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（本文由影视圈微信发布：circlemag）
平均收视超过1.2%，昨晚（1月18日）收视率达到1.96%，收视份额近6%，位居全国同时期电视剧之首！作为一部历史正剧，《于成龙》能够获得这样的成绩让许多业内人士都始料未及。从1月3日央视开播以来，这部描写反腐题材的古装剧就受到了如潮的好评。《于成龙》究竟有什么独特之处？她的到来又会为沉寂已久的中国古装历史剧市场带来什么呢？带着这些问题，《影视圈杂志》分别采访了《于成龙》的制片人王大林和导演吴子牛，试图从他们身上找到问题的答案。
不砸鲜肉，钱要花在刀刃上
▲从左至右：导演吴子牛、制片人王大林、男主演成泰燊、女主演王雅捷
“我们本来认为这部剧的收视人群主要是四五十岁以上的人，但从统计数字上，还引起了很多90后甚至00后的关注。”这是制片人王大林在接受采访时说的第一句话。在许多古装剧开始主打玄幻、魔幻题材的当下，《于成龙》的出现犹如一股清流让所有人眼前一亮。
面对这样出色的成绩，王大林一语道破了成功的“天机”：“其实《于成龙》能够取得这样的一个结果，主要还是因为我们在做这部剧的中间并不盲目，充分尊重了电视剧的创作规律。”
在过去的一年中，明星高片酬已经成为影视业中最为人诟病的问题之一。特别是近日还传出了某剧男女主演片酬过亿的消息。但《于成龙》在制作过程中，却并没有把钱砸在明星身上。据王大林透露，《于成龙》40集的总投入也就在七八千万上下，用在演员上的钱则在总投入的40%以下。这样的投入在3亿5亿都算不上大制作的如今，绝对算得上是小成本运作了。
▲《于成龙》剧照
对于演员的选择，导演吴子牛认为，影视创作演员要选对的，而不是贵的：“演员选准了，这个人物塑造就成功了一半。比如成泰燊，他非常瘦，符合‘于青菜’这个角色。但同时他虽然很弱小，但在戏中却有着强大的内心力量，这个对比非常鲜明，这很符合我的要求。而且当时我还要求，只要是开口的演员必须是专业演员，因为我们是同期录音，这就要求演员的台词必须好。”
那么这部戏究竟把钱花在了哪里呢？据了解，《于成龙》剧组主创人员800余人，动用群众演员1.5万人次、马匹853匹次，驻组车辆150辆。王大林坦言，虽然投入并不大，但这部戏在制作投入特别是外景上的投入都丝毫不打折扣，真正的把钱用在了刀刃上。
▲《于成龙》剧照
说到外景，王大林和吴子牛都提到了在广西罗城的拍摄经历。历史上真实的于成龙45岁才出仕做官，而他被任命的第一个官职就是广西罗城知县，在这里他迈出了官场生涯的第一步。
“我在开始拍戏时就提出了一个要求，那就是一定要去罗城拍。”作为本片导演，吴子牛解释说：“去罗城拍就是为了力求真实，那里有着独特的喀斯特地貌和植被。无论是山西、横店还是无锡，其自然风光都和罗城天差地别，这些东西都是在后期很难实现的。这样做也是为了服务于艺术，我们在山西的戏体现的北国风光，一下子转场到广西，有一个在画面上的反差，展现了于成龙人生的起伏，显得更有戏剧性。”
当然在广西的拍摄不仅仅是剧组人员劳师远征这么简单。为了还原现实，剧组还特意斥资200万元，实景搭建了罗城县衙和街道。除了拍戏之外，王大林还透露当初搭景之前的另一个考虑。
▲《于成龙》在罗城搭建实景
“这个景给我们的拍摄立下了汗马功劳。我们都是实景搭设，当时想的就是拍摄后能给当地留下一个纪念。有当地人和我说现在这个景变成了罗城县的一个旅游资源，造福了当地百姓。这让我感到很欣慰。”
“社会效益和经济效益都要兼顾。”这是采访过程中，始终挂在王大林嘴边的一句话。拍摄一部戏，特别是《于成龙》这样的反腐题材剧，这种兼顾就显得更加有意义。
02
为求真实，导演不让女演员化妆
▲《于成龙》剧照
对于所有历史正剧来说，有两个矛盾始终都会存在。其一就是作品的中心思想和可看性的冲突，要么就是显得不够正式，甚至三观出现问题；要么就是太过于强调主旋律而丧失了可看性。另一个就是历史真实和艺术虚构的之间的矛盾。对于这两个问题，王大林和吴子牛有着自己的思考。
▲《于成龙》剧照
▲《于成龙》导演吴子牛和主演成泰燊讨论剧本
无论多么好的计划和统筹都还需要导演最终实现。在吴子牛看来，历史人物就像一只只“养在瓶子中的小鸟”，而自己要做的就是“让这只小鸟飞起来”。
“于成龙经历了23年的宦海沉浮。他的事迹本身就非常有戏剧性。而且这个人物很有意思，他一生基本上是在山西、广西、湖北、福建、直隶、两江六个地方度过的，这六个地方故事相对独立，人物也不太一样。所以我在做这部剧时就像是在做六部大电影，当时就觉得这样做可看性一定会很高。”
“比如他在山西反抗圈地，差点被杀。然后又揭发科考作弊被罚，而在最低谷时又碰到了人生机遇，有了做官的机会。以45岁高龄进入官场，这本身就是一个传奇。但他去广西上任，还没到罗城就又险些被杀害。再到后来在湖北经历三藩之乱，在福建赶上了禁海令。他和康熙的叔叔康亲王以及康熙的外甥之间的争斗也基本上都是真实的。”
▲《于成龙》剧照
当然，只有历史人物本身带来的戏剧性是不够的，后期的艺术加工也十分重要。吴子牛认为，历史剧的叙事方式和节奏把握是最重要的，而自己在拍摄和后期剪辑的过程中也非常注重这些环节上的拿捏：“比如，我在于成龙走出山西之前，加了一段他们喝酒的戏，还加了一副对联。一下子写出了一个中年男人想要报效国家的这种急切心情。再比如像于成龙在湖北经历一场恶战，平定了乱匪何士荣，观众可能都会稍稍喘了一口气。结果于成龙刚进门，他就听到了哭声，然后知道自己的母亲去世了，所以他要求丁忧。但被上级传令，让他去福建赴任。这一系列剧情安排的很紧凑，起伏也很大。”
▲于成龙怒杀何士荣
除了对于叙事和节奏的拿捏上的精准，吴子牛导演对于历史细节的把握也近乎到了苛刻的程度。为了贴近当时人的妆容，他甚至要求剧中所有女主演不准画眼线和嘴唇：“现在很多历史剧的妆容和发型做的都弄的很夸张，显得非常不真实。”
“大事不虚，小事不拘，注重细节”。吴子牛导演对于历史剧的拍摄有着自己的原则。这就让我们在欣赏电视剧扣人心弦的剧情的同时，体会到“天下第一廉吏”的风范，并在自己的心中升起一团正气。
03
《于成龙》要做有担当的历史剧
▲《于成龙》剧组在发布会上（中：导演吴子牛，右二：制片人王大林）
可以说，宣传民族文化，弘扬社会正气一直都是历史剧所承载的社会责任。在提倡廉政的今天，《于成龙》的出现非常适时。但不得不承认的是，由于种种原因，中国历史剧，特别古装历史剧的制作水平还不尽如人意，许多剧的内容都很经不起推敲。
对此，曾经指导过《天下粮仓》、《贞观长歌》等电视剧的吴子牛导演对当前的历史剧市场提出了自己的看法。“现在的古装剧非常多，IP、玄幻这样的概念炒得也很热。但真正能够起到洗涤人们心灵的剧应该在中国占有一席之地，特别对于我们的下一代来说，他们应该在历史观、价值观方面受到正确的教育，不要被那些浮夸的东西所引导。”
对于文化的传承，王大林也表达了类似的看法。他认为，中国有着悠久的历史和灿烂的文化，而自己在《于成龙》的制作中，也非常注重把这种文化底蕴融入到剧中。“于成龙之所以能够做到‘为官一任，造福一方’，这背后有着很深的积淀。包括他在书院的戏，就是我们想试图把这样的积淀呈现在观众面前。”
▲《于成龙》剧组
《于成龙》从拍摄到后期，吴子牛导演可谓是居功至伟。当然，于成龙的成功并非只是王大林和吴子牛两个人的努力， “我们的制片人丁晓峰、李静都为这部戏付出了巨大的努力。整个剧组的生产环节都是这两个人负责的，包括在广西搭景，联系各地的拍摄等等，一天都不能离开，而且每天都非常忙，平均睡眠只有3-4个小时。特别是在广西，由于适应不了当地气候，很多人都生了病，但大家依然咬着牙完成了拍摄。当然还有其他的同事，我们是一个国企的制片团队，能有这样的工作状态真的让我感动，我也为他们而自豪！”王大林非常动情的表示。
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