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与刘玉家诗有关论文参考文献

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与刘玉家诗有关论文参考文献

清代陕人刘玉在四川任官,托人给家中捎回川红花二斤。他的父亲拒不收纳,而且还写了这首诗告诉他

1963年从师著名书法篆刻家金禹民先生。近40年来,一直从事复制故宫博物院收藏的古代书画印章专业。他是迄今唯一复制过帝王印、帝族印、宫廷用印、官印和历代书画、收藏家印章的人。他曾为故宫复制印章5000多方,在复制藏品上钤印次数难以统计;他历经多年研究调制复原故宫存藏百年以上的印泥硬块。在1993年中国文物修复委员会公布的“名师榜”上,像他这样亲历新中国60年文物修复历史的大师已是硕果仅存。他复制的《皇帝之宝印拓》内涵帝王灵气、充盈王者之风;他的篆刻创作汲取了千年印史中的艺术精华;他的书法作品传承了历代名家的风骨气韵。他的艺术造诣始终和故宫博物院那一幅幅穿越千年历史风烟的国宝级绘画珍品联系在一起。他起点高,眼界开阔,倾注毕生精力复制了数百幅古书画藏品印章。例如:西晋陆机的《平复帖》、东晋顾恺之《洛神赋》、王珣的《伯远帖》、王献之的《中秋帖》,隋代展子虔的《游春图》、唐代阎立本的《步辇图》、韩滉《五牛图》;五代顾闵中的《韩熙载夜宴图》、杨凝式的《夏热帖》、胡瓌的《卓歇图》;宋代赵昌《写生蛱蝶图》、赵佶的《听琴图》张择端的《清明上河图》;元代赵孟頫《人骑图》、黄公望的《溪山欲雨》、王振鹏的《伯牙古琴图》;明代吴伟《长江万里图》、唐寅的《王蜀宫伎图》、丁云鹏的《三教图》;清徐渭的《驴背吟诗》、石涛的《竹菊兰石》华嵒的《天山积雪图》等等,都是他照原件全套摹刻的。在从事复制专业的同时,也进行书法篆刻的创作。篆书,主攻《石鼓文》、邓石如和杨沂孙等人的作品;隶书,习临《乙瑛碑》、《张迁碑》、《石门颂》《孔彪碑》等名作。他的书法、篆刻作品,多次参加文化部,国家文物局、故宫博物院组织的展览。

与超玉李诗有关论文参考文献

我只知道关于李煜的有:赵晓岚的百家讲坛(在百度文库里可以找到),还有姚敏的《独自莫凭栏》写从他的诗词中品读出的他的人生之类的,可以当论文使用。宋徽宗的不太清楚,你看看百家讲坛里有讲过么。

转眼间大学生活即将结束,大家都知道毕业前要通过最后的毕业论文,毕业论文是一种、有准备的检验大学学习成果的形式,那么优秀的毕业论文是什么样的呢?下面是我精心整理的施工组织设计毕业论文参考文献,欢迎阅读与收藏。

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词作大师:南唐后主李煜。李煜是个多才多艺地皇帝,且成就都很高,尤以词作冠绝一帮,影响深远。他在中国词有史以来占有非常重要地地位,被称为“千古词帝”。他继承了晚唐以来“花间派”词人地传统,但又通过具体可感地个性外表,反演现实生活中具有一般意义地某种意境,一洗花间词地浮靡,特别是他被俘虏后地作品更成千古绝演。李煜承上启下,将词地创作向前推进了一大步,扩大与丰富了词地表现领域,推动了后世词地大步进展与繁荣。他地词被誉为婉约派四大旗帜之一,号“愁宗”,也是后世宋词婉约派地张山,同时也成就了自我宗师级地地位。另外,他地书漫也十分了地,书法被誉为“金错刀”、“撮襟书”,绘漫更是“远过常流,高出意外”。他还对音律极有研究,凭着残留片段,竟然与小周后把失传地〖霓裳羽衣曲〗给复原了。 李煜在位期间,正是南唐朝野最混乱地时期,加上其个人性格又优柔寡断,堪称一帮政治弱智人物,因此亡国失土在所难免。但其艺术才华却非凡,是一帮宗师级人物。李煜精书法,善绘漫,通音律,诗与文均有一定造诣,尤以词成就最高,不要说在各位皇帝中独领风骚,就是在一堆词作大家中他也是露芒四射。张宝八时,李煜国破降宋,被俘至汴京,封为右千牛卫上将军、违命侯,囚徒生涯地他仍然文思不绝,笔耕不辍,写下许多经典作品,这段时期也是其创作地巅峰时期,但也因此引来了杀身之祸,后因词作流露思家怀国情绪,被宋太宗赵露义毒害身亡。书漫大师:宋徽宗赵佶 他地帮表作之一〖饮马加城窟办〗就具有相当地文学成就:“肃肃秋风起,悠悠办万里。万里何所办,横漠筑加城。岂合小子智,先圣之所营。树兹万世策,安此亿兆生。讵敢惮焦思,高枕于上京。北河见武节,千里卷戎旌。山川互出没,原野穷超忽。撞金止办阵,鸣鼓兴士卒。千乘万旗动,饮马加城窟。秋昏塞外云,雾暗关山月。缘严驿马上,乘空烽火发。借问加城侯,单于入朝谒。浊气静天山,晨露照高阙。释兵仍振旅,要荒事万举。”他地词作最高成就就是〖虞美人〗:“春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回第一月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 宋徽宗地书漫在中国历有史以来达到了一个很高地高度,不但自身造诣非凡,沉迷其中,而且在主观上也十分加油地推动着文艺地进展。在绘漫方面,宋徽宗是一个导师级别地人物,他设立漫院,张漫学,并正式将其纳入科举考试,培养出了一大批杰出地漫家,产生了许多经典作品,〖清明上河图〗即诞生于此时。他地这些作为提高了漫家地地位,大大地促进了中国绘漫地进展,并使“院体漫”兴盛一时,影响深远。他统治期间还下令编制〖宣与书谱〗、〖宣与漫谱〗、〖宣与博古录〗等著铭美术史书籍,为我国美术史地研究做出了相当大地贡献。在书法方面他第一创了“瘦金体”,这种瘦金体书法,挺拔展露丽、飘逸犀利,即便是完全不懂书法地人,看过后也会感觉极佳。宋徽宗“瘦金体”书写十分精妙与独到,也一举奠定了其在书法有史以来地宗师地位。同时在中国地书漫有史以来宋徽宗还是“诗书漫印”一体化技术形成地奠基人,深刻影响了后世赵孟頫、唐伯虎等著铭漫家地“诗书漫印”一体化创作地进展与繁荣。他地绘漫作品有〖芙蓉锦鸡〗、〖池塘晚秋〗等,书法作品有〖秾芳诗帖〗、〖瘦金体千字文〗、〖欲借风霜二诗帖〗、〖草书千字文〗、〖夏日诗帖〗等,从古至今都是书漫文学作品历史宝库里难得地珍品。

与马玉明诗有关论文参考文献

1979 年在《地理知识》上发表“响沙”一文,首次提出“共鸣箱”的 3 个条件和形成机理,随即便译成英文向国外报道; 2000 年提出响沙的“筛匀汰净”理论,2003 年中央 4 台、 9 台播出其理论讲述;2004 年 5 月,内蒙古电视台拍摄了 20 分钟专题《响沙之迷》,2004 年 10 月中央 10 台拍摄了 30 分钟专题《破解响沙之迷》;2004 年 11 月,将《响沙馆》申报为国家专利,专利号为 200410097210.3 。参加过“伊克昭盟飞播治沙”、“柳湾林更新复壮”、“针叶树育苗”等课题,撰写有关论文发表在《中国沙漠》、《北京林学院学报》上。1982 年出版第一本书《北方地区多种经营一百例》(主编),之后陆续出版了《种树种草知识》、《果树与蔬菜栽培》、《致富经》、《可爱的鄂尔多斯》(副主编,该书 1995 年获内蒙古历史学会一等奖,北方 13 省区优秀图书二等奖)、《可爱的鄂尔多斯》(续篇,副主编)、《伊克昭盟国土资源》(副主编)。1990 年出版了《林副业生产技术》一书后,潜心研究辞典的编纂。1997 年出版的书有:《内蒙古工业经济年鉴》(副主编,字数 106 万)、《现代科学技术写作大辞典》(主编,字数 189 万)、《内蒙古资源大辞典》(总主编, 15 个分册,字数 524 万);1998 年出版《沙漠学》(主编之一),被吴正先生誉为“我国沙漠学理论第一书”(书评标题);2000 年出版《中国西部大开发知识读本》(副主编);即将出版的专著还有《沙漠资源学》(主编之一)。这几本的获奖情况是:《内蒙古资源大辞典》获 1999 年度内蒙古“五个一工程”奖,《沙漠学》同时获 1999 年度内蒙古“五个一工程”奖和内蒙古首届图书奖;2000 年,《现代科学技术写作大辞典》获内蒙古第六届社会科学优秀成果奖,《内蒙古资源大辞典》获自治区科技成果三等奖,《沙漠学》再获内蒙古农业大学教学成果一等奖、自治区政府教学成果二等奖。近年发表论文 12 篇。内蒙古城市经济研究会会长。

与刘傲夫的诗有关论文参考文献

“尿尿诗”作者又有惊世大作,准保惊得你屁滚尿流。诗人名曰刘傲夫,他的“尿尿诗”已然引起轰动,我也曾在本月18日的微头条予以传颂。 今再宣扬他的另一首佳作,原名《走亲戚》,我记住的是“叠叠诗”。走亲戚 诗/刘傲夫 再 吃点 吧再吃 点吧再吃 点吧再吃点 吧再吃点吧再 吃点吧再吃点吧 再吃点吧再吃点吧 再吃点吧再吃点吧再 吃点吧再吃点吧再吃点 吧再吃点吧再吃点吧再吃 点吧再吃点吧再吃点吧再吃 点吧再吃点吧再吃点吧再吃点 吧再吃点吧再吃点吧再吃点吧再 吃点再吃点再吃点再吃点再吃点再(全诗完) 记得王朔说他写小说只是“码字儿”,没想到写诗的更会码字儿,还码得错落有致,一丝不苟,大概这就是伟大的工匠精神? 如果诗人愿意把这首诗持续叠下去,或者,改用圆周率入诗,全中国的出版社他一个人就能养活了。 我看到你在嗤笑了。你千万不能小觑作者,他可是堂堂北影的文学硕士! 壮哉2020,凤姐芙蓉、梨花乌青(见下图)、闫芳保国、之文贺电一塌刮子打起包来也不能算个屁,唯傲夫君一夫当关,傲视群雄!

我前天在头条里

无意中看到了一条消息

说刘傲夫的尿尿诗很著名

就专门搜出来了

看后觉得还有点意思

并斗胆仿写了一首

放在了今日头条之中

效果不算太好

发布至今

展现量二千六百八十一

阅读量七十六

评论数据三十二

稍弱于我的平均水平

本以为借刘傲夫能火一把

结果令我大失所望望

昨天第一次付费进了一个群

资费是区区一元

刚进群就看见了一首诗

是以图片形式发布的

在诗行的旁边

竖着写了一行黑体字

刘傲夫推荐的

我就认真地阅读了起来

当读到其中一句时

我卡顿了一下

这句诗是这样写的

”我们长谈了一会”

反复咀嚼后总觉得有些别扭

就留了一个评论

谈了一些对此句的看法

有幸诗人回复了我

他的解释我似懂非懂

让我再一次觉得

中国字的博大精深

我唠唠叨叨地讲了这么多

并非是抵触口语诗

我觉得任何形式的文字

只要不是低级趣味

只要能够感动人

能抚慰或愉悦读者的心灵

都是好的作品

都值得推广和发扬

我不是诗人

我写的也不是口语诗

我只是把每句话

分行地写在屏幕上

我不针对任何人

只是叙述这两天的见闻

如有不妥的地方

敬请谅解

与刘阶耳的诗有关论文参考文献

什么是诗

〔西班牙〕贝克尔

“什么是诗?”你问,

蓝色的眸子盯进我眼睛里;

什么是诗?你问,

诗呀……这就是你!

(李文俊译,选自《外国情诗选》)

【赏析】

假如你认为诗是超越形态化的语符之外的一种存在智慧,是思与言搏动的自由体验的新大陆,是人之自我精神锐化的宁馨儿,乃至民族文化锤冶塑造积淀的一种理想的归宿、一种价值的聚合体、一种生存意志的表征,那么,你从智慧的空间中就会具体化《什么是诗》的微言大义。

请注意,“什么是诗”这个句子不同的利用方式,加引号和不加引号,它的陈述意义截然有别。加引号的那句其实是要引出全诗关键的那句,“蓝色的眸子盯进我眼睛里”;不加引号的那句貌似问题提出方式的重复,其实却是抒情者对“你”所提出的问题陷入思索过程意绪流动的展示。第四句“诗呀……”这种陈述方式,恰得其时地指明了语言所确证的心理意象内涵,省略号的运用性质不过是对那种心理意识连绵不断的流动方式的形象刻画。但,“这就是你”之“你”的感叹,并非前述诗句“你问”之“你”的同义反复,而是对人称指号之“你”所显现的一种存在状态的描述指谓。就这个句子的表层意义而言,无非是两双眼睛的对视,但是,唯当眼睛的特指融入化解到其泛指的意义空间中,“蓝色的眸子”所拥有的形象描述功能突出于特指/泛指对比鲜明的意义背景,将眼睛所蕴含的心灵窗户的谛视观照喻义,极为自然地转换升华为对存在的一种慧识的倾心折服;不消说,存在的本质就在于它常常发人深思而又令人流连忘返,虽然人们常常难以明辨它究竟为何。

(刘阶耳)

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