哎~楼上纯粹在介绍电影呢让我这个学美术的现场给你赏析吧
首先整部阿凡达电影的画面始终以蓝色为主调色，色彩的搭配十分专业，始终保持一个色调，蓝色的纳美人，绿色的森林，整个画面几乎全是用这种冷色系来表达的，而蓝色是一种天然色，给人一种清新自然的感觉，再加上潘多拉星球上唯美的景色，视觉冲击力更突出，没有红色和黄色的火爆，也没有黑色和灰色的暗淡，蓝色更能缓解眼睛看电影的疲劳，所以色彩上运用得很到位，其次从纳美人这个潘多拉星上的人物设计来说，人物比例尺是严格按照黄金比例来分的，严格按照美学上的三庭五眼，所以当人第一眼看这个崭新的外星人形象时，会很容易接受，最后就是以蒙太奇的电影手法，生动的再现了潘多拉星上的华丽场景，电影中有正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，展现了不同的效果，使得画面更具立体感。影片还运用了不同拍摄的镜头。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还给影片带来种种不同的特定的艺术效果。所以阿凡达这部电影是一个将美学与影视完美结合的一个典范
CG技术：颠覆“看电影”的传统概念
CG技术作为艺术与技术“爱情”的结晶，在电影业所产生的每一次技术变革都令全世界为之着迷。而未来人们欣赏到的一切，电影、电视、游戏，都将是CG技术所带来的。它带给人们的，不仅是视听感官上的体验，更重要的是将以超越所有行业的姿态，最大程度地呈现可视化和交互式技术的魅力，颠覆你“看电影”的传统概念。
国际上习惯将利用计算机技术进行视觉设计和生产的领域通称为CG(Computer Graphics,计算机图形技术)，二十世纪八九十年代以来，CG技术得到迅猛发展，几乎被运用于所有的视觉艺术创作活动中，如影视特效、三维动画、平面设计、多媒体技术等，其中最为我们所熟识的当然还是在现代电影工业中的运用。这种通过CG技术生产的影片可分为两大类：一类是真实人物、物体经过数字技术处理合成制作的“实拍片”；一类是完全利用计算机技术虚拟影像的“动画片”。
作为现代工业文明的产物，商业电影在赋予作品社会文化价值的同时，又被生产者的商业利益所左右，在不违背基本价值观的情况下，以追求最大的商业价值为目的。因此，现代电影工业追求的是“新”(不断创新形式和内容以刺激受众的感官)与“快”(不断创新技术和管理以提高生产的效率)，而CG技术恰好能够帮助电影生产者完美、统一地实现这个两个目标。
求“新”：景观电影的盛行和立体电影时代的到来
作为一种视听艺术，电影的发展除了本身的艺术探索实践之外，技术的进步起到了决定性的作用。好莱坞作为商业电影的霸主，一直是迎合观众这种需求的典型代表。上世纪八十年代以来，CG技术给电影工业带来了一次深刻的变革，使好莱坞电影经历了从“叙事电影”到“景观电影”的华丽转向，用数字技术营造出来的“视觉奇观”，成为好莱坞这些年来进一步占领和巩固全球市场份额的制胜法宝。
从库布里克的《2001太空漫游》首先尝试运用，到卢卡斯的《星际迷航记2》，CG技术开始正式进入电影业，再到卡梅隆的《终结者2》大规模运用CG技术，以及此后的《阿甘正传》、《泰坦尼克》、《角斗士》、《魔戒三部曲》和最近的《阿凡达》，一部部影片不断制造着一幕幕绚丽的电影盛宴，CG技术所营造的各种影视特效已经成为今天保证影片票房的关键手段。
对于《阿凡达》，普通观众使用最多的一个词就是“身临其境”，许多媒体、专家甚至预言，此次《阿凡达》里程碑式的出现，标志着立体电影时代的真正来临，“2D电影就像当年的默片对有声片一样显得过时”。
这种说法是有一定道理的。有位观众在看完《阿凡达》后感慨：“我觉得自己这么多年好像就看过两部电影，一部是《阿凡达》，一部是剩下的所有其他电影。以前进影院觉得自己是在看电影，这一次走出来，却觉得自己好像是体验了电影一样。”
这种“真实幻象”的“体验”观感，是“快感原则”、“奇观化原则”等现代电影的美学原则的最好体现。精彩的CG技术，创造了“虚拟逼真”的电影奇观。
现在，市场的反应又进一步带动了资本的骚动，全球又掀起了发展数字立体影院的热潮，放映商纷纷开始实施数字3D系统安装计划，单美国的3D银幕，就从去年夏天的800个一下子增加到了现在的3500个。制片商方面的反映更为明确，迪士尼、梦工厂等宣布今后出品的动画影片将全部采用数字立体格式。
求“快”：三维动画技术的成熟和制作流程的广泛使用
随着CG技术，特别是三维动画技术的运用，动画的创作及制作方式被完全更新，工序大大简化，制作效率得到极大提高。1995年，皮克斯的《玩具总动员》作为第一部真正的三维动画影片诞生。从此，迪斯尼、皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等每年都给我们带来视觉的惊喜和票房的奇迹。这一革命性的变革为动画产业注入了新的活力，将动画产业带入前所未有的繁荣时期。
现在，无论是从制作方式、艺术表现，还是从市场反应、社会影响等诸多方面来看，三维动画电影已经成为国际上动画发展的主流。
当前最高端的三维CG技术，给3D电影、三维动画带来了前所未有的震撼效果，但真正带来革命性发展的，还不仅仅是视觉语言的突破，而是充分实现了CG影片“创作/制作、技术研发、过程管理”三位一体的现代电影工业化生产流程，从而在技术上、生产上实现了“实拍片”、“动画片”的合流。
《阿凡达》的制作，就充分借鉴了现代三维动画的流程与技术，除了实景拍摄的镜头外，其他镜头的制作几乎和现代三维动画一样：首先是数字建模，也就是在电脑上做出虚拟人物的模型；其次是虚拟摄像，让演员穿上装有传感器的衣服，通过表演捕捉等技术采集身体各部分的参数并运用在虚拟模型上，让模型动起来；最后是渲染，通过计算机技术让人物出现在虚拟的环境中。
卡梅隆这一次留下的不仅仅是一部辉煌的电影，还有其团队独创的3D摄影机、虚拟摄像机、表演捕捉系统，还有其首次尝试的GPU加速渲染技术，正是这些CG技术开创了3D与数字特效的新时代。
立体影像技术：将颠覆“看电影”的传统概念
现在的立体电影，主要是电影银幕的光线透过立体眼镜对光的选择，分别呈现在人的左眼和右眼中，使人产生立体影像的感觉。随着技术的进展，现在裸眼式不须戴眼镜的真3D立体显示技术也正逐步成熟，具有全视景、多角度、多人同时观察等优点，可直接观察到具有物理景深的三维图像技术，其显示图像深度(第三维)，效果就像我们看真实的世界一样。同时，感知技术也离我们越来越近，能够解决人机交互的便捷性、准确性和功能的多样性等问题，这将会全方位地影响我们的生活。
这些立体影像技术、交互技术的进步，对于未来电影的发展意义重大。
首先，可以造就新的电影时空，观众感觉真正置身其中，真正“身临其境”，观众将不再是坐在银幕外的“旁观者”，转而成为置身其中的“局内人”。这种全景式电影的出现，很可能会引起创作观念和观影观念的变化。例如，目前我们观影的时间概念都是物理上的，比如90或120分钟，而在全景式电影中，更多的是心理时间，这不难理解——就像一个有恐高症的人坐过山车，物理上的一分钟，在他的心理感受上可能变得无比漫长。
其次，新技术形成了新的电影传播方式。传统的电影接受理论是建立在影院观影模式上的，大屏幕、黑暗场景、集体观看，成为电影接受美学研究的典型观看方式，并由此产生一种观影的仪式感，构成了一个观影的“信息场”。由于全景式电影是空间范畴，不需银幕作为载体，因而不限于影院，观影的集体行为转变个体化、私密化的观影体验，改变了观影心理，因此全景式电影将来应用的具体形式目前尚不太好断定。
最后，新技术产生了交互式立体影像的可能。在很多科幻电影里都有这样的场景，即戏中的人物可以对着真实人类的虚拟影像说话，而不是拿着电话和对方通话。这样的科幻场景随着交互技术的产生，可以在现实中看到了，形成交互的虚拟现实。这在真正意义上创造了一个全新的时空关系，势必打破原来的电影创作模式，但具体的形式目前也不太好断定。
未雨绸缪：推动中国CG技术和电影事业的发展
仅就技术上而言，目前立体影像技术已经成熟，甚至全息立体影像、感知技术等都已开发出来，将来投入到电影的实际制作中只是个时间早晚的问题。
作为电影创作者，我们对这一趋势要有清醒的认识，要有充分的准备和应对，将来才能够临危不乱，避免出现《阿凡达》来临之初大家上下瞠目惊呼的局面，因为未来立体全景式电影、交互电影带来的冲击，势必比《阿凡达》来的还要大。
未来的立体全景式电影、交互电影，由于观影方式的改变，由于交互形式的出现，势必要打破现在的电影形态，势必要打破现在电影的语言和语法，势必要创造新的艺术语言，甚至电影产业也可能要发生调整，诞生新的艺术品种也未可知。
纵观CG技术的历程，重新审视CG技术在国内的发展，可以看到CG技术确实被我们忽略了。作为电影人、CG人，我们任重而道远。CG技术作为艺术与技术“爱情”的结晶，电影业所产生的每一次技术变革都令全世界为之着迷。而未来人们欣赏到的一切，电影、电视、游戏，都将是CG技术所带来的。CG技术未来带给人们的，不仅是视听感官上的体验，更重要的是以超越所有行业的姿态，最大程度地呈现可视化和交互式技术的魅力。
《阿凡达》(Avatar)是一部由詹姆斯·卡梅隆执导，二十世纪福克斯出品，萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜和西格妮·韦弗等人主演的科幻电影，该片于2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三种制式在北美上映。
截止2010年9月4日，该片以全球累计27亿5400万美元的票房，一举刷新了全球影史票房纪录(不计算通货膨胀)。此外该片还获得第67届金球奖最佳导演奖和最佳影片奖，第82届奥斯卡金像奖最佳艺术指导、最佳摄影和最佳视觉效果奖。
《阿凡达》电影剧本赏析
淡入：
我们飞透过薄雾，隐约瞥见一座森林。
当我躺在那里，在弗吉尼亚州医院。我的身上出现了一个大洞，我开始有了这些关于飞行的梦。
我们在很快的滑行中接近那座森林，鼓声渐强......
但是迟早，你要醒来。
镜头切至：
汽车的刹车声——
杰克 舒利，一个坐在碳纤维轮椅上的伤痕累累的老兵,22岁。他的眼睛被智慧和对超过他这个年龄而经历的痛苦的厌倦而变得坚强。
城市中，晚上：
杰克凝视着城市的上方，对着一个花哨的广告。磁悬浮列车从头顶上嗖嗖地开过。
(杰克：)他们可以治好我，但是军人的福利负担不来。
随着交通灯的变化，杰克推着他的轮椅穿过人群。大部分人都戴着防毒面具，在有毒的气体中保护着他们。
长焦镜头，(压缩景深，达到很多叠层的效果)：
不知道名字的,一颗颗孤立的灵魂所汇成的一股前进着的洪流。
杰克的家，晚上：
这是一个很小的房间，好像是监狱的元素遇上了747的洗手间。一个窄床，墙上的电视嗡嗡作响。
广播员：孟加拉虎在灭绝了一个多世纪后正卷土重来。这些在北京动物园的克隆虎子是...
杰克在辛辛苦苦地拉他的裤子——摇晃到一边，把面料从屁股后面推过去，然后把另一条裤腿摇晃到一边之类的。
他的腿是白色的，萎缩着的。完全无用。但他有着纹身的胳膊是粗壮有力的。“天生失败者”的纹身在他的肩膀上显得很突出。
(杰克：)我为了磨练自己加入了海军。我要当这个世界上的强者，宁做锤子，不做铁砧。我告诉自己，我可以通过任何一个男人都能通过的挑战。
杰克与他的裤子斗争了很长时间。
镜头切至：
一个喧闹的酒吧，晚上：
这不是一个你可以带你年迈的老妈来的地方。
我们在台球桌旁找到了杰克，他在试图平衡他的椅子，前轮不着地，他的嘴里叼着一根龙舌兰酒杆。围观者，包括一些残疾人，在鼓掌，欢呼。
杰克抓起了杯子，成功了，他们欢呼。
世界比赛的奖杯占满了整个墙壁大小的显示屏——男人们跑得跟羚羊一样快。
杰克在看那些他拥有不了的东西，他生硬的表达。
(杰克：)让我们直白一点吧，我不需要你的同情，我知道这个世界只是一个冷着屁股的。
杰克的眼睛跳了一下，他从人群的空隙中看见了吧台。一个在酒吧椅上的男人使劲打了一个女人一巴掌。她畏缩了，但他抓住了她的胳膊，大叫着，举起了他的拳头。
一个永恒的画面。人们连忙把目光投向了别处。
但杰克没有。
(杰克：)你想要公平，但你上错了行星。这个世界永远恃强凌弱。
杰克握紧了手，开始推他的轮椅。
(杰克：)这只是一个事情正常的发展方式。没人做该被谴责的事。
杰克没注意到他在不经意间停在了那个欺负者旁边。那个人弯下腰，抓起了一个吧椅的一条腿，把吧椅拎了起来——和上面的美国佬。
椅子翻转过来。那家伙重重地摔下来。
杰克把自己从轮椅上扔了出去，推翻了那个欺负者，像一只斗牛犬一样抓住他，把他扔在了地板上。
保安冲了进来，试图把他拖开。一切进入了慢动作，每个人都在尖叫，推挤。
(杰克：)在我这该死的一生中，我只是想找到一个值得去奋斗的东西。
镜头切至：
酒吧后面的垃圾巷中，夜：
保安把杰克扔在了人行道上。过了一会儿，他的轮椅也被扔了出来，扔在了他身上，并继续着它的旅行：乒乓作响着，穿过胡同，落在垃圾堆里。
杰克挣扎着在手上肘起来。杰克流着血，遍体鳞伤，但是仍旧疯狂着，准备再打一架。
杰克，我希望你能意识到你刚失去了一个顾客!
他倒下，躺着，喘息着。
杰克，你这个糖果屁股。
他凝视着城市的上方，头上是美格火车对着花哨广告牌的咆哮。开始下雨了。他只是躺在那里，眼睛闪烁——给什么人留言：杰克，如果不下雨，我们不训练!(神经病和疯子注：这是海军陆战队的口号，指训练艰苦。)
镜头拉高，变宽，杰克伸展着，躺在大堆的垃圾上，变湿。
两个长长的影子过来了，朝杰克走来。
杰克看见了两双锃亮的皮鞋在他旁边停下。他斜着看上去，看到了——
两个男的，很合身的西装。他们没有明显的特征，像FBI特工似的，和蔼，但威胁着人。
特工1：你是 杰克 舒利?
(杰克)：滚开!你破坏了我的好心情!
特工2：这是关于你兄弟的。
镜头切至：
市政火葬场，夜：
镜头下方有一个大的长方形的硬纸板盒。一双手入场，打开了一角，露出了一张死人的脸。他和杰克就像是从同一个模子里刻出来的，只是脸刮得比杰克干净许多。杰克的双胞胎兄弟——汤米。
(杰克：)一个强劲猎手虚弱的一刻。一个家伙为了汤米钱包里的纸把他做掉了。
镜头拉宽，出现了在一个高科技火葬场中的杰克和两个特工——后面是一排不锈钢炉。杰克盯着自己的脸。
上帝呀，汤米。
特工1：你哥哥是一个重要的投资。我们要和你谈谈关于你去走完他未完成的路。
那些工作人员把盒子盖上，用胶带密封，就像是要搬上船的行李。那纸棺材被滚进了熔炉。
(杰克：)鸡蛋头(科学家)与锅盖头(海军)。汤米是科学家，不是我。他是那些想到几光年以外去寻找答案的人之一。
镜头推进，杰克的特写：
他沐浴在橙色的光里。
(杰克：)我——我只是另一个被送去一个会令我遗憾的地方的糊涂蛋。
熔炉中：那个纸盒子迅速地被火焰吞噬。有那么一刻，汤米的脸上有了一个并没有挨到他的光环，我们——
镜头溶解至：
杰克的脸，在冰冷的黑暗中。他的眼睛是闭着的——然后迅速睁开了，他急促地呼吸着。
杰克盯着这个金属棺材。喇叭响了起来，我们在移动，进入了一个更大的空间。
一个低温间：
一个医护人员看起来没有重量的向他飘过来。
不管我们在哪儿，我们不在地球。
杰克斜视着闪烁的灯光，揭示了——
(镜头拉宽)多层的冷冻间。数百个低温仓像太平间抽屉似的打开了。那些医护人员把他们拉向他们的病人。
杰克(很沙哑的嘀咕)：我们到了?
医护人员：我们到了，阳光小子。
一批批人从在零重力下从他们的低温室里出来. 苍白的亡魂从打开的上棺材中生了起来。
一个医护人员在他们中间穿行，用他广播似的声音说道：
伙计们，你们已经在低温仓中睡了五年零九个月和二十二天了。你们会感到饿，会很虚弱。如果你感到恶心，为了方便，请使用呕吐袋。
镜头跟进杰克：
杰克从他的低温仓中出来，飘向在过道中的储物柜。在失重状态下，他瘫痪的腿并不是一个障碍。
镜头切至：
宇宙：
在寒冷的，无限的星空中，星级货运航母“创业之星”正在滑行。当它从我们面前，像一列没完没了的火车一样通过时，我们才意识到它的庞大——超过半英里长。
波里菲密斯，一个气体行星，被几十个卫星环绕着。这些卫星在它广阔的脸上投下了美丽的阴影。
“创业之星”朝着其中一个最大的，蓝色的，极像地球的卫星，潘多拉开去，并减速着。
飞船向那个蓝色行星的一个斑点投去。
镜头切至：
潘多拉轨道：
“创业之星”在一个壮观的景色上方漂浮着。一个陌生的大陆与一片蓝宝石一样的海。
镜头拉近“创业之星”：
两架巨大的“华尔基利”穿梭机对上了对接点。其中一架从“创业之星”离开了，它的喷射器喷了一下。
当那架穿梭机朝着潘多拉降落时，我们听到了鼓声，渐强，渐强，直到我们……
镜头切至：
暮色中的雨林：
飞过一大片峭壁，一片色彩斑斓的雨林。在山顶，有一大片漩涡状的云。一片很原始的风景，广阔但也处处藏满危机。
树木都很奇怪，颜色太青了。这里有瀑布，河流，远处还有一大片叫不出名字的带翅膀的飞行生物。
突然间，那地毯一样的处女森林给一片露天矿让了路。一个没有生命的火山口——就像一个巨人从这个世界拿走了一块。在下面的梯田中是三层楼高的挖掘机和卡车。
在矿旁边的，是人类的集中地。
暮色中的“地狱之门”：
“地狱之门”是一个被10米高的刀片刺网环绕的钢筋混凝土结构的建筑。
在它的角上，都有安在可以旋转的架子上的自动炮塔。
在炮塔旁边，“华尔基利”穿梭机咆哮着擦过树梢。喷射器转换了角度，让穿梭机减下了速度。
暮色中的雨林：
我们通过丛林的空隙看到了“华尔基利”穿梭机咆哮着从头顶飞过。镜头倾斜着照着它直到叶子挡住了视线。
一只非人类的手进入了视线，揭开了叶子，看着在院落中降落的穿梭机。
两只尖尖的，像猫一样的金色的眼睛在看着。
穿梭机中，一个队长踏过过道，喊着：
戴上滤气背囊!
乘客们以熟练的动作穿上滤气背囊，但是这并不包括杰克。他正在试图板正身子，整理好背囊。
(队长：)伙计们，记住，如果没有了氧气，你们会在20秒内昏厥并在4分钟内死亡!我不期望有人会出事，这在我的报告上并不好看!
那个队长在杰克旁边站了很长时间，然后大喊：穿上滤气背囊，我们走!
穿梭机降落时，把气流吹到了百米开外。
穿梭机过道中，大家排好了队，弄好了装备。队列中，一张张紧张又期待的脸包裹在氧气面罩里。我们向下找，找到了杰克，由于轮椅，他只到其他人腰的位置。
在一阵哀鸣似的液压声中，卸货的大门打开了。
队长大叫道：“直接去地下!不要停!直接进去!”
他冲了下去，与那些用两倍时间走下悬梯的家伙们一起。他们慢跑过停机坪，向着一个用链条包裹的通道跑去。那里面，有几个SEC-OPS战队成员、莱尔 温弗里特下士和雇佣兵菲克。SEC-OPS战队是殖民地自己的安全力量。这些硬汉看似悠闲但很憔悴。
温弗里特：看看这些来送死的!
他们的视线移向了杰克，他正在控制他的轮椅“走”下卸货门。
菲克：瞧这个，轮椅上的午餐!
温弗里特：这是绝对错误的。
杰克，在移动他的椅子，看向四周——
一个巨大的，比房子还大的拖拉机，咆哮着，用它泥泞的轮子前进。他注意到有什么东西粘在轮胎上——箭。新石器时代的武器们在这些先进技术中很不和谐。
远处，两架垂直起降的飞行器正在起飞。它们披着装甲，全副武装。它们是AT-99武装直升机(蝎子攻击机)。
三菱公司的MK-6移动扩增平台(AMP装甲)——4米高的人类的移动机器——在巡逻这个地方。它们有着厚重的装甲，一只手臂上装着叫做GAU-90的旋转炮。
在栅栏外，是一堵黑色的墙——高达100英尺的森林。一个塔上的哨兵开火了。曳光弹划过，照亮了夜空。一个阴影一声尖叫，从栅栏上掉了下去。
这是一个被围住的武装营地。
温弗里特和菲克在杰克接近时给了他一个白眼。
杰克：你们两个阳萎在看什么?
在杰克过去时，一个东西在他后面落了下来。
轰隆!杰克脑袋旁边的锁链被什么东西撞到了。
一个“捕食者”阴险地在一米外对着钢铁露出了有毒的尖牙。它用闪闪发光的匕首似的尾巴末梢通过锁链刺向他。一只刺蝠。
温弗里特随便地用他的枪轰掉了它。它掉在了栅栏外边，尾巴仍旧鞭打着。
温弗里特：看见过许多人离开这里时坐着轮椅离开，却没见过来时就在里面的。
杰克凝视着那个死去的怪物的毒牙。
在去军事行动中心的路上，一个穿着制服的影子握着栏杆，看着杰克从下方的通道中通过。
一头短发。头皮被某个潘多拉常客抓出了三条平行的长长的伤疤。露着手臂，下身有这看起来是从某棵热带树上割下来的紧紧地套筒。十字交叉形的疤痕。
这个男人把他的面具掀起来，望着天空。他的眼睛是钢铁一般冰冷的灰。
在云层后面的雄伟的波里菲密斯星好像要把天空遮住一样。
“你已经不在堪萨斯州了……”这个人自言自语道。
镜头切至：
物资供应所，夜：
这个在阳台上的男人——迈尔斯夸里奇上校——是地狱之门殖民地的保安部长。一百多个新来的全神贯注地看着他迈着像豹子一样的步伐走到食堂的前面。他停下来，大大咧咧地站着。
没有了面具，我们可以看到夸里奇的脸凹凸有致，很英俊——除了那伤疤，它从他的头皮一路划过脸庞直到下巴。在一侧的腿上，他别着一只巨大的枪。
夸里奇：
…女士们先生们，你们在潘多拉了。每天每一秒都要尊重这一事实。
杰克进来了，从后面观望。
夸里奇上校抬起手，指向外面，那是一片黑漆漆的森林。
夸里奇：在那栅栏后面，每一个爬的，飞的或者是藏在泥里的生物都想杀死你并把你的眼球当作糖果一样吃掉。
房间里鸦雀无声。
夸里奇：这里的土著，一种类人动物，被人称作纳美人(Na’vi)。他们喜欢用一种在使用前先浸泡在神经毒素里的箭，而这种神经毒素可以让你的心脏在一分钟之内停止跳动。我们工作——我们生活在从不间断的威胁之下。
他的目光从矿工、机器驾驶员、工程师以及地质学家坚毅的脸庞上划过。
夸里奇：作为保安部长，让你活着是我的工作。但是我不会成功——(停顿，营造气氛)——至少不是所有人。如果你想要生存下去，你们的心就要有一个坚强的态度，你就要按着规则来……
镜头推进杰克，简报继续。
(杰克)：没有什么能像传统的安全简报更让人放松了。
镜头切至：
走廊：
人们来来往往，拖着旅行包和箱子寻找房间。
一个被超负荷的背囊压得踉跄的急切的生物学家小跑着追上了杰克。
诺曼：嘿，你是杰克是吧?汤米的兄弟?
(注意到了杰克谨慎的目光)
对不起，我是诺曼 斯佩尔曼，和他一起接受阿凡达训练。
诺曼伸出手来，杰克握了一下。
诺曼：他是个好人——诙谐。那个消息让我们很震惊。
杰克：是啊。
杰克握住了轮椅的轮子，往前行，诺曼在一旁走着。
诺曼：还有…哦!你真像他。我的意思是，如果不是你们基因相同，你也不能控制他的阿凡达。
杰克：这就是我为什么在这里。
诺曼：那么…你愿意去看看它吗?
镜头切至：
生物实验室，日：
杰克和诺曼进了生物实验室——一个由许多相邻的小房间组成的大房间。
马克斯：我和诺曼在这里远程控制那些叫做阿凡达的身躯。它们有着人类的脱氧核糖核酸(DNA)与土著的DNA。
作为一个科学家，马克斯 卡利莫尔博士正在监视着两个大箱子的开启。靠近他们的这一个箱子的一个侧面已经被打开了，里面是一个将近天花板高的液体槽，里面是一个丙烯酸衍生物。
诺曼停下来看着，杰克像被一股无形的力量拉住似的看向——
那个液体槽。那里面漂浮着一个类人的身影。一个很大，很蓝的人。
血液通过一个位于腹部的合成脐带进行循环。当这个身影在羊水中翻过来时，我们看见它有一条像狐猴一样的尾巴。皮肤是蓝青色的。长长的黑发像海藻一样优雅地漂浮着。
杰克：该死。它们长得真够大的。
诺曼：是啊，他们在来的路上成长的。
(诺曼对马克斯说：)看来用它们时感觉会很好。
马克斯：是啊，他们有着很强壮的肌肉。再给我们几个小时，你们就可以带它们去转转。
这个熟睡的身影把脸转了过来，它有着：像猫一样的耳朵和一只看着挺凶猛的长鼻子——肯定是杰克的。
杰克：十足像他。
诺曼：不，十足像你。这个是你的阿凡达了，杰克。
杰克着迷地望着那个大槽，好像要进去了。
(杰克：)这个方案是——每个操控者都与他自己的阿凡达相连——
立体摄像机照着杰克——对着镜头并直接对着它说话。从刚才杰克的画外音开始就已经是杰克的录像记录了。(神经病和疯子：打着括号的，eg(杰克：)，是画外音。)
