蜗居设计毕业论文

不是真实故事，没有人物原型。

《蜗居》是编剧根据“沪漂”的经历进行虚拟编撰和改编的，剧本没有真实事件。

影片讲述了上海房价飙升时期，姐姐海萍一心希望可以拥有自己的房子，四处筹款付首付，她和妹妹海藻的工作和生活便从她买房开始发生了改变。

海萍顶着各种压力倔强又坚强的支撑着，而海藻却陷入了背叛情人与成熟稳重的宋思明暗暗交往的感情泥潭。两姐妹本来的普通日子里如今充满了意外、争吵、困扰、矛盾。这一切又终在海萍的不懈努力与海藻的幡然醒悟中渐渐平息，生活还在继续。

扩展资料：

主要人物介绍

1、郭海藻

郭海萍的妹妹，25岁，大学毕业，是一个很简单的人。熟知各大名牌却舍不得买。只要海萍需要，无论什么海藻都愿意给。

2、宋思明

42岁的中年男人，市长秘书在江州算得上呼风唤雨，为人睿智多谋，做事谨慎低调。城府颇深，典型的“成功人士”。

3、郭海萍

31岁，比妹妹大6岁。做中产阶级春秋大梦的伪坚强女。海萍的买房梦是整个悲剧的开端。自视过高，一直找不对自己的位置，做着中产阶级的春秋大梦。

4、苏淳

踏实稳重、感情专一，温柔体贴，有些唯唯诺诺、欠缺魅力。与郭海萍是大学恋爱走向婚姻的成功范例。身为船厂的设计作图的普通技术员工，对自己的事业没有任何野心，却在妻子的买房压力下，泄露商业秘密，差点遭受牢狱之灾。

参考资料来源：百度百科-蜗居

是的，电视剧的情节就是来源于生活的。《蜗居》是由滕华涛执导的电视剧，改编自作家六六2007年出版的长篇小说《蜗居》，由海清、张嘉译、文章、李念、郝平领衔主演，上海文广新闻传媒集团上海电视传媒公司、北京金盾盛业影视文化公司、华谊兄弟娱乐投资有限公司及吉林电视台联合出品。电视剧直面当下社会热点话题，反映在房价飙升的背景下，普通人在都市生活中历经的种种波折。该剧于2009年7月27日上海电视台首播，仅用四天便创下收视历史新高，剧中涉及的热点题材强烈地引发了大众的共鸣。

《蜗居》这部电视剧可以说是现实社会的写照，真实的反应出了当下年轻人面临的问题，无论剧情还是故事情节可以说非常精彩了。尽管如此如此写实，但《蜗居》不是由真实事件改编的，而是改编自作家六六的长篇小说《蜗居》。不过小说的创作背景值得斟酌。

《蜗居》以大上海为背景，由海萍买房为起点，展开剧情发展。由于海萍坚持上海买房一事，引发出了一系列社会当下的现象，而周围的人尤其是妹妹海藻，因为姐姐虚荣自傲的愿望，人生轨迹发生了重大改变。

郭海萍的丈夫苏淳因为妻子施加的压力，泄露商业机密，险些遭遇牢狱之灾；小贝更是因此与海藻分道扬镳，而海藻则是最直接的受害者，为了帮姐姐害怕，一次又一次的出卖自己的灵魂，最终迷失在宋思明设下的圈套中……

六六算虽说是名利双收的作家，但也一直颇受争议，小说写得火热，改编的电视剧也让其在影视圈扬名，但其表现的“三观”一直被众多网友质疑。

当然，抛开这点来说，六六确实创作出了很多部脍炙人口的作品。而《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》三部剧更是被称为社会现象级国产剧。

《蜗居》是作家六六其中一部较为经典的代表作，在2007年，凭借电视《双面胶》入选了第14届上海电视节-白玉兰奖最佳编剧奖，同年出版了小说《蜗居》。2009年7月27日，《蜗居》电视剧在上海电视台首播，仅用了四天的时间就创下了收视新高，至今《蜗居》仍被回味。

《蜗居》虽是改编小说，但经由粉丝的抽丝剥茧，其创作背景是源于2006年轰动全国的“上海社保案”。

①宋思明影射SH市秘书长秦裕

我们都知道，剧中宋思明开的车，车牌号是“江A00029”，不巧的是此前SH秘书长秦某的车牌号就是“沪A00029”。人物年龄相近，一样学识渊博。

秦某硕士研究生毕业，95年入职上海市委办公厅，担任副市长秘书，2002年升职为上海市委办公厅副主任、上海市政府办公厅副主任。在2006年，上海社保案爆发初期，调任宝山区区长，8月24日，被公开调查，28日被免去所有职务，被查那年正好42岁。

②海藻影射某卫视女主持人

当时的东·卫女主持有一个相恋多年的男友，后因为该主持在某次活动中结识一位“大人物”。

此后大人物三天两头相邀，一来二去两人熟稔，与男友关系恶化，最后被男友发现，女主持提出分手，男友挽留无果两人分道扬镳。

③房地产商陈寺福原型，周正毅，曾被封为上海市首富，后因触犯相关法规被捕。

④海藻怀孕后想要结婚，宋思明拒绝她说的那段话，原话出自香港某名人。

综上所述，这是当时如日中天的《蜗居》原著小说的创作背景，是对改革开放后一部分堕落官员的缩影的抨击，人物的结局所有出入，但殊途同归。

本来在微博上看到，觉得没什么了不起，有钱能使鬼推磨嘛。只是好奇要多少钱，于是特地把那期节目视频找出来看了一遍。看完了之后热泪盈眶，于是看了其他几期王平仲的其他设计案例，分享一些我的感想吧。1，这个蜗居改造案例中最打动人的当然是设计对生活质量的巨大影响。许多人觉得设计师就是画画图，为社会做的贡献不如工程师等。许多人觉得设计的价值就是把丑的东西变美，所以是可有可无。但是王设计师的这些蜗居改造案例告诉所有人，设计可以改变一家人的一生。不仅仅是增加采光、改良通风、加固建筑、加装电梯等大动作对老人、儿童和病人的健康和生命安全大有益处，合理规划生活空间，增加便利性和舒适性从长远来看对全家人的身心健康、情绪、缓解生活压力等都有极大裨益。长期生活在黑暗压抑空间中的人不但健康会受影响，例如个头矮小（具体出处暂时找不到很多年前看到的，待我慢慢搜）等，还会有很多心理上的不良影响，如情绪压抑等，（这个后面我还有话说。。）而又不是每个人都有能力立即逃离窄小压抑的生活环境。例如另一个案例中睡在13平米层高只有一米六的阁楼中的老爷爷说他1957年开始就住在那儿了，然后在那儿结婚生子（我当时脑海里无耻地闪过难怪这一家人个头都。。。）我除了惊讶于这家人坚韧不拔的毅力之外，更深刻地体会到在许多老城区和人口极度密集的地方，有许多家庭都在承受着这样常人无法想象的无奈和尴尬。而再设计之后，这些人的生活质量指数级提高了。在我看来，就是过上了人应该过的生活。这背后的一个意义就是，在你没有其他选项的时候，设计师给你提供了一个比买房搬家更切实际的选项。再联想到最近十几年层出不穷的各类蜗居设计，都是为许多没有选择的人提供的一个通往更高生活质量的车票。2、从王平仲身上可以学会怎么样做一个“厉害”的设计师。我见过许多高学历设计师，也见过许多名气很大的设计师，也见过许多经验丰富的设计师。但是王设计师是一个让我热泪盈眶的设计师。除去节目的处理和包装不说，也不评价他的设计技巧和水准到底如何（虽然当然是很高啦），他对待委托方、对待自己的职业、对待所有人的态度都是值得我们所有人学习的。设计师最怕接到的就是先天不足限制重重的案例，设计过程中最怕的就是“改方案”，执行过程中最怕的就是各种不相干的外部阻力。他冲上去拥抱这些挑战。面对各种大妈的嚎叫和无理取闹，他耐心地一个个沟通。对施工人员、手下助手和对自己的要求一样严格。他心里时时刻刻装着对文化、对历史、对老弱病残的关怀。这些在我看来，是超越于一切设计水平之上的，设计师最重要的专业素养。不是所有人都能随便学乔布斯，我行我素动不动发脾气骂人最后憋出内伤（果粉轻喷）。更多的奋战在第一线的设计师，是要有无穷的耐心和沟通精神，和极其强大的内心，才能做好做成一个个案例的。不解、非议和阻力，家常便饭尔，跳起来，你就输了。3、旧城区改造是一个世界性的问题。大多数有一点年头和人口的城市都有这样拥挤不堪、不适合人类居住的区域。有许许多多的城市人口其实都在这样那样的“夹缝”中艰难生存，带来许多附加的社会、安全、健康问题。一些城市拆迁改建，一律推倒重来，带来“破坏历史”、“钉子户”等问题。而置之不理，安全隐患、管理困难等现状却又不容忽视。周家这个案例属于极端复杂的情况，改头换面共需30w，而许多城市拆迁的补偿款花费平均到每户都不止这个数。容我脑洞大开，如果这样的改造能够成片、成规模地进行，既起到加固老房危房、整理管线、减少安全隐患的作用，又提高了老城区人民生活质量、保护了历史文化，将来是否可在某个城市某个区域试行呢？对于广大蜗居设计师、家装公司、装修公司，都是很好的机会呢。4、这是个和问题没什么相干的联想，只是看见如此多“亲戚”、“邻居”在装修过程表达自己意见和疑问的途径和手段，觉得非常失望和震惊。联想到之前知乎上热烈讨论的关于“穷山恶水出刁民”的话题，我觉得：这是一个戾气多么重的环境啊！都是上海，繁华地段，虽然条件艰苦，但也远不是“穷山恶水”。邻居们咒骂、阻挠，甚至动粗，往往都是在问清楚设计师的改造意图之前，甚至根本不听设计师想做什么。即使有疑问或反对，往往不和任何人沟通，直接开骂。在我看来，一些人是真的担心自己的利益受损，只是沟通的方式特别极端。而另一些，纯粹就是“不管三七二十一我没有捞到好处的事情别人也不许有好事发生”的嫉妒，让我们温文尔雅的设计师无法理解。究竟是这些人长期压抑的居住环境造成他们性格上的暴戾自私，还是因为他们这样的处事方式造成他们在社会竞争中走不出这样压抑的环境？（还是只是我想多了？）

对设计师王平仲来说，空间的改造是为了保障人的生活及基本尊严而设计，要每个人拥有自己独立的空间分配，让老房子换发新的生机，不管是由天窗引进的自然光还是旧地板做成的灯具散发的光源，都有设计师的用意与隐喻。还有就是对这个家庭来说，它们都是光明、希望与未来。

不过这也是展现了现代人生存的艰难，还是蜗居，几年前一部电视剧《蜗居》，让我们知道现实的不易，如今王平仲爆改12㎡蜗居，还是一样的结果。无论怎样的被展现出来，都是狭小的蜗居生活。现代人的真实生活。

电视剧《蜗居》是社会阵痛的镜像，每一位观众都可以从中看到自己。三代共居一室还要被拆迁的李家老小，名校毕业、勒紧裤腰带想买上房子的海藻、苏淳，手握多套别墅的宋思明，房子作为一个符号隐喻，清晰地标定了每个角色的社会位置。

无论是《蜗居》还是的王平仲，都在于它忠实地反映和分享着一种广泛的不安与惶惑，当生活变成了一串又一串飞快跳动的数字，普通老百姓被甩在后面，唯有叹息口袋里的钱等于杯水车薪。

且不说房屋租赁市场的不成熟，让年轻人被迫选择蜗居以省钱买房，毕竟谁也不想哪天突然被房东赶走露宿街头。况且今天的房子早已不单单是日常起居的商品，还附加着诸多本不应捆绑其上的福利和权益。