关于诗人论文范文写作

盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌的总体风貌特征。宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），并对此在其诗话中多有阐述。以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（有时合称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象。后来林庚在论文《盛唐气象》中，正式提出“盛唐气象”一词，后来也被指为盛唐时代的整体风貌。

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在日常生活或是工作学习中，大家或多或少都会接触过作文吧，作文可分为小学作文、中学作文、大学作文（论文）。相信许多人会觉得作文很难写吧，以下是我为大家收集的诗人为题目的作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。

四位诗人环坐在放着一碗美酒的桌旁。

第一位诗人说道：“我似乎用我的第三眼，看到这美酒馥郁的香气在空中弥漫，就像一群飞鸟翩跹于一片迷人的林间。”

第二位诗人昂起头，出口成章：“通过我的内耳，我听到这些轻雾般的鸟儿在吟唱，那悠扬的歌声沁入我的心扉，正如白玫瑰用花瓣包住采蜜的蜂儿。”

第三位诗人闭起眼睛，双手上伸，慷慨陈词道：“我用手触摸到了，我感觉到它们的翅膀，恰似一个酣睡的仙女，轻轻对着我的手指呼气。”

这时第四位诗人站起，端起酒碗，说：“噢，朋友们！我的眼光、听力和触觉都太迟钝了，既不能看到这美酒的香气，也听不到它的歌声，更感觉不到它翅膀的扑腾，我知道的只是这碗美酒本身。看来我现在该喝下它，让自己变得敏感起来，以达到你们的境界。”

说完他把碗举到唇边，一仰头将美酒喝个精干。

那三位诗人张咧着嘴，看得惊呆了。他们的眼里，露出强烈而不再有诗意的仇恨。

有人喜欢“诗仙”李白，有人喜欢“诗圣”杜甫，而我却喜欢对于诗句字斟句酌的贾岛。

那次，贾岛去朋友——李凝的家。不巧，李凝不在家，贾岛写了一首诗留给他，就上路了。第二天，贾岛觉得“鸟宿池边树，僧推月下门”中的“推”字用得不够妥贴，改用“敲”字更妥当些。他一边吟哦，一边做着敲门的动作，无意中走进了长安城，大街上的人们看见他这个指手画脚、自言自语的样子都觉得十分好笑，可他却浑然不觉。贾岛太专注于思考了，竟然闯进了韩愈的仪仗队，幸好韩愈也是一位著名的诗人，非但不怪他，还和他一起讨论了起来。经两人商议，决定用“敲”字更好些。也因这次误打误撞，两人结为了好友，这件事在当时也成为了一段美谈。

我喜欢贾岛是因为贾岛思考时十分专注，在大街上边吟哦边做动作，路人笑他，他竟然不知道。如果是我们。在大街上比比画画，看见路人笑话我们，我们肯定会不好意思，可贾岛却没注意到，还在做自己的事。不但这样，就连仪仗队来了都不知道。仪仗队那么多人，走到他的面前，肯定会眼前一暗，可他都没感觉到。最夸张的是路人都让到旁边去了，贾岛居然也没有感觉到。可见他心中只有他心爱的诗句啊，完全不受世俗的干扰。要是我学习也能像贾岛那样，那不是我也能当诗人了？那我不是也能达到学习的'忘我境界了？

贾岛热爱古典文学，对诗句字斟句酌，力求完美，他这种做事认真的态度，真让我佩服。我觉得这也是任何一位学生学习的榜样，我崇拜他，我以后也要像贾岛一样做事认真，争取更上一层楼。

清晨，晨曦的光穿过树叶细缝露出了笑容，魔剑般镌刻在课桌上。透过眼前的这面窗，它就像一画框。

映入眼帘的是开在薄岩上的牵牛花，红色紫色和白色的交相辉印着，美丽极了。

它们高昂着自己的小嗽叭，却直到凋谢时还是守口如瓶，不作声响。

我看着这一切，觉得是一种难得的高尚。我盼着有诗人来为它们写一首小诗，想着诗人能看见这一幕，留下一首小诗，写在窗台的落叶上。

如果是真的，那该有多好。这也许也是花想要的，毕竟它们的生命太短暂，一点点赞美总不足为过的。

也许它们的无动于衷其实在预示着什么。

可我无法喻解。

我的期盼，和着花的期盼，过了很久很久。

诗人还是没有来。

只有我每天透过窗帘赞赏地看着它们。

看着那些蝶舞蜂飞，那些花尽溢美的窗前小景。

这咫尺的美丽，在我心里微微地产生了一种莫名的感动。

你要问，诗人来了吗，没有，仍没有。

阳光依旧明媚灿烂，秋的味道却是越来越浓了，风忍峻不禁的要去寻找它的冬天，没有停留的意思。

旁边的池水也渐渐的不再抽泣了。

树叶，枯了，黄了，落了。

诗人还是没有来。

只有我每天路过这里时，搓着冰冻的双眷顾那些凋零。

期盼，赞赏，叹息。诗人依旧没有来。

不等他了。我写下这只言片语的扉页小诗，趁着夜幕悄悄藏在那一群凋零与灿烂。

我想诗人不会来。

那一夜我的心充满了欢喜。

孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失 望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。下面是小编为你 带来的唐代诗人孟浩然简介及其代表作，欢迎阅读。 孟浩然简介 孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄 阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为 孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。 孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失 望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。游长安， 应进士举不第。 曾在太学赋诗， 名动公卿， 一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐 居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴 以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属 于诗人的自我表现。 孟浩然的诗虽不如王维诗境界广阔，但在艺术上有独特 的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟” ，有《孟浩 然集》三卷传世。 孟浩然代表作品 《过故人庄》 《春晓》 《望洞庭湖赠张丞相》 《宿建德江》 《早寒江上有怀》 《田家元日》 《凉州词》 《夏日南亭怀辛大》 《秋宵月下有怀》 《与诸 子登岘山》 《秋登兰山寄张五》 《春中喜王九相寻》

秋夕 杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。 犹记得初读此诗时惊艳的感觉。那是在初中的一节语文课上，忘了是哪一篇课文引用了其中的一句，又把整首诗完完整整地写在注释中，我读罢顿觉心摇神荡，那篇课文在心中没留下丝毫印象，倒是这首《秋夕》，烙上了少女幽幽的心绪。用个时尚点的词来说吧，就是这首诗写得太有感了。 一直觉得杜牧是个精致的男人，既有忧国忧民的大气，又有儿女情长的婉约。李商隐的情诗堪称登峰造极，情浓甚于杜牧，可惜过于拘泥于男女之情，少了几分心怀家国的气度，相比之下，牧之的诗作，似乎比义山的来得丰满。中国人骨子里带的思想让我觉得，一个真正优秀的男人，他的左心房应放着国事，右心房应放着家事。 我想，牧之他，也是个寂寞的人吧？心思愈缜密、眼光愈敏锐，便愈是寂寞。 寂寞，是大多文人的通病。 “自古逢秋悲寂寥”，秋光深深浅浅，勾勒愁绪丝丝线线。 都说在黑夜里，人的心思是最澄净、最脆弱的，也最容易暴露出心底最真实的欲望。 不知是大明宫还是上阳宫，总之是暖阳少见的深宫，银烛高烧，清冷的光竟映得那画屏无来由地泛起了寒意。坐在殿前梯阶上的宫女，白玉纤手执轻罗小扇，点点流萤随扇风飞舞。 画屏避不开孤独，小扇扑不走寂寞。画屏上花鸟虫鱼的颜色褪尽，空余宫女凄清的身影被银烛冷光投影于屏上。 明明是七夕的夜色，笼在宫女身上，却是凉如水。 无人相伴，纵是良夜又如何？只得坐卧于此，幻想银河两岸的牛郎织女，此时此刻，是否相会于鹊桥？ 进宫这许多年，没有男人的日子，宫女们早已过得麻木，只是内心深处最原始的火焰，却未曾熄灭。 年龄大一些的宫女，也许想起了某一日对这深宫唯一一位男人——皇上——的惊鸿一瞥； 年龄小一些的宫女，还保留着少女对未来的希冀与娇憨，取了针线，在月光下穿线入针孔，企盼终有一日会得良人伴。 终归是寂寞。 有人说，寂寞是一根断了的红线，有心人紧紧抓着它，默默等待另一头的牵线人。 宫女手中的红线，另一端是否会有人来牵？ “寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”元稹这个人的某些所作所为，我实在是不敢恭维，但就这首《行宫》来看，不能说不与《秋夕》有异曲同工之妙。 试想那豆蔻年华的少女，年纪轻轻就湮没深宫，过着无异于僧尼的生活，直到青丝成雪。 轻罗小扇，到了秋日里还有什么用处？只不过扑打流萤罢了。而那萤火虫，相传是腐烂的草木幻化而成，所以荒草孤冢间才会有群萤飞舞，宫女住处萤火连连，说不出的凄清。白居易《长恨歌》中“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠”一句说的也恰是这个意思，只是唐明皇寂寞时还有杨贵妃供他思念，宫女们寂寞时，又该思念谁去？ 古往今来，大多数君王都是贪得无厌的，明明享用不完，却偏偏要霸占。这畸态的占有欲，无论对权力、财宝、女人……都是一种悲哀。 我的一位朋友说，宫女，是一个个朝代最奢侈的装饰品。 比起其他朝代，唐朝的宫女还算是幸运的，遇到开明的君主，每年元宵节可出宫游玩，途中遇上中意的男子，就此私奔，也未尝不是美事一桩，这一点唐中宗做得相当不错，私奔了就私奔了，毫不追究。 还有些君主，会在国家安定的日子里放年龄大些的宫女还入民间，这样，总不至于一辈子的幸福都断送在宫里了。 唐朝民风开放，宫女们也不都是目不识丁之人，于是便有人红叶题诗，将自己的一方情思，顺那御沟水漂到宫外，等有缘人将它拾起，盼皇上顺水推舟送个人情，借一诗之力就此出宫，与那有缘人结为夫妇，远走高飞去也！ 然而，这些毕竟只是少数中的少数。 绝大部分的宫女，只能团扇轻摇夜观繁星，看红颜渐渐消磨去，到老了，闲来无事谈谈年轻时的往事。 她们是寂寞这只猛兽的食物。 牧之亦如是。 他心纳天下，胸怀家国，一身奇才却报国无方，空写无数诗歌借古讽今，在当时有谁真正放在心上？ 他多情细腻，却苦于寻不得红颜知己。她们恋他的才、恋他的风华绝代，又有谁恋的是他的心、能与他心有灵犀？ 这样优秀的男人，注定了他要寂寞，上苍不容许任何一个人十全十美。 寂寞转浓的秋夜，一首《秋夕》，哀悼了宫女，更哀悼了牧之自己。