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肖邦是19世纪波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家，也是最卓越的钢琴演奏家。是音乐史中一位最神秘最富诗意生命的钢琴诗人，他的音乐的高度思想价值，在于它反映了19世纪30-40年代欧洲资产阶级民族运动的总潮流的一个侧面，喊出了受压迫受奴役的波兰民族的愤怒、反抗的声音。肖邦的音乐具有浓厚的波兰民族风格，他对民族民间音乐的态度非常严肃，反对猎奇，同时又不被它所束缚，总是努力体会它的特质加以重新创造。这样，他既提高了民间音乐体裁的艺术水平，又保持了它纯净的风格，从不丧失其鲜明的民族民间特色。肖邦的音乐具有浓厚的波兰民族风格。他对当时西欧在音乐创作手段方面获得的经验和成果有深刻的了解和掌握，并将它作为自己创作的起点，从而使自己的音乐具有同古典传统有深刻联系的严谨完整的艺术形式。但是肖邦又从来不受传统的束缚，敢于大胆突破传统，进行创新。他的旋律有高度的感情表现力，极富于个性，他的和声语言新颖大胆，钢琴织体细腻而富于色彩。这一切因素融合在一起，形成了一种新颖的独特的“肖邦风格”。
肖邦所创作的作品几乎都是钢琴曲。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐像“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。 肖邦作为作曲家已经深为大家所熟悉。肖邦创造性的艺术成就在不断地为更多的世界听众所接受和传播。他用非凡的艺术天赋创造了非凡的艺术成就。他也是唯一一位专注于一件乐器创作的作曲家。肖邦认为只有通过钢琴才能真正达到他所追求的艺术目标。他通过不同的音乐形式来表达他的音乐思想，包括波罗乃兹、玛祖卡、华尔兹、夜曲、奏鸣曲、前奏曲、叙事曲、钢琴协奏曲、回旋曲和变奏曲等。
《夜曲》为英国作曲家费尔德（1782—1837）所首创。他采用平静的和弦伴奏下的优美旋律这种形式，表现夜的幽静和梦幻的情调。肖邦继承了这种形式，又极大地发展、创新了这种形式。肖邦的《夜曲》，包含了相当多样的意境，甚至是热情的戏剧性形象。令人惊疑的是，无论音乐多么复杂、激动，却仍不失“夜”的总的感觉。由于肖邦赋予了《夜曲》以新面貌，后人都将《夜曲》看作是肖邦创作特有的标志之一。 肖邦的21首夜曲，几乎每一首都是那么迷人。具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。其中最为广大听众熟悉的可能是第二号《bE大调夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段开始是圣咏般的和弦进行，从容而又威严，蕴涵着内在的力量。这力量开始是片断的显露，逐渐积累，显露的片断在增大，终于，酿成双手八度齐奏从上往下排山倒海式的暴发，此时，真是身在“黑夜”心在“白昼”了。经过中段的暴发，“夜”再也无法平静，当第一段再现时，同样的曲调用了织体完全不同的伴奏，原来严整的节奏现在变成了惶惶不安的三连音，音乐变得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段扩充的终止后，才勉强安静下来，最后消失在延长音里，可留下的沉重心绪始终没有消失。而升c小调夜曲Op27-1是肖邦的夜曲中最阴郁的一首，中段有着贝多芬的风格。乐曲非常短小，却充满了肖邦的天分，可明显的看出这是他顶峰时期的杰作。肖邦完全脱离了菲尔德风格，肖邦的诗情穿上了厚厚的魔术外衣。乐曲采用甚缓板，4/4拍。在六连音的伴奏下右手以柔声奏出暗淡的旋律。这段旋律通过种种转调，不安之情愈来愈剧烈。一进入转快的乐段，当即出现悲痛的第二主题，逐渐获得力与热而转变为憧憬的明朗世界。
肖邦在每一首夜曲都标有慢板或行板的速度标记，可见抒情及幻想性是肖邦夜曲的显著特点。他创作的夜曲跟菲尔得夜曲相比，无论在抒情风格，幻想风格，情感充实，形式丰富多彩等方面，都有很大的进步和发展。肖邦创作夜曲，有的带有一种强烈的悲剧色彩，如C小调OP.48.NO.1；有的深刻地刻画了内心世界，如B大调OP.62NO.1；有的是沙龙性质的音乐，如OP.27NO.2；还有明朗的田园风味的抒情小品；也有歌唱性与戏曲性相结合的风格作品。总之，这些夜曲充分表现了肖邦的艺术天才，表现了肖邦钢琴音色的创造性。其中，最能代表肖邦夜曲风格的是抒情性和戏曲性相结合的夜曲，如《降E大调夜曲》、《升F大调夜曲》、《G大调夜曲》等。肖邦1830年创作的《降E大调夜曲》OP.9NO.2是他夜曲中最为优秀，最具代表性的作品，后被改编为小提琴、大提琴、长笛、巴松等乐器的独奏曲。描写了大自然的景色，也倾诉着作者内心的话语。怡静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是主要的特点，也是作曲家夜曲作品中最为明朗的一首。全曲有三个主题，8/12拍，以行板速度显示了第一个主题，音调温和柔美，情绪连贯，具有较强的节奏色彩。这一主体在乐曲中反复出现三次。第二主题较为注重速度的变化，其即兴特点和装饰性旋律成为内心甜蜜和悲伤的主要旋律。两个主题重复一遍后，进入第三个主题。第三个主题表现在热情华彩的乐章，最后，结束在静寂的气氛中。《升F大调夜曲》（OP.15NO.2）作于1830年，这也是肖邦夜曲中最著名的一首。作品采用甚缓板，2/4拍，用三部曲式写成。一个宁静的主题在安详的气氛中出现，柔和而甜美。
肖邦的音乐中有宏伟的史诗，有英雄气概的篇章。在他的音乐的悲剧性的段落中我们可以听到一颗丹心的哀痛。这哀痛不是使人气馁，而是使人坚强地走向生活.使人感到做人的自衰和对人类美好的未来充满信心.肖邦的艺术是爱国艺术家的艺术.具有深刻的人民性.也是人道主义艺术家的艺术.是作家受他生活和创作所处的那个时代的先进理想的鼓舞而创造出来的。肖邦是音乐文化中最伟大的旋律作家之一。肖邦的旋律风格的基本特点与波兰民间音乐的旋律风格有许多共同的地方.肖邦的每一首夜曲都是一首抒情诗，所以人们都誉称肖邦是“钢琴诗人”。他的21首夜曲是留给后人不朽的音乐华章。
参考文献：
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晋城职业技术学院坐落在衔接山西和中原大地、被誉为“太行明珠”的山西省晋城市，是2001年5月17日经山西省人民政府批准、国家教育部备案，由原晋城市教育学院、晋城师范学校、晋城市中等专业学校、晋城市文化艺术学校四校合并组建的一所以高等职业技术教育为主体，集师范教育、艺术教育为一体的区域性多科类全日制高职院校。学院面向全国八个省市招生，现有在校生8000余人。作为晋城市唯一的一所全日制高等院校、晋城中高级技术人才主要培养基地，建院以来，先后为适应当地经济和社会发展培养了10000余名合格毕业生。“诚明乐业”是学院的校训；“以学生为根本，以发展为核心，以市场为导向，以就业为目的”是学院的办学理念，“诚实守信、聪明智慧、技高能强、健康幸福”的学院的人才培养目标；“将艺术教育渗透于职业教育”是学院的办学特色；“心理健康教育与咨询”是学院的办学创新项目。2001年晋城教育学院、晋城师范学校、晋城文化艺术学校、晋城中等专业学校合并升格为晋城职业技术学院，学院努力探索“产学研”相结合的科学途径,先后与当地及其他地区的50余家企业签订合作协议,达成长期的用人意向。 2007年1月13日成立了“晋城职业技术学院校企合作管理委员会”,初步形成了“校中有企、企中有校”的办学模式。“将艺术教育渗透于职业教育”是学院的办学特色,学院在重视学生的技能训练的同时,充分发挥艺术教育的优势资源,促进学生的全面发展。 2008年,数学系3名学生获得全国数学建模竞赛一等奖;近二年来,在山西省教育厅、山西省社会与劳动保障厅共同举办“山西省职业院校技能大赛”中,我院参赛选手均获得好成绩。在由中国教育学会、中国教育电视协会、全国校园春节联欢晚会组委会联合举办的“魅力校园第三届全国校园文艺汇演暨第八届全国校园春节联欢晚会”活动中,艺术系选送的舞蹈《剪窗花》、《媒婆》分别获得金奖和一等奖;艺术系06戏曲班3名年仅12岁的小将在江苏省昆山市千灯镇举办的第十二届全国“小梅花”奖比赛中,均获得金奖,弥补了晋城市从未获得“小梅花”奖的空白。学院健美操代表队参加了由省教育厅主办、省健美操协会承办的大学生健美操锦标赛,在44个院校的激烈竞争中脱颖而出,赢得了1个一等奖和3个二等奖。学院根据国家财政部、山西省财政厅、山西省教育厅的有关通知精神,积极做好包括国家奖学金、国家励志奖学金、国家助学金等各种奖、助学金的评定和发放工作;还自行创设了生源奖学金和“润华助学金”等。 2011至2013年，共立项省市院级课题210项，其中3项研究成果被鉴定为省内同研究领域先进水平，4项获得省教学成果二等奖，1项获得省教学成果三等奖。公开发表论文376篇，其中国家一级期刊及中文核心期刊20余篇。出版著作38部，其中3部获得了省社会科学研究优秀成果三等奖。参编教材48部，立项编写校本教材58本，其中公开出版24本。学院学报被《中国核心期刊（遴选）数据库》收录。
