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厉胜男，武玄霜，练霓裳，吕四娘，柳清瑶，铁珊瑚，等等，这些都是他作品中的女中豪杰。
一，《女帝奇英传》武玄霜
武玄霜是《女帝奇英传》中的角色。她的登场极为出色，未见其人，已见其势，很是迫人。当人发生时，更觉得是月下小仙女，隐隐约约若隐若现，超尘超凡脱俗。一身湖泊碧色的绉纱衣服，白绫束身，凤簪镇发。雨暗为神，佳人似玉，长眉入鬓，婀娜多姿，手燃桃条，美至极。眉目之间，隐约有一股让人威慑的秀气，犹如仙女盘丝。
她是武则天的表侄女，她辅助阿姨武则天管理方法我国，戳穿武承嗣造反的企图，是武则天施政上的左膀右臂。万不该千不该，她在峨眉金顶遇上了李逸，唐朝宗室，一个落拓的王孙。她捣蛋了他适用的英雄大会，却也爱上了他。
假如两个人你多情我有心也好，遗憾的是两个人中间还夹了一个上官婉儿，上官婉儿也深爱着李逸。感情中间多了一个人便是一出不幸。实际上武玄霜从一开始便是一个默默地的投入者，她一次次地把李逸从死亡地带上拉上来，一次次为李逸入宫见上官婉儿造就机遇。
原本以她的真实身份，彻底能够 嫁给了一位比李逸更优异的人。毕业论文才，她不输于李逸，论武艺也是远远地胜于李逸，但爱有时候就这样纯属偶然可讲。李逸去世后，她拒绝了一直痴情于她的斐叔度，带上李逸和长孙璧的孩子的翩然而去。多么美好出色的武玄霜，却没有一个完满的结果，确实是令人情难断。
二，《白发魔女传》练霓裳
白发魔女从小由群狼养大，之后被凌云凤遇上，才救了她出来，被教给她一身武功秘籍。她与卓一航初遇在武当山的黄龙洞，那时候她为揣摩卓一航有意说自身没有名字，卓一航便为她取名字练霓裳，可巧她的原名恰好是这一。两个人的缘份也从而逐渐。
练霓裳原是绿林好汉领导者，半个武林的梁山好汉全是她的手底下，她们杀富济贫，尽管是劫匪个人行为，但实际上也是一片苦心协助贫苦的大家。卓一航出生官宦之家，没法解释和接纳练霓裳的行为，对练霓裳的情感也犹豫不定，让练霓裳难过郁积。
最终卓一航在门派的强迫下，与师兄弟一起围堵练霓裳，并运用她的信赖出剑伤了她，导致练霓裳伤心过度，一夜白头。此后远去峨嵋，后会无期卓一航。白发魔女实是巾帼英雄，她性格豪爽，拔刀相助锄强扶弱，拿得起放得下，果断坚决，是软弱的卓一航不配她。
真抱歉,不能帮到你啊 可是毕业论文为什么要用英语,难道你崇洋媚外啊
唐代的上官婉儿是中国古代第一位也是唯一的女宰相。其实，上官婉儿有宰相之实，并无宰相之名。中国历史上最早的女宰相，应该是公元前十二世纪商王武丁的王妃——妇妥，即商代卜辞中提到的“小臣妥”。
商代妇女的地位很高，“女干部”担任军政要职屡见不鲜。武丁的王后妇好（母辛）不仅主持宗庙的祭祀，而且曾几度率领大军出征立下奇功，应该是中国古代第一位女性军事统帅，这在卜辞与安阳小屯发现的妇好墓中得以印证。而武丁的王妃妇妥（卜辞写作“帚妥”），则是中国古代最早的女宰相。
商代卜辞所见武丁的配偶除了妣辛（即妇好）、癸、戊之外，还有妇嫀、妇周、妇楚、妇蛭、妇杞、妇妊、妇鼠、妇庞、妇妥等。妇妥是武丁的王妃，已为学者们所公认。
而这位妇妥却在卜辞中与“小臣”一词相联系。商代的宰相称为“少臣”、“小臣”，古文字中“少”与“小”通用。商汤的宰相伊尹便被称为“小臣”，如《叔夷钟铭》有“伊小臣惟辅，咸有九州，处禹之堵。”《墨子·尚贤下》则说“汤有小臣”。商代的卜辞中未见大臣，只有小臣，商代的小臣是地位仅次于王的宰辅重臣。
在武丁时期的卜辞中，武丁的后妃诸妇中唯一被冠以“小臣”的便是妇妥，卜辞里称之为“小臣妥”。商代晚期“小臣妥”玉琮一端刻铭文4字，其铭文释文为：小臣妥见。“妥”是人名，卜辞惯例人名从女者皆为女性。武丁卜辞说：“戊午卜，小臣不其女力（左女右力）？”“不其女力（左女右力”，便是问是否生小孩，此小臣自然是个女性。武丁卜辞里还曾占卜“小臣冥（娩）嘉”，这个分娩的小臣也只能是妇妥。
2013年8月至9月，陕西省考古研究院在咸阳市渭城区北杜镇邓村发掘了唐昭容上官氏墓，这就是上官婉儿的墓志。墓志几乎占了一半的篇幅叙述其家世，这在唐代墓志中是不多见的。展示了上官氏家族在初唐政坛和文坛上的显要位置。
上官婉儿是中国历史上一位悲剧性的人物，浮浮沉沉的一生充满了传奇色彩。童年时代，因为祖父上官仪，有过一段显荣的经历，但因为武则天使人罗织上官仪谋反之罪而使其下狱致死，以致与其子上官庭芝一同被杀，上官婉儿被没入宫廷。因其才华得到武则天的欣赏，又因其运转政治的能力而逐渐掌握后宫的大权，直至中宗时由婕妤到昭容，达到正二品的显要官职。
在墓志未出土前，《旧唐书》中的上官婉儿的形象以及生平记载证据链是不完整的。墓志的出土恰好解释了这一问题。墓志铭形象是太平公主一手塑造的，正史形象则受李隆基的影响。仇鹿鸣先生也认可: “但从志文的书写及葬事的安排中， 仍可看出太平公主与李隆基之间互相角力的痕迹。
墓志成文时，太平公主刚刚和李隆基一起发动唐隆政变，引李隆基的父亲李旦为帝。上官婉儿与李隆基、太平公主属于同一阵线，共同反对韦皇后和安乐公主。
那么问题迷惑了，既然同属一个阵营，为什么李隆基要杀上官婉儿呢？郑雅如先生认为：“婉儿之死除了因她曾为武氏一党，也由于她身为女性却掌握权力、左右朝政，故不为李隆基所容“。如此看来，上官婉儿是太平公主与李隆基政治博弈的牺牲品。
开元四年，李隆基下令并修《睿宗实录》、 《则天实录》、 《中宗实录》。按照唐代实录的编撰原则，她的官方传记应该附在 《睿宗实录》之中，李隆基登基自然就由他说了算，因此也就明白了《旧唐书》的记载了。因为它主要取自实录、国史，故正史承袭了唐代官方自己的说法。
文学价值
《上官婉儿墓志》的出土，为初唐文学研究提供了契机，尤其是墓志中有一半的篇幅记载其家世情况，为我们从家族文学的层面研究初唐文学的演进提供了难得的实证材料。
中国文学发展的一个重要特征就是与政治紧密联系，在这样的联系中，特殊的政治人物又成为重要的一环，从中体现出的家族特征又影响文学史的演进历程，初唐的上官氏家族无疑是非常典型的。上官氏家族从上官弘到上官婉儿四世，政治生涯虽然坎坷，但文学上却是很有地位的。以上官仪为代表的“上官体”在当时产生了巨大的影响，也奠定了上官仪的诗坛宗主地位，无论在政治上，还是在文学上，上官仪都是由太宗向高宗时期过渡的重要人物。上官婉儿则是初唐诗风转变过程中的代表性人物，同时又体现了“上官体”家学传承的因素。
《上官婉儿墓志》是一篇很好的人物传记，也是一篇很好的文学作品。无论是政治的沉浮、历史的进退，还是家世的显荣、个人的浮浮沉沉，都通过这982个字的墓志文表现出来。又因为上官婉儿的特殊身份和墓志写作的特殊环境，墓志所用的曲笔也很值得我们重视。
《上官婉儿墓志》本身也具有很高的文学价值，就传记文学而言，剪裁非常特别，通过家世的叙写及政治斗争中表现的描述，作者巧妙地采取了曲笔的表现方式，把这位复杂人物的成长历程和性格凸显出来。成为一篇富有文学内涵的政治人物墓志。
文末的“潇湘水断，宛委山倾。珠沉圆折，玉碎连城。甫瞻松槚，静听坟茔。千年万年，椒花颂声”描述了太平公主和上官婉儿之间的友情，让人唏嘘不已。
上官婉儿墓志上的982个字，记载了一些历史上从未记载过的内容，其中包括上官婉儿的生平经历以及她的家族史，墓志上所记载的内容可以说是非常具有爆炸性的，因为这里面的内容完全颠覆了一些之前史书上的记载，虽然墓志上所记载的文字并不是很多，但信息量其实还是很大的。
上官婉儿祖父上官仪的墓志上曾记载过他是河南三门峡人，但上官婉儿的墓志上却记载她的祖籍是甘肃天水，这未免让人觉得有些冲突，祖父既然在河南三峡，上官婉儿又怎么会在甘肃天水呢？这个实在是让人想不通，但后来专家解释说上官家族最初是由南方迁移到甘肃天水的，但在之后又有了分支，有的则到了河南三峡，有的则继续留在甘肃天水，所以说虽然两个人墓志上所记载和祖籍不同，但其实并不矛盾。
历史上记载上官婉儿是14岁嫁给了唐中宗，但墓志上却记载上官婉儿是先后嫁给了唐高宗和唐中宗，这和武则天的经历是有一些相似的，然而这在历史上也是从未有过记载的，历史上还记载过上官婉儿和韦皇后的关系是非常亲近的，但墓志上却记载她和韦皇后并不是一派，她还曾经拼死阻止过韦皇后密谋之事，最后一个爆炸性消息就是关于上官婉儿之死了，历史上记载上官婉儿之所以被杀害是因为表忠不成，但墓志上记载是因为怕有后患，所以在仓促之中将上官婉儿杀死。
墓志上最后还记载了上官婉儿死后，太平公主非常的难过，于是派人去吊祭还出了一大笔钱，不过有人说上官婉儿的墓也是因为太平公主才得以修建的，因为在当时太平公主权势非常的大，以上就是上官婉儿墓志上所记载的内容了。
意义重大，有颠覆传统历史记载
唐隆元年（710年），时为临淄王的唐玄宗李隆基联合姑母太平公主发动了“唐隆政变”，一举将控制朝廷、谋求皇位的韦后集团彻底消灭。韦皇后、安乐公主、上官婉儿等核心成员都在“唐隆政变”中被杀，唐朝顶级的政治女性仅剩太平公主一人。在“唐隆政变”中被杀的政治女性中，最令后世感到同情的便是一代才女上官婉儿。
传统史学界认为，上官婉儿尽管和太平公主有较好的关系，但却与韦后是一伙人，《旧唐书》记载的是“时昭容上官氏常劝（韦）后行（武）则天故事”，所以李隆基杀上官婉儿亦可以理解。然而上官婉儿坟墓的出土，碑文却颠覆了历史，尤其是填补了她的一段人生经历，以至于有学者研究之后感慨：怪不得李隆基要杀她，因为这既是一个政治大敌，也和一个人极为相似。2013年，考古专家在陕西空港新城北5里处发现了上官婉儿墓地，墓长米，局里地面的深度是米，当考古专家费了大力气进入墓地后，却惊诧的发现里面遭到了大破坏，陪葬品几乎没有。
在清理墓室的甬道时，专家们发现了一块被厚厚尘土掩盖的墓志，只见墓志中有这样六个字“年十三为才人”。也就是说上官婉儿在13岁时，被册封为唐高宗李治的才人，是武则天的“情敌”，这一段史书上没有记载，42岁时被册封为唐中宗的昭容，先后嫁给了唐高宗和唐中宗这两个父子皇帝。这段经历和武则天极为相似。我们都知道，上官婉儿是一个非常有政治能力的才女，其在当时的影响力已经足够左右局势，就算无法达到武则天的高度，也绝对是一股能够动摇皇权的政治势力。所以，有学者感慨的认为，难怪李隆基要杀她，因为杀上官婉儿，既是防备出现武则天第二，消除了隐患，也除掉太平公主的一条膀臂。
至于历史上所说的上官婉儿与韦后一档，其实也是失实的。根据墓志铭记载，上官婉儿和韦后关系并不是很好。当年安乐公主仗着韦后的宠爱索要"皇太女”的身份，想做第二个武则天，结果遭到了上官婉儿的极力反对，甚至差点饮毒药而死。可见，上官婉儿并不是韦后的党羽，而是太平公主一派的。
上官婉儿是唐高宗才人，且与韦后不和，这两点都属于重要的历史，为何正史却不记载呢？或许是当权者为了削弱上官婉儿的影响力吧，从而让李隆基的刻意杀伐合理化。
上官婉儿，又名上官昭容。是唐代著名的旷世才女。身份集女官、诗人、政治家还有皇妃于一身，有''巾帼宰相''的美誉，与蔡文姬、卓文君和李清照并称古代''四大才女''。
然而由于近年来诸多影视作品的改编虚构甚至添油加醋，上官婉儿被世人熟知似乎大部分是由于她丰富多彩、沸沸扬扬的绯闻。今天让我们摒去这些莫须有的绯闻传闻，走进历史看一看上官婉儿人生中更真实精彩的部分。
2013年6月，上官婉儿的墓葬在陕西省西咸新区被发掘，墓志盖题有''大唐故昭容上官氏铭''墓志文约一千字，楷书撰写，详细记载了上官婉儿的世系脉络、生平享年以及墓葬情况等信息。随着进一步的考古研究，上官婉儿跌宕起伏的一生逐渐清晰地展现在世人面前。
一、出身名门却命途多舛。
公元664年，也就是唐高宗麟德元年这一年，上官婉儿出生了。复姓上官氏是名门之后——相传是西汉时期上官桀这一支的后裔，其子上官安、孙上官期都是一代名臣。上官婉儿的高祖父上官贤是北周朝的幽州太守，曾祖父上官弘在隋朝时任江都宫副监。祖父上官仪更是官居宰相，不仅治理有方，文笔也十分了得，经常为皇帝起草诏书。
然而所谓''成也萧何，败也萧何''，整个家族也因为这份殊荣而坠入谷底。麟德元年，上官仪像往常一样为高宗起草诏书，不同的是这份诏书的内容是废除武后。《新唐书·上官仪传》中对这段荒唐的历史有详细的记载。
起初武后得志，专权干政，极大地牵制了高宗。高宗忍无可忍打算将武后废为庶人，因此召唤作为近臣和心腹的上官仪前来商议并拟定诏书。诏书颁布后，武则天巧舌如簧轻易地就让高宗收回了成命。
而高宗忌惮武则天对他产生怨怼，便说''都是上官仪教我这么做的''。武则天登基之后，发扬了对敌人绝不手软的一贯作风，一朝清算，将上官仪与其子上官庭芝（也就是上官婉儿的父亲）一同处死。含着金汤匙出生的上官婉儿未曾享受到一丝一毫家族荣誉的庇佑，就与母亲郑氏一起被发配掖廷做奴婢。
在此期间，虽然身处最低贱最卑微的地位，上官婉儿却做到了绝地反击、逆风翻盘。在其母（也是名门之后）的精心教导培养下，学习女红，熟读诗书。不仅能吟诗作文，还能明达吏事，聪达敏识，才名远扬。
二、是金子总会发光的。
上官婉儿过人的才华再次引起了武则天的注意。此时武则天心态已经发生了转变，似乎也觉得当初对于上官家族的惩罚过于严苛。于是在仪凤二年她召见了年方十四的上官婉儿，此时她已经被册封为才人。武则天当场出题检验其是否名副其实。上官婉儿驾轻就熟，凭借过人的才华须臾之间就完成了考题。表意流畅，华丽优美，书法也秀丽妩媚自成一派。
武则天阅后龙颜大悦，对其才华赞不绝口，当场赦免了上官婉儿的奴婢身份，封为''内舍人''，掌管宫中诏命诰命的拟定。此后数年一直得到武则天的重用，后来更是替武后处理百官的奏章，参与决定重要政务，有''巾帼宰相''之名。
在历史上一代女皇武则天以铁腕狠辣而著称，上官婉儿可以与武则天和平共处长达二十余年，这足以证明其为人处世的独到之处。
政坛之外，上官婉儿在文坛也有着极其重要的地位。她的行文体裁继承了其祖父上官仪，以音律形式为基础，又在此基础上发扬创新，以精巧细腻的语言刻画事物，一改齐梁以来浮艳流俗的风气。一时之间成为当时诗文创作的主流形式，''绮错婉媚''的''上官文体''风靡大唐。
《初唐诗学著述考》记载中宗赐宴群臣，席上赋诗都以上官婉儿为词宗（可谓至高评价），由她来品评群臣所作的诗文，以是否文采华丽也就是她自己的取舍标准来权衡作品优劣。借由政治地位的影响和加持，她还开创性地开展了品评天下诗文的雅集活动——类似于今天的''选秀''，她自然就是首席评委，当朝多数文人墨客都是她的''忠实粉丝''。
唐中宗时，上官婉儿被封为被封为婕妤，不久晋升为昭容，权势更盛从前，以皇妃兼内舍人的双重身份将内廷和外朝的政令文告都掌握在自己手中。
上官婉儿引领全国的学术风潮，召集当朝词学优等之臣，争务华藻，写诗文进行比赛，对有才华者和优胜者提拔奖掖。对文化发展起到了极大的促进作用。此外，上官婉儿还对园林山水诗的题材拓展做出了长足的贡献，如她的作品《游长宁公主流杯池》，就创造性地突破了以往的宫廷诗歌形式，寓情于景，情景结合更有寄情山水的自然韵味。
三、被污名化的情感经历。
公元705年，唐中宗李显复兴李唐，重登皇位，年号为神龙元年。李显继位后仍为高宗守丧，因此政事仍然由其母后武则天暂代。但丧期过后武则天仍然大权独揽，无意还政。李显性格柔弱，又不甘心受制，便提拔韦皇后的娘家亲信企图制衡武后，而被武则天废黜。
上官婉儿容貌俏丽，又善于修饰，早在年少时，便与李显私定了终身，那时她母亲早已去世。后来中宗被废幽囚，只有韦后伴着吃尽了苦楚。等到复位以后便又接回上官婉儿，册封为昭容，并追封她的母亲郑氏为沛国夫人。
祖父上官仪的冤案也被平反，追封上官仪中书令和楚国公，其父上官庭芝也被追封为黄门侍郎、天水郡公。作为皇妃这个身份，上官婉儿也称得上十分成功，深得唐中宗和韦皇后的信任和赏识。
李显为表示宠爱，派人在上官婉儿的居所穿池筑岩，建造园林，穷极华丽雕饰，并经常宴乐其中。唐朝时期宫禁管理开放宽疏，允许宫内的官员出入，上官婉儿便经常与官员大臣交接往来，有的人是为求得高官要职而来，然而后世评论却多要加上桃色滤镜。
有句话说''权力是最好的春药''。如同武则天一样，拥有了滔天权势的上官婉儿也无法免俗。她曾与武则天的侄子梁王武三思暗通款曲。武三思相貌堂堂，善于阿谀奉承逢迎女性。
武三思又将依附于自己的崔湜引荐给上官婉儿。崔湜年少多才，以文辞闻名于世，官至兵部侍郎。后来崔湜的兄弟崔莅、崔液、崔涤都被引荐进宫，后都因才学出色而担任要职。兄弟四人个个都面如冠玉，从此时常追随陪伴上官婉儿。
评价历史人物必须要有客观的历史角度和眼光。然而因为女性从政在中国传统历史上的特殊性和稀缺性，许多人不自觉地戴上了有色眼镜。对上官婉儿的生平言必称''绯闻''，似乎她的一生就是各种丑闻的集合。
《景龙文馆记》中一句''而晚年颇外通朋党，轻弄权势''被多少人牵强附会。然而''通''字可以解释为私通，也可以理解为交接往来。不能把一件可能存在的猜测当成言之凿凿的历史事实。
以正史而论，上官婉儿的生平显然被严重污名化了，她在当时所得到的评价要远远高于后代史书。开元初年，唐玄宗李隆基委托张说编纂《唐昭容上官氏文集》，在序文当中张说给出了对上官婉儿的评价：''明淑挺生，才华绝代。''——对其容貌的肯定。''敏识聆听，探微镜理。''——对其言行举止的肯定。
''开卷海纳，宛若前闻。摇笔云飞，成同宿构。''——对其才华能力的赞赏。''古者有女史记功书过，复有女尚书决事言阀。''——对比历史。''昭容两朝兼美，一日万机，顾问不遗，应接如意。''——说明上官婉儿''多面手''的能力千古难得。''虽汉称班媛，晋誉左媪，文章之道不殊，辅佐之功则异。''——纵然是汉朝的班婕妤和晋朝的左芬也不能相提并论。
结语
上官婉儿诗文才学卓尔不凡，巾帼不让须眉，但人品功过却一直颇具争议。有人赞叹其才华，有人却批判其淫乱，有极度推崇的，也有轻视鄙视的。从真实正统的史料出发，《旧唐书》和《新唐书》等正史中都有对上官婉儿的记载，作为历史人物，她固然有逢迎权贵、控制朝纲以及所谓的淫乱宫闱的表现，但与其同时代的张说、武平一等文人对其评价很高。
到了近代，人们逐渐以更加客观的眼光和角度来看待历史。上官婉儿作为一个女性，参政议政，并且影响一代文风，这在中国古代史上是极为少见的。她不仅有传世的诗文创作，而且还倡导了以才选人、品评诗文等别开生面的文学活动，成为当时唐朝文坛的开拓者和引领者。对于当时的诗文艺术水平和普及范围的提升起到了重要的促进作用。
其实这就是大多数女人婚姻的真实写照，结婚之后对于两个人来说其实更多的是相濡以沫的感情，而不是轰轰烈烈。所以随着时间的增长也就慢慢学会了自己过日子。
相爱不易，请学会珍惜。
01
婚姻就像莲花般圣洁，无论是在怎样污浊的环境中，都能独善其身，保持一身的洁净和芳香。但有时候，婚姻又像莲子心一般苦涩，让女人心生伤痕。
李婉和丈夫刘希是大学同学，他们在大学里相识，因为李婉的勇敢追求，两人便在一起了。
谈恋爱的时候，刘希和每一个恋爱里的男人一样，对李婉百般宠爱，生怕李婉受了一丁点儿的委屈。
本来李婉以为，婚姻是美好的，是幸福的，可是结了婚之后，李婉才发现，原来婚姻就是一场噩梦。
谈恋爱，女人深陷爱情的漩涡，以为情话可以暖透一生，以为余生都是他。
李婉和刘希刚结婚的时候，正是刘希的事业上升期，他整天忙于自己的事业，很少关心李婉。
而李婉和刘希的婚姻，就好像只有李婉一个人在努力。她一个人努力赚钱，补贴家用，下班回家后，一个人做家务，一个人买菜做饭……
婚姻就像是江中的一艘船，若想靠岸，需要男人和女人共同努力划桨。任何一方的缺席，都有可能导致翻船。
02
男人在外拼事业时，他带走了他的心，将婚姻里的责任也抛之脑后了。
自从孩子出生之后，刘希觉得李婉不用工作，只需要带好孩子，已经算是很体谅他了，而她说：“我不工作，拿什么养活一家人？”
他有事业，他很忙，成了他在婚姻里，拒绝付出的理由。
孩子都是李婉一个人在带，不管孩子是哭了，还是饿了，他都全然不顾，就像是一个没有爸爸的孩子。
而平常李婉要照顾工作和家庭，很多时候很难兼顾，可是不管家里有多乱，有多少垃圾没有倒，多少碗筷来不及洗，他都不闻不问，那些家务活等着李婉一个人去承担。
男人在婚姻里付出得越少，女人在婚姻里收获的幸福感就会越低。
很多时候，李婉的心会在一瞬间就心碎。
比如白天要带孩子，没有时间做家务，夜深了她还在忙着拖地时，孩子从床头摔到了地上，突然哇哇大哭，而丈夫却躺在床上，醉得不省人事……
“男主外，女主内”传统的婚姻模式，其实，是一种不健康的夫妻相处的方式，因为，很难做到互相体谅与尊重。
03
李婉想过离婚，但是，那时她觉得她和丈夫之间，其实没有很大的矛盾，而且，孩子也需要一个父亲，需要一个完整的家庭。
于是，这么多年，李婉就这样平平淡淡的将就着过着。
婚姻对于女人而言，不仅仅是一个家，更是她的背上的壳。她无法做到，敲碎了壳，在布满了荆棘的生活中，匍匐前行。
孩子高中毕业后，40多岁的李婉，忽然感觉到了孤独感。丈夫回家的时间越来越晚，甚至常常几天，见不到他。
每天李婉做好了饭，迟迟等不到刘希归家。即便，有时他回来了，也是喝得烂醉，没有交流的夫妻，感情早已归于了平淡。
他们之间的争吵也越来越多，甚至有一天刘希竟对李婉大吼：我一个人养活一大家子，你还要我怎么样？
可是，刘希不知道，这么多年来，李婉一个人整理家务，一个人养孩子，一个人在诺大的房子里等着刘希归家……
只是，他觉得这是一些很轻松的事，李婉的吵闹，就是一种无理取闹。
这期间，女人的心里曾经有多少委屈与心酸，有多少艰难与痛苦，丈夫都不得而知。刘希仅仅只用一句话，就否定了李婉所有的付出和价值。
04
李婉心寒了，她想了很久，勇敢的决定找份工作，然后重新开始。
在婚姻里，又有多少女人因为得不到尊重，得不到温暖和爱，最终进入了职场，重新开始工作。
李婉重新回到了公司，又开始了自己忙碌的生活。
可是婚姻状况依然没有任何改变，也许，是因为丈夫长时间缺席婚姻中作为“丈夫”这个角色，导致婚姻就像是一座空房子。
刘希还是在忙碌着自己的事业，孩子长时间在学校读书，依然感受不到丝毫的父爱。
在经受了众多的伤害之后，李婉早就心寒了，虽然是一家人，可是李婉只觉得自己的生活里没有男人，没有丈夫，只有自己和孩子。
女人到中年，才领悟到人生的一种悲哀：我结了婚，却一个人过日子。
虽说，崇尚男女平等，可是还有太多的婚姻状态是“男主外，女主内”，如果一直保持着这样的婚姻状态，只能像刘希和李婉一样酿成婚姻的悲剧。
婚姻里，如若男人不参与家庭中的角色，那么女人也会渐渐寒心，而爱情那团曾经燃烧得热烈的火把，也会渐渐在岁月中熄灭。
岁月长情，男人别辜负那个为爱而勇敢奔赴的女人。
相爱不易，学会珍惜，学会付出，学会尊重，就是一种幸福。
我不是这样的，我感觉结了婚之后，丈夫特别的有责任心，能够真正的关心自己，生活中的一些事情，也能够分担我过得比较幸福一些。
容晓文：党总支书记、校长。中学化学高级教师。毕业于华南师范大学化学系。本科学历。1996年参加工作，2001年9月至2004年12月任年级级长；2005年1月至2006年8月任教导处副主任；2006年至2007年4月任副校长；2007年5月至2007年6月任常务副校长；2007年7月起任命为台山侨中校长。任教期间，曾获省级化学竞赛优秀辅导员奖和台山市优秀班主任、优秀青年教师称号；2004年被评为广东省南粤优秀教师。撰写的教育教学论文《新教材，新教法》、《新时期中学生德育工作的关键点》在省级以上的刊物发表。陈仕昂：副校长。中学数学高级教师。1970年参加工作，毕业于华南师范大学数学系。大专学历。曾获江门市师德先进教师和台山市优秀校长称号。黄锦辉：副校长。中学数学一级教师。1986年参加工作。毕业于广东省教育学院数学系。本科学历。2003年被评为台山市优秀教师。李梅芬:副校长。中学地理高级教师。1984年参加工作，毕业于华南师范大学地理系，本科学历。1998年被评为台山市教育系统“学雷锋积极分子”，1999年被评为台山市“先进青年教师”，2001年和2005年荣获台山市“教改百花奖”一等奖，2001年和2006年被评为台山市“优秀地理教师”，2004年和2007年荣获台山市“高考成绩特别突出任课教师奖”，2007年分别被评为台山市教育学会先进会员、江门市优秀教师。论文多次荣获台山市和江门市各类奖励。甄文志：副校长。中学化学高级教师。1983年毕业于广西师范大学化学系，2006年修完华南师范大学教育经济与管理专业研究生课程。曾获得江门市优秀班主任，台山市教学改革百花奖一等奖，两次获广东省全国高中化学竞赛园丁奖，江门市全国高中学生化学竞赛优秀指导老师，论文《课堂教学中的素质教育》发表在江门教育，两次评为台山市教育系统先进党员。黄生足：办公室主任。中学政治一级教师。1999年参加工作，毕业于华南师范大学思想政治教育专业，本科学历。2000年获台山市政治观摩课比赛二等奖，2003年被评为台山市教育系统学雷锋先进分子，2005年被评为台山市优秀青年教师，2007年被特聘为台山市教育督导员。在省级刊物和国家级报纸上发表过论文。熊利邦：教导处主任。中学数学高级教师。1985年参加工作，毕业于广东省教育学院数学系，本科学历。是江门市中学数学骨干教师；台山市中学数学教师教学水平测试及资格认定评审小组成员；台山市第十二、十三届人民代表大会代表。曾获台山市第十二届教改百花奖一等奖，获台山市实践陶行知教育思想效果显著奖一等奖。撰写的教学论文多篇获市级以上奖励，并在省级以上刊物发表。李国育：总务处主任。中学体育高级教师。毕业于广东教育学院体育教育系，本科学历。2001、2002、2003年分别被评为“台山市教育系统学雷锋积极分子”、“台山市教书育人优秀教师”、“台山市教育系统先进党员”。1999、2001、2004、2006年撰写的论文分别获广东省、江门市、台山市二、三等奖，其中《谈体育教师与新课程改革》获广东省二等奖。钟英梅：办公室副主任。中学英语一级教师。1996年参加工作，毕业于广东教育学院外语系英语专业，本科学历。多次代表学校参加台山市中学英语课堂教学观摩比赛，并荣获一等奖。多次代表课组参加学校举行的“优质课”比赛，并荣获一等奖。2002年参加学校“优秀教案”比赛，荣获一等奖。2000年来有多篇论文荣获学校论文评比一等奖，有多篇论文在省级刊物上发表。2006年辅导的学生伍晓文参加全国中学生英语能力竞赛，荣获全国二等奖。黄国乐：教导处副主任。中学物理高级教师。1964年参加工作，毕业于华南师范大学物理系，本科学历。1997年被评为广东省南粤教书育人优秀教师。陈富强：总务处副主任。中学生物高级教师。1988年参加工作，毕业于华南师范大学生物系，本科学历。黄沃进：治保主任。中学数学高级教师。1969年参加工作。毕业于佛山教师进修学院。大专学历。1994年评为台山市社会治安综合整治先进分子；1997年评为江门市中小学法制教育先进个人。许健文：团委书记。2005年8月参加工作，毕业于广州大学，数学与应用数学专业,学历本科,中学二级教师。所负责的团委于2006年度被评为台山市“五四红旗团委”,“中国移动杯手抄报比赛”获优秀组织奖。撰写的论文《发挥多媒体在数学教学中的作用》获台山市三等奖；学校新课标优质课比赛一等奖；2005-2006学年度获学校李婉梨奖教奖学基金第一名 。
照与其他婉约派词人风格的共性,清新含蓄才是其个性。 李词清新表现在内容上, 李清照舍弃庸俗肤浅的描写, 而代之以真情实感的抒发 和对事物的深细体会, 而且善于运用多种多样的艺术手段表现这...
论李清照词的艺术特色 【内 容 提 要】 李清照，自号易安居士，是我国南宋时期的词坛大家，也是我国古代文学史上最杰出的女文学家。她的词，因为鲜明的个性风格和特色，达到了炉火纯青的艺术境界，被称作“易安体”。她的词作凭借独特的艺术特色，取得了很高的造诣：首先，从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界；其次，她的词能够集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起；在语言方面，李清照的词既造句精巧，又善于生动地化用口语，贴切自然，通俗流畅，富有韵律之美。 【关键词】 李清照；词；艺术特色 李清照是我国南北宋交替时著名的女词人。她出生于一个士大夫家庭，父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今、多才多艺，擅长诗文；母亲王氏，知书善文，也是当时的才女。父母给了她宽松的家庭氛围和教育环境，为李清照的成长提供了自由的土壤，使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。李清照的丈夫赵明诚，也是当时一个很有才气的文人，给她带来了许多的温馨浪漫与诗情画意，两个人志趣相投，志同道合，经常一起饮酒赏花做词。出生在名门的李清照，从小就喜爱诗词，她过目不 忘，博览群书，学识渊博，才华出众，擅长文赋，精通音律，擅作书画，尤其以词的艺术成就为最高。她的词自问世以来，赢得了广泛赞誉，对我国古典诗词的发展也产生了深远影响，流传至今，仍然绽放光彩。她的作品有着鲜明的个性特点，并且每一个特点都是多面的、立体的。无论是感情的抒怀，意境的选择、语言的提炼、还是创作的技巧，都有独到之处。李清照的词作，字字句句都体现出了她前无古人、后无来者的婉约文风。本文以李清照不同时期的几首代表作为根本，对她词作的艺术特色，做一些简要的分析。 一、李清照婉约柔媚为主的诗词，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。 在李清照之前虽然有许多诗人、词人，做了很多反映闺中妇人的词，但却是对闺妇情感思想的一种临摹和揣测，其诗词停滞于便面，无法体现贴切真实的思想感情，而李清照却以她自身的女性身份和特殊经历为前提，塑造出了前所未有的女性形象。她运用女性特有的婉约，结合其与生俱来的刚毅之气，赋予了词新的元素，为当时日渐枯竭的文坛注入了新的活力。她的词几乎每一首中都塑造了一个形象生动、呼之欲出的女主人公形象，这是一种女性的自我描写、自我记叙，因而也更能打动人。作品中的抒情女主人公随着女词人的成长一起成长，一同经历，在不同的人生阶段有着不同的性格特征，这也同另一个层面反映出了李清照的思想、文笔岁月的磨砺中在不断趋向成熟，走向自我。 少女时期的李清照，充分享受着舒适的生活和父母的宠爱，接受着良好的文化熏陶，所以，她早期词作中的女主人公很多都是天真无邪、淘气可爱的清纯少女形象。如她在早期所做的《点绛唇》写道，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”就真切无比地塑造了一个天真无邪的少女情窦初开、春心萌动、顽皮淘气的可爱模样，我们读起来，面前似乎真能出现一位身着罗裳、天真活泼的大家闺秀形象。 婚后的李清照，与丈夫赵明诚志趣相投、两情相悦、情深意笃，但又苦于不能日日厮守，所以，这时期她的作品中，少了少女的娇羞与无忧无虑。开始大胆地描写夫妻之间的相亲相爱，抒发妻子思念丈夫的绵绵愁绪，展现此时李清照笔下的女主人公都是对生活充满向往，深情朴实、优美清丽的少妇形象。如新婚不久所做的《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。”就为我们真实地塑造出了一个婚后沉浸在甜美爱情中的美丽少妇形象，让人羡慕不已。再如小令《一剪梅》“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回头，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这首为离家远行的丈夫而做的词，强烈的抒发了对丈夫的深情至爱和相思之苦，深沉热烈，从中也能看出女词人的坦率与大胆，这在当时的封建社会是没有 几家妇女能够做得到的，我在这里权且把这点理解为是她的个性宣言！ 靖康之变后，李清照夫妇两地分离，两人饱尝了离别之苦，此后不久，至亲至爱的丈夫不久也病故身亡，离她而去，这成为了李清照词风前后期的分界线。连续的沉重打击以及忧国忧家的现实状况，让她尝遍了生活的凄苦，因而她的词风也没有了从前的清丽、明快，而是充满了悲凉、痛楚，词中的抒情女主人公也从清纯少女、清丽少妇，变成了一个凄楚悲伤孤独的老妇人。如《添字采桑子〃窗前谁种芭蕉树》中“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”正是写在国家危难、家庭破灭的时候，深深地表现了词人对故国家园无限怀念和孤寂哀愁的感情。 “守着窗儿，独自怎生得黑？”（《声声慢》）活脱脱刻画出了这位老词人面临金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败、独守残年的种种大苦大悲的凄惨形象。 李清照用她自身的经历和思想来写词，充分利用“词”这样一种文学形式，塑造了个性鲜明的旧时代知识女性的独特形象，从各个侧面展现了一个封建时代的知识女性特殊而完整的心灵世界和人生历程，并真切地倾注了自己的思想和感情，成为对我国古代文学的一大贡献。 二、李清照的词集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起。 李清照的词，不是优美词藻的刻意堆砌，也不是语言的精雕细琢，看似在不经意间信手拈来的诗词，脍炙人口，情真意切，更加显现出了她不凡的才气。她常常用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情渗透在字里行间之中，在艺术上又不失高雅与精美。她独特于其他词人的地方，很大一个方面就是她常常选取日常的生活琐事、选取最普通最平常的景物和事情，更重要的是倾注女主人公饱满的情感，来塑造形象和抒发感情，使她的词在艺术上既高雅又通俗。 如《如梦令〃昨夜雨疏风骤》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”在这首小令中，词人好像只是简简单单地写一场暴风雨过后的场景，只有短短三十三个字，却传神地将词人惜春、叹春的感情表达得淋漓尽致，也透出了作者以花自喻，慨叹自己青春易逝的烦恼。这样一幅极其普通和熟悉的生活场景用李清照的传神之笔，描画得充满活力，曲折委婉，而又不露痕迹，充分显示了她的超凡表现力和艺术才华。 再比如她的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这首词情意深切, 构思新颖, 作者运用“薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱橱”等一系列色彩浓重的景物事物, 通过描述 重阳佳节女词人独自一人把酒赏菊的情景, 利用巧妙的比喻, 将“人比黄花瘦”的相思之苦展现得淋漓尽致, 沉重而高雅, 亲切而感人，深深地烘托了一种凄凉孤寂的氛围, 强有力地表达了思念丈夫的无限寂寞与苦闷心情。 李清照的白描，除了真实逼真以外，还具有深沉、含蓄、婉曲的特点，所以读来没有丝毫的平凡乏味。如《行香子》“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”，虽然只是用日常口语描述天气，却让人不由得联想起人世间的风云变幻以及爱情的悲欢离合，起起伏伏。很平常的天气变化，在李清照的笔下，充满了叫人想象和思考的东西。 三、语言方面，既造句精巧，又善于生动地化用口语，贴切自然，明白流畅，富有韵律之美。 李清照的词非常富有表现力，语言上既新奇浅显，又善用口语、俗语，读起来明白易懂，又不失和谐流畅。 造句的精巧方面，最经典的应该属李清照晚年所做的千古绝唱《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”这首词之所以能够成为千古绝唱，与它独特的语言艺术是分不开的。开始的三句，连用14个叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，情感和意境上，一层比一层深刻，一层比一 层凝重，增强了吟唱的音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如诉，将词人晚年的孤独凄凉处境抒写得淋漓尽致，造成了浓重的氛围；“守着窗儿”以下，完全口语化，表现出非常丰富的感情；最后一句“怎一个愁字了得”，一个“愁”字，更是直截了当地呐喊，刻骨铭心，仿佛是灵魂的呼喊，震颤人心。整首词中，用的都是我们熟悉的字和词，甚至口语，没有一个难字，但却显得格外朴素、真切。 李清照词的语言，很多时候如行云流水，充溢着诗情画意和浓郁的生活气息。如 “水光山色与人亲，说不尽、无穷好”（《怨王孙》）、“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》）、“风柔日薄春犹早, 夹衫乍著心情好”（《菩萨蛮》）……这些语言通俗晓畅, 脱口而出，让人觉得清新而不失亲切，看不出作者刻意钻研揣摩的痕迹，给人留下的是“巧夺天工”的震撼，处处体现出词人独特的语言技巧。 李清照的词读来通俗易懂，自然率真，就是文学水平最一般的人，也能读懂、听懂她的词，但是又不是我们的白话，远远高出于日常口语。这是因为李清照是在口语的基础上，进行了提炼和加工。仿佛毫不经意，冲口而出，但却十分耐人寻味和咀嚼。她大胆地将日常口语写进词中，然后经过艺术的加工，化俗为雅，意义翻新。她用极寻常的词语刻画典型的形象，表现复杂的意义和深刻的内心情感，叫人一读就懂，而又百读不厌。她的一些脍炙人口的词，用的都是很平常的词语，例如《如梦令》中的“知否，知否，应是绿肥红瘦”，“知 否”一词，来自于日常的对话用语中，并没有什么特别，但“知否，知否，应是绿肥红瘦”做为整首词的结尾，却与作者新创的“绿肥红瘦”一结合，就体现出了不俗的清新奇颖，恰如其分地表现了词人惜春伤春的烦恼。 “绿肥红瘦”一词，更是神来之笔——“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；肥”、“瘦”二字，本来极为普通，简直平常得不得了，没有什么文学色彩，但一经李清照雕琢，就大不一样了。她把“肥”、“瘦”两个形容词巧妙地与“绿”、“红”搭配，并把“绿”、“红”两个形容词当成名词使用，不但形象地写出了风雨过后绿叶肥茂、红花凋残的景象，而且十分生动传神地表达了寂寞深闺中少妇怜春、惜春的细腻感情，做到了贴切又深刻，平平常常的四个字，经词人的搭配组合，显得色彩鲜明、形象生动。 再如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上忆吹萧》）。似乎是絮絮道来，但仔细体味，却包含着丰厚的意义，作者心中的凄苦无奈，尽在不言中。“愁损离人，不惯起来听”（《添字采桑子》），“牵牛织，莫是离中，甚霎而儿晴、霎儿雨、霎儿风。”（《行香》），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花》），“宠柳骄花”（《念奴娇》），“帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）等，几乎全是口语，随口说出，没有一点雕琢的痕迹，但是细细品味起来，却又蕴含着深深的情意在里面，做到了生动又浅近，天然又淡雅。又如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”这首词仿佛一气呵成，语言流畅， 笔调轻松，用日暮、溪亭、花、鸥鹭等词语，勾勒出一幅五彩斑斓的画面；又用“回”、“误入”、“争渡”、“惊起”等动词，渲染出欢快轻松的氛围，把景、物、人、情融合在一起，引起读者的愉快联想，从而形成一种耐人寻味的意境。整首词表现得清新隽永、自然天成。李清照明白如话、清新自然的语言在其词中比比皆是，她善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，能够在平易中显现其高深的艺术造诣，浅近中显现杰出的文采。她词中的语言看起来很平常，读起来似乎朴素，但却是化俗为雅后的精致巧妙。清新与朴素，自然与淡雅有机地融合在一起，成为李清照词作语言方面的可贵之处和魅力所在。 因为李清照自幼精通音律，所以做起词来，她就能在随意之间铸造出精湛的声音韵律来。她凭借很高的音律造诣，利用语言本身的自然节奏来表达深厚的情感，诗词简易明了，但却朗朗上口，像一首首充满节奏的歌曲。所以，读李清照的词，使人感受到一种强烈的韵律美和节奏感。例如《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”整首词，一韵到底，节奏明快，给人一种愉快、轻松的享受。另外，她的词中很喜欢用叠字、叠句来增强词的音乐性，如“知否，知否？”、“争渡，争渡”、“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”、“才下眉头，却上心头”、“霎儿雨，霎儿风”等等，这些句子大多同句重复，或者在字数不变的情况下，只改换一两个字，因而音调和谐，句式整齐，语气流畅，节奏明快，既 能把词人或愉快或凄苦的感情充分表达出来，又合乎词的格律，富有音乐之美，使作品更接近口语，更接近生活，更能充满真情实意。李清照还喜欢在词作中使用对偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，都是对偶句，浅白易懂，抑扬顿挫、圆润流畅，因而声韵和谐。她用这样的句子来写自己的心情和感受，不但读起来明白如话，听起来也有明显的声调美。我想也正是因为如此，李清照的词时至今日仍然能够受到许许多多像我一样的爱好文学的人的喜爱。 李清照因为她高超的艺术造诣和个性特点，成为我国古代词坛上最杰出、最有影响力的女词人，也成为无数人的崇拜对象和学习榜样。她以娴熟的艺术技巧创作了许多优美的词章，在中国古代文学史上独树一帜，流传千古。她以自己丰富的创作和精美的词篇，灌以真情实感，塑造了一个连贯的从清纯少女到清丽少妇，再到悲凄孤独老妇人的封建社会女知识分子特殊形象，丰富了我国文学领域的人物画廊，为后人研究当时的社会风气，艺术流向等提供了宝贵的依据；她用自己的创作实践，赋予词以全新的内容，集雅俗于一体，做到了雅俗共赏；她又以女性特有的柔婉和丰富的音律知识，形成了自己自然流畅、精巧贴切、和谐新奇的语言风格，成功铸造了“易安体”的艺术特色。她独特的创作风格和写作手法以及高超的语言技巧，为我们提供了很好的学习范本。 鉴于我个人对李清照其人及其词理解的浅显，文章只能止步于此，但是我坚信，对李清照及其词作的研究，是一门永远没有止尽的学问。 【参考文献】 [1]《宋词三百首》 [2]陈祖美《李清照作品赏析集》巴蜀书社，1996。 [3]陈祖美《李清照诗词文选评》上海古籍出版社，2003。 11
李清照是婉约派。李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。而她的词无论是前气还是后期，都工丽婉约，自然幽美，当属婉约派无疑。李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州人。宋代词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。
李词的突出特点是语调平实， 意蕴深刻久远，遣词造语， 自出机抒， 创造了 以自然率真为主要特色的文学语言。 为词苑增添了活力， 同时也为后代做出了榜样， 在词的创作实践上独树一帜。 李清照（公元 1084-1155 年）， 号易安居士， 南宋杰出女词人。 在她的创作生涯中， 李清照以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情， 她词中所塑造的女性， 具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界。 她的词作， 以其鲜明的个性风格和神韵， 被当世及后世称为“易安体”。 她的词作， 不仅在古典时代历来为人们所喜爱， 而且至今仍有不少名篇， 被人们传诵把玩， 以为绝唱。 这无疑取决于李词突出的艺术成就。
纯英文的参考文献可以从礼貌原则和委婉语研究两个方面进行找。希望下面这些英文文献对你有所帮助： G, Principle of Pragmatics [M]. Longman, 1983. JS, Silver CG, Kind Words, Facts on File [M].INC, LA, Porter RE, Stefani LA. Communication Between Cultures .2nd edition. Belmont,CA: Wadsworth Publishing Company, 1998, . 4. Enrigh, . Fair of Speech: the uses of euphemism. Oxford University Press, P&Levinson S. Politeness Phenomena. Universals in Language usage. New York: Academic Press, Keith & Kate Brridge. Euphemmis& Dysphemism: language used as shield and weapon. oxford: oxford university press, B. The Sociolinguistics of Language. Beijing: foriegn language teaching and research press, Yule. Pragmatics. Shanghai: Shanghai foreign language education press,2001.
英语专业毕业论文-英语委婉语的交际功能摘要委婉语是人类使用语言过程中的一种普遍现象。它不仅是一种社会语言现象,更是一种文化现象。不管是在日常生活还是在涉外交际中，我们都要进行语言交流。由于某些生活习惯或习俗差异，以及不同文化背景的社会具有不同的忌讳，这时我们就必须学会使用委婉语以避免尴尬或不愉快。所以本文从语言学的角度，试图通过具体的例子来探究在特定的语言环境下英语委婉语的交际功能。只有认知委婉语在不同背景、不同环境下的使用方式，才能够调整好礼貌程度，从而把给对方的伤害降到最低限度，达到成功的交际目的。委婉语可以反映出各种各样的社会心理,从而也体现出了委婉语的各种社会交际功能。委婉语在各个领域都有广泛的应用，对于我们学好英语，进行有效的跨文化交际有很大的帮助。关键词：委婉语；功能；忌讳；交际Communicative Function of English EuphemismAbstractEuphemism is a common phenomenon when people use language, which is not only a social language phenomenon, but it is also a cultural phenomenon. We all need to communicate in our daily life or in diplomacy. However, because of the difference of life habit or custom and the taboo of different culture, we must learn to use Euphemism to avoid embarrassment or unhappiness. Therefore, through linguistic facet, this paper tries to research into communicative function of English Euphemism in certain language condition by special examples. Only when can we know how to make use of Euphemism in different background and environment, we can use the proper Euphemism to minimize hurt to people and to achieve the purpose of effective communicative Euphemism reflects all kinds of social mentality and social communicative function. Euphemism is also widely used in every field, so it is good for us to study English and do effective multi-cultural intercommunication. Key words: euphemism; function; taboo; intercommunication委婉语（Euphemism）一词源自希腊语的前缀eu=well 和词根pheme=speaking。根据《英语委婉语详解词典》的定义，委婉语是一种用无害的或悦耳的词语替代那些较直接的、唐突的言词，用善意的话语把事实掩盖起来的修饰手段。它不仅是一种社会语言现象，更是一种文化现象。随着社会的进步，人类文明的发展，委婉语始终伴随着整个社会的言语交际过程，且充分显示了它的交际功能。委婉语在各个领域都有广泛的应用，所以委婉语的交际功能的了解对于我们学好英语，进行有效的跨文化交际有很大的帮助。一. 避讳功能由于人对于某些事物或现象的恐惧，在语言表达时不愿言、不敢言，但有时又不得不表达出此种意思，于是人们便学会用委婉语来代替。各个民族中对于“死”的说法都有各自的委婉语。讲英语的国家的人们和许多民族一样，忌讳直接说英语中的“死”也有多种表现形式。例如：人们常用“去了”（to pass away）, “离别了”（to depart）, “离开了我们”（to leave us）, “睡着了”（to go to sleep）, “去天国”（to go to heaven）, “最后一觉”（final sleep）,得到安息 (to have found rest)等词来代替说某人“死了”（to die）。以上回答你满意么？
我写的也是有关委婉语的。第一步就是写关于这课题的背景与意义以及目前国内外对英语委婉语这方面的研究状况。第二步写研究的主要内容（其实就是大纲的每个大点）和预期目标（了解英语委婉语的发展以及研究状况，通过研究加深读者对英语委婉语的了解等）。第三步写主要研究方法：1. 整理与英语委婉语有关的资料。 2. 参考前人如何分析英语委婉语的语言特点及文化内涵 3. 总结归纳整理出写作中需要用到的材料,做读书笔记。 4.着手拟出大纲,开始写初稿。第四步写主要参考文献，不少于15篇。
先写研究意义再写研究内容再写文献综述理论框架列论文提纲写参考书目至少十个英文至少七个整个开题报告字数不少于一千字