家协会。现为深圳报业集团副总编辑兼深圳特区报副总编辑。
杨黎光经典语录:
人是群居的动物，尽管人与人在一起总是打架，但人又离不开人。人最怕孤独。
人的意识分两种，有意识与无意识或叫做潜意识。意识如何一座舞台。灯光照得到的地方，叫有意识， 灯光照不到的地方叫潜意识。
生活，有时平静得如同一泓秋水，很长日子连一个涟漪都没有，让你寂寞的希望能看见几个人浪花。生活，有时又如突然奔来的一群烈马，带给你一系列_来不及防的意外。
人生充满偶然。偶然，常常是摆渡命运的帆船。
在这个从不下雪的城市，有着火热的生活的炎热的冬季，却人际关系冷漠。人们忙，忙的来不及留下一丝的微笑。因此，在熙熙攘攘的人海里，在这个狭长的热土上却拥挤着三百多万人口的城市里，我却常常感到孤独。
或许正是由于中华民族在她的成长过程中经历了太多的苦难，才使我们对快乐的追求显得如此热切、强烈。在发源于中国本土的儒道两大哲学思想中，快乐问题，总是被当作一个基本问题，也是一个核心问题被反复提及。
快乐是一朵娇艳之花。若想让它在人们的生活中处处绽放，必须营造出充满阳光的社会氛围。
快乐是一种能力。若想超越感官享乐的局限，实现心灵的愉悦，必须借助情感教育和理性教育的双翼才能得以升华。
人在童年的经历，必将影响他的一生。童年，既是一个人的历史，也是他的成长依据。
在一个社会转型期，每个人都在经受考验，每个人都在寻找自己的精神家园。清贫的人因为清贫睡不着觉，暴富的人因为暴富睡不着觉，虽然两者有着质的区别，但人最终还是要追求心灵的宁静。因此，我希望人人都拥有一个枕头，一个让你想睡就能睡着的枕头。
每个人在不损害别人快乐的前提下追求自己的快乐，或者在追求自己快乐的时候也帮助别人快乐，全社会的快乐就能够极大化。我们的最终目标不仅仅是自己快乐的极大化，而且是全社会的快乐极大化。其方法就是自己快乐，别人也快乐。
随着社会的丛林化，无论你是国家官员、商人、企业白领，还是刚从学校毕业的蚁族、背井离乡的农民工，都面临着沉重的生存压力，都想在利益冲突与权利博弈中占据有利位置。于是，世界开始变得冰冷坚硬，人们开始变得郁郁寡欢，各种因抑郁而产生的精神疾患开始如传染病般广泛流行。社会，进入一种处处充满焦虑不安的非正常状态。
快乐是个宗教问题，快乐是个文化问题，快乐是个哲学问题最后，快乐还是个社会问题。
诺贝尔文学奖作家莫言的经典语录
以下小编为大家整理一些中国首位获诺贝尔文学奖的作家莫言的经典语录，很值得大家一看。
1.安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。
2.无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。
3.年月里，五味杂陈。
4.呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。
5.黄昏是青春短暂的悲伤。
6.当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
7.我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
8.即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声:生日快乐!
9.所以，兵荒马乱也要轻装简从。
10.那条黑爪子白狗走到桥头，停住脚，回头望望土路，又抬起下巴望望我，用那只浑浊的狗眼。狗眼里的神色遥远荒凉，含有一种模糊的暗示，这遥远荒凉的暗示唤起内心深处一种迷蒙的感受。
11.我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。
12.当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。
13.在年生里，我们因无知荒唐而美丽。
14.总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
15.一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。
16.提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
17.把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
18.我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
19.我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。
20.月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
21.因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。
22.因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。
23.极度的顺从是悖逆。
24.回首，才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。
25.有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
26.满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
27.久远是迷途里酝酿的酒，愈陈愈香。
28.作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。
29.我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。
30.我只是“世无英雄，竖子成名”。
31.作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
32.创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。
33.一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力，我是说写作时，常常感到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。
34.八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。
