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香港龙虎榜杂志pdf

2023-12-06 09:41 来源:学术参考网 作者:未知

香港龙虎榜杂志pdf

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内容预览:第十章“我要搞一份美女与古物相接合的杂志,主体是美女,以古物的特性突现各种美女的气质,然后做出一个魅力排行。嘿嘿,名称我都想好了,就叫‘花花公子的龙虎榜’,简称花榜。”“呃?”杨国强迷茫地望着满脸兴奋的张炮。“不明白?嗯,没关系,你负责行政方面的就行,具体操作由我全权负责。嘿嘿,我虽然不懂古物,可我精通美女啊。到时把社里以前的杂志翻出来,借鉴大哥对古物写的评论,再加上我对美女质感的描述,哈哈,简直就是绝配嘛。国强,跟着我好好干,杂志社想不红都难。”河堤旁,张炮拉着杨国强滔滔不绝地讲着自己的计划,而后者却仿佛对此不感兴趣,脸上的表情从开始的迷茫渐渐变成惊愕,最后显出为难的神色。直等天色渐暗,张炮该说的差不多都说完时,杨国强才颇为迟疑地道了句:“其实,想赚钱不用这样,杂志社很值钱。”张炮笑道:“放心吧,我可不是败家子。杂志社只要按我的方案发展,以后会更加值钱。”“不,我不是这个意思。……

香港的[龙虎报]在那里有的看.?

[龙页面 {  1ti。PW  } 虎报]在那里有的看.?

第一就是在手机上

第二就是在我们的电脑上面的地方

香港电影风云23:七十年代港片大导演龙虎榜

喜欢香港电影风云的影迷朋友,可能有人已经发现了,我们用了很大的篇幅,去讲述上世纪70年代香港那几位大导演的故事:李翰祥、张彻、胡金铨、程刚、罗维,以及已经提到的楚原。当然我们后面还会重点讲他。好多朋友已经在问了,这好不容易到了70年代,李小龙生与死的天才彗星时代也划过去了,就等着你讲许冠文、洪金宝、成龙呢,怎么讲了这么久,还没到啊?还在74、75 这两年打晃呢?那到周星驰得多少年呢?你这是几个意思?

我的意思啊,其实很简单,想通过我的介绍,让大家还能记得,当年香港电影还有这一批大导演,是他们奠定了港片八九十年代辉煌的基础。后来,几位开山立派的喜剧之王、新浪潮巨匠、功夫巨星、英雄枪战暴力美学大导演,都出自这些大导演的门下。但这些大导演现在有几人记得呢?

王晶最近因为新片《追虎擒龙》接受访问,当被问到怎么评价他自己的时候,王晶说:“当年,李翰祥、张彻、楚原,哪一个不是独霸一方啊,那都是神一样的存在。但现在,谁记得呢?20年之后,也没有人会记得王晶”。

王导演这话,听得我唏嘘不已啊。确实,现在喜欢香港电影的朋友,基本都是70后、80后,看的是上世纪八九十年代的港片,还记得王晶是谁。但李翰祥、张彻、楚原,可能就要更资深的影迷才知道了。所以,作为香港电影的说书人(我是这么自诩的啊——魏君子),真的有必要、有义务传播这些70年代的香港大导演和他们的作品。咱们不敢说让更多的人知道,起码希望现在还喜欢港片的影迷朋友们,还能因为我们的节目记住他们。确实如王晶导演所说啊,当年的大导演们各霸一方,厉害到什么地步呢?

我以前还在做媒体的时候,曾经访问过老演员刘丹。现在年轻人知道他,因为他是杨幂的前公公。但我们70后、80后熟悉他,那是因为电视剧《上海滩》中的冯敬尧,和83《射雕》中的洪七公。不过说起刘丹——“丹爷”,最早出道,其实是先在国泰做演员,后来转到邵氏,再后来才去了电视台。他在邵氏期间,我对他印象最深的角色,是《大军阀》里和胡锦饰演的寡妇通奸的那长工。这李导演李翰祥啊好戏谑,给这角色取的名字,北方话念起来好笑。姓什么呢?姓季,季节的季;名伯长,伯父的伯,长短的长。这姓跟名合起来,就是好念不好听了。

我当时问起刘丹,就是《大军阀》,他演《大军阀》的时候,他就竖起大拇指说:“李翰祥大导演,厉害”!刘丹普通话讲得特别好,他说,这里边是有原因的。当时的大导演都是内地过来的,比如,张彻是带着上海腔的普通话,李翰祥则是个标准的京片子。那我们这些小演员一定要学好国语,就是普通话,好跟导演套词儿啊,想着给我们安排个角色呀。你看,这就是当时的大导演,就是这么厉害。

李翰祥、张彻、胡金铨、程刚、罗维他们这些,崛起于上世纪60年代,到70年代前期达到巅峰。在他们之前是卜万苍、马徐维邦、屠光启、 朱石麟 、岳枫的时代,和李翰祥他们同代的陶秦,死得早一点。国泰那一批导演,像易文、王天林,随着国泰的没落,也都作鸟兽散,王天林去了电视台,去拍电视剧去了。同期的还有左派的长凤新那批导演,陈静波、张鑫炎,其实他们当时正是创作力蓬勃,可惜偏偏赶上文革,那左派电影公司就受影响了。正好那个时候是李翰祥、张彻、罗维他们最红的那十年——就文革那十年,也算是生不逢时啊,就说张鑫炎、陈静波这些左派导演。

那粤语片导演50年代,那佐姐、李晨风都是制作董事等身。到了60年代,同期的——就跟李翰祥他们同期的,只剩下秦剑能与之匹敌。毕竟,当时粤语片制作是不及国语片的。那秦剑两大弟子——楚原和龙刚,相继崛起于60年代,论创作力和票房影响都不弱于李翰祥、张彻这些大导演。可惜,60年代末,粤语片走向了没落,连秦剑都跑到邵氏拍国语片去了。可惜不久啊,他上吊自杀了。

到70年代,楚原和龙刚也都转向拍国语片,而且都有非常优异的表现。虽然楚原和龙刚当时年纪只有40左右岁,比李翰祥、张彻是要年轻的,但成就和市场表现完全不熟,也可以算在70年代大导演之列。那综合来讲,从创作成就到票房表现,70年代各霸一方的香港大导演,也就李翰祥、张彻、罗维、楚原、程刚、龙刚,以及稍后的刘家良,差不多这7位左右。

另有一帮也是很厉害,但是稍微弱一点的,但非常活跃的导演,也算名导演吧,像罗臻、何梦华、郑昌和、黄枫,那还有再晚他们这一代的孙仲、桂治洪,华山、鲍学礼,午马,还有新崛起的吴思远、叶荣祖等等,就构成了70年代前期的香港导演阵营。

在那个时代,想成为导演真的是太难了,因为还是传统的做派,实行学徒制,摄影、美术甚至动作指导,都得是先从小工做起,得跟着师傅。吴宇森就曾经回忆说,当时你要在这个圈里做导演,最起码要先做十年场记,然后再做20年的副导演,才有机会让人家提拔你升为导演。这话当然夸张,那你相当于得在电影圈熬30年,你就五六十岁了。虽然夸张啊,但实际上,没个十年八年,跟着师傅从副手做起,还真是不行。

哪像现在,谁都能做导演,演员、歌手、作家。就做不了院线大电影的导演,还可以做网络电影的大导演吧,一年上百、上千部,新导演一年怎么也几十、上百吧。但当年不行,当年还是得按照学徒制,做导演必须得熬。李翰祥、胡金铨都是从演员、美工做起,熬了七八年才做上导演,这真算快了。

李翰祥是1956年第一次担正做导演拍《雪里红》,那是30岁,虽然是年轻的。胡金铨,1965年拍自己担正导演的《大地儿女》已经33岁了。那这两位,为啥你一直在强调什么担正呢?因为李翰祥拍《雪里红》之前啊,还给永华的《嫦娥》做过补戏导演,但是他没署上名。胡金铨在拍《大地儿》之前,他署名导演过黄梅调电影《玉堂春》,但那部戏的总导演是李翰祥,胡金铨只是执行,所以胡金铨他是不会将《玉堂春》算作自己导演作品的。

那我们看看这李翰祥、胡金铨都熬了七八年,过了30才做导演,这才是那个时候的常态,因为这两位都算是快的。但是有两个特殊,一个叫秦剑,一个叫楚原。这一对师徒啊,秦剑是22岁做导演,楚原是23岁,当时被称为天才,那是可遇不可求啊。

那正因为做导演太难,当有人成为有票房号召力的名导演之后啊,基本就形成了,以导演为核心驱动项目和组建班底。像邵氏这种大公司里,基本都是按导演划分阵营。这种情况到70年代前期是到达了顶峰,但随即也开始发生变化,一批年轻人出现在这些大导演的身边,一个个就是相继跳出来,站在巨人的肩膀上,形成了自己的风格,奠定了自己的市场和影坛地位,也担起了改变香港电影的 历史 使命。

这些年轻人都是谁呢?我先一一给大家报下名。第一位出现在张彻的身边,他叫吴宇森。后来我们知道,凭《英雄本色》成为名扬国际的暴力美学大师。他在1972和1973年间,是以助理和副导演身份,跟随张彻大导演。第二位是出现在嘉禾的名导演黄枫身边,他叫洪金宝。后来他是动作片的大哥大了,在当时他是拜黄枫为干爹。1972到1977年间,以动作指导身份跟随黄枫。第三位是出现在李翰祥身边,他叫许冠文,70年代的喜剧之王。1972年,他成为李翰祥《大军阀》的男主角,就跟随在李翰祥身边偷师。第四位出现在大导演罗维身边,他叫陈元龙。后来我们就知道那是超级动作巨星了。1976年,陈元龙成为罗维的干儿子,罗维给他改名成龙,开始力捧他。当然没红,那后边的事情我会重点、作为重点讲述。

与此同时,胡金铨为嘉禾拍完《迎春阁之风波》和《忠烈图》之后,他的制作公司,来了两个年轻人给他做助理,这两个年轻人,一个叫许鞍华,另外一位叫余允抗,后来都是香港电影新浪潮的主力。当然,这群年轻人在这些大导演身边的时候,是根本没想到他们能改变香港电影。但他们又是如何做到改变香港电影的呢?这就是我们后边电影风云的序幕。

当导演这些大佬们开始老去,年轻的英雄们陆续登场。港片的黄金年代,这才正式拉开他的大幕。那欲知详情如何,下回咱们详细讲。

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