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在钱理群的《 < 孔乙己 > 叙述者的选择 》中，分析了叙述者为什么是“店里头的伙计”。笔者深有同感，实际上，鲁迅的小说在选择叙述者的时候，都是充分考虑到这一点而做出选择的。比如小说《祝福》中“我”的选择，也是一个深思熟虑的结果，弄 ...
钱理群先生的《1948：天地玄黄》便是在两种视角的交融下再现天地玄黄的1948年，分析当时人们的历史抉择。 （一）结构与叙述的新转变 钱理群先生改变平铺直叙的“文学背景+作家、作品”的旧模式，转而尝试一种“从一个年代看一个时代”的结构与叙述方式的新模式。
钱理群：“文学史叙述学”的概念确实是我探讨自己的文学史研究模式的又一次自觉尝试。 我非常明确地提出：“对于一个文学史家，每一次文学史写作实践，不仅要考虑描述内容，也要努力探寻与其内容相适应的形式——文学史结构与叙述方式，这一点与作家的创作并无实质的区别。
《孔乙己》中的“我”是咸亨酒店里的小伙计，也就是说，作者有意地选用“小伙计”作为小说的“叙述者”——这个事实是人们在读《孔乙己》这篇小说时，很容易就注意到的。但却很少有人进一步深究：作者的这一“叙述者”的选择后面的“意味”。
钱理群：1939年生。1956年考入北京大学，后并入中国人民大学新闻系，1960年毕业。1960-1978年先后在贵州省安顺地区卫生学校、地区师范学校任教。1978年考取北京大学中文系文学专业研究 …
在钱理群的《 < 孔乙己 > 叙述者的选择 》中，分析了叙述者为什么是“店里头的伙计”。笔者深有同感，实际上，鲁迅的小说在选择叙述者的时候，都是充分考虑到这一点而做出选择的。比如小说《祝福》中“我”的选择，也是一个深思熟虑的结果，弄 ...
钱理群先生的《1948：天地玄黄》便是在两种视角的交融下再现天地玄黄的1948年，分析当时人们的历史抉择。 （一）结构与叙述的新转变 钱理群先生改变平铺直叙的“文学背景+作家、作品”的旧模式，转而尝试一种“从一个年代看一个时代”的结构与叙述方式的新模式。
钱理群：“文学史叙述学”的概念确实是我探讨自己的文学史研究模式的又一次自觉尝试。 我非常明确地提出：“对于一个文学史家，每一次文学史写作实践，不仅要考虑描述内容，也要努力探寻与其内容相适应的形式——文学史结构与叙述方式，这一点与作家的创作并无实质的区别。
《孔乙己》中的“我”是咸亨酒店里的小伙计，也就是说，作者有意地选用“小伙计”作为小说的“叙述者”——这个事实是人们在读《孔乙己》这篇小说时，很容易就注意到的。但却很少有人进一步深究：作者的这一“叙述者”的选择后面的“意味”。
钱理群：1939年生。1956年考入北京大学，后并入中国人民大学新闻系，1960年毕业。1960-1978年先后在贵州省安顺地区卫生学校、地区师范学校任教。1978年考取北京大学中文系文学专业研究 …
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