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因为它本身所存在的意义就具有划时代的革命意义，而它成为传奇的原因是它的独创性仅有它所能兼用。女性反串男演员，还是男主角；边走边唱的台词语言，是首部融合了歌舞戏形式的影视剧，而且还并非普通歌曲形式，而是一种加入了黄梅调曲风的新式歌曲；大胆选用了回合制故事形式去描绘一个爱情神话故事，但丝毫没有影响到故事的流畅性；虽然主打的是神话故事，但其中主要中心旋律涉及反抗、自由、自我等新思想，直到今天都算是“胆大妄为”的做派。
《新白娘子传奇》虽然有个“新”字，但其实它是基于《雷峰塔》和《白蛇传说》相融合创新出来的剧本。讲述的是出化为人形的白蛇，白素贞与青蛇结为姐妹来到人间游玩，白素贞一见钟情于书生许仙，却由于两人人妖殊途而备受各界势利的阻隔。但最终在小青的帮助下两人跨过险阻终成眷属的爱情神话故事。
这看似一个陈旧迂腐的恋爱故事，却不仅创新了一种跨时代的影视剧形式，期间所传达的主题观念更是给当时的观众带来一种前所未有的观感。自其一开播就造成了万人空巷的盛况，且刷新了当时的收视热度，在至今为止的二十多年中不断被重播且再创作，而原版的《新白娘子传奇》无论在什么时段、什么平台都能迅速拥有一批固定的观赏重观，而《新白娘子传奇》之所以称为传奇，却也正是在于它的这个“新”上：
一是首先开创了由女性演员反串男主角，由叶童所扮演的许仙无论在何时都是极具创新大胆的演绎方式，但叶童用演技不仅将“许仙”这个角色鲜活了，还消除了那种男女之间的性别隔阂，这种演法直到现在都仅为她最为出色，当然反过来讲，“许仙”同样也是叶童本人影响力最广的一个角色。
二是它的戏剧方式，这部剧大胆地采用的是歌舞戏的表现形式，但更为大胆的是，它将黄梅戏曲调完美地融入其中诞生出一种独特的曲风，而这种黄梅调式的歌舞戏和整部剧的气质完美融合，相互升华，这在国产剧之中，真的算是独一家而且是唯一家；三是整个故事理念，它是基于两本神话书的新诠释，但是在思想内涵上却抛弃了原有故事中的陈腐观念，改而之出一个为爱、为自我打破常规、伦理、出身的新女性形象。
这部《新白娘子传奇》深深地影响了的不仅是超过两三代人的价值、观念和审美；同时还深深影响了剧中角色们，因为这部戏，在观众的心中直线将角色和演员们画上了等号，叶童甚至一度说过“后悔”演了许仙这个角色，就可见这部戏对于她们而言的影响度至深，而另一主角赵雅芝更是凭借此剧封神，就算是说赵雅芝之后再无白娘子都不为过。因为再之后关于“白娘子”的故事改编，一是基于原型的神话故事，二是这部剧的再创作演绎，就可见其经典的程度。
因为它是集中华传统文化，戏曲，颜值，演技，中医，剧情，神话，佛道教集大成为一体的一部神话爱情音乐剧！
因为这部剧拍的做的非常有良心，启用的都是真正的人才。这部剧是认真研究过中国古典神话的。赵雅芝是用心寻找挑选出来的女主角。大家去看看家事这个节目专门讲述过一些新白娘子传奇的创作历程。本剧非常有想象力剧情浅显易懂感人精彩吸引人心。左宏远的音乐也是作的非常经典优美难忘又有神话气质。左宏远好像还是还珠格格第二部的作曲。场景也是花费了巨大心血做的，特别仙梦幻。
因为它是一个经典在那个年代，《新白娘子传奇》做的特效已经是很不错，演员演技也是特别的好。
因为她嫁给了徐峥。因为她嫁给了徐峥，所以是十分的厉害，并且他们都是十分的有实力。
我非常认可陶虹的观点，我觉得这句话她说的特别的正确，她三观很正。
我很认可这样的观点，因为我感觉这个女人说的观点是非常正确的，并且我觉得说的很有道理。
很好的诠释了人到中年的身不由己，和家长对待孩子们高考备考的情绪和家庭问题，结局很美满，内容很写实的
好复杂哦。。。。没看懂
给你推荐一个网站，那里有不少相关论文，都是公开发表的专业论文，及博硕士毕业论文，你上去搜搜，参考一下就有了中国知网你上去输入关键词“广播电视编导”，搜索一下就有了1. 容器与火把——创办广播电视编导专业教学回顾吴保和 文献来自: 戏剧艺术 1999年 第06期 CAJ下载 PDF下载我们凭什么和这两所学校竞争而兴办广播电视编导专业呢?我们认为,我们的优势,就是上海戏剧学院50年艺术教育的经验、对学生创造性思维的重视和对学生动手能力培养的传统。另外,由于艺术院校特有的艺术氛围熏陶,我院培养的学生在新闻的敏锐性方面也许不如北 ...被引用次数: 0 文献引用-相似文献-同类文献2. 广播电视文艺沉思录周华斌 文献来自: 现代传播-北京广播学院学报 2000年 第04期 CAJ下载 PDF下载电影也划归广播电视系统。1986年1月,广播电视部改为广播电影电视部。——90年代,国家教委正式确认并新增“广播电视艺术学”学科,设学士、硕士、博士生专业。同样在80—90年代,正当广播电视系统提出“自己走路”和“扬独家 ...被引用次数: 2 文献引用-相似文献-同类文献3. 对我国广播电视集团核心竞争力的思考樊士德,张春华 文献来自: 声屏世界 2004年 第11期 CAJ下载 PDF下载在国外传媒大鳄纷纷抢滩中国、国内广播电视体制改革迅速推进、市场化步伐日渐加快的今天,国内广播电视集团面临的竞争已经达到“白热化”。笔者认为,广电集团之间的竞争已经由传统的节目竞争、广告竞争转变为核心竞争力的较量。面对经济全球化浪潮的冲击,面对 ...被引用次数: 2 文献引用-相似文献-同类文献4. 广播电视评论工作的新起点——新型广播电视评论探析罗弘道 文献来自: 中国广播电视学刊 1995年 第09期 CAJ下载 PDF下载就是对广播电视评论如何搞,对于运用广播电视手段,真正发挥广播电视自身传播特点,这样的思路没有打开。因此,广播电视评论作者们的精力仍然集中投放在撰写的套路中。这从80年代初期开始的全国优秀新闻作品(包括评论)历届评选中 ...被引用次数: 3 文献引用-相似文献-同类文献5. 论新世纪广播电视发展的战略魏文彬 文献来自: 中国广播电视学刊 1999年 第06期 CAJ下载 PDF下载在广播电视国际化的过程中,让内陆大省的广播电视为维护国家和民族的利益作出贡献,是我们的社会责任。作为广播电视节目已经上星的内陆大省的广播电视工作者,必须立足本省实际,冷静面对这种急剧变化的格局,增强历史责任感和社 ...被引用次数: 2 文献引用-相似文献-同类文献6. 略谈广播电视编导演播和语言修养——纪念老舍先生辞世三十周年路宝君 文献来自: 中国广播电视学刊 1996年 第08期 CAJ下载 PDF下载略谈广播电视编导演播和语言修养——纪念老舍先生辞世三十周年路宝君播音员、节目主持人、编采人员、曲艺编演、电视剧编导和演员、专题节目编导等,从某种意义上讲,属于话语信息的传播者,并且大多是具有高等文化水平的人,按理说 ...被引用次数: 0 文献引用-相似文献-同类文献7. 类型化——中国广播电视发展的必由之路林晖 文献来自: 新闻记者 2001年 第09期 CAJ下载 PDF下载《外国广播电视受众调查的趋势》,《中国广播电视学刊》,2000年第9期 ...被引用次数: 6 文献引用-相似文献-同类文献8. 论广播电视语言传播的影响力付程 文献来自: 现代传播 2003年 第04期 CAJ下载 PDF下载广播电视作为大众传播媒体其社会使命是向社会大众传播信息 ,语言是广播电视信息传播的重要载体。广播电视在向社会传播信息的同时也在向大众传播语言。作为一种语言职业的广播电视 ,承载着信息传播和语言传播的双重使命。语 ... 广播电视在传播语言的同时 ,也在传播语言规范。广播电视语言本身就是在传播语言的各种规范?...被引用次数: 1 文献引用-相似文献-同类文献9. 广播电视要面向农村黄工华 文献来自: 中国广播电视学刊 2001年 第05期 CAJ下载 PDF下载“广播电视节目是为城里人办的,我们看不顺眼也听不进耳。” 广播电视的主体是广大的人民群众。全国农村人口就有10亿之多,这是广播电视最大的受众群体。农民文化素质较城市低是一个不争的事实。然而并不意味着他们没有精神文 ...被引用次数: 1 文献引用-相似文献-同类文献10. 广播电视受众短信参与的危机与出路张晓岩 文献来自: 新闻记者 2005年 第10期 CAJ下载 PDF下载还详细规定了电话和手机短信参与的有奖竞猜类广播电视节目的范围和竞猜内容的播出次数等,这些条款有助于规范短信对广播电视的参与活动。巧妙利用广播、电视的媒介特点。短信的运用,归根结底是为了广播、电视节目获得更多效益,所以必须尊重广播、电视的媒介特征和节目的 ...被引用次数: 1 文献引用-相似文献-同类文献查广播电视 的定义搜广播电视 的学术趋势翻译 广播电视编导搜索相关数字中国新闻广播节目制作时间中国专题广播节目制作时间中国文艺广播节目制作时间
一、语言学（语言学一般理论的研究）。二、英美文学（英美文学的文化研究、作品分析等）。三、翻译学（翻译理论与实践探讨、译本研究以及名家名著翻译作品对比研究等）。四、英美文化（英美加澳新等西方国家文化以及与汉文化的比较研究）。五、教学法（英语教学法、测试学等方面的研究）。英语专业论文参考选题1. A Brief Analysis of the Heroine Personality in Jane Eyre 《简爱》的主人翁个性分析。2. A Brief Comment on O’Henry Short Stories 亨利的短篇小说述评。3. A Comment on Hardy’s Fatalism 评哈代的宿命论。4. A Comparison between the Themes of Pilgrimage to the Wes t and Pilgrim’s Progress 《西游记》与《天路历程》主题的比较。5. A Probe into the Feminist Idea of Jane Eyre 《简爱》男女平等思想的探索。
中韩电视剧文化的传播范式 1、“使用与满足”的受众观——韩剧对社会心理的认同 “使用与满足”研究(uses and gratification approach)把受众成员看作是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。 这种新型的受众理论，虽然过分强调了受众的主观选择的随意性，有矫枉过�囊幻妗5����パУ氖苤谘芯刻峁┝艘桓鋈�碌氖咏牵�?ldquo;受者中心论”，挑战了传统的“传者中心论”的主导地位。体现了新型受众研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。韩剧作为一种大众文化产品，必须要满足各国观众的“心理需求”。对受众的满足程度越高，其市场消费使用量也就越大。 (一)对纯真唯美的修饰 从较早接触到的《爱情是什么》，到青春偶像剧《蓝色生死恋》、《泡沫爱情》，轻喜剧《澡堂老板家的男人们》，再到历史剧《大长今》、生活剧《看了又看》，每一部韩剧都在东亚文化圈获得了成功。爱情、亲情、友情和信义是韩剧的表现主题，也是最打动观众情感的核心内容。韩剧大多描写日常生活中的小人物和小事件，表现手法朴素平实，没有很多刻意设置的离奇情节，故事看似老套，然而剧中的人物就在爱情、责任和良心之间备受煎熬，同样也考验着观众内心的情感尺度。韩剧为亚洲的观众所普遍喜爱，一个关键的原因就是它充分考虑到亚洲文化圈集体认同的价值观念、道德标准和审美趋向，并以传统的手法进行了真实的表现。作为韩剧中的重头戏，恋爱场景的处理一般都比较含蓄，点到为止，很少有让人肉麻的激情戏表演，这反而产生出了比较纯粹的唯美效果。《冬日恋歌》郑惟珍和姜俊尚二人互探心曲那场戏中，惟珍教俊尚练钢琴，她弹的练习曲《梦幻曲》转到俊尚的指间就变成了境由心生的《第一次》。通过乐曲的自然衔接，少男少女初涉爱河时的悸动、羞涩、勇敢和憧憬，都十分真实流畅地表现了出来。惟其纯真，才更显得感人。 (二)对温情和欢娱的期待与满足 没有哪个时代像我们这个时代这样，拥有这么多的选择，却又无从选择。或许选择的机会大大增加了，但选择增多也使我们容易迷茫和困惑。现代人是充满困惑和压力的，每天在工作中承受着压力和挑战使现代人疲惫和无奈。正是这种心态电视剧成为人们消遣娱乐的宝地。在有人被问及为什么喜欢看日韩剧时，如此作答：“因为它本身没有寄托什么，所以避免了艰难的自醒和思考，轻松呀！”确实这反映了同龄人的心声。但并不是说港台韩日如今的创作倾向全是单纯的消闲和娱乐，没有任何的底蕴。恰恰相反，在一些优秀的电视剧中，生活化的气息，人物的对白，以及对这些人物生活状态或方式的转变，都留有给人思考的余地。尤其是这些剧目往往反映生活的原生态，有令人感触的对白，人物在探求某个问题的时候，都会在对白中有一些精彩的表述和理解，看似浅显其实很有启迪。这些经历和场景与我们相识相织感同身受，这些电视剧提供了一个温暖的场所，我们在这里与剧中人物一起体会生活的浪漫或温馨、淡淡的忧伤和无奈，获得了一次寻求温情的机会，也找到了一个对生活可能产生共鸣的伙伴。实际上，艺术就是来源生活，正是生活的平淡无奇，才造就了这些剧作者的灵感，把生活比较真实的一面展示给观众，并试图在这些简单和平淡的故事中讲述各种观念和生活方式，同时也迎合了今日观众对温情的期待。 韩剧的通常情节发展缓慢，人物关系较简单，三五个中心人物，主题通常是爱情，场景变换也极少，多是公司、家庭和洒吧，整个故事也十分简单。尽管有着单一的主题和雷同的剧情发展模式，韩剧仍很受欢迎，究其原因，或许电能吸引人的就是亮点就是温情。比如韩剧的强点就是就是返璞归真，剧情简单，着重的是人物最基本、最发自内心的情感。比如《蓝色生死恋》就是以动人质朴的感情、经典的人物对白、简单却凄美的故事席卷了东南亚。这些电视剧大多有着温情的发展脉落，人与人之间的感情发展由一些细腻的点滴组成，这些点滴时常是浪漫温馨或充满内心涌动的回忆或片段，加之简单却触动人的人物对话，使看来平淡中有着动人的温情，吸引着向往温情看重温情的年青人。 社会学家赖特在《大众传播的社会学观点》一书中，对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”做出了重要的补充，增加了一项新的功能—“提供娱乐”。电视媒介特有的“声画一体”的特点，使人们的听觉和视觉功能得到最大限度的延伸，成为人们寻求娱乐的最主要大众传播媒介。电视剧作为一种依靠电视媒介传播的大众文化产品，其社会功能也与电视媒介本身具有高度的一致性，即“提供娱乐”。传播学者D.麦奎尔等人通过对电视节目的调查，分析了各类节目提供“满足”的不同特点，认为电视节目，特别是电视剧，可以提供消遣和娱乐，能够帮助人们“逃避”日常生活的压力和负担，带来情绪上的解放感。这种效用被称为“心绪转换效用”。 韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。韩剧还大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。此外，韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。“世俗之美”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。2005年的春天，韩剧也一改冬日里的悲凄，在忧伤冷酷的《对不起，我爱你》后，18集的爱情喜剧《豪杰春香》接档，尽展阳光般的明媚，说尽恋爱的美好。由于《豪杰春香》改编自古典名著，在韩国开播之初受到不少舆论的苛责，不过轻快搞笑的剧情和原著正好相反的角色设定，让本剧的收视率一直保持在20%以上，大结局更达到了32.2%的超高收视率，成为今年初韩国最具人气的电视剧之一。三)对中国电视剧创作方向的再思考 诚然，综上分析韩剧的风行还有时代等各种因素的影响，比如明星阵营，画面的精致，或者时尚元素。但是，我们在这些获得广泛观众的电视剧中应该可以获得一些值得思考的触点，共同来分析和借鉴。我们最应该受到启发的或许就是这些电视剧的创作对现代人心理走向的良好把握上。创作者反映的是都市人的生活，他们没有试图给电视剧贴上什么标签，他们并不想便电视剧变得沉重或有太强的教化意义，也不想对社会问题做深入探讨，他们只是想换取某个角度，把生活轻松化、温情化，本身就给观众带来了另一种心理感受，这些轻松但不低俗温情并不滥情的电视剧给年轻受众打开了另一个天窗。可以说这些电视剧创作是成功的，他们有着与国内许多电视剧不一样的面孔，于是给自己迎来了大量的口味多元化的观众。这也应证了“使用与满足”理论中以受众为本位的思想。 由此，我们可以看出，创作不是一个想当然的过程，需要对观众有分析和理解，从韩剧的创作中我们可以借鉴一些经验。国产剧近几年来一直以涉案为主流。《中国电视剧市场报告(2003-2004)》中指出，根据2002年对33个城市156个频道17时至24时电视剧收视的统计数据，中央级频道和省级卫视频道播出的涉案剧和都市生活剧在现代剧中并列第一，而观众收看涉案剧的时间最多，占收视份额的17%。《重案六组》、《玉观音》、《荣誉》、《绝对控制》、《至高利益》等涉案剧成为荧屏“霸主”。紧随其后的都市剧，也多以婚外恋和第三者为主要题材。题材的单一化极易使观众产生收视上的疲劳。所以韩剧这种主打家庭伦理和坚贞爱情的电视剧，弥补了国内电视剧市场的空缺，满足了大众对真、善、美最基本社会道德的心理渴望，自然也就吸引了广大观众的眼球。尤其是言情剧的制作，内地的制作越来越同质化，整个人物的爱恨情仇全是剪不断理还乱的关系，而且渲染婚外情的创作实在太多。反映现实不等于重复描写现实中的某些现象，这样所起的不良导向作用也是难以预料的。韩剧的成功说明对于温馨和平实的东西观众还是认可的。此外电视剧创作也不该走向瓶颈状态，国内一窝风现象尤其严重，古装秘史、清宫戏说泛滥不说，都到了要扫皇打妃辫子满天飞的地步。电视观众本是个大群体，电视创作也该有自己的市场定位，面对中国如此巨大的市场，题材选择的丰富与现实创作的贫发窘境不能不让人忧心。为什么不能真正把脉观众喜欢的，真正了解与观众心理走向呢，创作出不同分格的电视剧来丰富观众的视野。 黑格尔认为，在艺术作品中形成内容核心的，不是这些题材本身，而且是艺术家主体方面的构思和创作加工所灌注的生气和灵魂，是反映在作品里艺术家的心里。实际上在电视剧创作中，心灵的把握是至关重要的。对观众的心理渴求的理解和感知，对整个作品可能对观众产生的心灵的感受，创作者应该有宏观的了解和分析，只有懂得了观众才能创作好的作品，给人以享受。2、“社会文化心理”的满足：民族的才是世界的 普列汉诺曾经说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，在一定时期的艺术作品和文学趣味中都表现着社会文化心理。”社会文化心理是经过遗传积淀下来的传统的思维模式、生活经验、审美心理等原始心理印迹的集合，在人们的审美领域中发挥着重要的作用。 当审美客体某种程度上满足了审美主体的社会文化心理需求，就能成功地达成了审美活动关系。 韩剧成功打入中国市场，是一次跨文化传播行为的胜利。跨文化传播成功的关键就在于它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化,就是包括中国传统文化为根源的东方文化，特别是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、坚贞不渝的爱情，与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观众对韩剧文本的解读变的更容易，对韩剧思想内涵的理解更深刻。 立足民族传统，依托东亚文化，面向世界性主题，在不断开放中走向成熟。从民族性，到东亚性，再到世界性，是韩剧发展的几个阶段。韩剧最初模仿日剧和港剧，渐渐地形成了自己的风格。以情感为主线的电视剧继承了日剧温馨浪漫的风格，但又比日剧更唯美，也显得更日常化、平民化。韩剧中处处渗透着本民族的观念，观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的儒家文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代社会进程中的精神重建问题，因而受到了亚洲观众的欢迎。 立足民族，洋为韩用，是韩剧走向国际化的一个重要原则。韩剧拿捏民族性和世界性元素的分寸非常适当。越是民族的，就越是世界的，民族的情感体验恰恰是包孕在世界文化的关怀之中。韩剧所表现出的世界性气质不仅仅是借鉴了现代意识和影像表现手法，也在于通过民族文化的表达，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题的审美理解。爱情、道德、忠诚、伦理和人性，这些都是古往今来所有艺术样式反复咏唱、孜孜以求的主题。浪漫唯美的情感故事，积极多元的产业运营，再加上对于普通人群、普遍情感的关注与表现，“韩流”从东亚社会到国际世界的文化震荡，再次证明了各民族的文化精神是共通的。韩剧的成功提示我们，只有保持不断开放的文化姿态，相互吸纳，相互融合，才能够推陈出新，在民族形式、当代生活和世界情感之间搭建起通向艺术美的桥梁。 民族的才是世界的，韩国电视人深谙此道。 在保持传统文化的同时融入很多时尚因素，打动人心的剧情、时尚的服饰以及烘托剧情的音乐。近来CCTV-8热播的韩剧无一例外关注的是生活，在关注主角的同时，不会赋予主角太过完美的个性，都是普通人的的欢喜悲伤。韩剧还关注更多人的内心世界，父辈和奶奶辈的对话也时有出现，人人性格各异却有十足个性。演员表演细腻而轻松，对白幽默，感情含蓄深沉。 这样的韩剧也比较适合一家三代同乐的家庭化观赏特征，我们知道中国社会结构是由漫长的农耕经济决定的，是延续了最长历史时期的以家庭为基本单位和细胞的社会构造方式。它一直没有生长出西方那种大工业生产方式为主、以纯粹个体直接参与社会的构造关系，既使在当今已经起步的市场经济时代真正的个体意识还是十分薄弱的，家庭关系和家族观念在中国文化观念的发展中一直具有核心性的地位和决定性作用。中国人包括儒家文化历来注重家的稳定与和谐。中国人对于人生最高幸福的理解也首先是家庭的完整与美满。就如同全家收看春节联欢晚会，已经不仅仅是一种应景式的欢度春节的电视节目，它实际上已经在人们的潜意识被生长和固定成一种仪式。电视剧家庭化的“小众”观赏特征也非常符合中国人的这种文化特质。这种特质就决定了中国特色的电视剧必须考虑到“家庭立场和家庭视角”。具体说就是在思想文化观念上要与传统相吻合，或者相契合；艺术形式上体现大众化、通俗化与艺术风格上符合民族化特征的中合、平和、温和。总之，就是强调艺术整体上的中国作风中国气派。相比韩剧近乎全民皆兵似的热潮，国产电视的受众面就显得窄小了许多。 当然韩剧并非十全十美，还有很多硬伤，如剧情太过模式化，许多韩剧也十分催泪，剧中女主角和男主角经过千辛万苦在一起后，编剧再费尽心机地让祸从天降，赚取人们眼泪。还有，不少韩剧的台词也十分“琼瑶化”，此外，韩剧过分拖沓，动辄200多集，让人长吁短叹，往往一集已经结束了，剧情还丝毫未见长进，说韩剧的配乐不错也是相对的，与日剧相比，韩剧的配乐算不上经典。尽管硬伤尤在，韩剧在最短的时间内崛起，向包括中国在内的亚洲国家输出电视剧已经是不争的事实，而近些年来韩剧成为出口大户，占据了国内电视半壁江山的现象，的确值得中国电视人反思。《看了又看》170集、《澡堂老板家的男人们》80集、《明成皇后》132集，《人鱼小姐》据说有190集。长篇电视剧最考验观众的耐心，但这些韩剧剧集长却后劲十足，让观众欲罢不能。韩国电视剧能打动中国观众很大程度上是在文化上与中国观众找到了共鸣，相比西方电视剧，韩剧很东方，场景很现代，但骨子里却很传统。韩剧具有完全东方式的谅解、宽容精神以及惟美的情调，体现许多东方式的伦理观念，如年轻人应该孝顺父母、朋友之间以信义为本，做人要诚实，对家庭亲情要珍惜。这些都深深打动了中国观众。韩国影视剧是以韩国人为首要对象拍摄制作， 其次博得亚洲人的共鸣， 这里包含的方向就是应该以韩国人自身的具体问题为基础，扩大到亚洲人的普遍问题，全人类的普遍问题， 经确立的普遍性能够广泛地引起共鸣， 也难得地使观众成为参与者，从而开创出开放的文化氛围。韩国的大众文化并不是通向西欧文化的桥梁，其自身才是目的地。 这种目的地换句话说就是中国透过韩国的大众文化这面镜子去寻找的自身的文化。3、“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态 所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构作为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范式构成的潜网的深层控制。 电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。 韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。1998年正式提出“文化立国”方针。韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。 影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新的政策的扶植下得到了飞速的发展。大量的资金投入，保证了韩剧的高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质高质量迅速打开了的海内外市场。前面数据已是明证在此不必赘文。 相比之下，国内的电视剧市场则不容乐观。据上海电视节、央视-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中国电视剧市场报告(2003-2004)》 中指出：目前中国每年电视剧的产量在4万集左右，但其中只有7千集最终能在各地电视台播出，在能够播出的电视剧中，能称为精品的却是少之又少，一些“垃圾剧”长期霸占黄金时段。在中央台—省台—城市台三级市场格局下，有些地区垄断现象严重，电视剧交易价格和数量下降，限价和拖欠片款成为困扰制片方的难题。而相应的政策法规却不能及时的跟近，国产剧的生存环境得不到彻底的改善，自然也就拿不出更多的精品剧来。从国产电视剧外销的市场现状看，2005年全国电视剧题规划会上，有关部门透露，2004年我国电视剧海外销售总额是1亿人民币，外销比例明显低于韩剧、日剧和港台剧，主要市场仍局限在东南亚华语地区，剧集类型主要还是历史剧和古装剧。据《环球》刊发的《中国电视剧“走出去”的困惑》一文中，列举了国家广电总局对中国电视剧为何在“走出去”的道路上步履蹒跚做了三点分析：第一，政府主导作用不够显著，各种行政手段和相关政策的扶持力度不够，；第二，管理部门、制作机构和创作人员的外宣意识需要进一步加强；第三。海外推广力度不够。而文化评论家、《北京日报》文体部主任记者彭俐则从电视剧创作本身出发来考虑这一问题。早在2002年他就公开发表论文，呼吁中国电视剧要树立全球意识。中国电视剧当前的市场环境还相当孱弱，一些政经“瓶颈”没有得到有效的解决，一味要求走出去，从某总意义上只能是一厢情愿。当前，中国电视剧市场环境的新变化主要表现在三个方面，一、新政策使电视剧市场进入新的调整期。新世纪伊始，国家广电总局为了保护我们自己的民族产业，出台了港台剧退出黄金档的规定，这一措施使国内电视剧市场进入一个新的调整期。在调整期内，有利的政策可能是促进国产电视剧制作单位进一步抓好电视剧生产的动力，也可能滋生“惟我独尊”、“奇货可居”的惰性，甚至可能使假国产和买壳入市的现象再度浮起。二、社会文化转型使国产电视剧生产面对新的消费环境，近年来通俗影视剧的兴起是影视艺术的大众文化转型的一个重要标志，这一大众文化类型致力于世俗梦想的表达，娱乐游戏至上、消费至上，是一种开放的文化游戏。这一类节目的崛起并占据主流无疑表征了观众娱乐需求的增长以及转向平民化、市井化的文化消费趋向。三、参与国际竞争已成为现实性课题。对于国产电视剧来说，当前最具可行性的市场是华语区，因为以儒家文化为核心的社会文化观念具有相似性。如果我们在电视剧创作中抓住中华民族传统故事文化的精髓，并掌握华语区大众文化的共同特点，我们的前景将是非常光明的。 原中央电视台台长、现中国电视艺术家协会主席杨伟光表示，电视剧要走出去，关键是要提高电视质量，避免制作上的粗制滥造；还应当建立常年的电视节目交易市场，在为内地电视制作公司提供公平竞争平台的同时，也能向海外购买电视剧的机构提供一个展示平台。 除此以外，观念转变也很重要，我们的所谓文化交流更多的打扮好了给人看，但这并不是文化交流，不是呈现只是展示。在全球化背景下，以行政主导的方式推动文化交流实不可取，既便是以文化的方式推动交流也可能使预期目的流产，最有效的方式就是采取市场的手段，适应市场需求，也制造市场需求。所以电视剧走出去，应该在观念上弱化行政诉求，而更多地依靠市场杠杆自然而然地来完成。何况地方性电视剧对本国更有吸引力，一部电视剧在他国受欢迎是有很多偶然因素促成的，而我们总喜欢把偶然虔诚地当做必然来供奉着。 笔者认为中国电视剧要想在国际上占有一席之地，除有要树立全球意识外，练好内功是首要的。让一些有代表性的类型剧得到健康稳定的发展。民族的才是世界的，据最近一期《环球时报》 载文说，中国电视剧让邻国观众着迷表明中国电视剧仍有不少潜力。特别值得一提的是，观众将倾向于选择那些与他们自己的文化最接近和更紧密的节目，在与中国有着共同的文化渊源和审美价值观念的东亚、东南亚各国，中国电视剧还是有着巨大的市场潜力。《红楼梦》、《西游记》、《努尔哈赤》、《三国演义》、《水浒传》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等电视剧就曾在香港、台湾、日本及东南亚各国播出。这些从形式到内容都凝聚着为中华文化所珍视的审美传统和艺术精神的电视剧，在亚太地区成功发行，表明中国文化在漫长的历史中对亚洲各国的深刻影响，而这些电视剧传统的叙事类型、传统的审美规范和传统的文化内容，作为全世界华人文化圈的心理共鸣点，为中国电视剧在国际市场的竞争提供了文化基础。但是，当流行文化和大众作为一种蓬勃生长的新的文化类型，也在不断地引导人们对传统作出新的理解和阐释，电视剧也要求传统文化得到现实的言说。特别是在电视竞争激烈跨文化日益融合的今天，如何争取华语电视的话语权，如何将传统与现代相结合，如何在一个世界多种声音的世界里发出强音，是每一个电视人所必须面对和思考的。《水浒传》、《三国演义》、《宰相刘罗锅》、《雍正王朝》、《康熙微服私访》等电视剧展现的中国传统文化，无不渗透当代生活、当代意识对传统的反思和大众文化的轻松通俗，是实现传统与现代的融合的有力尝试，从而在国际市场中获得成功的。所以我们没有必要妄自菲薄，一方需要走出去，借鉴新鲜模式和表达手段，营造更加宽松的媒介生态；更重要的是努力保持我们的民族特色，保持中国电视剧本身的叙事机制与民族叙事审美传统从而找到中西文化的契合点、兴奋点以及西方的审美习惯和接受方式。借鉴与反思 “韩流”涌动不仅创造出了良好的经济效益，成为继汽车之后赚取外汇的第二大支柱产业，而且促进了民族文化交流，推动了国际间的友好交往。韩剧热播连锁引发的文化放大效应，也给中国的观众和影视从业者带来了许多有益的启示。“韩流”涌动的强大后劲源自以下几方面因素的支持 (1)选材贴切：韩国电视剧大都以普通人的生活为描述对象，用细腻而朴素的手法再现韩国的精神风貌。电视剧所表现的生活状态，或者轻松幽默，或者焦虑伤感，但是都真实而亲切，使观众在观看电视剧的时候，有一种身临其境的感觉，仿佛剧中的人物就在自己的身边。 (2)制作精良：韩剧制作质量比较精良，目前名列亚洲电视传媒之首。许多优秀的电视剧都是按照电影的技术要求精雕细琢而成。韩剧力求诗化的画面风格，像薄雨、雪原、浓雾、湖滨、村庄、枫林等，自然的美在镜头中得到了精致的呈现，带给观众赏心悦目的视觉享受。而音乐旋律也根据剧情的需要不断转换，音画相配，与剧中人物的情感遭遇形成了完美的共振，在音乐合成方面表现出精准的技术。 (3)生产模式灵活：韩国电视连续剧《蓝色生死恋》和《冬季恋歌》的导演尹锡湖在介绍韩国电视剧的制作时曾说：“韩国电视剧是在流水线上完成的艺术作品，是有它自己独特的规律的。”尹锡湖对韩国目前的电视剧生产环境相当满意，他认为现在从事电视剧生产的所有人员都非常专业，他们大都受过专业教育，对工作十分敬业。韩剧在后期制作上追求尽善尽美，完全按照电影镜头的标准精雕细琢，使每个镜头都充满美感。正是整个行业人员在每个环节上的共同努力，才使得韩剧在亚洲久盛不衰。韩剧在制作方式上有别于中国电视剧的生产。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段。而韩国电视剧不是这样。韩剧在制作之初，并不知道剧情将如何发展，也不知道将拍摄多少集，更不知道人物的命运将是怎样的。它是在拍摄过程中，在观众反馈的基础上逐步完成的。 如在韩国播出两个多月的SBS电视剧《爱在哈佛》，在进入完结篇时，在众多fans的极力争取下，剧组居然更改了事先预定的结局：金泰熙在《爱在哈佛》中免于一死，并且与金来沅有情人终成眷属，步入礼堂。
旬刊的意思是：每十天出版一次的刊物。
旬刊造句：
1、昨日，记者从今古传奇报刊集团了解到，该集团创办的旬刊《新传奇》于今日面世。
2、在此期间，黄新波出版《抗战画报》，参与主编《救亡日报》的《漫木旬刊》、“中华全国木刻界抗敌协会”的会刊《木艺》等进步刊物。
3、你们出的《救国旬刊》，在发刊词里写什么“伟大革命的前夜”。
4、一直被外界贴上新锐标签的《壹读》和《博客天下》两本杂志，前者果断放弃了纸质版，后者由旬刊改成了半月刊。
5、极端的已经毫无顾忌，原本的季刊可以变身月刊、半月刊甚至旬刊，每期都有半寸厚。
6、袁长寿介绍，《渝报》为旬刊，他收藏的此册为第五册。
7、主编的《救囯旬刊》，企图搞垮《救国旬刊》，就可以搞垮“学生抗日救囯团”。
8、同年冬天，两刊合并为《联合旬刊》，他以“忆荣”、“兢生”等笔名在这些刊物上发表过许多文章，同时还资助办刊经费。
9、其实很简单，月刊变半月刊、半月刊变旬刊就可以了，每月多出一两期，自己的刊号，也不违法。
10、另外，党刊按刊期可分为周刊、旬刊、半月刊、月刊、双月刊等。
可以的，可以去百度查找2017年所传奇杂志。
1998年6月1日，使用文字式透明版“CCTV-8”标识。2000年7月3日，中国中央电视台电视剧频道改版并更换新包装（使用至2002年11月30日）。2001年7月9日，CCTV-8使用双线“CCTV”+勺标“8”的台标（注:2001年7月9日使用新包装并使用至2005年4月30日；勺标初期为实心，序号“8”初期为空心；后于2001年8月12日晚将勺标透明化、序号“8”改为实心）。宣传片使用央视其他频道统一的、黑色背景的勺标宣传画面，但在重大事件，重大赛事，春节等节假日，两会以及伊拉克战争期间，原来的老标志仍在使用。2011年1月1日，中国中央电视台对所有频道进行了统一的调整并更换频道标志，中国中央电视台电视剧频道的频道标志下方加上“电视剧”字样。 2015年8月17日，频道标识改为16:9形式，标清节目改为16:9横向压缩4:3形式。 1999年5月3日，并更换为第一版包装（使用至2000年7月2日）。该版包装开始使用由电影胶片组成的“8”字二级标识并搭配1998版双线美术字CCTV标识，用黑体标注频道名称。此版标识是CCTV-8使用时间最长的二级标识，之后的版本中仍保留该标识，直到2005年4月30日CCTV-8改版。2003年5月26日，再次更换包装，取消海外剧场、黄金强档重播，增加快乐剧场、环球影院、魅力100分（使用至2005年5月8日）。2005年5月9日，频道再次更换包装（使用至2010年）并实现24小时播出 ，黄金强档由原来的两集增加至三集，宣传片同时停用老版CCTV-8频道标识。新标识中，原有的勺标及频道名称字体缩小化，背景为棕红色胶片及电视剧画面。最初以弦乐为伴奏，后改为轻松快乐的音乐。2007年7月16日，频道更换包装，增加早间剧场，宣传片未作修改。2011年1月1日，频道再次更换包装（使用至2011年12月31日），取消每日佳艺、海外剧场，增加温馨剧场，同时开始使用“CCTV-8，好剧到您家”的口号。并实现每日24小时播出。2012年1月1日，频道再次更换包装（使用至2012年12月31日）。同年4月30日，央视八套恢复海外剧场。2013年1月1日，该频道更换新包装，同时开始采用新口号：“天下好故事，尽在8频道”。2014年1月1日，该频道再次更换包装，增加原声影视。2015年6月1日，该频道再次更换包装，取消午间剧场，早间剧场、魅力剧场、佳人剧场各增加一集。2016年4月1日，该频道更换新包装，同时开始采用新口号：“为我停留，为你守候”。
1.请给我一些中央电视台关于的资料中央电视台是什么电视台 中国中央电视台是中华人民共和国国家电视台，1958年5月1日试播，9月2日正式播出。 初名北京电视台，1978年5月1日更名为中央电视台，英文简称CCTV。 中央电视台是中国重要的新闻舆论机构，是党、 *** 和人民的重要喉舌，是中国重要的思想文化阵地，是当今中国最具竞争力的主流媒体之一，具有传播新闻、社会教育、文化娱乐、信息服务等多种功能，是全国公众获取信息的主要渠道，也是中国了解世界、世界了解中国的重要窗口，在国际上的影响正日益增强。 中央电视台现为国家副部级事业单位，内设16个副局级中心（室），包括办公室、总编室、人事办公室、财经办公室、机关党委、新闻节目中心、海外节目中心、社教节目中心、文艺节目中心、广告经济信息中心、体育节目中心、青少节目中心、网络传播中心、技术管理办公室、技术制作中心、播出传送中心；有3个直属处级单位，包括监察室、审计处、中国电视报社；以及新台址建设工程办公室（临时机构）。 中央电视台的直属单位包括：中国电视剧制作中心，1983年10月18日成立，国家级电视制作专业机构；中央新闻纪录电影制片厂（中央电视台新影制作中心），1993年划归，拍摄制作纪录影片，并为台承担节目制作；北京科学教育电影制片厂（中央电视台科影制作中心），1995年划归，拍摄科教影片，并承担台节目制作，生产动画片；中国国际电视总公司，1984年成立，为中央电视台全资公司，业务包括影视制作、节目销售、网络传播、广告营销、旅游开发、市场调查、实业开发等；中央卫星电视传播中心，1995年成立，负责卫星加扰电视运营；中央数字电视传媒有限公司，2003年成立，负责中央数字付费电视平台运营，负责中央电视台付费电视频道的市场化运营；中国爱乐乐团，2004年划归，为国内一流乐团。 此外，中央电视台开办有"央视国际"网站、《中国电视报》和面向全国公开发行的刊物《电视研究》、《现代电视技术》等，拥有国内最大的广播影视音像资料馆（与广电总局共建）。 中央电视台目前已初步形成以电视传播为主业，电影、互联网、报刊、音像出版等相互支撑的多媒体宣传、广告经营和产业拓展的多元化经营格局。一、宣传状况 中国中央电视台现开办有16套开路播出的电视节目，并开通一个高清晰度电视试验播出频道。16个开路频道为综合频道、经济频道、综艺频道、中文国际频道、体育频道、电影频道、少儿·军事·农业频道、电视剧频道、英语国际频道、科教频道、戏曲频道、社会与法频道、新闻频道、少儿频道、音乐频道、西班牙语法语频道，内容几乎涵盖社会生活的各个领域。 同时开办了12个数字电视付费频道和28个网络电视频道。数字电视付费频工程道包括风云足球、第一剧场、风云剧场、世界地理、风云音乐、怀旧经典、高尔夫·网球、CCTV-娱乐、CCTV-戏曲、央视精品、国防军事和女性时尚。 网络电视频道包括新闻、央视关注、纪录、旅游、历史、英语、杂技、电视剧、综艺、相声、气象、科技、美食、小品、音乐、体育、生活、卡通王国、时尚、京剧、少儿、经济、法制、教育、游戏、话剧、魔术、人物等。 近年来，紧紧围绕党和国家的工作大局，按照中宣部、广电总局的部署，中央电视台先后组织了一系列重大宣传报道活动，如1999年国庆50周年、澳门回归；2000年迎接新千年、悉尼奥运会；2001年纪念建党80周年、北京申奥成功、APEC上海会议、中国足球出线、中国入世；2002年党的十六大、釜山亚运会；2003年伊拉克战争、攀登珠峰、抗击非典、神舟五号载人航天飞行；2004年 *** 百年诞辰、雅典奥运会、新中国成立55周年、澳门回归5周年、2005年科学发展观、纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年、 *** 与新疆自治区大庆、“神六”飞行、“十运会”等。 在这些重大报道活动中，中央电视台均坚持了正确的舆论导向，组织制作播出了主题鲜明、特色突出的电视节目，在广大电视观众中引起强烈反响，充分发挥了国家电视台主力军的作用。 中央电视台拥有近40万小时的节目资源。 年播出总量为230248小时，平均每天631小时（包括北美长城平台节目，付费频道和高清节目频道）；自制节目比例达73。 9%。 自1999年以来，面对国内电视市场的竞争，面对境外电视媒体不断的渗透，中央电视台坚持推进以"频道专业化、栏目个性化、节目精品化"的宣传改革，顺利完成了专业化的频道布局。2005年，中央电视台继“专业化”后开始实施“品牌化”战略，大大推动了节目生产和频道自身建设，并初显成效。 在频道建设方面，1999年开办电视剧频道；2000年开办英语国际频道；2001年开办科教频道、戏曲频道；2002年开办西部频道；2003年开办新闻频道、少儿频道；2004年开办音乐频道、西班牙语法语频道，并将西部频道置换为社会与法频道。同时，整合频道资源，突出专业频道特色，调整频道结构，各套节目不断完善改版，加强统一的包装、编排，业已形成以第一套节目综合频道为龙头的综合频道、专业频道门类日趋齐全，专业频道特色日益彰显，相互支持、互为补充的覆盖国内国际的频。 2.中央电视台的问题在哪里 零售业是服务业，零售业的顾客是购买者，传媒也是服务业，传媒业的顾客是观众。 传媒服务业同样需要服务标准，诸位中央电视台转播举世瞩目的世界杯，其解说员与主持人的服务流程与服务标准（主持、解说的流程与标准）存在严重的问题，问题在于其一，服务的流程不够完善，从现场的解说到信号的传递，应该有一个审核的过程，那怕是一分钟的延迟，也可以切换到另外一个评论员对其解说进行补充与替换，而不至于让不符合标准的信号传出；其 二、服务的标准存在问题，假如中央电视台对于体育节目主持人及评论员的解说与评论有明确的服务标准，比如嚎叫不能大于多少分贝，对于一个球队的褒贬不能超过一定的限度，甚至设置一些服务的忌语，黄健翔事件一定是可以避免的。 如果中央电视台不作一些关于服务标准的调整与改善，相信以后同样的事件还会发生。 三、中央电视台如何避免类似事件？黄健翔事件其实包括了这样的五个问题，暴露了中央电视台作为一个传媒服务者五个方面的问题，其一是服务战略的问题，有没有将服务好广大观众与球迷作为中央电视台的一种使命与目标（有可能重视了广告主、忽略了球迷），其二是服务流程问题，有没有足够的人为前线的评论员提供信息、心理、情绪的服务；其三是服务的标准问题，就是我刚才说到的，既然微笑规定露八颗牙齿，解说也应该规定多沙分贝；其四是一个服务评核问题，现在有了时候的评核，但是缺少了事前的、事中的评核，你不能控制过程，你就不能改变结果。 其五是服务的学习成长问题，象黄健翔这样的评论员，一定没有接受足够的培训与学习，学习关键时刻的服务标准与控场能力、控制情绪的能力，如果这些都做到了，我相信中央电视台不会再出现黄健翔事件类似的服务事故。 3.央视的生活小妙招能给我个文本吗 家具变新 1，用一块蘸了牛奶的布擦拭桌椅等家具，不仅可清除其污垢， 还可使家具光亮如新。 2，用半杯清水加入水量1/4的醋， 用软布蘸此溶液擦拭木质家具， 可使家具重现光泽。 3，木制家具用久了漆面会失去原有的光泽。 对此， 可泡一大杯浓茶， 晾凉后， 将一块软布放入浸透， 用其擦洗家具， 一般擦拭两三次可使家具恢复原有面貌。 家具擦伤消除法 如果家具漆面擦伤， 未触及漆下木质，可用同家具颜色一致的蜡笔或颜料，在家具的创面涂抹， 覆盖外露的底色，然后用透明的指甲油薄薄地涂一层即可。 家具陈列设计法 常有人迁进新居为放置家具大费周折， 这样摆不舒服， 那样放不顺眼， 有时甚至还会擦坏家具表面的油漆。 遇到这种情况， 可先丈量出居室面积，再按比例缩小， 画在纸上。 然后将家具按同比例缩小， 画在硬纸片上， 再一一剪下。 最后将剪下的家具纸片在居室图上反复摆放， 选择最佳位置， 一次性摆妥， 既省时又省力。 家具钉钉防裂法 在木制家具上钉钉子， 要避开木料端头是直线木纹的部位， 以免木料劈裂。 家具蜡痕消除法 蜡油滴在家具漆面上， 千万不要用利刃或指甲刮剔， 应等到白天光线良好时， 用一塑料薄片双手紧握， 向前倾斜，将蜡油从身体前方向后慢慢刮除， 然后用细布擦净。 家具烧痕消除法 烟头、烟灰或未熄灭的火柴等燃烧物，有时会在家具漆面留下焦痕。 如果只是漆面烧灼，可在牙签上包一层细纹硬布， 轻轻擦抹痕迹，然后涂上一层薄蜡， 焦痕即可除去。 若是烧焦漆下木质， 此法也无能为力。家具水渍痕消除法 水滴在家具上， 若不立即抹干， 会泛起水渍痕印。 对此， 可用湿布盖在痕印上， 然后用电熨斗小心地按压湿布数次， 痕印因遇热蒸发水分而消失。 家具烫痕消除三法 装有热水、热汤的杯盘等， 直接放在家具漆面上， 有时会留下一圈白色烫痕。 一般只要用煤油、酒精、花露水或浓茶水蘸湿的抹布擦拭即可。若烫痕过深， 可将毛巾浸过温水拧干， 滴上少许氨水，再用手掌摩擦毛巾， 使氨水布满手掌，然后用手掌轻轻而迅速地拍打烫痕，最后再涂上一层蜡。 这样， 便可消除烫痕。用碘酒在烫痕上轻轻擦抹， 或涂上一层凡士林油， 隔两天再用抹布擦拭， 烫痕可消除。 家庭厕所便池防臭法 在便池里放一个直径约14厘米的儿童玩具皮球，即可阻止臭气上升外溢， 且不影响便物下排，效果很好。 家庭洗涤地毯 用300克面粉， 精盐和石膏粉各50克，用水调和成糊， 再加少许白酒， 在炉上加温调和， 冷却成干状后， 撒在地毯脏处， 再用毛刷或绒布擦拭， 直到干糊成粉状， 地毯见净， 然后用吸尘器除去粉渣， 地毯就干净了。 家用节热装置 量一量自家平底铝锅或烧水壶的最大直径， 在平底饭锅外面加一个与锅壁保持5毫米空隙的金属圈（金属圈的直径比锅壶最大直径略大1厘米）， 金属圈的高度3~5厘米。 煮饭时， 饭锅放在金属圈内。 这样， 就能迫使煤气燃烧时的高温气体， 除对锅底加热外， 还能沿锅壁上升， 热量得到充分利用。 据测试表明， 可节省煤气8%左右。 家用万能胶从底部取胶好 家用万能胶从上部挤用， 用完虽将盖子拧紧， 但下次用时常因孔被凝固的胶封死， 很难再挤出胶来， 如从管尾取胶， 用完再把管尾卷好， 胶不会凝固， 以后再用十分好使。 家中无人时的浇花 如外出办事十天半月不在家， 没人浇花。 这时， 可将一个塑料袋装满水， 用针在袋底刺一个小孔，放在花盆里， 小孔贴着泥土，水就会慢慢地渗漏出来润湿土壤。 孔的大小需掌握好， 以免水渗漏太快。 或者在花盆旁放一盛满凉水的器皿， 找一根吸水性较好的宽布条， 一端放入器皿水中， 另一端埋入花盆土里， 这样， 半个月左右土质可保持湿润， 花不致枯死。 简易天线 如果你的电视机还未配室内天线， 可将废灯管一头接在电视机后边的天线处， 另一头不接， 把灯管横竖放都行， 调动灯管， 直至屏幕图像清晰。 减少冰箱结霜有妙法 冰室化霜擦干后， 在冰室内壁及外壁均匀涂一层食用油， 可使冷冻室4个月左右不长霜。 减小冰箱噪声 冰箱工作时常伴有声响， 夜间噪声更会影响人们的睡眠。 可采用以下办法加以消除：临睡前30分钟， 打开箱门将温度控制器旋钮转到接近强冷点的附近位置， 如2℃左右， 然后关好冰箱门。 入睡前， 再将冰箱门打开，将温度控制器旋钮由原来的强冷点重新转到弱冷点的位置， 如8℃左右，然后关好箱门，这时制冷压缩机应停止运转。 经过两次温度调整，冰箱内温度的控制器则由温度较低（冷藏部位2℃左右）状态， 提高到温度较高（冷藏部位8℃左右）状态，间隔1小时左右， 又由停止运转状态重新开动为运转状态。在这样长时间的安静环境下，一般人便可以进入熟睡状态， 即使制冷压缩机再启动， 其影响也相对减少了。 4.介绍一下央视主持董卿 姓名：董卿 性别：女 身高168cm 董卿，一个从春天里走来的女孩，如同三月清徐而不失绵厚的风，清纯靓丽中饱含着优雅与端庄。 涵蓄内敛的气质赋予了她收放自如的大气和沉稳，以及一份积淀了淡定与自信的美丽。学院：上海戏剧学院电视系节目主持人专业 上海华东师范大学中文系古典文学专业担纲上海卫视的《上海大剧院》、《新上海游记》、《从星开始》、《亲亲百家人》等自办节目主持人；曾任上海东方电视台文艺部主持人先后主持过《流金岁月》、《相约星期六》等栏目和数十台大型综艺晚会； 2000年12月被评为"第三届上海十大文化新人"、"上海市新长征突击手"； 2001年荣获第五届全国广播电视节目主持人"金话筒"奖；专业论文《论主持人在谈话节目中的倾听艺术》获中国广播电视学会播音学研究委员会第十届优秀播音、主持论文二等奖；主持作品《视听满天星》获一九九八年度中国广播电视学会《播音与主持作品奖》三等奖写作、英语成绩均为优秀，具有英语同声翻译的能力。 董卿，毕业于上海戏剧学院电视系节目主持人专业。其主持风格清新大方，富有文化底蕴，现代感强。 董卿不仅擅长主持风格鲜明的各种栏目，担任大型晚会的主持也是游刃有余，被上海电视届行内人士评为“上海最具潜力、最有观众缘的电视节目主持人”。 1996至1998年，董卿任上海东方电视台文艺部节目主持人。 先后主持过《流金岁月》、《相约星期六》等栏目和数十台大型综艺晚会。1998年6月，调入新成立的上海卫视，担纲上海卫视《视听满天星》、《上海大戏院》、《新上海游记》等几档风格迥异的自办节目主持人，进一步展现了个人的职业素养和业务能力。 2000年初上海卫视在全国范围内进行的"我最喜爱的上海卫视节目"评选活动中，她所主持的几档节目均进入了前十名。 在1999至2001年两年多的时间里，她还参与主持了“上海市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺晚会”、“上海市2001年新年音乐会”、“第二届上海国际艺术节开幕式暨音乐会”等几十台大型文艺晚会，体现出较高的语言水准及现场驾驭能力，受到观众和专家的肯定。 2000年12月她被评为“第三届上海十大文化新人”、“上海市新长征突击手”。 董卿，一个从春天里走来的女孩，如同三月清徐而不失绵厚的风，清纯靓丽中饱含着优雅与端庄。 涵蓄内敛的气质赋予了她收放自如的大气和沉稳，以及一份积淀了淡定与自信的美丽。 董卿：从嘉兴走向“春晚” 一 2005年的央视春节联欢晚会，对于嘉兴观众来说是倍感亲切。 也许许多人还不知道，这台“除夕大餐”的主持人之一董卿，是一位从嘉兴走出去的姑娘。 2月26日，刚主持完央视元宵晚会的董卿，又赶到上海音乐厅，摘走了“2004年度最佳女主持人”的桂冠。 27日下午，趁她在上海家里稍事休整的机会，记者拨通了她家里的电话。 出生在上海的董卿，随父母转辗安徽，1985年来到嘉兴，在嘉兴一中完成了中学学业。 嘉兴成了她一生中难忘的第二故乡，前年嘉兴一中百年校庆时，还特地作为佳宾邀请她回母校。 1993年，董卿进入浙江有线电视台，开始踏上主持人之路。 两年后，到上海东方电视台，再到上海卫视，随后又跨入中央电视台。12年主持人生涯，董卿完成了人生的跨越。 “对于董卿来说，每一次跨越都是一次超越自我的过程。”熟悉董卿的人如此评价。 因为她在每次“起跳”时，正是工作得到普遍认可的时候。 1993年，董卿毛遂自荐进入刚成立的浙江有线电视台，走出了主持人人生的第一步。 由于浙江有线电视台处于初创阶段，当时董卿除了主持节目外，还要自己撰稿、剪辑甚至充当制片人的角色。“在杭州的工作使我从电视的‘门外汉’开始熟悉并爱上了主持人工作。” 其间，董卿主持的一个节目还获得了全国一等奖。 董卿的努力工作得到了领导的赏识。 当她正被普遍看好的时候，1995年上海东方电视台面向全国招聘节目主持人，董卿决定去应聘，结果在六七百名竞聘者中脱颖而出，进入东方电视台，开始了主持人人生的另一起点。 二 天道酬勤。 1998年董卿在东方电视台开始主持《相约星期六》，这个大陆版的《非常男女》以新颖的样式，幽默风趣的台风，迅速席卷申城，董卿随即家喻户晓。 2000年，因工作出色，董卿获得了“第三届上海十大文化新人”、“上海市新长征突击手”等荣誉称号。 事业蒸蒸日上之时，董卿却作出了让朋友们大吃一惊的决定：放弃黄金栏目，加盟刚刚起步的上海卫视。 一切归零的董卿，在上海卫视脚踏实地，努力工作。 其间，最引人注目的是2000年元宵的那场“上海—悉尼双向传送音乐会”。董卿在悉尼全部用英语主持音乐会。 这一次，她的不俗表现得到了业内人士的好评。因此，2000年她获得第五届全国广播电视节目主持人“金话筒”奖。 就在董卿寻求新的突破时，中央电视台西部频道即将开播的民歌节目《魅力12》向她发出了邀请，在作出放弃上海、飘向北京的决定之前，董卿北京、上海两边飞了将近一年。 是继续两边兼顾，还是离开生她养她、培养她成长壮大的上海，到一个陌生的地方从头越，董卿在犹豫中有了决断。 三 2003年深秋，董卿北上。 5.中央电视台在历史上有哪些记录 中华人民共和国的国家电视台。 其前身是北京电视台，1958 年9月2日开始正式播出。1978年5月1日改为现名（英文缩写为CCTV）。 当时中央电视台有三套节目。第一套综合节目面向全国。 包括新闻节目、体育节目、专题节目、服务节目、教育节目、文艺节目，各类节目共有近30项栏目，其中《新闻联播》、《体育之 窗》、《祖国各地》、《动物世界》、《为您服务》等栏目享有盛誉。同时还大量播出电视剧、故事影片。 教育部和广播电视部合办的中央 广播电视大学的教学节目也在第一套节目里。第二套、第三套综合性节目面向北京地区。 如今，中央电视台节目制作、播出等都有 巨大发展。 6.中央电视台新闻频道知名栏目 -新闻频道有哪些节目？6个日播栏目和10个周播栏目 6个日播栏目是《新闻会客厅》、《央视论坛》、《每日国际观察》、《社会记录》、《法治在线》、《共同关注》。 10个周播栏目简介： 《数字观察》，时长25分钟，每周六播出，一个以演播室为主体的谈话节目，设置主持人、报告方、专家、被调查者等几个角色。 主要是围绕调查报告，针对数字进行解读、分析和交流。 《每周质量报告》，时长25分钟，每星期日播出。主持人章伟秋串场，在关注产品质量的同时，还在人的生存质量、服务质量、生活质量、消费环境质量和经营环境质量等方面给予关注。 《声音》，时长25分钟，每周日播出。 敬一丹主持，各级人大代表、政协委员的议案、提案是推进立法监督、促进民主协商的重要途径，作为新闻资源，同时具有较为广阔的开发前景。 栏目选择适合央视传播、便于电视表现的议案、提案制作成新闻专题节目。 《面对面》，时长35分钟，每周六、周日播出。 这是中央电视台新闻中心推出的一档长篇新闻人物专访节目。 《中国周刊》，时长45分钟，每周六播出。 对一周国内新闻进行综合梳理、回顾，主持人为白岩松，栏目还将积极尝试男女主持人共同主持的新方式。 《世界周刊》，时长45分钟，每周日播出。 让来自电视、报刊、网络的信息与观点在此汇聚、包容、结合，借助多媒体的表达方式，传达尽量丰富而多元的声音。 《文化周刊》，时长25分钟，每周日播出。 聚焦一周文化热点，挖掘一周文化细节，引发受众文化思考，理性引领文化潮流。 《财经周刊》，时长25分钟，每周日播出。 *** 一周国内外重大财经新闻，共分“一周财经新闻回顾”、“专家点评”、“财经观察”、“财经人物”、“数字财经”、“媒体链接”、“下周提示”等七个板块。 《体育周刊》，周日播出，分为午间版和子夜版，分别在13:35和00:40播出。 《海外速递》，时长25分钟，每周六播出。 《海外速递》栏目旨在充分发挥中央电视台驻外记者的资源优势，透过他们的观察，观众可以在了解具有国际影响的时事新闻的同时，对国外的社会、文化等侧面有更多的了解。 背景：回顾世界电视发展史，1928年9月美国开始电视试验，1980年6月，世界上第一个全天24小时播出新闻的有线电视新闻网（简称CNN）开办；1936年11月2日，英国广播公司（BBC）正式播出成为世界电视诞生日，1997年11月BBC开办了24小时新闻频道，其间经历了61年；中央电视台和中国电视事业同龄，始于1958年5月1日，2003年开播24小时新闻频道，其间经历了45年。 。