与紫檀棋具有关论文参考文献

黑子或者白子围棋使用方形格状棋盘及黑白二色圆形棋子进行对弈，棋盘上有纵横各19条直线将棋盘分成361个交叉点，棋子走在交叉点上，双方交替行棋，落子后不能移动，以围地多者为胜。中国古代围棋是黑白双方在对角星位处各摆放两子(对角星布局)，由白棋先行。现代围棋由日本发展而来，取消了座子规则，黑先白后，使围棋的变化更加复杂多变。围棋也被认为是世界上最复杂的棋盘游戏之一。

紫檀木棋具。紫檀木，原产地来自于巴塔哥尼亚的紫檀，质地偏硬，外表光鲜亮丽，用于做棋具最为合适，所以180粒木质的13路棋具紫檀木棋具最耐用。棋子分黑白两色，多为扁圆形(也有双面突起的应氏棋子，棋子的数量以黑白子各180个为宜。

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云子在一本《二刻拍案惊奇》的书中有关永昌棋子制法的记载对老师们启发很大。书中记载：“以玛瑙石和紫英石研为粉，加以铅、硝、投以药料，合而煅之，用长铁蘸其汁，滴以成棋。有牙色、深黑者最坚；次碧绿者，稍脆”。

参考文献是文章或著作等写作过程中参考过的文献。

因参考文献的著录格式各刊不尽相同，投稿前作者应注意杂志稿约的有关规定，至少得先看看有关期刊发表的论文的参考文献是如何标注的，以了解有关期刊的参考文献的著录格式，以免出错。许多作者投递的稿件书写格式包括参考文献的著录格式与杂志所要求的不同。

坦率地讲，编辑和审稿专家也是人，工作中多少也有感情因素。如果拿到手中的是一篇书写格式不合要求的文章，别的暂且不论，就书写格式不规范这一条，就足以给编辑留下不好的印象，甚至让编辑做出退稿的决定。

就算最后没有被退稿，此类稿件较书写格式规范的稿件被录用的可能性大大降低。其实作者犯的是一个很低级的错误，让编辑很自然地联想到，该作者不太尊重期刊，还有期刊的编辑以及审稿专家。

因此，作者在投稿前一定要注意期刊参考文献的著录方式，以免产生不必要的负面影响。其实，并不复杂，只要稍稍留意即可。

中国古代围棋子演变简史(多图)围棋是中国起源很早的传统游戏文化之一。它的玩法从草创到现在的样式，有一个逐渐演变的过程。作为围棋棋具的重要组成部分――围棋子，也有一个从简陋到精致的进化过程。大致来说，中国围棋子的演变历史可以划分三个大的阶段。第一阶段是先秦至唐朝。这一阶段围棋子的特征有二：一，质地主要是石子；二，形状以扁圆形、两面鼓为主。(见图一)从质地来讲，早期的围棋子完全可能还采用其它材质，比如木头、陶土，或者如六朝文献记载的“犀角象牙”、“白瑶玄玉”。但在当时的条件下综合考虑实用性能、经济成本等因素，制作围棋子使用其它材质都不如石子来得合适，所以石子自然成了围棋子的主流材质。这一点从考古资料可以得到证实。如1975年，山东邹县西晋刘宝墓曾经出土289枚围棋子，其材质即系从海边拣来黑白鹅卵石子经加工磨制而成。另外，隋唐时日本学去了中国围棋，把这种棋写成“碁”，用的是“石”字偏旁，也间接证明了当时围棋子主要是用石子做成的事实。刘宝墓出土的围棋子的形状，是两面突起的扁圆形。传入日本，被日本人从隋唐一直保留到现代的围棋子式样也是两面鼓起的形状。还有，2001年成都杜甫草堂出土的一枚唐代陶质围棋子同样是两面鼓起形的。为什么早期的围棋子是一种两面鼓的扁圆形？我猜测是因为加工工艺的原因造成的。拣来的石子不可能形状很齐整，往往需要再加工磨制一番，而磨石子又是一件很费力的事。制成两面鼓的形状，应该是加工工作量和成品合用性之间最佳的平衡点。久而久之，围棋子的形状就固定了下来。图一：隋唐时期两面鼓围棋子第二阶段，北宋至明末。这一阶段围棋子的特征也有二：一，质地主要是陶、瓷；二，形状以两面平的扁圆形为主。陶、瓷成为围棋子的主流材质，是一大进步。因为它们制作简便，形状可塑性强，对围棋在民间的普及意义重大。陶质围棋子出现的时代可能远在唐以前，但它有一个明显的缺陷，颜色差异不太鲜明，所以一直未能取代石质围棋子的地位。即使到了宋代，陶质围棋子的颜色主要仍以砖红、瓦灰为主，（见图二）不易做出如黑白那样颜色鲜明对立的棋子。当时的人们采用了一些办法来弥补这一缺陷。从出土实物看，其中一种办法是将一部分陶质棋子染上黑色或白色，以与另一部分陶质棋子相区分。（见图三）图二：宋元时期陶质围棋子图三：宋元时期陶质上色围棋子瓷质围棋子烧成温度要比陶质围棋子高得多，所以也就需要有较专业的窑炉工场，才能生产。宋代瓷嚣生产水平的发达，使瓷质黑白围棋子的生产成为容易的事，从而才有可能全面取代石质围棋子的地位。从出土的实物看，宋元时期的瓷质围棋子有无釉和有釉两种。无釉瓷子的生产技术相当成熟，主要表现在成品已能达到最理想的黑白分明效果。（见图四）有釉瓷子则是以褐釉、白釉来分别双方的，虽不如无釉瓷子那样对比鲜明，却别有一种高贵优雅的气质，从而受人喜爱。（见图五）图四：宋元时期无釉瓷质围棋子图五：宋元时期有釉瓷质围棋子陶、瓷围棋子的流行，一开始对围棋子的形状不会产生明显的影响，因为人们的观念里已经认可了围棋子两面鼓的形象。所以在宋、辽，甚至更迟，出土的两面鼓的围棋子仍屡见不鲜。但从总体上看，两面平的围棋子在宋、元、明时期，还是潜移默化地占据了主导地位。这是为什么呢？显然，这也是陶瓷产品制作工艺的特点在起作用。同样一团泥，做成两面平的棋子，显然要比做成两面鼓的棋子简单方便，工匠们为了提高生产效率，有意无意地舍繁就简，就将汉唐围棋子两面鼓的形状逐渐做成了双面平形状。宋代人还有一个特点是喜欢在瓷质棋子上印花纹以作装饰。这可能是受当时瓷器生产好用刻划花纹的影响。围棋子上的花纹图案主要有双鸟纹和牡丹纹两大类，寓意是富贵和幽闲。这是宋代文人雅士和平民百姓的共同喜好。模印花纹对围棋子形状朝两面平方向转变，也有推动作用。（见图六）两面平一旦成了围棋子的主流形状，又引导着这时期许多用石料、贝壳等材料磨制而成的围棋子，也随大流采用了两面平的形状。图六：宋元时期印花纹瓷质围棋子第三阶段，明末至现在。这一阶段围棋子的特征同样有二：一，质地主要是玻璃；二，形状以下平上鼓形为主。据考古资料和专家研究，中国国产的玻璃在西周时已有出现。但那时制造玻璃，大约是冶炼青铜器的副产品，并没有形成一种独立的生产技术。西周以来，正由于没有掌握成熟的技术，玻璃生产一直是一件很困难的事。所以中国古代国产的玻璃器物，质量不高，数量也少，几乎不可能用玻璃来制作围棋子。直到明朝末年，随着西方先进的玻璃生产技术传入中国，玻璃制品才在中国迅速崛起。玻璃材质也很快成为围棋子生产的主流。明末清初中国生产玻璃围棋子有两大中心：一处是山东颜神镇（今淄博市博山区）。清初孙庭铨于1665年出版的《颜山杂记?琉璃》，专门介绍那里生产玻璃的情况，其中讲到玻璃产品品种时，就提到有“围棋”子。另一处是云南永昌，出产的玻璃围棋子就是著名的“云子”，或称“永子”。“云子”一经问世就名满天下，当时的文人在写书时对它常有提及。如徐弘祖在《徐霞客游记》中说到：“棋子出云南，以永昌者为上。”凌蒙初在小说《二刻拍案惊奇》卷二“小道人一着饶天下 女棋童两局注终身”中提到：“中间一张桌儿放着一个白铜镶边的湘妃竹棋枰，两个紫檀筒儿，贮着黑白两般云南窑棋子。”早期生产的玻璃围棋子难免有初创时的粗糙，“云子”为什么能鹤立鸡群，成为受到人们特别青睐的精品？因为云南自古有冶炼青铜器的技术传统。那些有冶铜基础的工匠们学习了西方玻璃生产技术后，适当调整原料配方，生产出适合中国人审美口味的围棋子，应该不是一件难事。（见图七）图七：明末清初早期玻璃质云子玻璃围棋子最大的优点是比陶瓷围棋子更漂亮，而且随着工艺的改进，它的颜色、形状、大小、轻重、手感都越来越好，加上成本也不高，因而深受棋迷们的喜爱。于是玻璃很快成了制作围棋子的绝佳材料，并最终取代陶瓷围棋子。玻璃围棋子下平上鼓的形状特征，起初也是与生产工艺相关。因为早期的玻璃围棋子是用玻璃融液滴制而成的。也就是用一根铁杆伸到炉子里醮取一些玻璃融液，让它自行滴落在石板上，待其凝固后，每一滴融液就都成了一粒围棋子。这样生产出来的围棋子，自然是下平上鼓形的。滴制的玻璃围棋子难免有大有小、模样也不周整，后来生产工艺改成“范制”法，玻璃围棋子才变得整齐划一起来。但是“滴制”时期形成的下平上鼓的形状，并没有被人们抛弃。因为人们觉得这样的造型放置平稳，观之优美，并没有什么不好。早期玻璃围棋子的另一个特点，是它们的颜色大多数并不是纯正的黑白色。从出土实物看，早期玻璃围棋子的颜色主要有蓝、绿、黄等色，这主要是玻璃原料不纯造成的。颜色难以控制，并没有阻挡住人们发展玻璃围棋子的热情。当时的玻璃工匠还曾经因势利导地专门生产以黄、绿为基本色的玻璃围棋子，这看起来也别有情趣。（见图八）这种黄、绿、蓝色的玻璃围棋子是如此之多，令我们不由地会得出这样一个结论：清代曾经有过一个流行彩色围棋子的时代！ （见图九）图八：清代黄绿两色玻璃围棋子图九：明清至民国时期玻璃围棋子