摘 要：电台广播节目能否吸引大量的听众，关键取决于制作者的制作技术能力和艺术创新水平。笔者主要从艺术的角度讲述了广播综艺节目要紧跟时代的变化趋势，需要不断地推陈出新，强化“说”的功力，进而详细的讲解了“脱口秀”在广播综艺节目的应运而生以及发展趋势。
关键词：广播综艺节目； 脱口秀； 趋势
广播为依靠声音传达的媒体，唯有招引人们的听觉，招引人们的耳朵，信息的传达才能够高效、完善。当前广播收听人群的变化，如年龄结构、文化程度、收听习惯等等导致电台节目不得不向新的受众转变、不得不用新的方式演绎，由此产生了广播综艺节目的新类型，也就是近似于“相声”的新型脱口秀节目。针对此类广播节目来讲，一定要明确特定人群的娱乐需要，节目才具备让人喜欢的条件。
1 广播综艺节目需要推陈出新，强化“说”的功力
当今，伴随着社会经济水平的不断提高，人们对艺术的追求和审美观也与以往有了较大的区别，在当今形势下，广播听众是个多层次、多结构的听众群。广播节目如果想获取更多的听众，除了要提高录制人员的技术水平和艺术性之外，获得一个好的听觉效果，另外，题材和形式的选择必须要有很高的创意。广播的明显优点：一为靠声音传达，及时性高；二为传达范围广阔，穿透性高；三为合理有效，富有感情；四为普及性高，选取比率大。要将此类优点完全进行展现，最基本的因素便为强调“说”的能力。无论为广播新闻，或者广播综艺，均非常讲究富有感情、直观动人，以便利用“说”的技术实现“融汇生动直观之美，引领形象想象之听”的有关目的，形成合理有效“像外之言”的力度，也就是：“言能尽像，像能尽言”。在我国，谈话类节目的娱乐性与严肃性常常划分不清晰。为了避开某种明显特别的情况，许多节目对课题的研究一般不深入，随便地打个“擦边球”就不接着往深入里进行。由于“娱乐”非常安全，因此严谨的对话节目便更加接近“娱乐化”了，就这样，经过十余年的演变，一种类似于“相声”的脱口秀节目也就正式呈现在了我们的眼前。这也验证了节目设置要根据听众的需求变化进行不断地调整。
在综艺节目当中，“脱口秀”不像其他娱乐节目那样受到多方的制约，通常主持人都是靠现场随机应变，它会因为某个主持人的技能，而有效提升此类节目的质量。主持人的技能为此类节目能否达到目的的首要因素。主持人的知识素质与性格也将变成此类节目的十分重要的特点。在课题的选取上面，针对娱乐类型“脱口秀”节目具有某些特定的需求。针对娱乐类型“脱口秀”，轻松的课题比深沉的课题更能够激发人们的兴趣。在范围的展现上面，娱乐类型“脱口秀”节目十分注意“表演化”，然而新闻评论方面的“脱口秀”的关键却在于课题内在质量中。娱乐方面的“脱口秀”的主持人一定为某种具备很高表演技能的人才，节目的嘉宾也必须注意其表演上面的技能。
2 “脱口秀”在广播综艺节目的发展趋势
“相声”曾是20世纪中国百姓喜闻乐见的一种艺术表现形式，尤其是新中国成立之后，以侯宝林、马三立等为代表的相声大师把相声艺术推到了前所未有的高度，相声演出的戏票甚至出现了“一票难求”的现象；但随着一代相声大师的相继离世，相声也逐渐呈现出后劲不足的态势。期间尽管又涌现出了马季、马志明、侯跃文、高英培、姜昆等一大批相声名家，但相声的总体表现已不如从前，漫长的作品创作过程越来越跟不上不断加快的社会发展节奏。尤其是上世纪九十年代开始，“主旋律相声”的出现以及优秀相声演员的日渐减少，“相声”更是江河日下，从历届央视春晚相声由观众趋之若鹜的“主角”沦为姥姥不疼舅舅不爱的“鸡肋”便可充分说明这一点。没有了讽刺、缺少了幽默、跟不上时代节奏的“相声”前进的步伐越来越沉重。
而类似于相声的“脱口秀”在当今的广播综艺节目中占了越来越大的比例，特别是近几年来，在中国大有遍地开花之势。各个广播电台争相开办“脱口秀”节目，花样繁多。如乌鲁木齐人民广播电台大型晚间综艺脱口秀节目《夜空不寂寞》，北京广播电台文艺节目中心全力打造的《星夜故事秀》，杭州交通经济广播电台的《交通快活人》等，“脱口秀”既有走纯娱乐化的路子，也有定位于社科类或新闻专题类，强调人与人之间要求沟通的本能。而地方台、港台开办的类似节目，一方面凸现地方特色，一方面更加偏向于娱乐化。
目前来看，在广播综艺节目中，“脱口秀”节目的发展状况是比较好的。但仍然存在着一些问题：①某一时段节目话题和风格的选择与该时段受众群的特征不相符。②忽视细节的处理。③主持人缺乏驾驭谈话现场的能力。
上述各种问题的存在给“脱口秀”节目带来了许多负面影响，因此需要引起相关部门的重视，及早采取积极有效的措施加以解决，以争取留住当下的受众群，唤回已流失的听众或观众，重塑脱口秀节目的传播地位。大致来看，可以从以下几点着手加以改进。①选择“群众关心、领导重视、有普遍意义”且指导性、借鉴性较强的话题。②营造轻松和谐、畅所欲言的氛围。③着力提高主持人驾驭谈话的能力。
诚然，我国的电台广播谈话节目还存在着粗制滥造、简单模仿的弊病，但它尚需时间慢慢成熟，摸索出符合中国市场的特色，同时需要避免在激烈的市场竞争下出现的低级庸俗化，真正服务大众，为大众所喜闻乐见。并且，广播综艺谈话类节目更需要多一点人文关怀，多一点的社会责任感和能担当起灵魂作用的主持人。
电视的出现，为什么能抢走那么多广播听众，网络多媒体的兴起，为什么能分走广播电视市场的“蛋糕”。原因之一就是电视和网络多媒体都具有生动、直观的图像，它们视听兼备，声画合一，能够面对面传播，近距离甚至零距离观赏，更便于受众参与，所以，广播没有图像的先天不足，决定了我们广播从业者必须大力挖掘“说”的艺术，在“说”上狠下工夫。力求通过“说”描绘出图像，让图像通过“说”给听众产生听觉冲击，使“像能尽言”。在广播综艺节目中办“脱口秀”节目，不管选择什么样的文艺形式，在串联编排、播讲点评中，都是力求声像并茂，语言直观。在写稿、演播中，演播者自己头脑中先形成图像，然后用语言调动听众情景再现。演播者要想使听众在你的播读和解说中能够看到什么，自己必须先看到，先身临其境。这些无一不说明了类似于“相声”的脱口秀节目在当今广播综艺类节目中的优越性。
3 结语
总之，在广播综艺类节目里，“脱口秀”必须要把握好思维中的语言，听觉中的形象。二者应是同步生成、相辅相成的。宏阔叙事、琐碎细节，倾情演播，尽心投入，才有广播综艺的可听性和必听性，也才有广播节目的“钳制力”和吸引力，最终才能给听众有充分的想象空间和纯美的听觉享受。
参考文献
[1] 宋慧媛. 论“脱口秀”在中国本土化中的表现特点. 山西大学：山西大学，2010(5):23-24.
[2] 王强. 从《天天向上》分析我国娱乐类脱口秀节目的品牌攻略. 新闻传播，2011(7):43-44.
