避暑山庄园林分析论文查考文献

嗨，找了半天只有这个了，找几条适用的吧，（我要最佳答案啊） 一、护树。树是园林的“活化石”，它承载着山庄悠久的历史风貌。一是重点保护好现有所有古树，绝对禁止在树上钉铁钉、铁丝、随意砍枝、刮树皮和移植。二是注意补栽与建筑相适应的树种，延续园林的 活力。二、保水。水是园林“活灵魂”一要保持湖水持续清澈。二要做好防渗漏和补水工作. 三、固建筑。古建筑是山庄“活见证”，它延续了古人的智慧、华夏文明和国家统治形态。应加强对木制结构宫殿的原样维护和加固；加强对古宫墙、古碑、房、殿等的防洪水、防火灾、防垃圾、防临建等的维护和保护。1 严格限制山庄周边的建筑物高度、密度和风格，注意和古建筑环境的协调。 2 早晨入园晨练的市民太多，应严格限制人数，加强管理。对晨练时破坏树木、植被的现象要及时制止，必要时给予处罚。 3 尽量保持山庄的原貌，不做假古董，不做与山庄历史无关的展览和活动。 4 鉴于山庄面积很大，可容纳游客数量很多，适当降低门票、观光车票、船票价格，让利于民，让游客玩得开心。 5 设计好游览路线，考虑观光车、船、和步行路线的衔接。做好山庄内的指路牌，标明主要景点，让游客不走冤枉路、回头路，节约时间和体力。 6 加强餐饮、食品、饮料等的供应、服务工作。 7 加强景区的宣传和保护工作。 说到保护山庄，我觉得有一点应该强调，其他的比如说人员流量等情况我就不提了，我觉得从文物局内部应该首先营造一种氛围，就是山庄是我家的氛围，从保护文物的角度上应该取缔文物局内部及山庄内的所有小炉子，这种小炉子没有任何污染防治设施，排放大量的二氧化硫，对文物的保护存在非常大的隐患。 在避暑山庄通过播放DVD,或专人讲解避暑山庄的历史,被破坏不可复得等内容来号召游客珍惜爱护避暑山庄. 避暑山庄入口处设立保护山庄行动万人签名 严惩破坏避暑山庄的人,设立良好的巡查制度,并有专人负责监督游客,设立专门的监控室,悬挂或内置摄像头进行统一监控. 在每天出入的游客中发放数量卡，不管是年票的游客，还是其他游客，还是组团游客，控制人数，对古迹的保护有一定的作用。 严苛法律保环境世界文化遗产避暑山庄，闻名遐迩，为我们的民族、我们的国家赢得了无数荣耀。然而，她并没因此得到国人的尊重，像许多古迹一样不断被人为地破坏着。现在，其生存环境已经相当堪忧了。我认为：对避暑山庄最大的保护，莫过于“严苛法律保环境”。其实，对避暑山庄的保护也不是两三天了；但其环境还是不断在恶化。究其原因，我认为是有关环境保护的法律制定及执行还不够严苛。而“守法成本高、违法成本低”是中国环境执法中普遍存在的一个痼疾。如果这些因素不能很好地解决，就是历时10年、100年…，投资1个亿、10个亿…也不能从根本上解决避暑山庄的保护问题，只是无用功地浪费人力、物力与财力。 控制在避暑山庄里晨练、演出、大型集会等各种活动，减少人为对山庄的损坏停开山庄内环山游的汽车。应该为电瓶车，限制车速。禁止湖区所有车辆行驶。减少污染。环山道旁的古松已被污染死亡了很多。找好长时间了

苏州园林“我走过的桥比你走过的路还长”，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了!人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美!“小桥流水人家”，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥!如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。不过我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。那拱桥的强劲的大弧线，或方桥的单纯的直线，都恰好与芦苇丛构成鲜明的对照。早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。广西、云南、贵州等省山区往往碰到风雨桥，桥面上盖成遮雨的廊和亭，那是古代山水画中点缀人物的理想位置。因桥下多半是急流，人们到此总要驻足欣赏飞瀑流泉，画家和摄影师们必然要在此展开一番搏斗。张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。我画过西藏、西双版纳及四川等地不少索桥，人道索桥险，画家们眼里的索桥却是一道线，一道富有弹性的线!一道孤立的线很难说有什么生命力，是险峻的环境孕育了桥之生命，是山岩、树丛及急流的多种多样的线的衬托，才使索桥获得了具有独特生命力的线的效果。南京长江大桥远看也是一道直线，直线美不美?直线是否更符合新的审美观?不宜笼统地提问，不能笼统地答复，艺术形式处理中，往往是失之毫厘，差之千里。为了画长江大桥，我曾爬上南京狮子山，就是想寻找与桥身的直线相衬托、呼应、引申的点、线、面!为了画钱塘江大桥，我曾两次爬到六和塔背后的山坡上，但总处理不好那庞大的六和塔与长长的桥的关系，因而构不成画面。虽然滨江多垂柳，满山开桃花，但脂粉颜色哪能左右结构之美呢!成昆路上，直线桥多，列车不断地过桥、进洞，出洞、过桥，几乎是桥连洞，洞连桥。每过环形的山谷，前瞻后顾，许多桥的直线时时划断陡坡，有时显得险而美，有时却险而不美，美与险并不是一回事。摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美!

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