戏剧文学杂志

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郭英德，著名作家，男，1954年10月生，福建人，文学博士。现为北京师范大学文学院教授、北京师范大学文艺学研究中心副主任，兼任北京大学中国古典文献学研究中心、复旦大学中国古代文学研究中心等国家教育部重点研究基地的学术委员会委员。1996年被评为北京市“培养跨世纪理论人才百人工程”人选者，2000年被评为国家教育部人文社会科学跨世纪优秀人才。长期从事中国古代文学、中国古代戏曲、中国古典文献学、中国古代文化、中西文化比较等方面的研究。目录人物简介学术兼职参加和完成的科研项目获奖情况学术研究成果专著参加撰写编撰论文类近期研究课题人物简介 学术兼职 参加和完成的科研项目 获奖情况 学术研究成果 专著 参加撰写 编撰 论文类近期研究课题展开 编辑本段人物简介 郭英德 (Guo Yingde) ，1978 年 9 月考入北京师范大学中文系汉语言文学专业，1982 年7月毕业，获学士学位，同年考上北师大中国古代文学专业硕士研究生，导师：聂石樵教授， 1985 年 7 月获硕士学位，学位论文：《元杂剧与元代社会等级结构》。 1986 年 9 月开始攻读中国古典文献学博士，导师：启功教授、邓魁英教授， 1988 年 12 月，获博士学位，博士论文：《明清文人传奇综录及研究》。 1996 年评为北京市“培养跨世纪理论人才百人工程”入选者， 1999 年被评为国家教育部文科跨世纪优秀人才。现为北京师范大学中文系副主任，教授，中文系中国古典文献学专业博士生指导教师。曾在日本访学数年。编辑本段学术兼职 1985 年，任中国古典戏曲研究会理事。 1997 年，任北京市《水浒》研究会学术委员会主任。 1997 年，任中日韩东方诗话学会会员。 1998 年，教育部考试中心聘为全国各类成人高等学校大专起点本科班入学考试命题教师。 1998 年，任黑龙江大学《求是学刊》编委。 1998 年，任江西吉安师范专科学校《吉安师专学报》编委。 1999 年，任郑州大学兼职教授。 2000 年，任《文学遗产》杂志编辑委员会委员。编辑本段参加和完成的科研项目 参加《中国古代文人活动与文学风貌》， 1988 年国家社会科学基金项目。本人撰成专著《中国古代文人集团与文学风貌》，获得 1997 年上半年北京市社会科学理论著作出版基金资助，已由北京师范大学出版社 1998 年出版。 主持《中国古典文学研究史》， 1990 年国家社会科学规划基金青年项目。 1 万元。该项目已于 1993 年完成，撰成专著约 60 万字，其中本人撰写约 18 万字，专著已于 1995 年 10 月由中华书局出版。 参加《中国古代文学形象的历史文化研究》，“八五”国家社会科学规划基金一般项目。该项目已于 1998 年完成，撰成专著约 25 万字，本人撰写约 10 万字。该书获得 1998 年下半年北京市社会科学理论著作出版基金资助，将于 1999 年由北京师范大学出版社出版。 主持《清初明遗民爱国思想研究》， 1996 年北京市哲学社会科学研究基金“百人工程”项目。 0.8 万元。（ 1996.5 1999.12 主持《中国古籍总目提要·总集卷》， 1996 年国家古籍整理出版规划小组横向项目。 0.5 万元。（ 1996. 2000.12 ） 主持《中国古代文体资料笺释》， 1998 年全国高校古籍整理研究工作委员会直接资助项目。 1.5 万元。项目批准号： 9823 。 (1998.7 2000.12) 主持《古诗词诵读精华》，国家教育部基础教育课程教材发展中心横向项目。 2.1 万元。（ 1999.2 1999.9 ） 专著《元杂剧与元代社会》，获得 1994 年北京市社会科学理论著作出版基金资助，已于 1996 年由北京师范大学出版社出版。编辑本段获奖情况 1994 年，《明清文人传奇研究》获北京师范大学第二届励耘奖学助学基金优秀学术著作三等奖。 1995 年，《叙事性：古代小说与戏曲的双向渗透》获广东中华文化王季思学术基金《文学遗产》优秀论文提名奖。 1996 年，《中国古典文学研究史》获第十届中国图书奖； 1997 年，《向后倒退的革新——论明末清初的求实文学观念》获《湖北大学学报》 1997 年优秀论文二等奖。 1998 年，《叙事性：古代小说与戏曲的双向渗透》获首届北京师范大学人文社会科学研究优秀成果奖论文类一等奖。 1999 年，《中国古典文学研究史》获首届国家社会科学基金项目优秀成果奖著作类三等奖。编辑本段学术研究成果专著 《世俗的祭礼——中国戏曲的宗教精神》，北京：国际文化出版公司， 1988 年。 《明清文人传奇研究》，台北文津出版社， 1991 ；北京师范大学出版社， 1992 年。 《痴情与幻梦——明清文学随想录》，北京三联书店， 1992 ；台北锦绣出版公司， 1992 年。 《明人奇情》（与过常宝合著），北京师范大学出版社， 1993 年。 《优孟衣冠与酒神祭祀——中西戏剧文化比较研究》，河北人民出版社， 1994 年。 《中国古代的恶霸》（与过常宝合著），商务印书馆， 1995 年；台湾商务印书馆， 1999 年。 《中国古典文学研究史》（与谢思炜、尚学锋、于翠玲合著），中华书局， 1995 年。 《中国古代戏剧》（与陶庆梅合著），科学技术出版社， 1995 年。 《元杂剧与元代社会》，北京师范大学出版社， 1996 年。 《长河落日——中华文学通览·清代卷》，中华书局， 1997 ；香港中华书局， 1997 年。 《明清传奇综录》，河北教育出版社， 1997 年。 《中国古代文人集团与文学风貌》，北京师范大学出版社， 1998 年。 《李渔》，春风文艺出版社， 1999 年。 《明清传奇史》，江苏古籍出版社， 1999 年。参加撰写 《中国通俗小说总目提要》，中国文联出版公司， 1990 年。 《元曲鉴赏辞典》，上海辞书出版社， 1990 年。 《中国古代小说人物辞典》，齐鲁书社， 1991 年。 《中国古代文学名著辞典》，四川人民出版社， 1992 年。 《中华文明史》（十卷本），任中国文学史学科副主编，撰写其中元明清文学部分约 20 万字，河北教育出版社， 1994 年。 《中国文学史》（第三册、第四册），北京师范大学出版社， 1996 年。编撰 张养浩《三事忠告》（今译），北京大学出版社， 1987 年。 《中国学生百科全书·语文卷》（主编），国际文化出版社公司， 1991 年。 《明史故事选》（编著），学苑出版社， 1991 年。 《清史故事选》（编著，署名张应），学苑出版社， 1991 年。 《中外古典名剧鉴赏辞典》（主编），北岳文艺出版社， 1992 年。 《文史英华·戏曲卷》（编注），湖南出版社， 1993 年。 《炎黄文化精品丛书·艺事精品》（评释），学苑出版社， 1994 年。 《唐宋八大家散文总集·柳宗元卷》（校评），河北人民出版社， 1995 年。 《唐宋八大家文集·柳宗元文》（评注），人民日报出版社， 1996 年。 《新编千家诗》（评注），中华书局， 1999 年。 《古诗词诵读精华》（副主编），人民教育出版社， 1999 年。论文类 《浅谈元杂剧三国戏的艺术特征》，《三国演义研究集》（四川省社会科学出版社， 1983 年 12 月） 《漫谈中国古代对戏剧审美功能的认识》，《福建戏剧》 1984 年第 3 期。 《也说“衙内”》（与长胜合作），《广西师范大学学报》 1985 年第 1 期。 《明清时事剧概述》，《江苏戏剧》 1985 年第 2 期。 《明清之际时事剧的思想艺术特色》，《中州学刊》 1985 年第 2 期。 《论〈水浒传〉的思想意义》 , 《水浒争鸣》第 4 辑。 《论元杂剧的戏剧冲突》 , 《戏曲研究》第 15 辑。 《元杂剧作家身分初探》，《晋阳学刊》 1985 年第 4 期。 《福建戏史录补遗二则》，《福建戏剧》 1985 年第 5 期。 《古典戏曲脚色漫谈》，《福建戏剧》 1985 年第 6 期。 《天意怜幽草，人间重晚晴——义山诗意蠡测》，《名作欣赏》 1986 年第 1 期。 《“戏剧之道，出之贵实，而用之贵虚”——古代戏剧家的戏曲虚实论》，《戏曲艺术》 1986 年第 2 期。 《论元杂剧的时代精神》，《河北师范学院学报》 1986 年第 2 期。 《“戏剧之道，出之贵实，而用之贵虚”——中国古代戏曲美学散论之一》，《福建戏剧》 1986 年第 3 期。 《“剧场即一世界，世界只一情人”——中国古代戏曲美学散论之二》，《福建戏剧》 1986 年第 4 期。 《寄讽实无，雪耻或有——〈琵琶记〉创作意图之疑案》，《古典文学知识》 1986 年第 4 期。 《关于元杂剧兴盛的社会原因的争议》，《文史知识》 1986 年第 8 期。 《论元杂剧中的喜剧性类型形象》，《中华戏曲》第 2 辑。 《无奇不传 , 无传不奇——中国古代戏曲美学散论之三》 , 《福建戏剧》 1987 年第 1 期。 《“异物之情也有人道”——〈任氏传〉的任氏形象》，《古典文学知识》 1987 年第 1 期。 《蒋士铨〈临川梦〉传奇漫议》，《名作欣赏》 1987 年第 3 期。 《“一夫不笑是吾忧”——李渔〈风筝误〉传奇的喜剧特征》，《名作欣赏》 1987 年第 4 期。 《画出潇湘水墨图——元杂剧雨景描写赏析》，《陕西电大》 1987 年第 5 期。 《论晚明清初才子佳人戏曲小说的审美趣味》，《文学遗产》 1987 年第 5 期。 《论元杂剧作家的基本思想特征》，《北京师范大学学报》 1987 年第 6 期。 《论汤显祖文化意识的悲剧冲突》（与李真瑜合作），《戏曲研究》 1987 年 12 月。 《半世清狂，一生情种——谈沈起凤〈才人福〉中张幼于和祝希哲形象》，《古典文学知识》 1988 年第 1 期。 《“偌大乾坤无处住”——谈尤侗的〈钧天乐〉传奇》 , 《名作欣赏》 1988 年第 1 期。 《浅谈元杂剧善恶观的性质》，《语文学刊》 1988 年第 3 期。 《“才人福分从来少”——沈起凤〈才人福〉传奇的审美趣味》，《名作欣赏》 1988 年第 4 期。 《古代文学研究的两难心理与多元选择》，《文学遗产》 1988 年第 5 期。 《论明清文人传奇的理想人格范型》，北京师范大学学报增刊《学术之声》第 2 辑。 《论明清文人传奇的创作方法》，《戏曲研究》第 28 辑 1988 年 .12 月。 《四十年古典小说研究道路批评》，《文学遗产》 1989 年第 3 期。 《古典戏曲理想人格论》，《戏剧文学》 1989 年第 7 期。 《“借太真外传谱新词，情而已”——明清浪漫思潮与〈长生殿〉的“至情观”》，《文史知识》 1989 年第 7 期。 《论明清文人传奇的时代主题》，《北京师范大学学报》 1989 年第 5 期。 《关剧文化意蕴发微》，《戏曲研究》第 30 辑。 《论古代戏曲文学的文体特性》，北京师范大学学报增刊《学术之声》 1989 年第 6 辑。 《丁耀亢生平及其剧作》（与郝诗仙合作），《齐鲁学刊》 1989 年第 6 期。 《蒋士铨传奇本事考略》，《文献》 1990 年第 1 期。 《艺术精神的传承与文化精神的变异——戏曲艺术出路断想》，《戏剧文学》 1990 年第 1 期。 《蒲松龄文化心态发微》，《文史哲》 1990 年第 2 期。 《明清文人传奇的历史演进》，《文学遗产》 1990 年第 2 期。 《“最怜儿女又英雄，才是人中龙凤！”——〈儿女英雄传〉的“人情天理”观新诠》，《民族文学研究》 1990 年第 2 期。 《论〈水浒传〉作家的创作思想》，《语文学刊》 1990 年第 3 期。 《“因情成梦，因梦成戏”——明清文人传奇作家文学观念散论》，《中国文学研究》 1990 年第 3 期。 《是“风教”还是“风情”——明清文人传奇作家的文学观念散论》，《中州学刊》 1990 年第 4 期。 《抄本〈一合相〉传奇作者考》，《文献》 1990 年第 4 期。 《论明清文人传奇的忠奸斗争主题模式》，《四川师范大学学报》 1990 年第 4 期。 《“等为梦境，何处生天”——〈南柯梦〉、〈邯郸梦〉荒诞意识谈》，《文史知识》 1990 年第 12 期。 《元曲与少数民族文化》（署名张应），《民族文学研究》， 1991 年第 1 期。 《贾宝玉和宋江——浅谈〈水浒传〉对〈红楼梦〉的影响》，《福建教育学院学报》 1991 年第 2 期。 《论〈水浒传〉作者的创作思想》，《信阳师范学院学报》 1991 年第 2 期。 《佳园结构类天成——〈红楼梦〉网状艺术构思的特征》，《红楼梦学刊》 1991 年第 4 期。 《中西戏剧观念的当代形态》，《戏剧文学》 1991 年第 8 期。 《中国古书的价值》，《大学生》 1991 年第 9 期。 《浅谈元杂剧的市民意识》，《北京师范大学学报增刊》 1991 年。 《漫谈明清文学中的才子佳人》，《名作欣赏》 1992 年第 1 期。 《两宋酬和词述略》，《中国文学研究》 1992 年第 1 期。 《关于中国古典文学学术史研究的思考》（与傅璇琮、谢思炜合作），《文学评论》 1992 年第 3 期。 《明代文人结社说略》，《北京师范大学学报》， 1992 年第 4 期。 《漫谈中西戏剧形象创造的审美规律》，《戏剧文学》 1992 年第 8 期。 《启功先生的治学之道》，《文献》 1993 年第 1 期。 《书圣原是大诗人》，《跨世纪》 1993 年第 2 期。 《中西戏剧文体的本质特征》，《戏剧文学》 1993 年第 8 期。 《审美趣味的多元化走向——论明清文人传奇的丑的形象》，《中华戏曲》第 14 辑 (1993 年 8 月）。 《中国古典文学研究史的对象、任务和方法》，《中国文学研究》 1993 年第 4 期。 《沈璟传奇本事考略》，《文献》 1993 年第 4 期。 《近代古典文学研究方法的更新》，《传统文化与现代化》 1994 年第 4 期。 《（ 1992 年）元明清戏曲小说研究综述》，《中国文学年鉴（ 1993 ）》。 《元明文学史观散论》，《北京师范大学学报》 1995 年第 3 期。 《中国现代话剧的形成及其启示》，《戏剧文学》 1995 年第 7 期。 《叙事性：古代小说与戏曲的双向渗透》，《文学遗产》 1995 年第 4 期。 《中西传统戏剧观念辨异》，《戏剧文学》 1995 年第 11 期。 《桃花扇底系兴亡——〈桃花扇〉的历史意识》，《名作欣赏》 1995 年第 6 期。 《第一印象·第二视力·第三只眼（评〈宁宗一小说戏剧研究自选集〉》，《文学遗产》 1996 年第 2 期。 《刺世伤时，显微阐幽——论苏州传奇的文化内涵》，《北京师范大学学报》 1996 年第 3 期。 《中国古代文人集团论纲》，《中国文化研究》 1996 年夏之卷。 《论明代的文学流派研究》，《求是学刊》 1996 年第 4 期。 《明清传奇的价值》，《文史知识》 1996 年第 8 期。 《稗官为传奇蓝本——论李渔小说戏曲的叙事技巧》，《文学遗产》 1996 年第 5 期。 《建构中国叙事学的操作规程——评杨义〈中国古典小说史论〉的方法论》，《文学评论》 1996 年第 5 期。 《向后倒退的革新——论明末清初的求实文学观念》 , 《湖北大学学报》 1996 年第 6 期。 《古籍校勘原则之我见》，《传统文化与现代化》 1996 年第 6 期。 《论清前期的正统派传奇》，《文学遗产》 1997 年第 1 期。 《情的探险——从汤显祖到曹雪芹》（与过常宝合作），《红楼梦学刊》 1997 年第 1 期。 《传奇戏曲的兴起与文化权力的下移》，《中国社会科学》 1997 年第 2 期。 《中国古典文学研究的理论品格》，《文学评论》 1997 年第 4 期。 《论明代传奇剧本体制的规范化》，《中国典籍与文化论丛》第 4 辑。 《论元明清小说戏曲中的雷同形象》，《明清小说研究》 1997 年第 4 期。 《论中国古代典籍文化的现代阐释》，《殷都学刊》 1997 年第 4 期。 《论明清传奇剧本长篇体制的演变》，《聂石樵教授七十寿辰学术纪念文集》。 《论“知人论世”的古典范式》，《中国古典文学学术史研究》， 1997 年。 《“温情与敬意”的国史学——谈钱穆的几部著作》（与李山、过常宝合作），《书品》 1998 年第 1 期。 《如何突破文学史写作的三大传统——〈明清传奇史·后记〉》，《佳木斯大学社会科学学报》 1998 年第 1 期。 《雅与俗的扭结——明清传奇戏曲语言风格的变迁》，《北京师范大学学报》 1998 年第 2 期。 《论先秦儒家的叙事观念》，《文学评论》 1998 年第 2 期。 《学术研究范式的嬗变轨迹——关于二十世纪中国古代白话小说研究的谈话》（与刘勇强、竺青合作），《文学遗产》 1998 年第 2 期。 《〈宝剑记〉：忠奸剧的定型》，《佳木斯大学社会科学学报》 1998 年第 2 期。 《〈浣纱记〉：历史剧的新篇》，《佳木斯大学社会科学学报》 1998 年第 3 期。 《〈鸣凤记〉：时事剧的发轫》，《佳木斯大学社会科学学报》 1998 年第 4 期。 《在感性与知性之间——评叶嘉莹的文学研究著作》（与过常宝、李山合作），《书品》 1998 年第 3 期。 《江湖奇人写真录——清初传记文选注》（与陈洁合作），《中华活页文选》， 1998 年。 《说诗说稗自风流（评陶尔夫、刘敬圻〈说诗诗稗〉）（与赵仁珪合作），《文学遗产》 1998 年第 3 期。 《论“知人论世”古典范式的现代转型》，《中国文化研究》 1998 年夏之卷。 《论明清传奇剧本长篇体制的演变》，《湖北大学学报》 1998 年第 4 期。 《话剧是演给谁看的？》，《戏剧文学》 1999 年第 1 期。 《元杂剧：中国古典戏曲艺术的奇葩》，《高校理论战线》 1999 年第 2 期。 《元明的文学传播与文学接受》，《求是学刊》 1999 年第 2 期。 《困境和出路：古典文学研究的现代化历程》（与过常宝合作），《北京师范大学学报》 1999 年第 2 期。 《明清小说的文化意蕴》，《高校理论战线》 1999 年第 3 期。 《悬置名著——明清小说史思辨录》，《文学评论》 1999 年第 2 期。 《长时间远距离的姿态检讨历史——谈黄仁宇的几部历史著作》（与过常宝、李山合作），《书品》 1999 年第 2 期。 《挑战自我 超越极限——〈杨义文存〉读后》，《中国社会科学通讯》 1999 年 4 月 27 日。 《论戏曲角色的文化内涵》，《戏剧文学》 1999 年第 9 期。 《经典文献的诗学读法——评介杨义〈楚辞诗学〉》，《文学遗产》 1999 年第 5 期。 《论顾炎武的遗民心态》，《新国学》第一卷，巴蜀书社， 1999 。 The Cult of Passions though The Image of Beauties in Ming and Qing Literature，Ming QingYanjiu （《明清研究》） 1999 ， Napoli-Roma ， 1999 。 《元杂剧与元代文艺思潮》，《光明日报》 1985 年 7 月 16 日。 《典籍的现代阐释和文化传统》，《光明日报》 1993 年 7 月 7 日。 《蒲松龄与孩子王》，《人民政协报》 1993 年 10 月 7 日。 《艺术与淫秽：差之毫厘，失之千里》，《中国消费者报》 1995 年 1 月 7 日。 《禅宗的三重境界》，《中国消费者报》 1995 年 3 月 18 日。 《中国古典小说史的理论思考——读杨义的〈中国古典小说史论〉》，《人民日报》 1996 年 5 月 16 日。 《我们比王国维多走了多远——二十世纪中国古典戏曲研究随想》，《文艺报》 1997 年 10 月 23 日。 《正史以外的补充——简评〈珍本中国古代历史演义小说丛书〉》，《中国图书商报》 1997 年 10 月 24 日。 《详备精细，益智启思——评丁锡根〈中国历代小说序跋集〉》，《中华读书报》 1998 年 1 月 21 日。 《文学研究与文学史研究》，《人民政协报》 1999 年 1 月 20 日第 4 版。 《元杂剧：中国古典戏曲艺术的奇葩》，《中国教育报·文化周刊》 1999 年 4 月 27 日；《光明日报》 1999 年 5 月 10 日。 《明清小说的文化意蕴》，《中国教育报·文化周刊》 1999 年 5 月 4 日。 《文学史著作的读者》，《师大周报·文化增刊》 1999 年 4 月 23 日。 《丰厚的历史文化遗产——〈宋元明思想史纲〉、〈清代思想史纲〉读后》（与李山合作），《师大周刊》 1999 年 6 月 25 日。编辑本段近期研究课题 清初明遗民作家思想研究 中国古代文体资料汇编及中国古代文体学史论 明代文学编年史 郭英德，男，文学博士，北京师范大学文学院教授，兼任北京师范大学文艺学研究中心副主任，复旦大学中国古代文学研究中心学术委员会委员，北京大学中国古典文献学研究中心学术委员会委员等。长期从事中国古代文学、中国古代戏曲、中国古典文献学、中国古代文化等领域的研究工作，

一、欧洲传统对美国戏剧的影响美国戏剧的产生与美国民族的产生密切相关，因此，讨论一个民族戏剧的产生必然涉及到该民族的起源。对民族的定义常存在一些模糊概念，即把氏族、种族、民族和国家的概念混在一起。斯大林在论述共同语言是民族的特征之一时，曾以讲同一种语言的英吉利民族和美利坚民族为例,分析了地域的重要性：“只有经过长期不断的交往，经过人们世世代代的共同生活，民族才能形成起来。而长期的共同生活又非有共同的地域不可。从前英吉利人和美利坚人居住在一个地域，即居住在英国，所以当时是一个民族。后来一部分英吉利人从英国迁移到新的地域，迁移到美洲，于是在这个新的地域逐渐形成了新的民族，即北美利坚民族。由于有不同的地域，结果就形成了不同的民族。”①斯大林从地域的因素论述了美利坚民族的形成以及美利坚民族和英吉利民族之间的区别。在论述了民族形成的所有因素之后，斯大林把民族进一步定义为：“民族是人们在历史上形成的一个有共同语言、共同地域、共同经济生活以及表现在共同文化上的共同心理素质的稳定的共同体。”②根据斯大林所下的定义，一个民族必须具有共同的语言、地域、经济生活和文化上的心理素质四要素。北美最早的居民是印第安人，但是，由于印第安人当时处于氏族社会阶段，尚没有文字语言，所以其文学传统仅为口头形式，谈不上有其戏剧文学传统，充其量只有类似于中国元曲的曲词文学而已。如同斯大林所分析的那样，由于民族形成的必要条件所限，美国戏剧的传统必然要追溯到欧洲戏剧传统。事实上，在北美大陆建立的第一个职业剧团就完全是英国传统的：演员全部为英国移民，布景、服装和道具全部由英国运来，剧场取名为“伦敦喜剧”（LondonCompanyofComedians），上演的是根据莎士比亚的《威尼斯商人》改编的剧目《威尼斯的犹太人》（1752）。在此后美国百年戏剧史中，美国戏剧与欧洲戏剧一直保持着千丝万缕的联系。直到19世纪上半叶，美国戏剧盛行的依然是欧洲诗歌和戏剧不分的诗体剧，与古代希腊的埃斯库罗斯、欧里庇得斯和英国文艺复兴时期莎士比亚的戏剧创作风格保持着一致性；舞台上占统治地位的基本上是莎士比亚和18世纪欧洲的英雄悲剧。1845年开始，美国出现了反映社会生活的风俗喜剧，安娜·科拉·莫厄特是该剧种的多产作家。然而，她创作的《时麾》（1845）在形式上也是纯粹欧洲式的，作者遵循了18世纪资产阶级戏剧的传统，基调也是英国特色。另一位作家约翰·布鲁厄姆所创作的讽刺剧《勃卡邦塔斯》（1855）虽然完全采用了美国本土素材，但也同样是对英国剧院中标准剧目——讽刺剧的移植。布鲁厄姆的《一身褴褛》（1855）被认为是19世纪美国剧作家取得的杰出文学成就，然而，该剧的情节也是取自意大利作家但丁的《地狱篇》③。当19世纪后半叶美国戏剧进入最早的现实主义阶段以后，著名剧作家詹姆斯·赫恩以美国人的角度，在探讨人生体验、他对生活的观察和对社会思考的基础上进行戏剧创作时，仍未脱离欧洲戏剧的影响，在他的剧本《玛格丽特·弗莱明》（1890）中，明显有对挪威剧作家易卜生的模仿迹象：剧中刻画的是一位敢于向传统习俗挑战，善于维护自己婚姻的易卜生式的女性形象。美国戏剧史的另一位重要剧作家戴维·贝拉斯科虽然在美国戏剧创作上把写实主义带上美国舞台，但他在追求舞台的艺术效果时，遵循的却是法国戏剧家安托万的“第四堵墙”理论：“要使舞台布景带有独创性、可信性和引人注目，那就首先得按照视觉原理设计……如果表现的是室内，那么它必须在四堵墙之内，演员不必考虑那第四堵墙，演出时，此墙只是为了让观众能透过它看到室内所发生的一切才会消失。”④美国小剧场运动是在欧洲小剧场运动的影响下形成的。19世纪末20世纪初，美国情节剧充斥舞台，商业气息浓厚，严肃而又能反映人生的作品却难以立足。这种形势与欧洲的戏剧形势基本一致。小剧场运动最先始于法国的自由剧院，此后，英国的独立剧院、俄国的莫斯科艺术剧院、爱尔兰的民族剧院相继成立，形成了针对日益严重的戏剧商业化倾向、旨在非营利而重在提高戏剧艺术质量以及揭示生活的本质为目的的戏剧改革潮流。在欧洲戏剧改革潮流的影响下，于20世纪初，华盛顿广场剧团和普罗文斯顿剧社相继成立。美国的小剧场除上演本国剧作家尤金·奥尼尔和西德尼·霍华德等人的作品以外，上演的基本上仍是欧洲戏剧大师的作品，主要包括俄国的契诃夫和托尔斯泰、比利时的梅特林克、挪威的易卜生、英国的萧伯纳、德国的托勒和凯撒、瑞典的斯特林堡等欧洲剧作家的作品。由华盛顿广场剧团成员组成的“同仁剧院”正是由于上演了萧伯纳无人问津的《伤心之家》（1919）而大获成功，奠定了同仁剧院在小剧场运动中的地位。百老汇是美国戏剧繁荣的代名词，而外百老汇戏剧则是小剧场运动的继续。受后现代主义阶段电子媒体发展和物价上涨的双重影响，美国的戏剧业一度受到重大打击。一批剧坛新人走出了百老汇，演出实验性强的新作，开创了美国戏剧史上著名的外百老汇戏剧时期。外百老汇剧团除支持和扶植勇于创新的剧作家以外，还在介绍和引进欧洲先锋派戏剧方面做出了巨大贡献，例如，法国的日奈、贝克特和美国的萨姆·谢泼德的作品几乎全部是在外百老汇上演的。这些剧作家最先了解欧洲先锋派运动，并结合本国实际，创作出适合美国特色的剧目。外百老汇较为著名的剧团包括生活剧团、广场圆形剧团、凤凰剧团和纽约莎士比亚剧团等。可以讲，外百老汇在吸收欧洲先锋派戏剧的同时，也为美国自己培养了一大批才华横溢的青年剧作家。20世纪60年代是一个充满矛盾而又动荡的年代。理性与反理性的各种不同艺术流派应运而生。然而，这些流派却带有更多的消极意识，再加上阿瑟·密勒和田纳西·威廉斯等老一辈剧作家进入创作的衰退期，使美国戏剧出现了萧条迹象。如同奥尼尔的戏剧一样，杰克·盖尔伯、阿瑟·科皮尔、杰克·理查森和爱德华·阿比尔等一代戏剧界新人再次把目光转向欧洲，试图从新的戏剧形式中获得新的启迪，把美国戏剧从萧条之中挽救出来。事实上，日后在美国戏剧史上取代密勒和威廉斯的却只有理查森一人。理查森的《浪子》（1960）借用希腊悲剧题材表现作者对于荒诞人生的看法，其奇特的构思和深刻的寓意引起了戏剧界的关注。外百老汇戏剧的机遇剧具有相当成分的达达主义思想影响。达达主义的创始人是法国作家特里斯坦·查拉。但是，美国外外百老汇戏剧并没有完全照搬法国的达达主义，并没有摧毁艺术和破坏艺术的一致性，而是重视各部分声音与动作的准确性、它们之间相互作用的内在本质以及偶尔机遇的干扰在艺术中的作用。但无论如何，有一点却是非常清楚的，此时的“现代美国戏剧出现了这样一个倾向：戏剧越来越偏离文学的道路而走向舞台”。⑤著名剧作家埃尔默·赖斯认为“文学上的优点不是衡量剧本的尺度”。⑥阿瑟·密勒也认为“有必要把戏剧从我们现在所认为的文学中分开来”。⑦这一时期欧洲戏剧对美国的影响还表现在：法国荒诞派剧作家日奈的作品《黑人们》（1961）的成功演出为黑人剧团的诞生奠定了基础，为黑人戏剧的繁荣开了先河。这一阶段在美国戏剧史上出现了洛兰·汉丝贝丽、埃德·布林斯、阿米里·巴拉卡和艾德里安娜·凯尼迪等一批重要的美国黑人剧作家，为此后美国少数族裔戏剧文学的发展培养了生力军。60年代美国实验剧团的剧目仍与欧洲戏剧传统有很大联系。这一时期的美国剧作家谢克纳曾参加过波兰著名戏剧革新家格洛托夫斯基的戏剧工作室，受到格洛托夫斯基倡导的“质朴戏剧”很大影响。而谢克纳的《酒神在69年》（1968）又是对希腊悲剧诗人欧里庇得斯《酒神的伴侣》的改编；表演剧团上演的《麦克白》是对莎士比亚原著的重新构造，用来表现美国社会中所存在的法西斯主义这一主题。谢克纳和该剧团还研究了傅立叶、恩格斯等欧洲外围相关理论，来丰富自己创作的内涵。70年代的美国戏剧受美国文学发展潮流的影响而转入描写人与人之间的关系以及个人的成败得失。反战戏剧、社会问题剧逐渐让步于表现个人为主的作品。这个阶段的美国戏剧作品虽然以美国题材为主，但仍不时有欧洲戏剧传统的痕迹显现在剧作中。戴维·雷勃根据希腊悲剧诗人埃斯库的《俄瑞斯忒斯三部曲》改编了一出表现在战场上失去儿子的家庭悲欢的剧本《孤儿》（1973）。另一位剧作家约翰·古阿尔在创作一度失败之后，离开美国前往欧洲寻找思想，之后新作了《蓝木屋》（1970）和《马可·波罗的独唱》（1973）等作品。此外，许多美国出生的剧作家，如亨利·詹姆斯、T·S·艾略特和萨姆·谢泼德等著名剧作家都与欧洲，尤其是与英国，有着千丝万缕的联系，其中有些人后来干脆加入英国国籍，成为戏剧史上，也是文学史上著名的英美作家。可以讲，他们在一定程度上都是美国戏剧全球化的推动者，在繁荣美国戏剧方面做出了不可磨灭的历史贡献。从整个美国戏剧发展史来看，欧洲戏剧的输入呈逐渐弱化的趋势。除前面提及的民族因素以外，还包含经济和政治的因素。因为戏剧属于意识形态领域，所以必然要受经济基础的制约。当初美国是脱胎于英国母国而建立的一个新国家，因而，建国初期的美国戏剧必然是对欧洲戏剧传统，尤其是对英国戏剧的继承。随着美国在战后生产力水平的提高和经济的高速发展，美国戏剧逐渐取代欧洲传统也是历史发展的必然结果。二、美国戏剧繁荣的本土化因素虽然美国是与英国切脐断带之后形成的新国家，美国戏剧与欧洲传统有着千丝万缕的联系，美国戏剧的繁荣是欧洲传统与本土化相结合的产物。但是，本土因素仍是其发展和繁荣的根本因素。美国建国以后，美国戏剧家们就力图挣断与其母国相连的脐带。经过几代人的共同努力，这一目的逐渐变成了现实。较早出现的本土素材剧作是反映美国独立战争的历史剧，为推进美国戏剧本土化做出突出贡献的是美国戏剧家、剧院老板、舞台美术家和戏剧史家多重身份于一体的威廉·邓拉普。他于1832年出版了《美国戏剧史》，这也是美国文学史上的第一部《美国戏剧史》，并创作和改编了六十多部戏剧，其中大多数剧本以美国本土生活和事件为题材，其中最为成功的是以美国独立战争为题材的《安德雷少校》（1798）。在开创美国社会风情喜剧方面，罗伊尔·泰勒的功绩也是不可抹煞的。他在《面面相照》（1787）的创作过程中塑造了具有浓厚美国乡土气息的人物形象，并把美国本土的价值观与传统的欧洲价值观置于同一水平上，以其唤醒美国的本土意识。随着美国社会于1870年出现的相对繁荣，戏剧评论也发展起来。到1900年，仅纽约市就有15家日报登载剧评。阿瑟·霍恩布罗还创办了《戏剧杂志》（TheatreMagazine,1900），专门介绍戏剧的发展情况。在本土化因素方面，美国戏剧家的时代感表现得尤其明显。正如美国鲁宾斯坦教授在《美国文学源流》一书中指出的那样：“一部伟大的作品需要深深植根于作家所处时代的生活之中。这个时代无论是有利还是不利、有意识还是无意识、现实性地表现还是象征性地表现，对于作家来说，均是如此。作家越伟大，越有个性，那么在他代表自己说话时，也就越加意义深远地代表了大家。正如范·威克·布鲁克斯在他那具有开创性的著作《美国的未来时代》中所说的那样：'你对社会的压力感到越加深重和急切，那么你就越加深沉、清醒且成果越加丰硕。’”⑧美国戏剧的繁荣期在20世纪，标志是尤金·奥尼尔被授予诺贝尔文学奖。奥尼尔在英语戏剧史上，通常被评论界认为是继莎士比亚和萧伯纳之后的第三代英语剧作家的代表；在美国文学史上，被公认为是美国戏剧之父。他把创作注意力转移到对美国现实生活中丑陋一面的批判和揭露。“他很早就认为人生意味着悲剧。他的悲观主义推测起来，一方面是他的天性，另一方面是现代文学潮流的分支，更确切地可以称之为一个深刻的个性对美国旧式乐观主义的反拨。然而，无论他的悲观主义来源是什么，他的发展方向是清晰的；他逐步变成独特的和尖锐的悲剧作家，如今已经闻名世界。他提供的生活概念不是苦思冥想的产物，但具有某种经受了考验的真正标记。它基于一种极其尖锐的，也可以说是撕裂人心的，对于生活之严峻的认识，同时，也着迷于在与机会做斗争中形成的人类命运之美。”⑨奥尼尔虽然也与欧洲哲学传统保持着密切的联系，但是，奥尼尔借助欧洲哲学思想所要探讨的是美国的问题。在奥尼尔的时代，昔日反理性的自然主义创作思想已逐渐被存在主义哲学和弗洛伊德心理哲学所取代。“受自然主义哲学影响的前半叶的美国作家，大都把个人意志跟无法解释的、机械的命运的对立看作是人类生活的最终悲剧。而存在主义哲学则认为人的生活不是一个有待解决的问题，而是一个需要体验的现实。人应该关心的不是他的最终命运，而是如何最大限度、最强烈地去体验现时的生活。因此，奥尼尔的后期剧作'最确切地指出了美国戏剧下一阶段发展的趋向’”⑩奥尼尔的创作阶段虽然处于现代主义的极盛时期，但是他的戏剧创作在经历了写实主义、象征主义、表现主义和意识流手法的创作实践之后又再次回归了现实主义的创作道路。奥尼尔二次复出之后创作的社会悲剧《送冰的人来了》（1939）和《长日入夜行》（1941）能够取得巨大成功，“其根本原因在于剧作家讲述了普通美国人的家庭悲剧故事，反映了处于社会底层的小人物的苦难和由此产生的反思，即从悲剧世界终极力量的高度揭示了现代人的生存困境，探讨了人的价值和尊严无可挽回的失落以及产生现代人生存的困境'究竟是谁的错’这样一个十分严肃的社会问题，对于现代人认识人与家庭和人与社会的关系，进而战胜现代人生存困境的张力，具有重要的理论意义。”在本土化发展道路上，20世纪中期的美国戏剧以反映现代人的生存困境为主题，但在表现形式上却呈多样性特征。继奥尼尔之后的另两位著名美国戏剧家是阿瑟·密勒和田纳西·威廉斯。同是关注现代人生存困境问题的作家，奥尼尔和密勒注重探讨人与人、人与社会以及人与家庭的关系。威廉斯则完全相反，他的作品探讨的却是人与外界的隔绝，人与人之间缺少沟通以及在一个混乱的世界中如何孤独地进行自身价值的寻求。密勒的社会剧具有现代意义上的悲剧性质。虽然密勒在戏剧创作上继承了挪威作家易卜生的社会剧传统，但密勒并未完全照搬和模仿易卜生的戏剧创作，而是认为自己所处的时代已经跟易卜生或萧伯纳的时代不同，因此，除了探讨我们应该如何生活这一古老的问题以外，还应该进一步去探索人的心理，“这一代人的社会剧一定不能只停留在对盘根错节的社会关系的剖析和批评这一步上。它必须去探索人存在的本质，找出他的需要是什么，以便使这些需要在社会中受到重视，得到满足。因而，新型的社会剧作家如果想做好本职工作，必须是比过去更高明的心理学家，必须至少意识到要把人的心理世界封闭起来的做法是徒劳无益的，否则他就永远写不出悲剧来，就会三番四复地重陷怜悯的沼泽之中，那里的水是旧时的眼泪，而不是造就新生活的生育之海。”他的社会悲剧《推销员之死》（1949）同样以关注戏剧作品的社会功能与道德教育的作用，被评论界公认为是美国戏剧史上的新篇章。威廉斯的戏剧创作题材多为美国南方的生活和人物，与威廉·福克纳、卡森·麦卡勒斯、托马斯·沃尔夫等南方作家的作品有着密切的血缘关系。威廉斯关注的是作为个体的人，而不是具有整体意义的社会。他这一创作倾向，再加上他那抒情色彩的语言，使他的作品与其同时代著名作家密勒的作品形成了鲜明的对比。在著名剧本《欲望号街车》（1947）中，威廉斯借助问题研究，揭示出“现代社会里各种野蛮残忍的势力强奸了那些温柔、敏感而优雅的人”。在威廉斯的笔下，剧中的女主人公布兰琪就是这样一个典型的温柔、敏感而又优雅的人。事实上，布兰琪是这类受伤者、逃避者、残缺者、孤独者、与环境格格不入者和寂寞者的符号象征，他们的毁灭是必定无疑的。外外百老汇的代表作家是萨姆·谢泼德。在美国进入后现代社会以后，美国工业自动化促进了物质文明的大发展，然而，物质繁荣却又造成了人的思想电脑化的“非人”境地。谢泼德的作品顺应这一历史潮流的发展，在本土化与欧洲化的融合点上，把握了当代人物质文明与精神文明之间的矛盾特质，展现了当代人在代与代之间、人与人之间冷漠与隔阂的现实。谢泼德是一位打上美国现代文化烙印的典型美国作家，“近年来，他尽管大部分时间住在伦敦，却是一个连骨髓都浸透着美国味的人：美国的神话和形象，美国的节奏与语言，美国的希望与恐惧，美国的幻想与梦魇。几乎不可能找到第二个像谢泼德那样的作家，一方面反抗他所见到的一切，同时又如此完全地体现了这一切事物的发源地。他和其他许多人一样，热爱、迷恋过去的美国，但是即使不是对现在的美国，也是对即将变成的美国感到震惊。”美国戏剧本土化的另一特征是将传统戏剧所表现的大人物转化为描写社会的普通小人物。“美国现代社会悲剧最显著的特质是让官场上的达官贵人让位于平民百姓，也就是让小人物占据舞台。这绝不是剧作家在戏剧创作中简单的人物选择问题，而是戏剧创作服务于什么人的原则性问题。这与亚里斯多德的悲剧理论形成鲜明的对比。在亚里斯多德的理论看来，只有描写上层大人物，描写以英雄人物的苦难、死亡或衰落为悲剧所表现出来的主人公，才能显示出悲剧的意义。不可否认，英雄人物在推动社会的发展方面，具有重要意义。但是，真正推动历史向前发展的是广大人民群众。因此，戏剧在反映上层社会的同时，绝不可忽视代表大多数人的平民百姓；在反映上层社会推动历史发展进程的同时，切不可忽视占绝大多数的下层社会平民的作用。美国现代戏剧发展的进程中，剧作家们正是紧紧抓住了这一点。”无论是现实主义作家尤金·奥尼尔、阿瑟·密勒、田纳西·威廉斯，还是后现代主义作家萨姆·谢泼德，都在表现平民大众方面做出了不懈的努力。80年代以来，美国戏剧的主题更加注重表现人与当今社会的关系，更加关心诸如人类在发达社会中的地位、种族关系、核裁军问题和艾滋病危机等现实生活中所面临的问题。尽管这些剧作家在表现方式上大不相同，但在表现时代对下层社会平民的美好愿望与“美国梦”的破灭方面却取得了异曲同工的效果。三、欧洲传统与本土化产生的反思美国戏剧史在美国文学史中占有重要地位，因此，美国文学全球化过程也是美国戏剧全球化的发展过程。“全球化是20世纪80年代以来形成的热门话题，然而，美国文学的发展从一开始就具有全球化的性质。吸取世界文学中的精华，尤其是欧洲先进哲学思想，再加上美国本土的素材和民族精神，为美国文学的产生奠定了基础，同时也推动了20世纪美国文学的繁荣以及美国文学的输出。”美国戏剧发展史也完全秉承了美国文学发展史的全过程，具有文学全球化的全部特征。美国戏剧的欧洲传统与文化全球化密切相关。“人们赖以成长的文化环境已超出了民族和国家的界限，在全球的文化信息氛围中，各个民族和国家的成员得以享受属于整个地球的物质文明和精神文明，虽然人们在很大程度上依然保持了各自民族和国家的特性，但经过'整合’，在很大程度上已相互融合为一个整体，使一种超越国界、社会制度和意识形态为普遍价值的全球性文化存在于世。”美国戏剧对欧洲戏剧传统的扬弃是美国戏剧全球化的雏形。目前，全球化理论中存在的最大悖论是西化还是民族化的问题，这是新形势下出现的新问题。对于中国而言，就是走西化（具体讲是美国化）道路还是坚持中华民族独立性的问题。不敞开国门，就无法在“相互依存，共同发展”中的道路上获取最大益处；而敞开国门，就必然存在国家主权的让渡问题，这是中国学术界长期以来争论不休的核心问题。对于美国而言，情况则完全不同。美国与欧洲，尤其是与英国，是母与子的关系，是从英国脱胎而来的新生儿，那么继承英国和欧洲的文化传统是天经地义的事。此外，全球化包括经济、政治和文化三个范畴。从更大的范畴来考查美国的戏剧发展史，美国受英国和欧洲政治哲学、心理哲学、科学学发展的影响，是最大的利益获得者，那么，英国和欧洲的戏剧传统能够在美国落地生根，也是合情合理的事。美国戏剧在全球化进程中的特质之一是世界戏剧的兼容性。欧洲是世界近代文明的发祥地，戏剧史上出现了像莎士比亚、易卜生、萧伯纳等一大批世界级的艺术大师。美国民族与欧洲民族的直系亲属关系，决定了美国戏剧可以直接从欧洲戏剧的传统中汲取营养，来开拓自己的戏剧事业。美国戏剧家当中，有相当一批人与欧洲具有裙带关系，他们或者是欧洲移民或者是欧洲移民的后裔，即使没有欧洲背景，他们也要远渡重洋到欧洲去实地寻找思想或者间接地从欧洲的名著研究中来获得欧洲思想。但是，美国戏剧家当中，尤其是现代和当代的戏剧家当中，在美国戏剧发展的历史长河中并没有完全照搬欧洲戏剧的创作模式，而是在向欧洲学习的同时，认真研究美国戏剧的背景和发展方向，探讨美国进入中产社会后人与人、人与社会、人与家庭以及人与自然的关系等问题，使美国思想与欧洲思想在碰撞中融合，使欧洲戏剧传统与美利坚民族的主题结合，进而使美国戏剧形成了20世纪的繁荣景象，也为世界戏剧的发展做出了重大贡献。美国戏剧发展史中的欧洲因素和本土化因素给中国戏剧的发展提供了一面可以借鉴的镜子。中国戏剧在历史上也曾有过辉煌。但是，在后现代社会高速发展的今天，中国戏剧如何敞开国门，大胆汲取西方戏剧中的优秀遗产，又不失中国戏剧的民族性特征，是当前摆在中国戏剧界面前亟待解决的难题。当今全球化的进程中，实质上是以美国为代表的强权国家向第三世界的输出。不可否认，美国在取得世界现当代戏剧领军地位的时候，其输出必然带有文化后殖民的倾向，这是由戏剧的意识形态属性所决定的。因此，“在执行开放政策的引进过程中，我们必须坚持'取其精华、去其糟粕、古为今用、洋为中用’的原则，……不可良莠不分，统统搬来，而只能选取先进的、适于我国国情的先进思想，以其克服阻碍我们在社会发展进程中存在的旧思想的障碍，即要正确地看待全球化的本质，认清全球化的二重性，又要学会规避风险，趋利避害。”受电视、电脑和互联网等后现代传媒的影响，尤其是电视连续剧对传统的舞台戏剧形成的巨大冲击，有人认为戏剧再也难以产生像以前那样的传世之作。对这一现象也要做辩证分析。可以讲，电子媒体和互联网的普及，对于信息全球化来讲，确实发挥了传统媒体所发挥不了的巨大传播作用。但是，戏剧作为人们喜闻乐见的一种艺术形式，是永远不会消亡的。以美国戏剧为例，黑人剧作家奥古斯特·威尔逊是80年代崛起的剧坛新秀，他的《莱妮大妈的黑臀舞》1984年在纽约演出时，立即在百老汇引起轰动。此后，他创作的《篱》（1987）又先后获得普利策戏剧奖、纽约剧评界最佳戏剧奖、外评界的杰出百老汇戏剧奖三项奖，戏剧舞台奖的杰出新剧等三项奖、托尼最佳戏剧奖等四项奖。实际上，该剧囊括了美国五大戏剧奖的所有最佳戏剧奖，这一现象是美国戏剧史上前所未有的。另一位黑人作家查尔斯·福勒创作的《士兵之戏》在演出中也大获成功，1982年获普利策奖，1984年改编成电影《一个士兵的故事》，成为最卖座的黑人影片，并被提名为第57届奥斯卡奖候选片，1985年在第14届莫斯科国际电影节上获得金奖。这两个例子表明，只要戏剧创作能够与时俱进，把握时代的脉搏，贴进广大观众的生活，那么戏剧作品就会赢得观众，就会取得成功。全球化是把双刃剑，机遇和挑战并行，对于中国戏剧来说，只能顺应历史发展的潮流，像美国那样，向外国戏剧的长处学习，又不失掉本民族的特色，以时代的主旋律为基调，抓住观众的需求和消费心理、把握戏剧的商务运作机制，就会在戏剧全球化的大潮中自由畅游，使中国戏剧走出低谷，再创辉煌。

《读者》、《读者文摘》、《萌芽》、《青年文摘》、《意林》、《故事会》

文学杂志分国家级刊物和省级刊物，部分地市有没有刊号的内部刊物和同仁刊物。国家级文学杂志有：《人民文学》、《收获》、《当代》、《十月》、《作家》省级文学杂志很多，基本上每个省的作协都会举办一本，如湖北的《长江文艺》、浙江的《江南》、江苏的《钟山》、云南的《大家》、湖南的《芙蓉》、宁夏的《黄河文学》。按照体裁不同，又可分为诗歌类刊物、散文类刊物、小说类刊物和戏剧类刊物。诗歌类刊物：《诗刊》《杨子诗刊》《诗江湖》散文类刊物：《散文》《散文选刊》《散文百家》小说类刊物：《北京文学》、《小说月报》戏剧类刊物：《剧本》等

是中国的一个单位喽。听名字是挺唬人的，可是谁知道有没有呢！ 中国戏剧文学学会是文化部主管的全国性学术团体,是我国戏剧文学界最具权威的从事理论研究、学术交流、业务培训、国际合作、咨询服务的专业机构。 中国戏剧文学学会学员遍及全国各级剧团、电台、电视台、研究所（院）剧目室、创作中心、影视剧制作机构等相关单位以及全国戏剧文学界的研究者、创作者、评论者。多年来，通过本会专业机构剧本中心和电视剧部，成功地向诸多影视制作单位、演艺团体推荐了大量优秀剧本、剧作家和演艺人才等，受到学术界和演艺界广大同仁的高度瞩目。 学会下属实体有： 世界竟翔（北京）信息研究院 中华金孔雀出版集团 《中国剧本》杂志社 《世界名流》杂志社 北京金孔雀民族文化发展公司 北京金孔雀艺术团 这么说，楼上的清楚吧？也知道《中国剧本》是一本怎样的杂志了吧