这里说的家乡与民居，特指带有历史信息和地方特色、各地人民长期安居生息的老村镇和老建筑等。笼统地讲，家乡与民居本来也归为风光题材，但是在摄影镜头中，因为融入了更多的人文景观和生活气息，又具有特殊之处，因此把它们单独划分出来介绍。
拍好家乡与民居，重在抓住特色和渲染气氛，表现出其特有的审美价值和情调，主要可以从以下几点入手。
民居特点的表现
很多老民居当年都是请能工巧匠精心建造的，许多精美绝伦的造型、图案、雕刻、绘画都凝聚着他们的聪明智慧和高超技艺。再者，因为各地风俗不同而又带有鲜明的地方特色，再经过长期的风雨沧桑磨砺，本身就具有很高的艺术价值和文物价值。可以说砖木都别有韵味。作为这些文化遗产脉相承的现代人，受传统文化潜移默化的熏陶，多少都对其有崇敬感和亲切感，情感很容易受其影响。所以，寻找到最具代表性和说服力的拍摄对象，可以说照片已经成功了一半，如果再能抓住时间变迁遗留下的发人感叹的痕迹，比如质感、色泽、形态等，配合相应的技术运用，使图片具有历史的韵味，就称得上佳作了。
光线的塑造
在对老屋的创作中，光线的刻画显得尤为重要。一般来说，在早晚柔和的光线与色温条件下拍摄家乡与民居的外景较适合，逆光或顺光可以创作出效果迥异的画面，如果赶上朦胧的晨雾或弥漫的炊烟，出大片的几率就更高。阴天漫射光适合表现建筑细节，光线强时反差过大的小巷等，在漫射光下往往变得柔美和浪漫。白天强光也可以拍摄有强烈图形感的对象，而且从门窗射入室内形成光束，能创造美丽而神秘的气氛，再和人与适合的室内物品结合，利用好了也很出彩。另外，四季的光线角度和色温变化也能带来不同的明暗色彩效果，找到规律，充分利用不同季节和时间的特点，对作品的创作很有帮助。
镜头视角的选择
民居村落内的空间
般都比较狭小，所以广角镜头甚至鱼眼镜头使用频率很高，利用超广角镜头夸张近景的透视特点，可以拍出正常看不到的极有冲击力的画面。此时，选择合适的前景就变得最重要，形状、线条、色彩有特色和规律的物品，或者形象有特点的人物，都是好的利用对象。拍摄环境人像、景物局部或远景会用到中长焦镜头，如果喜欢这类拍摄对象，镜头焦距就要足够。一镜走天涯的大变焦比镜头相对方便，不过目前都还达不到超广角，而且画质会打些折扣。拍家乡与民居
般不算辛苦，所以带两三只各焦距段素质较高的镜头是更合理的。
生活气氛的渲染
除了建筑和环境，拍摄时适当加进能反映当地生活状态的人物和动物，经常能起到画龙点睛的作用。画面更活泼有生气，人文景观也有其历史资料价值。不过，随便抓拍或偷拍如果被发现，多数会引起反感，也不易拍到完全自然真实的状态，先和对方交流，了解当地生活习惯和风俗特点，既能明确创作思路也能促进气氛融洽，经对方同意后再轻松拍摄，更可能拍出精彩。
我国幅员辽阔，民族众多，有特点的家乡与民居数不胜数，为我们的创作提供了丰富的条件。掌握了方法，只要用心，一定可以更多地拍到韵味悠远的好作品。
作品评述
乡村秋色蒋平摄
表现家乡特点的图片，一般宜从环境描写入手，环境气氛渲染好了，不管是拍人文还是风景，成功率都较高。在这张作品中，既有当地乡民农耕生活的人文气息，又有两棵枝干遒劲造型优美的老树和树后村庄升起的烟雾烘托出恬静祥和的景象，反映出作者对画面美感的发现和控制能力。
眉开眼笑姜明灯摄
抓拍到这样的民居局部，作者的观察力需要非常出色，画面十分简洁，形式感和趣味感都很强烈。高调的表现方法表现出中国传统民居的特殊美感。只要注意观察，我们身边就能发现很多这样的拍摄题材，不必非要千里跋涉到别处寻找。
静谧蔡龙摄
江南园林讲究移步易景，每走一步或从每一扇窗望出去，看到的景致都不一样，处处别具匠心。这幅作品显然利用了这一特点。雪后的园林更有几分雅致。上方的墙头保留得很成功，没有它作品就会显得有些单调。
素描徽州李云龙摄
古徽州民居的特点本就是粉墙黛瓦，经过几百年风风雨雨，古民居带着满身沧桑，给人印象最像中国画中的水墨丹青。假如用浓艳的色彩去表现，则很容易失去其质朴中蕴含灵秀的神韵。所以作者干脆通过电脑后期处理成素描画的效果，把徵居的主要特点通过艺术手法强化表达出来，将其他不重要的细节省略掉。
家在云端刘少宁摄
薄薄的云雾缭绕在山间小城中，使这里的景致如同仙境一样。近景的黄色油菜花和整个画面的蓝色形成了鲜明的色调对比，更显出环境的安静和恬淡。由近及远。我们看到了丰富的层次表现，更感受到生活的美好。本文来自《中华民居》杂志
