导语： 在人像摄影灯光照明中,不同的布光方法可以营造出各种气氛的效果。但是要如何才能成功的布光呢?下面是我为大家整理的相关资料，供大家参考!
人像摄影的布光方法
分割布光 (Split Lighting)
顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。
要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍移前或后，以迁就不同面形。留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候，灯光也应跟随。
环形布光 (Loop Lighting)
这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影，要到到这样的效果，光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。(视具体脸型而定)
林布兰光(Rembrandt lighting)
这名字来由，正是画家林布兰所常用于绘画的布光手法，脸上那三角形的光位正是标记。与环形布光不同，鼻子与面颊的影子是相连的，不过更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戏剧感。
拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置要高过头部，让鼻子的投影与面颊的投影相连。不过并非所有人都适合这布光，颧骨较大的人会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难布光。因此，好的布光应该根据具体拍摄对象而做出改变，不能一概而论。
派拉蒙光(Paramount Lighting)
派拉蒙光(Paramount Lighting)又称蝴蝶光(Butterfly Lighting)，这个布光的命名，来自于鼻下所制造的蝴蝶形对称影子。
光源设定在相机后的正上光，这样会制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。不过有时会使用反光板作补光之用。
显宽光(Broad Lighting)
这不是一种特定布光设定，而是一种风格，不论分割、环形布光都可以使用。
方法其实很简单，就是让受光的那一边面转向镜头，于是受光的面会看起来较宽阔，然后面部整体看来都较大较阔，适合面形瘦削的人。
显瘦光 (Short Lighting)
与显宽光正好相反，较暗的那一面朝向镜头，这样面部看起来好像被尖削了，而且更有立体感与气氛。
布光方法与显宽光相同，不过是方向相反。
光源的种类介绍
顺光
顺光是指光线的投射方向和拍摄方向一致的光线。在这样的光线环境下，被摄主体面向镜头的一面被照亮，受光面不会产生阴影，主体色彩以及形态等细节特征都可以得到很好的表现。
需要注意的是，顺光拍摄会使主体没有明显的明暗变化，从而缺乏层次感和立体感，使画面表现略显平淡。如果想要避免这份平淡，我们可以选择色彩艳丽的事物作为画面主体，利用顺光将主体的色彩充分地展现在画面中，以提高画面的吸引力;也可以选择色彩对比较大的画面，利用色彩间的对比关系使画面更加精彩;还可以为画面安排一些前景，来增加画面的空间感。
逆光
逆光是指从被摄主体的后面正对镜头照射来的光线。在逆光环境下，由于被摄主体面向我们的那一面几乎背光，因此很容易使光源区域与背光区域形成明暗反差。不过一般情况下，逆光下的主体很容易出现曝光不足，如果想要表现主体表面的颜色等细节特征，我们应避免逆光拍摄。
想要在逆光环境下拍摄出精彩的照片，我们可以利用相机对画面亮部区域测光，以此来压暗被摄主体亮度，得到被摄主体剪影的效果。虽然剪影效果不能使被摄主体的色彩等特征得到体现，但是也很具有艺术魅力。在逆光下形成的剪影效果恰恰更能将被摄主体的形态轮廓特征在画面中充分体现。另外，在拍摄美女人像时，利用反光板或者灯具对人物面部进行补光，可以获得温暖清新的逆光效果。
侧光
侧光是指来自被摄主体左侧或是右侧的光线，并且光线的照射方向与相机的拍摄方向成90°左右的角度。
利用侧光拍摄，可以使被摄主体产生鲜明的明暗对比效果，而被摄主体的受光面会展现得非常清晰，背光面则会以影子的形态出现在画面中，使画面表现得非常有质感。所以，侧光常会用于表现层次分明、具有较强立体感的画面。
前侧光
前侧光也被称为45°侧光，是指来自主体左侧或右侧的光线，并且光线的照射方向与相机的拍摄方向形成 45°的水平角度。
利用前侧光拍摄，可以使景物朝向镜头的一面大面积受光，而局部的背光面会产生阴影效果，这种效果比较符合我们日常生活中的视觉习惯，景物的受光面可以展现出色彩、形态等细节特征，背光面可以与受光面产生明暗反差，从而增加画面的空间立体效果，使画面不显平淡。在拍摄建筑、人像、花卉题材时，我们经常会用到这种 45°侧光。
侧逆光
侧逆光和逆光类似，都是从被摄主体的背面向我们镜头射过来的光线，不过，侧逆光是与我们相机的拍摄方向形成120°～150°的角度，而逆光是正对镜头，这种拍摄角度上的细微调整，会使得到的画面效果有所不同。
在使用侧逆光拍摄时，被摄主体的受光面只会占一小部分，背光面占大部分，这样可以使被摄主体的轮廓在画面中得到很好的呈现，同时，由于主体有一小部分受光面，因此画面中的明暗对比差异不会像逆光剪影那样强烈，亮部区域还是可以展现出被摄主体的一些色彩等特征。
顶光
顶光是指从被摄主体的顶部向被摄主体照射的光线，与我们的相机维持在90°左右的垂直角度。
在我们平时拍摄时，顶光的运用与侧光、顺光等光位的运用相比会比较少，因为这种光线在拍摄人物或者是一些建筑题材时，仅会表现被摄主体的顶部特征，而其他区域则出现在阴影中，所以我们比较少用这种光线。通常，顶光在拍摄静物题材等需要表现被摄主体顶部细节的时候使用。
在自然界中，最常见的顶光就是正午的太阳光线。此时太阳光线也是最强烈的时候，如果在这个时候拍摄人像，为了避免人物的脸部受不到光，我们可以让人物做出仰起头来的姿势，以保证人物脸部细节的体现。
脚光
脚光也可以称为底光，是指从被摄主体下方向被摄主体照射的光线。其实在一般情况下我们很少有机会看到脚光的效果，因为脚光并不像顺光、侧光、逆光等光线那样常见。脚光更多地出现在舞台剧、戏剧照明中，或是在晚会、演唱会的布光中，而广场上的地灯、低角度的反光板等也带有脚光的性质。
脚光并不是我们常见的光线环境，脚光的视觉效果会下意识给人一种神秘、阴森、诡异的感觉。
局部光
局部光是指被摄主体只有某一局部区域被光线照亮，而其他区域则处在阴影环境下。
利用局部光表现的画面非常有意境，但与其他光线环境相比局部光并不常见。通常，在自然界中出现的局部光都是稍纵即逝的'，如果遇到了你所期待的局部光画面，就要抓紧时间去拍摄。比如，在太阳光线穿过薄厚不均的云层时，可能会产生局部光;在雷阵雨前后也能遇到局部光;在太阳快要下山时，偶尔也会出现局部光的环境。
局部光也被我们称为“舞台光”，它就像舞台上的追光灯一样，只照亮拍摄主体。而我们在观看一幅作品时，最亮的区域总是最吸引人视线的，这是人们的一种视觉习惯。我们利用局部光拍摄，局部光可以把画面中想要表现的景物照亮，使人们的视线全都集中在画面的局部光区域，这些非常有利于作品主题思想的表达。
直射光
我们都知道，凡是点状光源发出的光都是沿直线传播的，光沿直线照射在拍摄主体上就是直射光，被直射光照射的主体可以在画面中产生明显的投影和对比强烈的明暗画面，主体的色彩和形态等细节特征可以得到很好的体现，画面也可以表现出空间层次感。
在大自然中，晴朗无云的天气下，当太阳光直接照射在拍摄主体上时，我们就把这种光线称为直射光。景物受到太阳光照射的一面会出现明亮的影调，而没有受到太阳照射的一面则会出现阴影，我们可以利用改变拍摄位置的方式控制这种明暗区域的比例。
散射光
我们在前面已经学习了什么叫直射光，在大自然中，晴朗无云时太阳直接照射下的光线就是直射光，而当天空中出现一些云彩，挡住了太阳光，使太阳光透过云层时发生了散射，此时照射在物体上的光线就是散射光。典型的散射光除了多云时的天空光，还有我们家中带柔光玻璃的灯具发出的光，或是水面、地面、玻璃等反射的光线等。
在拍摄过程中,摄影师脑中一定要有一个完整的布光计划,要根据被摄对象的外貌、状态、内心情感等因素构建布光方案,然后根据艺术表达方案来选择具体的灯具设备,从而创作出精美的艺术作品。下面是我为大家整理的相关资料，供大家参考!
一、布光前准备
1.灯的种类：常明灯和闪光灯。本讲主要以影室闪光灯为例。
2.灯的强度：主光源尽量选择最高强度，可根据实际拍摄情况调整灯光的强弱。
3.灯的距离：1米2左右。
4.灯的高度：放在被摄者眼睛高出30厘米左右。衡量正常布光灯的高度还可以是灯与地面夹角为30°-60°，或者被摄者鼻子下面的影子与鼻翼成同心圆。
5.相机的高度：拍摄人像特写照片相机与眼睛持平，根据被摄者脸型可以适当调整灯的高度。胖脸型灯可以稍高，瘦脸型灯稍低，人像半身或全身相机可以低一些，使被摄者的身材显得修长。
6.相机设置：快门速度：1/125s,白平衡：太阳模式或自动模式，根据拍摄意图选择光圈，ISO100或根据实际情况调整。
二.单灯布光方案
1.顺光(0°-15°时))——灯光紧靠照相机，与照相机镜头光轴形成30°左右的夹角。
顺光照明特点：被摄体者正面大部分受到光线照射，阴影面积很小，脸部几乎没有阴影，影调比较明快，明暗反差比较平淡，立体感较弱。在这种照明光线下，被摄者的立体感主要不由照明灯光形成，而是依靠本身的起伏细微地表现出来。在人像摄影中，如果要求洁净明朗、阴影很少的影调效果，适宜用这种光线。
2.前侧光I(30°角)——灯光与照相机镜头光轴形成30°左右的夹角。
30°前侧光照明特点：被摄者绝大部分收到光线的照射，呈现明亮的影调，光线对应部位脸的侧面出现阴影、鼻子下面的影子较小。脸的立体感增强，容易取得令人满意的造型效果。所以，这是人像摄影常采用的一种布光 方法 。
3.前侧光II(45°角)——灯光与照相机镜头光轴形成45°左右的夹角。
45°前侧光照明特点：光线对应部位脸的侧面的阴影和鼻子下面的影子增大，脸侧面的影子和鼻子下面影子没有交接，大约一指宽的亮区。脸的立体感增强，这也是人像摄影尤其拍摄男生常采用的一种布光方法。
4.前侧光(60°角)——灯光与照相机镜头光轴构成60°左右的夹角。
60°角前侧光照明特点：灯光对应部位的脸侧面的影子和鼻子下面影子交接上了，在模特内眼角、外眼角到鼻翼延长线形成一个倒三角形的亮区，这种布光可以称之为“三角光”，衡量三角光的标准有两点，一是三角光起始于模特的眼皮，终止于模特鼻子的延长线;二是鼻子下面的影子与另一侧嘴角形成一条连线。布光时通过调整灯的高低和水平角度来控制光影效果。这种布光光影效果明朗，层次分明，被摄者的立体形态进一步增强。它也是摄影者喜欢用的光线，尤其适合拍摄脸部轮廓立体感强的被摄者。
5.侧光(90°角)——灯光与照相机镜头光轴成90°夹角。
侧光照明特点：被摄者一半受光，一半不受光，形成“阴阳脸”。明暗各占一半，对比明显，被摄体的立体形态进一步增强。当拍人像的时候，如果被摄者鼻梁太高或太凹，不宜使用90°左右的侧光照明，因为脸部亮面与阴影面的交界线正好处在鼻梁上很容易暴露鼻梁的缺陷。拍摄正规人像通常不把主灯放在这一位置，如果想表达特殊情感，可以使用侧光照明。
6.侧逆光(120°-150°)——灯光与照相机镜头形成120度-150°左右夹角。
侧逆光照明特点：被摄者仅在侧面受到一点照明，绝大部分均处在阴影中，影调显得浓重，暗面的调子比较平。这种照明方案，能突出表现被摄体的侧面轮廓形状，因此也被称为“造型光”。在人像摄影中侧逆光一般不作为主光，布侧逆光的注意事项是鼻子和额头不要有光。侧逆光灯的位置靠前，鼻子和额头出现光斑。
7.逆光(180°角)——灯光在被摄者的后面与照相机镜头光轴形成180°的夹角。
逆光照明特点：被摄者正面完全处在阴影之中，只在边缘部位产生一条细细的亮轮廓。这种照明能突出表现被摄体的轮廓形态，因此也被称为轮廓光。
8.背景光——灯放置在被摄体后面对着背景照明，可以拍出剪影照片。
布背景光的注意事项：(1)灯不能穿帮：(2)最明亮部位从肩部开始;(3)明亮部位的边缘不应该太明显，应该逐渐地溶入周围的较暗色调区域。
背景光的作用：(1)改变背景的影调;(2)使模特和背景分离开来，从而产生一种立体感或深度感;(3)消除背景的杂质。
9.发光——灯光对准头部上方，发际线稍后的地方。
发光的作用：表现头发的质感、细节和头发的高光部分。
放置发灯注意事项：(1)鼻子、额头不能出现光斑。(2)如果头发有分缝的话，发灯应该对准头发的分缝，如果没有分缝，它应该对准头顶;(3)发灯的亮度要适中，使用过强的发灯会使头发的细节受到损失，过弱的发光无法使头发与背景分离。(4)选择较暗的背景。
发光过强，头发的细节受到损失。
发光过弱，无法使头发与背景分离。
11.顶光——灯光从被摄者头顶垂直向下照射与照相机镜头光轴夹角成90°顶光照明特点：鼻子下面影子拉长，眼窝和脸颊下部阴影面积大。人像摄影一般不采用顶光布光方案，当要表达特殊情感时可以使用。
12.蝴蝶光——灯光介于顶光和正常照明顺光之间与照相机镜头光轴夹角成90°
蝴蝶光特点：鼻子下面形成对称的影子，影子的下边缘位于鼻子底部和嘴唇之间。脸颊两侧产生阴影，立体感增强。蝴蝶光可以使被摄者显得消瘦，也是人像摄影用的较多的一种布光方案。
13.脚光——灯光位于被摄者的下方，由下向上照明，与照相机镜头光轴夹角成90°
脚光特点：被摄者脸部形成的影子与正常照明的影子相反，下部明亮上部阴暗。正常情况下一般不使用这种光线照明。
林布兰光(Rembrandt lighting)
这名字来由，正是画家林布兰所常用于绘画的布光手法，脸上那三角形的光位正是标记。与环形布光不同，鼻子与面颊的影子是相连的，不过更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戏剧感。
拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置要高过头部，让鼻子的投影与面颊的投影相连。不过并非所有人都适合这布光，颧骨较大的人会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难布光。因此，好的布光应该根据具体拍摄对象而做出改变，不能一概而论。
派拉蒙光(Paramount Lighting)
派拉蒙光(Paramount Lighting)又称蝴蝶光(Butterfly Lighting)，这个布光的命名，来自于鼻下所制造的蝴蝶形对称影子。
光源设定在相机后的正上光，这样会制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。不过有时会使用反光板作补光之用。
显宽光(Broad Lighting)
这不是一种特定布光设定，而是一种风格，不论分割、环形布光都可以使用。
方法其实很简单，就是让受光的那一边面转向镜头，于是受光的面会看起来较宽阔，然后面部整体看来都较大较阔，适合面形瘦削的人。
显瘦光 (Short Lighting)
与显宽光正好相反，较暗的那一面朝向镜头，这样面部看起来好像被尖削了，而且更有立体感与气氛。
布光方法与显宽光相同，不过是方向相反。
分割布光 (Split Lighting)
顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。
要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍移前或后，以迁就不同面形。留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候，灯光也应跟随。
环形布光 (Loop Lighting)
这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影，要到到这样的效果，光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。(视具体脸型而定)
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导语：拍人像的时候布光特别重要，光线不好人容易拍得暗沉，光线强烈，会容易产生过曝的现象，那么人像摄影怎么布光呢，下面跟着我一起来了解一下吧!
布光方案
为了拍摄这张高调肖像照，我们在背景上放置了一卷5 英尺(约1.5 米)长的白色无缝纸，卷纸悬挂在由一根延伸杆连接起来的两个灯架上(用了两个沙袋来稳定灯架)，一盏频闪灯朝上照亮无缝纸。另外一盏附带美人碟和扩散袜的频闪灯用来做主灯， 摆在模特的.正前方。另一盏带27 英寸柔光箱的频闪灯朝上照亮模特，给阴影区补光。
器材指南
相机设置
正面视图
我站在模特的正前方。顶灯上安装了一个美人碟(就像柔光箱一样固定在灯头上)，美人碟的前面罩上一个扩散袜以使光线变得柔和一些的同时还保持一定硬度。顶灯放在很高的位置，朝后以45°角照在模特上;顶灯离模特非常近(这在其他几张图中更容易看清楚)。
左侧视图
在这张照片中可以很清楚地看到模特下方的副灯。附带27 英寸×27 英寸柔光箱的频闪灯在模特的脖子、眼睛和鼻子下方的阴影处补光，这会产生非常不同寻常的效果。副灯也是朝后以45°角照在模特上。您还可以看到背景灯，背景灯朝上照在白色无缝纸上，制造出一个纯白色的背景。
右侧视图
有时您会听说这种双灯布光方案叫做“蛤壳”布光，因为从这边看双灯像一个张开的蛤。如果您没有第二盏灯，也可以让模特手持一块银色反光板。反光板放在胸部的高度，用来反射顶灯的光线。
我让模特往前靠近下边的柔光箱，让柔光箱碰到模特的腰部。因为底灯离模特如此地近，底频闪灯的功率必须开到最低，而顶灯则要比底灯亮一些(这里顶灯比底灯亮3/10 挡)。如果底灯再亮一些，就会得和到弗兰肯斯坦一样恐怖的效果。
后期处理
因为这是个美人大头照，焦点无疑在模特的脸上。因此，我们要比对平常的照片做更多一些的面部润饰。而且，模特还手持一朵花贴近自己的脸部，这朵花在照片中很显眼。这意味着我们也要保证花朵看起来漂亮。所以，为了得到我们想要的效果，这张特别的照片需要我们采取额外的一些步骤。
