与远山呼唤有关论文参考文献

《远山的呼唤》是一部结构经典的电影，它的起承转合非常地明显。但我觉得最值得称道的是电影的含蓄美。全片基调沉静、画面唯美，充满了北海道的浪漫与神秘。在原野上的雨夜，孤儿寡母与一个神秘的陌生男人相遇，在一个这样的开端，注定诞生一个充满戏剧性的故事。但是整个故事却没有激烈的打斗与歇斯底里的场面，处处都是含蓄的美感。女主民子和男主耕作之间的爱情萌生就像是一泓缓缓流动的溪水，水到渠成、日久生情，但是从头到尾都没有一句“我爱你”，哪怕到分离的时刻，民子万般不舍，本来对未来充满希冀的她却迎来了绝望，刚要接纳的爱人、孩子依赖的叔叔要离开，牧场最好的奶牛病危，她崩溃了，但是依然没有歇斯底里，一句“你别走，我害怕”就已经是她崩溃时的最重表现。尽管如此，但是观众却依然体会到了她的悲伤。因为在之前的故事里，所有的细节都展示了生活的艰辛。自然环境方面，北海道并不是只有风和日丽，相反很多时候有恶劣的天气、狂风暴雨、电闪雷鸣；身边人的话语从侧面展现，包括丈夫哥哥与嫂子劝告她卖掉牧场、弟弟和弟媳讲述她孤身一人和丈夫来创业到失去丈夫独自一人带着孩子经营牧场，邻居平日里的话语，都展现了在北海道沉静又荒凉的世界里，生活的辛苦与艰难。然而，比这些而更痛苦的是，过了几个月幸福的生活之后，这一切幸福突然都要结束了，这样的得而复失远比从没有得到过要痛苦的多。这样缓慢的故事节奏带给观众的震撼与情感的洗礼并不比激烈的场面来的少，相反，在宁静的音乐与唯美的画面里，会给人以无限的思考。直到全片结尾，同样延续了含蓄这一特质，耕作被判刑，几人在火车上相遇唱民子和虻田的双簧，民子给流泪的耕作递上一块手绢，以此来暗示她会一直等她作为一个结局，最后雪野上远去的火车与抛弃的农舍暗示了未来是美好的，给人以言有尽而意无穷的感觉。

这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。 影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。 影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自巳的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。 关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却己经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。

远山的呼唤和幸福的黄手帕没有直接关系，但都是山田洋次导演执导的。

1、远山的呼唤：

《远山的呼唤》是由日本松竹映画公司于1980年3月15日出品的一部剧情类影片，该片由山田洋次执导，倍赏千惠子、高仓健、吉冈秀隆等主演。

该片讲述了风见民子是个善良贤惠的女人，收留了杀人潜逃的田岛耕作，在他们之间发生的友情和爱情故事。

2、幸福的黄手帕：

《幸福的黄手帕》是由山田洋次执导，高仓健、倍赏千惠子、武田铁矢等主演的剧情片。影片讲述了因被判刑而与妻子光枝离婚的勇作。

在出狱前给光枝写信约定，如果还在等他就在门前挂一块黄手帕，随后在路上遇见的花田和小川的鼓励和陪同下回家的故事。该片于1977年10月1日在日本上映。

扩展资料：

《远山的呼唤》影片将平淡如草原上的微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来，表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质，还有那纯真挚朴的爱情。

画面具有浓郁的生活气息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜剧因素，使得故事既妙趣横生又生动感人。

这部由高仓健主演的电影，不能算是一部好莱坞意义上的大片，却是70年代经典的呼醒温情人性的作品。

参考资料来源：百度百科—幸福的黄手帕

参考资料来源：百度百科—远山的呼唤

远山的呼唤影评：《远山的呼唤》是1980年山田洋次作品，是高仓健与倍赏千惠子这对银幕搭档的系列片之一。影片除了精彩的开场外，没有太多的戏剧性。导演也力图以散文化的叙事风格来讲述故事。情节零散，细节化。台词简短，生活化。

独特之处在于影片设置的戏剧情境和微妙的人物关系，是这些构成了影片的基本情节和个性风格。广漠的草场，寡妇和幼子，一个陌生男子的闯入。艰难的生活，质朴的心灵，男人身份的来历不明。这就决定了整部电影里的感叹号很少，多的是省略号。

所以看习惯了美国大片的人看此片会盹着。因为它的台词太隐晦，棉里藏针，没有生活历练的人是听不出个所以然的。

最心潮澎湃的台词也就是这段：民子和耕作已久有默契，就是没有人敢于捅破这层窗户纸。夜里的牛舍，风雨大作，兽医开刀，民子：“尼可不能死，她是出奶最多的！”突然抱住耕作，“你不能走，哪儿也别去，我害怕！”太简单了。简单的不象电影。

但也有人说，谁笑到最后谁笑得最好。一部电影它的高潮部分才是它的灵魂。结尾，民子终于赶上了押送耕作的火车，面对警察，民子不知如何找机会与耕作交谈。

这时虻田，他们的朋友，坐在民子对面，大声的问民子：听说你不住在原来的草场了，已经搬到镇上去住了？民子豁然开朗，大声的说：嗯。听说你和孩子在等丈夫回来，要等好几年。嗯……这是戏剧的高潮部分，观众的泪水会控制不住的流下来。

这些平淡无奇的话怎么会有这么强的力道？这力道其实已蓄藏很久，要不是极端真实的情节，极端质朴的人物性格和关系在开端和发展中得以充分表现，潜移默化的深入人心的话，高潮里虻田和民子对谈的笑声又怎能令我们不自禁的澘然泪下呢？

阿尔契说，感情如果你给它一条自由的路，它自然会找出适当的表现语言。感情越真实，它的表现就越简洁而含蓄。而马丁艾思林也说：在恰当的前后关系里，一句最简单的话可能变成最崇高的诗句。这就是戏剧的真正奇迹，它真正的诗意。

《远山的呼唤》介绍：

这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景面那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。