1、先说《北京青年报》。特别是前几年，该报追求超强度的“视觉冲击力”，版面设计追求感官刺激，“五步三秒”效应。中国人民大学教授喻国明曾把读者买报的过程描述为“五步三秒”。要做到在五步三秒里，新闻标题和新闻照片直逼人眼，有极强的吸引力、冲击力，使读者一眼便可发现它，喜欢它，进而产生购买欲。因为倾向于商业性，前两年的《北京青年报》喜欢用大标题、大图片，犹不过瘾，还要大框套小框，框线还粗，还浓丽，当然前提是和谐好看的。想来，那帮美编每天都搞得很累。
话说人文地理。可以理解，北京大气，那北青报也不负北京的水土养育，做得就跟故宫和天坛似的，很有皇家的霸道气质。版面上以浓墨重彩和强对比来增加视觉冲击力，提高实际零售率。例如，版面采用框架式结构，整版都加上全封闭的粗实线。标题根据空间来决定字号，尽可能排满，甚至有通栏的大标题设计，还频繁的使用反白，灰黑色块的反衬使标题显得更加满当。正文的编排也尽可能的排满，几乎没有留白。但前提是，新闻本身好看（说到这，想起参观北京青年报社时，在底楼展示栏上看到的一句话：“新闻是有重量的”），否则，只是版面抢眼，也骗不过素质越来越高的读者。
但《北京青年报》今年作了版面调整，去掉了那些浓丽的粗框线，复归平民化，版面情绪温和多了，爽快多了，新闻版差不多只用细线（破栏问题，现场观摩）。而从阅读上来说，读者的眼睛不累。持续强刺激，再强壮的人也会趴下，是不是这个道理。所以北青报聪明，尽管已做出了独有的风格个性，但还是改版，适宜市场需求，兼具政治性报纸和商业性报纸的特色，既追求利润，又追求政治效应。但仍是“浓眉大眼”的一张“脸”——疏朗大气的硬汉形象。
2、《南方周末》的版面采用竖式的模块结构，这样的设计使得一个版面上多篇内容同时突出，各篇之间的对比不强，视觉冲击减弱，表现出《南方周末》公平分析、客观报道的风格。正文以外，淡化所有的装饰性设计。图片应用少，一般来说，一个版面上只配一两幅很小的图片（当然，特殊情况下也有大图片，如特刊，如第一版位置）。而对色彩的应用也是“吝啬”到极致，正文和标题一律用黑，除报头、分版报头和少数的图片外，整叠报纸不见颜色。
版面对装饰的克制，反而突出了文章自身的张力，表现出报纸的严肃性和对文章质量的极大自信。版面风格整体上看，平稳规矩，严谨有序，但不死板，很有灵性。这种灵性，主要体现在恰到好处的留白及标题字体的艺术运用。要掌握此火候，还要点功夫的。人家南方周末那帮人，就是文化底子高，且还悟性了得。
《南方周末》的文化版面为吸引读者，设计上强调趣味性、文化性，打破了很多版面设计的陈规旧矩，借鉴了期刊杂志新颖的设计手法，留白，像中国画一样。淡雅有韵味。（我们的彝海和旅游、文艺版等副刊是否可借鉴？原来做新闻周刊时，我们尝试用过……）
《南方周末》——“清雅挺拔”的一张“脸”。
3、两年多以前，北京街头出现了一份叫《新京报》的报纸，它疏朗、大气、时尚而优雅的风格吸引了很多高端读者的目光，它不但在内容报道上形成了自己的特色，而且在视觉上在国内同行中间引起了不小的反响。
《新京报》是由光明日报报业集团、南方日报报业集团联合创办的一张新型都市日报,是中国第一份得到国家主管部门正式批准的跨集团、跨地区创办的报纸,承载着中国新闻体制改革与创新的使命。
作为北京新锐主流媒体之一，《新京报》以其丰富权威的资讯、清新时尚的风格，得到了北京市民的高度关注。特别是一系列全方位、立体化的报纸推广活动及策划特刊，引起了巨大的市场反响。
这次学习中，《新京报》视觉总监何龙盛，给我留下了很深刻的印象。我十分欣赏他的文化底蕴、及把其文化底蕴在报纸版面上很好地表现出来。
他提出了全新的版面意识，即：不强迫阅读。
所谓不强迫阅读，就是说，犯不着追求强度的“视觉冲击力”，和版面设计上追求所谓的“轰炸”般的感官刺激。版面视觉设计要力求新颖大胆，在吸收国外报纸设计理念的基础上，更要注重“中国文化”的融合表达。
我本人之所以一眼就喜爱《新京报》的版面风格，是因为它传达出这样一些符号感觉：大气、平和、理性、新锐、简约、时尚。
——事实上，《新京报》视觉总监何龙盛也谈道，《新京报》倾心于这样一种平衡：厚重，但不失其轻松；高端，但不失其亲切；主流，但不失其时尚。以简约细腻的版式设计理念，造就清新大气、优雅时尚的版面形象，让源源不绝的阅读快感，从第一印象开始。形式就是内容，形式放大内容，用设计提升报纸格调，让形式呈现出思想。
《新京报》从某种意义上承担着现代版面设计与视觉化整合运作的探索者角色。新京报的定位是时政类主流报纸，视责任感为使命和魂魄，这决定了报纸内容的严肃与主流。当然这不意味着报纸有理由板起面孔拒人于千里之外。
《新京报》在图片运用、版面设计方面简洁大方，相当的现代。现代都市生活要求简洁清新的版面风格以方便人们的阅读，它们的设计理念、图片运用和视觉部的结构，代表了中国报纸的一种发展方向。（不单纯注重信息量，现代咨讯多，可上网，但报纸必须做好看的新闻）
90年代中后期以来，“扩版增张”成为综合性都市日报快速扩张的普遍策略，如广州的《南方都市报》，在一再扩版之后，现在日出报版数都在100版以上。
2003年才创刊的《新京报》，在创刊伊始，就定下日均80个版的高起点。可以说，我国报界在经历“单报种时代”和“多报种时代”之后，开始步入“厚报时代”。（像杂志样的，拿在手上沉甸甸的，在车上和地铁里都可以看）
“厚报时代”的来临，以及现代人生活节奏的日益加快，预示着报纸的阅读方式将从传统的精读方式过渡到速读方式。报纸要做到向速读方式的转变，更多的以视觉方式传递新闻信息。
美国主流大报《华尔街日报》向来忽视图片的使用，但近年来为了适应市场需要，也开始尝试使用图片报道形式。而大量使用图片、强调速读和易读性的《今日美国》报，如今则成了美国发行量最大的报纸（据统计，《今日美国》）平均每个版面的“视觉要素”，74％是新闻图片），并且其办报准则越来越多地影响着美国其它包括《纽约时报》在内的报纸。厚报时代为视觉传播带来了空前的发展机遇。
我们深知，一份现代报纸的品质不只系于内容，真正的高水准，必然是内外兼修，形神俱备，厚实的报纸内容和艺术的版面设计并重，理性的文字传播和感性的视觉传播并重。基于对报纸视觉传播流程的整体优化，他们致力于成就一份可读——易读——悦读的报纸。
不同点：
行业报刊对美术和版式设计要求不高，全国水平都一样。
行业杂志期刊比较注重美术与版式设计，尤其是封面设计。我们在市场上看到的时尚期刊相比，其设计水平差距很大。市场上的时尚杂志设计，可以说琳琅满目，争芳斗艳。如：例如我们熟知的《时尚》《瑞丽》《ELLE世界时装之苑》《女友》《新周刊》《汽车族》《幽默大师》《新居室》等时尚类期刊，哪一本不是抓人眼球？
封面是一本期刊的面容和外形，直接展现着这本期刊的精神风貌。它具有如下功能：首先是起到保护期刊的作用，故封面要选用较好的纸张；其次是“自报家门”，告诉读者这是一本什么刊名什么类型的期刊；第三，体现期刊的特定信息，因而不管在封面上是否登出本期要目文字，封面设计时都要考虑如何体现这本期刊的内容、性质和特点，以准确传递出这本期刊的特定信息；第四，艺术鉴赏作用，读报先读题，看刊先看皮，设计精美、格调高雅、清新醒目的封面，会给读者以美的印象、美的感受，从而产生强烈的吸引力。
相同点：
一本杂志期刊，除了封面设计，都属于内文版式设计的范围。
而报纸，则全都是版式设计。因而内文版式设计的内容很多，包括确定所有版面的安排，版面要素如文字、图表、色彩之间的配合，确定文字的字号、字体，标题、图、表的设计、安放等。上所占的空间位置，文字的排版形式，文行间距，图和表的配备位置，版面装饰及色彩（有的是彩印）的使用等。简言之，报刊的版面设计就是要规范、美观地确定版面各要素的合理布局，并使之符合印刷工艺的要求，以保证刊物版面的科学性、艺术性。从读者对报刊阅读的顺序来看，依次是大标题，图片，小标题，表格，内文，补白等。
读者看报最根本的目的是获取信息，这当然要靠内容提供来满足，但是版面设计的作用恰恰就在于降低读者的“费力程度”，处处贯彻“方便”原则，提高报纸的“易读性”，用最简捷最有效的版面美术编辑语言把信息传递给读者。因此，有研究者提出，现代报纸设计的特点，概括起来只有4个字：简洁、易读。而简洁最终也是为了易读。
报纸的颜色不要超过三种
不要用大粗框框
字体和间距要适中
2月23号，两份在江苏乃至全国都很有影响的报纸现代快报和金陵晚报同时改版，把版式拉长，长高四厘米，报纸版面采用了现今国际流行的瘦报的狭长型形式，给人耳目一新的感觉。
通过更改版式，两家报纸都取得了一定的成效。首先是由于报纸的独特版式使这两份报纸在报摊上比其他报纸有“长出一截”的视觉效果，把自己的报纸凸显出来，引起新一轮的订购、零售狂潮：现代快报在改版后当天的发行量比往日增加了四万多，南京最繁华的商业中心新街口23日现代快报的发行量比同期增加了38.5%；而读者对金陵晚报的改版更是好评如潮。其次，通过更改版面扩大了版面空间，新闻标题可以做得更显眼、内容更详实。由于现在的报纸已经进入厚报时代，然而现代人更加繁忙，读者大多追求“速读”，对显眼的文章题目会更加关注。版面空间扩大了，使题目做的更大，会更加吸引受众。再次，外观更加美观。最美的视角标准是长宽比例成黄金分割，恰恰这次版面比例几近此标准：将原来宽高比为0.709的小版面改为宽高比0.642的国际流行版面。南京两家报纸的“版面革命”，它反应和体现的是新闻传播理念的变革，是市场的选择，也可以说是形式上的与国际接轨吧。
两张报纸除了长高以外，报纸的报头、报眉以及头版的版面设置都没有太大的变化。报纸的正中是一幅简洁明了的图片新闻，头版的新闻都是目录式的，没有一篇完整的新闻报道。
改版后，虽然版式上是一样的，但是在内容以及版面设置上是还是像以往那样争得脸红脖子粗的。
在报纸的头版的利用上，金陵晚报显然比现代快报更加充分。首先是图片的利用，现代快报只有一张位于中央的大图片，而金陵晚报除了在相同的位置有一张大图片外，在右侧一栏内还以今日人物、今日视点、今日物候等名称放置类似财经类报纸的“大头贴”，更加美观，吸引受众注意。其次，现代快报的导读栏只设置在中心图片的上方和左右两侧而金陵晚报的导读栏则是环绕在中心图片四周，空间利用更充分。在头版上金陵晚报传达的信息量显然要比现代快报丰富的多。
出了头版的版式不同以外，在内容上两份报纸也总是有意回避在头版放置同样的内容标题。当然除了像两会召开、载人飞船上天等重大新闻都会放在头版上。一般来说，现代快报的头版新闻内容更多的是重视时事政治的大新闻，而金陵晚报的头版新闻则地方性的色彩比较浓厚，更侧重于市民新闻的报道。
两家报纸虽然都取消了中缝，但是快报的在取消中缝后再原中缝的地方留了很大的空白，虽然有浪费空间之嫌，但是整个版面因此而显得很干净整洁，而不像金陵晚报那样，似乎利用一切的有用空间，把整个版面塞得满满的，显得有点乱，过于紧凑了。原本的中缝根本没有多少人会去看的，而且似乎中缝里的内容都是些广告和启示之类的，没有多少实际意义的东西，而且还影响视线。
以3月8日的现代快报和金陵晚报为例，在同一天的报纸上，两家报纸的版面构成分别为： 现代快报分为A1要闻、A2国际文体、B1生活南京B2金楼市；而金陵晚报则是A1要闻、A2新家居、B1体育新闻、C1娱乐新闻。个人认为现代快报的版面设置更加科学，更符合现代报纸的版面设置需求。
此外关于有报道说现代快报和金陵晚报改称瘦报后使得报纸更加方便在公车上阅读等的信息，我觉得我不能认同。一直以来我都认为，改版前的两份报纸就不是很方便阅读的，加长后则更加不方便阅读，报纸拿在手里面很大，不易掌控，特别是有的读者喜欢走路乘车的时候看报纸，那么如果有一阵风或者其他什么意外情况的话报纸就会被吹散，而且并不好翻阅，容易卡住。相反，看到老师在课堂上带来的英国的太阳报则觉得很好，小小的，比较容易掌控，不容易乱。还有一个问题，我发现很多同学买了报纸后喜欢折叠一下，这样的话比较方便放到包里，也易于携带。但是长此以往，被折叠的中间部分就会出现墨迹消失不见的情况，看不清楚字了。对于阅读报纸的读者来说是一个比较大的问题。
从改版的氛围来看，现代快报从2005年暑期开始一直在尝试改版中，此次改版应该是顺应着而来的，而金陵晚报则显得有些牵强唐突，突然改版。现代快报的本次改版对于读者的反响很大.今年春节后快报的一系列调整更为这次改版打下很好的基础现代快报在半年内的三次改版无论是内容还是版式都是节节攀高，突出了大报气势和主流风范；金陵晚报的紧跟其后也说明了它并不局限于城市晚报，而更向大的目标奋进。
在改版当天，两家报纸都不忘给自己的报纸做广告宣传，快报在头版打了很响的口号：版型修长的新版快报，形象更提拔，阅读更方便，信息量更大。金陵晚报虽然没有什么口号但是采访了很多读者写下他们的感受，变相宣传。
两家报纸在改版后都在生活南京的版块添加了导读部分，且都以WINDOWS窗口的形式呈现出来，比较时髦。
本次比较集中于报纸版面的比较，至于内容方面，因为是本地的两份同质报纸，没有太大的区别，最大的不同是快报的评论。现代快报的言论显然是吸引广大受众的一大有力因素，而金陵晚报似乎只愿意充当市民小报，而不去纵深挖掘。此外，金陵晚报的游戏王做的也很好，打出了名声，快报向学也学不起来的。而快报的MAP杂志也是做得很独特的地方。从这两个方面来看，两家报纸都注重生活服务方面的业务拓展，类似现今很流行的时尚生活类报纸一样，但又不失自身的原有风格。
