老实说，在看这本《克里斯汀·迪奥传记》之前，我对这位波希娜所写的“时装的沙皇”——克里斯汀·迪奥心存疑虑，任何奢侈品的传记，恐怕会被奢侈品本身的光芒所笼罩，而忽略掉时代的某种肖像，美国《时代》杂志的编辑蒂娜·巴拉德在自传里这样描述克里斯汀·迪奥：“一副圆圆胖胖的娃娃脸的样子，略显尖小的下巴更加突出他的羞怯感”，然后就是这个略有羞怯的男子缔造了一个新的时尚王国。
1947年，他推出了New Look（新风貌）系列，高耸的胸脯，纤细的腰身，大大的长裙摆，斜斜遮住半只眼睛的帽子，这一切完全打破了二战后女装保守古板的线条，给当时沉重灰暗的社会带来了强烈的撞击。《哈泼》杂志的主编对迪奥说：“这像是一场革命，亲爱的迪奥先生，你创造了一种新风貌！”于是“新风貌”女装使迪奥成为时装之王，一夜之间闻名天下。即便是大家津津乐道的“新风貌”，那种对女性着装轮廓上的变革性的改造，也大有人不理解的。当1954年，克里斯汀·迪奥推出他的H形裙装，有人就把这种风格称之为“扁平风貌”，《生活》周刊甚至用这样的标题：巴黎的扁平对丰满之战！马龙·白兰度曾有句著名的句子：“突出妇女的臀部，就像把假乳罩套在母牛的身上。”“任何穿这种扁平衣服的妇女都该去检查下她的胸部。”这种争议也是服装史的魅力所在，诚如哲人所言，“每一种时尚都死于觉醒而生于欲望”，在轮替交换里有着时代的轨迹。
迪奥并不承认自己错了，“我只想废除紧身胸衣，我经常听男生抱怨，他们在与穿着紧身胸衣的女士跳舞时，无法感觉到胸衣里包裹的活生生的肉体。”在新的风貌里蕴藏着一种快乐的表述，享受片刻的快乐，做一个快乐的商人，诸如你是在什么地方得到灵感的，迪奥会采用浴室的迂回战术，“浴室里，女士，在我的浴室里。”
波希娜花费了许多工夫来查阅大量的资料，她试图找到一个路径来拼合那个时代的服装图谱，从克里斯汀·迪奥到香奈儿，虽然香奈儿不屑地说过:“迪奥？他根本就不会装扮女人，他只是随便把衣服搭配在她们身上。”这只是两个时装时代的“接缝”， 迪奥钟情于花朵，他于1947年的第一回新装发表会就命名为“ Flower Women” （花样仕女），他的许多服饰细节与刺绣设计亦用花朵的外形或色泽来作为灵感的来源。他设计的第一款裙装称之为“爱”“花冠”“款款柔情”以及“快乐”，“我梦想为她们设计服装不仅能展现更加美丽而且能表现出更加快乐。”
“我坚持挖掘世界的快乐”，这是一个快乐商人的格言。那些快乐潜藏于云朵之上。
没有尝过饥与渴的滋味，他就永远也享受不到饭与水的甜美；没有体验生活的艰辛与困苦，他就永远享受不到生活的快乐。一个人想要去享受生活，就必须去努力品尝生活的滋味----学做勤劳朴实的农民吧，学做诲人不倦的教师吧，学做舍己为人的警察吧，学做一心放牧的牧人吧！
水，并不好喝，无滋无味，但有的人却能感受皮它的甜美。他汗流浃背，他疲渴交加，他口干舌燥，他真的需要那熄灭他咽喉之火的源泉----水。像那皇家贵族，拿着金银茶杯，却怎么也品不出一点儿味来，他不需要水呀！他已经有足够的水份了怎能品出味儿来呢？这不就是生活吗？
一个想要好好生活的人永远能品出生活的幸福与甜美，这也正是那些不想生活的人所做不到的。
（注：原文是阿富汗作者乌尔法特著的《生活》），你可以试下
你可以根据故事情节，故事发展 ，结合生活实际的事例 ，适当添加一些名人名言，和自己的真实情感，感受。
