小说主题分析论文提纲

我之前一直以为小说的灵魂是主题，毕竟我每一次想要读一本小说的时候总会先看这部小说的主题是不是我喜欢的，然后才会翻开它细细读起来。可是真的当我开始写小说的时候我才明白主题是很重要，但是对于一个写小说的人来说提纲更加重要，特别是新手。 我在写第一本小说之前迟迟没有动笔，不是没有时间，而是不敢，害怕自己会把自己想到的灵感给写坏了，后来经过一些有过写作经验的人指导，他们都说如果是新手的话还是先写一份大纲吧，我照着做了。大概是每一个想法不一样吧，有的人就是喜欢让自己的思绪在写的时候飞扬起来，让灵感来控制自己，但是对于我来说，提纲可以让我在没有任何思绪的时候继续写下去，我要做的只是在提纲的基础上丰富它的血肉。 可是怎么写提纲呢？最近有人向我推荐了一本工具书《小说的骨架：好提纲成就好故事》，这本书的作者几乎是手把手地传授小说提纲写作的布局和技巧，从人物、背景、结构、冲突到主题，每章都以一个具体的话题开始，建立起清晰的方法描述和任务目标，同时还辅以大量创作案例，非常具有可操作性；每一章以对一位作家的独家采访结束，分享他们创作小说提纲的独家秘诀。此外，作者还引入了高效写作软件、连点成画、九型人格等工具，每一条建议都很实用。 《小说的骨架：好提纲成就好故事》的作者是凯蒂·维兰德，国内大多数对这个名字可能不熟，但是她是美国的畅销书作家，曾经获得国家独立优秀奖和出版社优秀奖，她的书《小说的轮廓》和《小说的结构》曾经获上过亚马逊的畅销图书榜。会是凯蒂·维兰德在有空的时候在自己的博客上指导新手写作，给过许多年轻作家一些创作上的帮助。 我是在上班之余读的《小说的骨架》，书很精简，思路也非常的流畅，可以几乎一口气读完，但是对于怎么写提纲讲解得却是十分到位。书中有好几处对我触动很深的点，特别想写出来分享一下。 一、写提纲的工具—选择可以激发自己灵感的工具 （一）日历 在《小说的骨架》里，作者凯蒂·维兰德说自己会收集旧日历，并且用他们来标注小说的时间轴。她说依稀记得写作时为了回想起某个事件的具体时间，时常背靠着椅子，掰着手计算日期，体验感觉十分糟糕。 后来作者凯蒂·维兰德找到了一本日历，为小说事件安排后开始计算日期。在日期的方格内，会简单地记录下这一天的事件，格子里多是简单的短语，如派对、葬礼、旅行等。不必在日历上写很多字，如果想了解更多内容，你只需要拿出提纲就可以了。 我觉得这个想法很好，就我之前写小说的经历来看，因为没有时间轴，只能确定男女主角相遇了之后大概过了多长时间，所以写到后面经常忘记小说的时间到哪里了，没有办法只能回过头去翻看前面的内容。 当初开始动笔的时候我也想过自己做一个时间表，方便自己查阅各种事情发生的前后顺序，但是由于懒而作罢。后来写了一段时间才发现真的是“磨刀不费砍柴工”，没有一个确切的时间轴反而还耽误了不少时间。 西蒙·伍德也说过：“写作时，最痛苦的事情莫过于发现自己的作品一周有九天，这可是我亲身经历过的。”所以确定我们作品的时间轴十分重要，特别在写历史小说的时候，如果没有一个详细确切的时间轴，会造成作品里时空关系的混乱。小说里的情节虽然是虚构的，但是时间是按照正常顺序流逝的，所以在写大纲的时候，可以自己按照想法写一个大事年表，这样可以确保作品的逻辑连贯。 （二）笔和本 作者凯蒂·维兰德刚开始写提纲的时候认为远离电脑可以赋予她更多的写作自由，因为一开始就用电脑的话，很难抵制住编辑和调整语句的冲动，但是由于当时作者的想法还没有成形，作者凯蒂·维兰德就认为没有必要去调整自己的提纲，因为这只是用来激发她的灵思。所以作者凯蒂·维兰德的提纲就是用的手写，在她看来，只有用笔尖在记事本上滑动，她的想象力才能展翅飞翔。 我写的这段话并不是鼓励大家去用纸和笔写提纲，而是选择一个适合自己，并且让自己感到愉悦的工具，这样才能更好的坚持下去，毕竟每个人都是有惰性的。就我自己而言，也不喜欢用纸笔，一个是不习惯，一个是我觉得写字太慢，而且我有修改提纲的习惯，在电脑上写对于我来说是比较轻松且方便的，所以我的工具是一本大事年表和笔记本电脑。二、小说背景与人物的联系 在《小说的骨架》里，作者凯蒂·维兰德写道“阅读最优秀的作品后，我们往往会发现背景是内化于其中的。它除了提供生动场景之外，还为人物注入了活力。” 所以小说背景不可忽略，为了避免在背景是出问题，为了尽可能发挥出其价值，作者凯蒂·维兰德在写提纲的时候提出了几个问题可以作为参考，我认为有两点十分实用。 第一点就是人物如何看待他所生活的背景。人物周边的风景、附近的城市乃至整个城市都会对他产生潜移默化的影响。通过他们可以了解人物的内心世界。畅销推理小说家伊丽莎白·乔治指出：“透过人物所生活的环境，你揭示了他的真实身份。” 比如我们想要描写主人公的性格的话是不是要着重描写一下他从小到大生活的环境，这个环境包括他生活的城市，他父母的工作以及他父母对他的态度。毕竟一个人从小到大的生活环境对一个人性格的养成是非常重要的。 这个环境影响的延伸十分广阔，比如主人公生活的城市的气候特点会直接影响主人公的生活习惯，城市的风土人情也会影响人待人接物的处事态度。从弗洛伊德的心理学研究来看，童年生活对一个人的影响也是巨大，如果这个人从小到大生活都是顺风顺水，环境优裕，那么这个人多半在长大之后会成为一个自信充满阳光的人。而一个人从小到大都得不到周围人的肯定，甚至遭到父母的辱骂比较多，这样容易陷入自我悲观的情绪，并且在长大之后对其心理也会有一定影响。 第二点是判断自己是否过度使用背景。因为毕竟对人物的重要，所以我们必须慎重选择小说的主要背景。想一想小说的需求，什么样的背景可以推动情节的发展，一旦为小说选择好了背景，不要轻易改变了，写好它。其次就是尽可能地精简次要背景，比如人物没有必要去了酒吧之后再去小吃街，他只需要去一个地方就够了，这样作者就可以省去一部分介绍新背景的精力，把一个背景刻画好。对于读者而言，在小说中体会一个精彩的背景，比走马观花地逛六七个好得多。 就亲身经历而言，竭尽全力刻画一个翔实令人印象深刻的背景比走马观花式的描写数个背景困难得多，因为你需要查阅很多相关的背景资料，然后用自己的语言把它描写出来，这需要下很大的功夫才能做好，但是这个很有用，因为你一旦写出来了之后你会印象深刻得多，然后这个背景会诱发你的更多思考，甚至下次相关的背景的时候还能用。 《小说的骨架》里作者凯蒂·维兰德将提纲看做重要的工具，因为创作出好的小说，灵感与结构同样重要。如果我们以提纲破译、组织和引导小说，势必可以节省大量的时间和精力。 总之如果你想要学习如何写作，可以从这本书开始，写出灵活的提纲，享受其中的乐趣。

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步: 第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容. 第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的. 主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.是否可以解决您的问题？

大纲由这样几部分组成：一，小说的主旨与精神。二，小说的简介。三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）八，小说的其中一部分练笔文字。一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用。赠新作者－小说的基础提纲结构很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。写作提纲草案书名：《XXX》第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵第三、内容简介：第四、预计字数：XX万第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。中央：东面：西面：南面：北面：第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。第七、技能设定：1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。第七、道具设定1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)环境序引：世界格局：势力分布：第九、情节结构主角出世：生活环境：引发情节：主角入世：学习情节名：受挫情节名：组队情节名：敌对情节名：战斗情节名：进化情节名：再学习情节名：大势力情节名：书末战斗情节名：末尾结文情节名：敌对情节：介绍情节名：结仇情节名：内部对话情节名：分裂或发展情节名：盟友情节：介绍情节名：结盟情节名：帮助情节名：第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容)第一节：第二节：第三节：......大结局：第十一、他人润色拼接说明：1.组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>发布计划；2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)上面说的比较详细，但基本不用写那么多，一般几百字，把主线和支线分清（想像一下树的枝干），都行了。回答者： 如是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改。那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动。你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动。一部分读者看完后，按捺不住激动的心情，把这本书推荐给他最好的朋友。你写的这几百个字中的几个句子，可能就会成为他说给朋友的那几句话的核心内容。在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事的作者，都能写出优秀的故事大纲。千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概，我就会要求投稿者提供。如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。故事梗概要达到如下目标：（1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。（2）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。（3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。（4）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。

额，爱玲的小说题材不外乎病态的爱情或其他病态的关系，如恋父情结等，不过也有好的结局的，如倾城之恋，不过毕竟很少写提纲首先你自己要读过她的小说，要不然怎么写