摘 要：自由理念是书籍版式设计的重要原则之一，它要求设计者打破传统模式化的设计原则和理念，以书籍内容和目标消费者的需求、审美特征为主体，采用现代化的设计手段，设计出的作品既要个性鲜明、形式新颖，同时也要符合书籍产品市场营销的需要。因此，自由化的设计理念是保证书籍广泛传播的重要手段。本文全面探讨了书籍版式设计自由理念的内涵、内容、方法与技巧等，从而使本文的研究既具有理论深度，又具有一定的实践意义。
关键词：书籍版式设计； 自由理念； 内涵； 方法
书籍版式设计也常常被称为版面设计，也即是设计者在有限的版面空间内，将图片、图形、文字、线条、色块等构成要素，根据一定的内容进行排列与组合，从而把构思与设计以视觉形式表现出来。当前，随着中国图书事业的快速发展以及商品化趋势的不断加速，如何满足读者的需求，实现书籍产品的大量销售成为诸多出版社、作家、设计师思考的一个关键问题，在这种情况下，自由式设计理念的重要性日益凸显出来。笔者结合自己的工作经验，深入探讨自由理念的产生根源、内涵、内容、方法与技巧等，从而对这一书籍版式设计方式有一个全面的了解。
1 书籍版式设计自由理念的内涵
对于书籍版式设计自由理念的内涵，复旦大学出版社的周进先生认为：“书籍版式的自由设计是相对于传统的古典版式设计与现代的网络版式设计而言的，它具有风格自由、意识前卫的版式设计理念和要求。究其原因是版式设计的方法与方式是理性的，而读者对它的视觉观感却是感性的、具有视觉冲击力的。”[1]事实上，书籍自由版式设计起源于20世纪初西方的未来主义运动。大部分未来主义平面作品都是由未来主义的诗人或者艺术家创作，他们主张设计语言不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该是无拘无束的自由编排，强调最终作品的韵律和视觉效果。因此，他们追求的是每一本书的每一页可能出现完全不同的设计形式，要求设计者有敏锐的感觉和整体的把握能力，构成活泼、丰富的版面。
从以上内容我们可以体会到，书籍版式设计的自由理念要求设计者打破传统模式化的设计原则和理念，以书籍内容和目标消费者的需求、审美特征主体，采用现代化的设计手段，设计出的作品既要个性鲜明、形式新颖，具有浓厚的时代韵味，同时也要符合书籍产品市场营销的需要。因此，它既是对传统的设计理念与方法的革新与发展，也是对现时代中国书籍版式设计现状与要求的满足，从分体现了以人为本的设计理念。
2 书籍版式设计自由理念的内容
书籍版式的自由设计理念就是要以书籍内容为根本，以目标消费者为主体，采用自由开放的设计思维，从而在有限的平面空间内对各种设计元素进行统一的规划和编排，因此，其设计内容主要体现在以下几个方面。
2.1 设计主题的自由化定位
从传统意义的角度来说，每一个书籍作品都有一个固定的设计主题与设计风格，比如古典版式设计强调对称性和标准性，网络版式设计强调严格的数字比例关系，作品一定要具有一定的时代感等等。
自由化的书籍版式设计，强调设计者不受任何风格限制，他们追求的是非对称之中的视觉平衡，强调形式与内容的统一，每一本书的每一页可能出现完全不同的设计形式，要求设计者有敏锐的感觉和整体的把握能力，使其相互适应，构成活泼、丰富的版面。因此，书籍版式设计的自由理念首先强调设计主题的自由定位。
2.2 设计元素自由化的表现
书籍版式的设计元素是指在设计过程中所使用的文章、图片、线条、色块等诸要素。在这些元素的表现方面。自由版式是依照书籍内容、版面样式的需要，在设计中将字体、图形内容自由的进行编排。当然这里的自由编排也不是漫无目的随意搭配，也要遵循一定的美学原则，满足读者的审美需求的。比如在文字与图片的构制中，自由设计强调在版式的编排文字和图片可以任意重合与叠加，使版面呈现出无数的层次感和韵律，来增加画面的空间厚度和广度。另外，它还经常运用图形的虚实手法，来达到字图融为一体的目的，从而体现出设计元素自由化的表现风格。
2.3 设计手段的自由化选择
书籍设计中的设计手段主要是指在具体设计过程中对于各种设计方式的使用。自由设计理念在设计手段上，除了强调传统的手工和基本网络版式设计手段的应用之物，更加注重对于现代化各种应用软件的使用。事实上，自由版式设计的特点是其发展的重要动力之一，早在上个世纪九十年代，由于电脑制版技术的普及和广泛使用，自由版式设计变得更加方便容易，几乎所有的设计构想都可以快速的在纸上呈现出来，而且修改也更加方面快捷。在此情况下，自由版式设计在世界范围广泛流行，并越来越为人们所重视，成为书籍版式设计中的重要设计理念之一，与古典版式、网格版式鼎足而立。
3 书籍版式设计自由理念的方法与技巧
以上谈到的是自由理念的内容，具体来说也即是要求设计者在设计思想、设计风格、设计元素应用等几个方面对传统设计理念的突破和超越。在设计方法和设计技巧方面，我们可以从以下几个方面进行把握。
3.1 自由表现天头地脚和内外白边
在传统的书籍版式设计中，设计者在设计页面的天头地脚保留大量的内外白边。而自由版式设计没有固定的天头地脚和内外白边，突破传统的视觉观感。书籍版式完全可以自由的设计，而不受铅字框架结构和模式的限制。因此，在排版过程中图形、文字常常冲出该内外白边，使读者在具体阅读过程中产生无限的联想。这种无疆界的版式设计出来的作品往往具有强烈的个性和独特性。
3.2 字图一体化的设计模式
书籍版式设计中所谓字图一体性就是我们通常所说的字体与图形结合在一起，形成崭新的图像效果。比如有的设计作品将文字组合成图形，既有文字的意义内涵，又有图形的节奏韵律和视觉吸引力，这便是自由设计中字图一体化的最佳体现。另外，还要注重字体版面排列的位置与图形中物体运动方向之间的联系，字体成为图形的一个关键元素，文字和图形共同组合成新的图形。这也是对字图一体化设计模式的合理应用。
3.3 将可读信息与不可读信息之间的有效结合
书籍版式设计中的“可读”为书籍版面内容中读者应该读得懂的部分；而“不可读”是指读者无需或者没有办法读懂的部分。在自由设计理念中，它要求不可读的部分只是对版面起到装饰作用，在处理手法上常常采取字号缩小
，字体虚化处理，重叠、复加等方法，与“可读部分”合理搭配，从而实现版面信息的流畅传递。
3.4 采用字体的多变性来体现自由化的设计风格
当前，随着各种新媒体技术的快速发展，各种各样的艺术字获得了极大的丰富。自由版式设计不仅要求灵活应用种类多样的字体内容，而且更要求字体根据版面的需要来进行设计，要求字体不断地创新并具有时代观感。通过自由理念设计出来的字体，是顺应时代发展的需要，它针对不同的版面效果而产生，不但能带来版面的新鲜感，而且还能反映出时间的速度性和流动感。
除此之外，书籍版式设计的自由理念还强调设计者对于各种设计软件的灵活应用，以及掌握丰富的美学、心理学、编辑学、新闻出版学等相关学科知识，只有这样才能创作出既有艺术魅力，又能满足读者阅读需求的书籍，从而促进书籍销售量的提升和广泛传播。
参考文献
[1] 周进. 书籍自由版式设计杂谈. 中国出版，2003（6）：34-36.
[2] 肖晓阳. 设计的风格与标准. 美术大观，2011（7）.
[3] 周进. 书籍自由版式设计杂谈. 中国出版，2003（6）.
[4] 李明珠. 尽快提高图书版式设计的水准. 编辑学刊，1991（1）.
[5] 吴风旗. 版式设计的对立统一形式美. 编辑之友，1988（4）.
