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铜陵市淮河大道北段铜陵日报社副刊邮编：244000
翻译：
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢？”他哥哥的长子胡儿说：“跟把盐撒在空中差不多可以相比。”他哥哥的女儿说：“不如比作风吹柳絮满天飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，王凝之的妻子。
注释：
1.萦空：在空中萦绕、飘动。此处是写雪花凌空盘旋之姿。
2.凝阶：凝结于台阶。
原文：
谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。即公大兄无奕女，左将军王凝之妻也。
《咏雪》【作者】刘义庆 【朝代】南北朝。
赏析：
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
铜陵日报社首席记者、铜都副刊采访部主任许克锡：末两句抒发自己雪中孤寂的心情。“零泪无人道，相思空何益。”“零泪”，落泪。诗人的相思之情此时无人可诉，禁不住潸然泪下，但这也只徒然苦了自己，有什么益处。
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赏析通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。下面是我为大家收集的文言文《咏雪》的翻译讲解，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《咏雪》描写的是东晋谢安一家人赏雪的欢乐对话情景。里面用词用句很简短，但是非常形象生动。不但把飘飘洒洒的雪景形象地在对话中显示出来，而且也把谈话者的才智及品性进行显示，是一篇饶有生趣的生活画面，更是一幅品味高格的文人气象图。
《咏雪》的翻译如下：
一天，谢太傅（就是谢安）叫家人一起谈论诗文写作。突然天空下起纷纷扬扬的大雪，看着这些白色的雪景，谢太傅很高兴，很有兴致。他问他的家人，主要是他的子女儿媳，这些雪看起来像什么？他的哥哥的大儿子胡儿回答说：这些雪就像在把盐洒在空中一样。他的哥哥的女儿却说：“这些雪花像是柳絮在风中飘荡一样。”谢太傅听后高兴地笑了起来。这个用柳絮比拟的女人就是谢太傅的哥哥谢无奕的女儿，也就是左将军王凝之的妻子。 本文用词简洁形象，只要表现在：
内集：家庭成员相聚一起。
儿女：子孙儿女。
论文义：说文讲今。
俄而：不一会儿。
骤：下得紧而快。
欣然：开心的样子。
何所似：像什么东西。
差可拟：大致差不多。
未若：比不上。
因：凭借。
即：就是。
注释译文
词句注释
1.萦空：在空中萦绕、飘动。此处是写雪花凌空盘旋之姿。
2.凝阶：凝结于台阶。
3.杨柳春：指杨柳发出绿叶。
4.桂枝白：指桂树开花。
5.零泪：落泪。
白话译文
微微的风轻摇着庭院中的树木，细细的雪落入竹帘的缝隙。
她像雾一般在空中飘转着，而台阶上凝积着如花美丽。
我无法看到院中杨柳发芽迎春，只见桂枝上发白，但那只是空荡的树枝而已。
伤心泪下，此情却无人可以倾诉，故而，这般多情愁思又有何益？
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而寄情山水风光，此诗即是诗人冬日于江南庭院中咏雪而作。且此诗名为咏雪，实为伤怀，诗人此时因盼春春不至而感伤，亦是由诗人此前受多方排挤、自身机遇难逢而致。
作品鉴赏
整体赏析
这首诗以咏雪为题，实际上是观雪感怀。作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的`细雪。作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。
首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。“下帘隙”的“下”，正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。
“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。这里的“转”为回环飘动之意。雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。因其“细”，故能“萦空”，似乎久飘不下；因其“细”，故迷朦“如雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”，但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同。诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。至于阶上，已为白雪凝积，则不觉其飘落。似乎空中之雪一味飘舞，阶上之雪但只凝积，一动一静，互不相涉。“似花积”既写阶上雪色，亦隐隐引出下二句。
作者写空中、地上之后，目光复归于居中的“庭树”。“不见”二句上承首句的“庭树”展开。杨柳、桂树均为庭树中之一部分。“杨柳春”指叶绿，“桂枝白”指花发。时值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中杨柳未绿，则知桂枝之白为非花。从首句至此全是写景，并且是诗人立于帘下所见之景。
然而在景中已暗寓感伤之情。末二句则直接展现诗人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，无益。直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。触发诗人“相思”、“零泪”的是何物，诗中没明确讲。然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。诗中先言“似花积”，又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。诗人的“相思”，就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。
名家点评
铜陵日报社首席记者、铜都副刊采访部主任许克锡：末两句抒发自己雪中孤寂的心情。“零泪无人道，相思空何益。”“零泪”，落泪。诗人的相思之情此时无人可诉，禁不住潸然泪下，但这也只徒然苦了自己，有什么益处呢？（《历代题画类诗鉴赏宝典》）
作者简介
吴均（469～520年），字叔庠，吴兴故鄣（今浙江安吉）人。南朝梁时的文学家、史学家。好学有俊才，其诗文深受沈约称赞。其诗清新，且多为反映社会现实之作。其文工于写景，诗文自成一家，常描写山水景物，称为“吴均体”，开创一代诗风。受梁武帝欣赏，任为奉朝请。著有《齐春秋》三十卷、注范晔《后汉书》九十卷等；有《吴均集》二十卷，但很可惜并未流传下来。保留下来的作品收集在《全梁文》《艺文类聚》里。
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1．《江南第一大佛，浙江新昌大佛寺》，台北《思源》第17期，1992年6月2．《光武无寸土，子陵有钓台》，《思源》第22期，1992年11月3．《天台山上参济公》，《思源》第23期，1992年12月4．《且随刘郎寻仙去》，《思源》第33期，1993年2月5．《话说文人之行》，《思源》第33期，1993年2月6．《有福不可尽享，得势不可尽行》，《思源》第27期，1993年4月7．《武岭，那一溪绿波》，《思源》第29期，1993年6月8．《度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇》，《思源》第29期，1993年6月9．《流水无弦万古琴——记天台铜壶石梁水石奇观》《绍兴日报》1993年7月8日“山阴道”副刊10．《壶中自有馨香，佳茗恰似佳人——谈茶的历史和文化》《思源》第30期，1993年7月11．《位置》，《思源》第35期，1993年12月12．《奉化雪窦寺，人间饶禅悦》，《思源》第35期，1993年12月13．《听雨》，《思源》第36期，1994年1月14．《转识成智，自觉觉他》，《思源》第37期，1994年2月15．《女儿红·臭豆腐·兰香花》，《浙江日报》1994年2月20日“钱塘江”副刊16．《夜读灵峰》， 《思源》第38期，1994年3月17．《万松九里影，双涧四时声——国清寺散记》，《绍兴晚报》1994年3月18日副刊18．《青山不墨千秋画——华顶秀色》，《绍兴晚报》1994年3月25日副刊19．《门与道》 ，《思源》第39期，1994年4月20．《追寻飞逝的诗魂》，《思源》第43期，1994年8月21．《放下即平地》，《思源》第44期，1994年9月22．《盐官二题》，《思源》第45期，1994年10月23．《永远的蛙声》，《绍兴邮电特刊》1995年7月10日24．《品味人生》，台北《师友》，1995年10月25．《心香》，台北《浙江月刊》1996年4月26．《僧祐、刘勰与新昌大佛寺》，《浙江月刊》，1996年6月27．《方岩朝胡公》，《浙江月刊》1996年9月28．《古典的意义》，《绍兴文理学院报》2002年12月15日29．绍兴建城2500周年碑记，浇铸在绍兴地标建筑越王剑上30.绍兴文理学院弘毅桥盾安桥碑记
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我觉得女孩父母身上可贵的品质就是无私奉献，并且看得清事实，比较的善良，真实，真诚，感人。
4月8日下午，经停武汉的G421(北京西-南宁东）次高铁抵达株洲西站，其中部分旅客为武汉来株的旅客。记者在株洲西站出站口看到，从G421次下车的旅客分为两组，一组非武汉上车的旅客，经过查验身份证和体温检测无恙后，可以直接出站。另外一组是从武汉上车的旅客，则需走专用通道， 出示健康绿码、检测体温、出示身份证并登记个人信息。这部分旅客所属我市相关社区的工作人员早已等候在出站口，与防疫工作人员进行交接签字。他们将把自己社区的人员接到定点隔离酒店隔离7天，并做两次核酸检测，均为阴性后，再居家隔离7日即可恢复正常的工作生活。来源丨株洲晚报 肖蓉 编辑丨肖懿轩 审核丨彭建南
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