摘 要：打开广播，你会听到各种各样的声音。广播宣传片花，从最原始的“语言+配乐”，到“语言+配乐+音效”，再到后来的“语言特效+场景音乐+模拟音效”的浑然天成，这说明广播在进入一个多元化的发展空间的同时，其后期制作也被提升到了一个新的高度，要跟得上广播整体的发展，广播中的后期制作进入了以个新的领域。
关键词：数字音频； 广播； 应用
随着电子信息技术和家用电脑的普及与发展，电脑音频技术也在不断的完善和成熟。就其在广播当中的应用，也起到了举足轻重的作用。广播，就是要通过声音的变化，来吸引受众的注意。当然，作为新时代的媒体工作者，只懂得一门技术和能力，是远远不够的，需要多几把“刷子”。就主持人而言，只会做节目也是要及时补课的，要跟随广播的发展，与时俱进。广播要走向数字化，主持人也不能只是在直播间说话了，要懂得更多的广播音频数字技术，才能够更好的为节目所用，同样也就能够更有效的提高节目播出质量了。
那么，我们应该怎么样用数字音频帮助广播节目华丽转“声”呢？首先，我们要学会用“三好三不好”来鉴别声音的好坏。三好指的是声音要“甜、饱、松”；三不好指的是声音的“尖、窄、死”。同时，也要保证所要录制声音的“音质”、“音色”、“高中低各频段量感的分布与控制力”、“音场表现”、“声音的密度和重量感”、“整体平衡”等。
要保证以上的声音特质，除了专业的音频设备之外，还要保证录音环境的质量：安静、吸音（较少声波的反射）。要让广播节目的声音表现更加华丽和与众不同，首先要对每天重复播出的频率包装宣传、片头片花、广告等音频文件进行进一步的修饰和改装，同时也要用到不同的音频处理软件和效果器。比如，要根据每一个宣传片花的主题和内容，来选择不同的播读方法、背景音乐、各种音效和后期混缩处理的方法等。
录制软件，笔者选用的是Adobe公司的Audition 3，新版本不仅支持ASIO驱动，而且还支持VST效果器，完全可以满足广播级音频录制的需要。
严格的定义上讲，人声部分的处理作是广播制作的灵魂和焦点。不过，要想将人声缩混得十分出色，使音色饱满而具有穿透力，可不是件容易的事。所以，先来谈谈有关均衡器的提示和技巧，以便大家提高人声的缩混质量。首先，一定要记住：“进来什么样”、“出去什么样”的定律，这是得到满意的人声和满意的录音的前提条件。
男声和女声所产生出的问题各有不同。对于女声，低音顺其自然就可以了，除非特殊情况确实需要提升或是衰减。 而对于男声，有些录音师偏好宽广、饱满的声音。那样也不是不行，不过还是建议把100kHz以下频段全部关掉。要知道，很大、很厚的人声音轨会吞掉它的四周几乎所有的声音。对于传统的人声，一般可以做以下设置：200Hz以下进行10dB左右的衰减，简单说明一下，低频关掉的原因减少低噪和人声当中的“嗡嗡”声；为了弥补低频的不足，要对500Hz频段略加提升；1kHz的范围可以提高声音的穿透力，要做适当的提升；比较重要的是高频部分，要透亮而不刺耳，要清晰而不干扁，我们可以尝试这样的调整，在4—6kHz范围进行适当的提升，但不使声音过于刺耳和干扁，要对16kHz以上的频段要进行略微的衰减。
这是对人声处理的第一步，均衡。第二步开始，通常就要开始对声音进行美化和修饰了，给大家推荐两款比较实用的效果器：SonicMaximizer（BBE）和Waves L1-Ultramaximizer。前者是一款激励器，通过增加对声音高、低频的谐波，加以美化；后者是一款限制器，简言之就是把声音限制在一定范围里，不让声音超频过载，同时也可以把小的声音进行放大。
通过传统广播传递出来的声音，一定要有生命力和情绪，这样才能够感染受众，录制的声音，也要根据你的需要而不断的变化和调整，已达到最好的效果。比如，2008年6月，奥运火炬传递到新疆站时，我们所做的宣传片花，要着重突出的是：大气、激昂和华夏儿女的自豪之情，配乐选择是以大气的管弦乐为主；对于人声，在制作方面力求要做到厚重、扎实、每个字都要铿锵有力。另外，7•5事件后所做的相关片花，因为是突发事件，时间紧任务重，但作品所表现的情绪既不能过于严肃和紧张，又不能过于悲伤，所以要在客观反映事实的基础上，表现出关切和安抚民心。这样的宣传片花播出后，不会再次激起百姓的情绪，同时也能够让听众了解到客观发生的事实。
下面，根据广播的特点再来谈谈，具体要怎么样才能让数字音频帮广播节目转“声“。因为我们现在收听比较多的是调频广播，它的特点是信号清晰，音频质量高；同时，也存在着一些缺点，比如传递的距离相对较近，低频部分会衰减比较严重等。所以，我们就要利用这个特点，在后期制作上加以弥补和改进。依旧用人声为例，我们希望听到更加饱满，更加清晰的声音，可以做以下尝试：在音频编辑软件当中，加以两轨同样的人声进行微调。在叠加人声时需要注意一下几点：（1）两轨声音必须完全对齐，否则会出现管道镶边等特殊效果。（2）一般设置第一轨为主声音轨道，第二轨为修饰轨，第二轨作修饰时，总音量要至少衰减10dB，同时在预听中对三个频段进行调整。主声轨道负责声音的清晰度，修饰轨的声音负责对主声轨道的美化。（3）如果需要添加其他效果，如混响，只需要给主声音轨道添加即可。
最后，在我们的成品混缩出来以后，来讨论一下母带处理的基本方法，不同的母带处理，会有不一样的效果，甚至整个作品的情绪和感情色彩都会有变化。通常使用的母带处理效果器有：T-racks（恐龙）和Ozone 3（臭氧）。这里要给大家推荐的是：iZotope公司的Ozone 3。它涵盖集合了如下效果器：均衡器、混响器、限制器、多段激励器、多段动态压缩器、多段立体声扩展效果器。它可以根据需要，任意改变效果器执行的顺序，方法也很直观和简单。
针对调频广播的特性，以及在保证音质的前提下，我们可以用“臭氧”做以下调整：
（1）均衡器：100Hz稍作提升，控制在2dB以内，高频从5kHz以上也可以做略微的提升。
（2）多段激励器：低频、高频做略微的提升。（3）多段动态压缩器。可以改变声音发软、无力的情况。具体使用方法可以参看胡戈的《动态神功》一文。
手动调整可以根据需要进行微调，当然也可以借用Ozone当中的预设选项来直接进行母带处理。经过母带处理这个步骤后，就算是大功告成了。
但是作品最终还是需要通过广播播出的，在直播间的主持人，也同样需要学会怎么样把宣传片花完美的播出，声音不能过小，也不能大到破音。首先我们要学会看电平，主持人在直播间无论是说话，放音乐，还是播放音效，都要控制总电平的音量，理论上不能过载（到红区），因为过载后传递的声音就会是失真、被破坏的，这会影响播出质量。同时，作为在直播间的操机人员，也需要注意在接热线时的问题：当热线电话接进直播间时，电话耦合器的音量推子是会对其他所有推子的音量有：“协同放大作用“的，就是说，随着热线推子的推大或拉小，其他所有通道的音量都会相应的有所增大或减小。所以，当热线电话接进来时，要根据热线电话推子的音量的大小，适当的减小主持人麦克风或者背景音乐的声音，否则，会使得主持人的音量过大，热线音量过小，听众在听的时候会感觉到非常不平衡和费力。
对于数字音频制作，是一个仁者见仁智者见智的事情，每个录音师都会有不同的风格特点。但作品再个性、再炫丽也要符合广播播出的基本特点，主题突出，语言清晰。同时，因为录制设备的不同，录音环境的不同，还有录音人员的不同，在后期处理上，都会有一些不同的变化，要通过不断的试听、调整、对比来找到最合适的方法。
