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都在发愁不知道怎么选题的，应该没有查阅过多的资料。 查了很多资料 题目自然就会选题。找下方的联XI 回大纲两个字，可以得大纲思路参考呢。我就是他那里定的题目 帮助我通过的。
.作品赏析莫奈笔下的鲁昂教堂与草垛并不具有宗教与乡土的特定涵义，它们只不过是光色之下冷暖交替的一团毛茸茸的色彩。或者说，图像所附带的象征被光色表现消解了，我们只见超脱自在的笔墨。莫奈有言：“户外作画时，要尽量忘掉你面前的对象，一棵树、一座房子、一片田地或什么的。要忘掉这些。你只需要想，这里是个小正方形的蓝色块，那里是一个粉红色的长方形，那里是一片黄色。你就这样画，好像对象原本就是这样的色彩和形体，直到画面使你对于面前的景致获得一种自己的纯真印象”。——基本上这段文字可看成印象派画家观察与思考的写照，光色之下，人与物都只是一种色调运用的借口，笔法和形色第一次超越了题材的重要意义，画的形式美感成为表达的唯一目的，这样的态度很是影响了后世的一些绘画，和文学应该也有交互的影响。维克多．雨果的一首诗流光溢彩：“、、、你从这里观看——赭石色，白垩色，／平原上，阡陌纵横，千百条交错，／茅屋露出地面，被灌木淹没，／草坪上矗立着一些乾草垛，／就屋顶使景致蒙上了茶褐色、、、”。这简直是印象绘画的语言化，诗中画了。 在这两幅《鲁昂大教堂》的画面上，可以领略不同的色彩感觉。从中可以看到莫奈对光和色彩的探索匠心，在光照下教堂的轮廓被冲淡了，显得很微弱，随着光的变化引起色彩的改变，教堂形态也发生了变化。画家注意捕捉每一瞬间表面色彩之幻影与长久不变的形体结构的对比关系。这两幅色调不同的同一教堂所呈现的形象和气质也不一样。画家运用浑厚的笔触层层叠加画法，形成大片的碎块厚涂，使教堂具有分量和体积感，深沉而神秘。毕沙罗在看到这些大教堂的连作时写道：“这种不平凡的技巧使我失去了自制力。它是一幅深思熟虑的作品，是经过长期考虑的，追求瞬间细微差别的效果，我没有见到别的艺术家达到这种效果。”日出印象莫奈创作了扬名于世的 “印象·日出”。这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩赋予了水面无限的光辉，并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚，有位批评家就借用此画的标题，嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家为“印象主义”，这一画派以此得名。这幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出，这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。
汉语言文学分古代文学，近代文学，当代文学那些的，这个得看你熟悉那些方面的，我的建议是你要自己选择自己熟悉的方向最好，这样话才能得心应手呀。古代文学：1、《诗三百》诗歌观念与孔子论诗 2、《楚辞》的楚文化精神 3、《楚辞》与《诗经》赋比兴艺术的发展 4、《左传》梦象的文学意蕴 5、《战国策》的写人意识及写人艺术 6、论汉代的诙谐小赋 7、从两汉乐府民歌看中国古代诗歌的叙事艺术 8、从意象构成比较建安与盛唐风骨的异同 9、论《史记》语言的文学特色 10、论玄学与魏晋诗歌的关系 11、汉魏六朝诗歌中对女性美描写的变化发展 12、从《文选》看萧纲的文学思想 13、陶渊明田园诗中情景理结合的艺术特征14、南朝山水诗发展的轨迹 15、谢朓山水诗情景交融的艺术对诗歌发展的贡献 当现代文学：1.论鲁迅小说中的知识分子形象 论《故事新编》 2.论鲁迅创作于西方现代文学 3.鲁迅小说中的“黑色家族”简论 4.茅盾笔下的上海都市图景——读《子夜》 5.《无常》、《女吊》（鲁迅），《水里的东西》（周作人），《放猖》（废名）比较论 6.《日出》中的次要人物（黄升东、福生）在戏剧结构中的作用。或《茶馆》人物论 7.《我与地坛》文本细读8.论艾青笔下的土地与太阳9.论郭沫若《女神》的艺术风格10.戴望舒诗歌研究11.卞之琳诗歌研究12.何其芳诗歌研究论曹禺《雷雨》的戏剧艺术13.论沈从文小说的文化内蕴14.张爱玲小说研究15.孙犁小说研究16.汪曾祺小说研究17.论穆旦的诗 18.论钱钟书《围城》19.论贾平凹的散文20.论王蒙小说语言艺术
日出与日落，虽然一个在早晨，一个在傍晚，但它们同样美丽而又神奇，都是天文气象中的伟大奇观。
清晨我站在阳台上静静地等待日出，在不知不觉中，东方出现了一条红线，接着，出现了一道又长又细的深蓝色条纹。
渐渐的蓝色条纹越变越长，变得高高的，令人陶醉，那条蓝色的条纹渐渐变成了一团不整齐的颜色，蓝中透亮，远看似乎有点只淡蓝色，上面闪着橙黄色的光芒，它不断上升，突然裂开了，露出了一半鲜红的光芒。慢慢地看它，它一点一点向天空移动，过了几分钟后太阳终于露出了全部光芒，站在东方，似乎它在远眺大地上的美好。在太阳旁边还有几团云陪伴着它呢。
日出真是太美了，那日落又是怎么样的呢？
随着太阳光逐渐变弱，它的脸庞更红了，如同一个大火球，向大地喷出火红的光芒，而那天边的红红的一道和那一大片火红的云彩，就应该是晚霞吧。太阳渐渐落下，只剩下微弱的光芒，把天空染成五彩缤纷的晚霞，也越来越大，太阳从树林里慢慢褪去之后，便消失的无影无踪了。
夜幕降临了，天空也披上了黑黑的外套，此时，一阵凉风袭来，此时的你是否和我一同看夜空呢？
导语：深蓝色的天空，火红的云彩，日落与日出总是让摄影爱好者不自觉地按下快门，尽管这已经是重复了无数次的动作……如何拍摄出动人心弦的日出日落景色，下面我们就为大家说说拍摄日出日落的注意事项和拍摄技巧。
前期准备篇：
1、 去哪里拍
产生了拍摄日出日落的念头，接下来考虑的第一个问题就是：我该去哪里拍摄日出日落?
大家都知道太阳东升西落，并从左向右地穿过天空。在拍摄之前，你需要事先考虑好想拍出的效果。一般选择视野比较开阔的地方：海滩、湖畔、山顶甚至是都市的楼顶都可以。
当然，选择的地点一定要是可以看到日出或者日落的地方，如果条件允许的话，还是选择到野外拍摄比较好，毕竟野外空气的透彻程度比在城市中高多了。不过在城市中拍摄的话也可以拍出很不错的照片。
但是不管在野外还是在城市，选择的地点应该比较开阔，地势以高为宜。在野外拍摄的时候选择地势比较高的地点，比如高山上，拍摄的视角选择高处向下的角度，这样在取景时近处和地面就不会有什么多余的物体遮挡太阳，有利于主要内容的表现。重峦叠嶂在旭日东升时处于大逆光会产生一种层次丰富的效果。如果在城市中拍摄，可以选择一个比较高的楼，具有同样效果，层次也比较丰富。
此外，拍摄视点高还对于改善画面的反差和构图等都有好处。当然，也不是说拍摄这一类的题材时一定要选择高地势，如果你的地点视野够开阔，比如一个很大的湖边，这样的地点同样也是拍摄日出日落的绝佳选址。所以选择拍摄的地点不要有一个思维的定兴，只要能够表现出自己的摄影思路，都是绝妙的拍摄地点。地点的选择在拍摄这一类风光性题材中是很重要的，拍摄日出日落的选址得当，就等于成功了一半!
2、什么时候拍
日出日落的时间性很强，不同季节、不同时间段的表现都不一样，这就要求我们在拍摄之间必须很重视拍摄时间的选择。
从季节方面来看，拍摄日出和日落的最佳季节是春、秋两季。这两季比夏天的日出晚，日落早，对拍摄有利，且云层较多，比较容易遇到“彩霞满天”的情景。
而具体的时间是随着作者的意图，地点的选择，还有当地的日出日落时间表和当时所处季节决定的。在拍摄之前，自己可以留意一下当时太阳西沉的时间，有条件的话向当地气象部门索取一份日出日落时间表。
如果方便的话，到自己选址的地方多踩点几次，这样对拍摄的'时间更加心里有数。另外，出发之前，多留意一下当天的天气预报吧!
具体拍摄篇：
1、什么时候该按下快门
日出或者日落的时间是很短暂的，而在这短短的时间内每一分钟的景色都可能出现很大的变化，就拿日落来说，日落也有好几个过程，大至分为四个，就是由太阳变黄，进入变红长蛋形，再到水平线上消失，及至天空由红转紫再转深蓝。
在这当中的光线变化很大，由炽眼阳光变成深蓝色，而前景如城市的光亦随随亮起，时间看似很长，但太阳消失于山线或水平线的时间实在很快，可能不消两分钟便由太阳刚触到山线而至沉下，一个不留神自然又是把握不了。
而太阳下山后，美妙的颜色才刚刚开始，或者太阳下山后的十分钟没什么，淡淡的一片，天亦愈来愈暗，很多时就看到同好开始收拾器材归家去，但其实日落后的大半个小时都有很好的天色，如果是在城市拍摄，市内的灯光又变成最佳的主题，很多完美的日落照就在那时完成，因为光差收细，大厦或郊野前景还有层次，拍出来就十分讨好。
2、云的拍摄
云在拍摄中是自然的反光物体，它能传播太阳的红光，从而不断的使作品产生变化。
在拍摄的时候，尤其要注意观察当云遮住落日时出现的情况，这个时候太阳的光线会从云后射出，形成很大场面的放射性光线景象，从而使照片增加极为动人的效果。
由于云彩的变幻无常，所以要求摄影者在拍摄的时候要注意观察，注意抓住按下快门的时机。在以拍摄云彩为主体的时候，一般来说要将测光点对准云彩来测光，但是同时要注意不要让太阳过曝。
3、前景的运用
在拍摄日出日落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利用一些周围的前景作为衬托，比如较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。
但前景过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡，不过也可以将前景作为拍摄的主体，背后的夕阳/朝阳景色作为拍摄的背景也是很不错的一种方法。
如果要利用前景表现出天空的夕阳或者朝阳景色，前景往往被处理成剪影的效果，剪影效果照片的获得充分利用了主体与背景受光的差异。一般来说，日出日落时的逆光是很容易表现出剪影的效果的，因为这时的光线最柔和，提前选好位置和角度，等待太阳从地平线升起，或落下地平线，由红变橙黄色，或由橙黄色变红时，看上去又不刺眼时，是拍摄的最好时机。
在这个时候，曝光要遵循宁可欠曝而不过曝的原则，依据背景进行曝光测定，只有这样才能使主体曝光严重不足，形成强烈的剪影。
首先要将相机的测光模式选择为“点测光”，接下来把测光点选在比较光亮的天空进行测光，如果你手中的相机有曝光锁定(AE Lock)功能的话，按相机的AE Lock钮，将曝光值锁定(没有AE曝光锁定功能的相机，可半按住快门键以锁定);最后重新调整构图，以刚才的曝光组合，进行拍摄，这样就可以拍出完美的剪影效果。
4、倒影
不少优秀的日出日落摄影作品都是在水边完成的，因为在日出或者日落的时候，波光鳞鳞的水面倒映出美丽的彩霞，水面上的船只帆影给画面平添了几分生动，确实是很不错的摄影题材。拍摄水面倒影会使日出和日落的照片增色，平静的海面或湖面能反映天空中的景物。
呈现出如镜中一样的影象，而拂过水面的微风总是会扰动这种倒影。在水面上留下条更加耀眼的光线，并从地平线到画面的前景之间勾画出一条光路，当太阳渐渐下落时，这条光路会延伸到你的眼前。
所以，在水边拍摄的时候首先需要注意的是构图的因素，按下快门之前，是不是已经将水平线摆好了位置?是不是已经将我需要的景物都包含进去了?这些都是值得注意的问题。测光的时候，一般是选择平均测光模式，这样才能使整个画面的光线分布均匀，不至于过曝或者欠曝。
5、特写
没有谁规定拍摄日出日落的时候一定要有云彩的参与，也不一定要有前景的衬托，一轮简单而纯粹的落日或者朝阳同样可爱得足够进入我们的镜头。如果你的相机带有长焦镜头的话，拉长它，让一轮简单纯粹的落日或者朝阳成为画面绝对的主体吧!
其实这样的画面色彩也是很丰富的，落日或者朝阳在接近地面的时候表现出从红到黄的颜色过渡，周边的天空也表现出从黄色到红色，从明亮到阴暗的过渡，这样的画面，怎容错失?
所以，在拍摄的时候也不要拘泥于前人的拍摄经验，自己开发一下个人创意，说不定会有意外的收获哦!
6、夕阳西沉
拍得差不多了，太阳也已经沉到了远山后面去了，我们是不是也该盖上镜头盖了?
先别忙，太阳不能在画面中出现，并不代表我们的拍摄工作就该结束了，有时候当太阳西沉下去的时候，这时美丽的火烧云才开始出现，这是因为太阳在地平线之下时，云彩反射太阳光芒的效果更加明显，这时候光线往往比较暗，相机的快门往往已经降低到不能手持拍摄了。
这时我们辛辛苦苦背来的三脚架可以派上用场了，测光选择对准火烧云进行点测光，或者在拍摄大场面的时候，使用广角镜(或者将相机焦距拉到最广角)，并使用平均测光拍摄，都会得到很好的效果，当然，使用手动曝光会得到更多的效果，这时候多测试几种光圈和快门的组合，一般来说，拍摄风景的时候使用小光圈更能让画面更加透彻。所以，当漫天绚丽的火烧云让整个天空呈现出多样的色彩时，盖上镜头盖是不是太浪费了?
TIPS1：夕阳日出拍摄技巧
1、使用较小的光圈，防止快门速度不够快而造成过曝，当然，小光圈拍摄也是风光照片的常用手段;
2、正常测光并且增加的曝光补偿，一般就可以达到比较理想的效果;
3、也可以对夕阳上方进行点测光，并且增加1EV左右的曝光补偿;
4、为了防止镜头产生眩光，尽量使用遮光罩，并且取下不必要的滤镜;
5、如果是傻瓜相机，一般有专门的“落日模式”，可以使用此模式拍摄。
6、注意保护眼睛，尤其采用长焦镜头拍摄时，切忌正对太阳取景。
7、使用平均测光，再根据需要增减EV值，可考虑进行包围曝光;
8、品红滤镜可以加深天空的紫色调，当然，到了数码时代，这都可以在后期处理时实现;
9、遇到快速移动的云彩时，可以使用较小的光圈和较长的曝光时间来体现一种动感。
10、尽量使用三脚架，保证画面足够稳定。
以上就是日出与日落拍摄的一些基本准则!至于构图之类的，需要根据不同的情况作出相应的变化，因此很难一言以蔽之，就只能靠大家自己摸索了。
火红火红的太阳就快下山了，我跑下楼，目不转睛的望着美丽的日落。 太阳被一朵巨大的云盖住了，只留下了一丝一缕的红霞。那红霞好像一个牧羊人和一群羊，赶着赶着，浙浙消失在天空中又像巨大的黑熊在进食，我站累了，一蹲下。发出了一点儿声音，巨熊便猛地冲来。突然间又消失了。 太阳终于脱离了，撞在了一座山上，阳光照得树木金黄的，好像是山上堆满了黄金似的，又像一个掉在山上的半个苹果，太阳慢慢得变小，慢慢地躲进了大山，似乎在和我们玩捉迷藏游戏。 太阳消失了，我恋恋不舍地离开，跑上楼，站在窗户旁望了太阳最后一眼，就去吃饭了。 日落非常好看，有机会你去赏赏。 傍晚,我和妈妈去看日落。开始太阳像个大火球，天上的云都被太阳染红了，那刺眼的红光刺得我和妈妈的眼睛都睁不开了。 过了一会儿，刺眼的红光变得柔和些，但是还有些刺眼。这时，太阳变得像半个地球仪里在海上，海水里倒映着半个太阳。远看，像一个太阳，近看，就像半个火球，海水变得红彤彤的，非常美丽、诱人。 又过了一会儿，太阳像人眯起的眼睛一样，只剩下一条缝了。渐渐地，太阳看不见了，云变白了，天变黑了。我对妈妈说：“日落真美啊！”有人说 "几度夕阳红",夕阳是短暂的,但它的光辉却能笼罩天空,洒满大地.傍晚,我出去散步,一束阳光洒在我的脸上.我抬头望去,啊!多美的夕阳!夕阳好像不愿让人们看它那美丽的容貌.不停地用"利剑"刺人的眼睛,我低下头揉揉眼睛,过一会儿再看,只它云彩的色彩不断地变化,一会儿是紫檀色,一会儿是一会是玫瑰色,一会儿是白合色,一会儿是梨黄,真是变化绚丽多彩.云彩的形状也变幻莫测:时而像美丽的仙女,甩动着衣裙翩翩起舞;时而像高大的巨人.挥动着有力的拳头;时而像可爱的小山羊,翘着小角在玩耍.犹如天幕拉开,正在上演一场舞剧一样,我被这迷人的景色陶醉了.慢慢的太阳被堆积起来的乌云遮住了好像谁不小心打翻了墨汁瓶,太阳也不甘示弱,放射出它的光芒给乌云镶上了一道金边,慢慢的太阳落下了山坡.天还通红通红的.好像着了火.黑夜到了,黎明还会远吗 是啊,夕阳过后就可以看到美丽的日了出了.早晨,为了看日出,我早早起来.此时太阳还没有出来,周围很黑.慢慢东方亮了起来,也许太阳是个怕羞的公主吧,脸还没有露出,便已扯上了一块五色的面纱,看满天的朝霞把天空染得绚丽多彩.先是淡红,粉红,深红真是变幻莫测.太阳终于从地平线上探出了半个脑袋,周围也变亮了一些.渐渐地太阳终于完全跳了出来,千万缕阳光穿过树叶,照射在大地上.织下一幅无比斑斓的美丽的图画.我惊诧于这美丽之中了,无论日出还是日落,一切都是这么美好!时间在悄悄流逝,我的心却仍澎湃不息,我憧憬未来,一切都在变,但却都是美好的,世界并不缺少美丽,关键在于要有一双发现的眼睛,只要能以乐观的心态看世界.世界就是美丽的.我想,应该有很多人都喜欢日出与日落吧.我要告诉你们哦,你们只要细心的观察,就会觉得它好美好美.原本我也不是很喜欢啊,可是自从上次看过之后,就好想再看一次. 有一次,我早早来到学校,刚走进大门,就看见了火红的彩云依偎在日出的身边,好像在告诉我：“看我们美吧.”我一边向前走一边抬着头看着日出,感觉心里好温暖,那种感觉怎么形容呢?就是觉得它那么圆,那么红,那么美. 我喜欢日出与日落,因为它就像一个人一样,愿意很勇敢的面对任何一件事,就算不愿意去面对,躲藏起来了,挣扎了一夜之后,第二天迎来的还是勇敢的去面,不是吗?这就是我习惯换日出与日落的原因之一.还有一个原因就是,我已经说过的,就是因为它很美. 日出让我感觉好温馨,不是说假的哦,我可是发自内心的.日落嘛,我就是感觉好温暖.我喜欢日出与日落,因为它美,我喜欢日出与日落,因为它的勇敢面对,不喜欢它的人,也去试着喜欢它吧.
刊期和出刊时间的区别是什么?刊期就是期刊的出版周期，常见的出版周期打击阿斗非常熟悉，半月刊、月刊、双月刊、季刊等，都是常见的期刊出版周期，出刊时间是一个更为具体的时间，就是刊物印刷完毕正式发行的时间。这两个时间其实是有密切关系的，出版周期决定着刊物的出刊时间，出版周期是比较固定的，双月刊就是隔月出版一期，季刊就是每季度出版一期，具体的出刊时间是有一定浮动的，有的期刊会提前出刊，有的期刊会滞后晚些时间出刊，杂志社会有自己的安排，有时候也会遇到一些突发状况需要处理，因此出刊时间并不是十分确定的时间。刊物具体的出刊时间，作者需要向杂志社详细了解，了解清楚后，需要做的就是根据期刊的刊期和出刊时间来规划自己的论文发表，论文从投稿到见刊是需要一段漫长的时间的，少则个把月，多则两三年都是有可能的，为了避免因出刊时间影响论文发表作者最好要尽早准备。所以不难看出，发表论文时间的把握是至关重要的，杂志社方面的时间，审稿时间、出刊时间等是作者无法左右的，我们除了等待就是尽早准备自己的论文，以上就是对刊期和出刊时间的介绍，
问题一：发表论文时间 发表论文是有一个过程的，从审稿到发表到见刊最快的话也得一个月。好的期刊甚至好几个月大半年。具体的话还是看具体的期刊的，太快的话就要考虑真实性了。 现在发表的话，主流是两个方法:直接和期刊联系，也可以通过机构 去操作 想要通过中间机构投稿的 要注意下 平台的信息可信度 ，最好找那些有 淘宝第三方交易的 比较安全， 像就是这样的了哟哦 问题二：论文发表时间怎么看 引言又称前言，属于整篇论文的引论部分。其写作内容包括：研究的理由、目的、背景、前人的工作和知识空白，理论依据和实验基础，预期的结果及其在相关领域里的地位、作用和意义。 问题三：论文出刊时间是发表时间吗 投稿编辑部一般是3到6个月，有时候审核通过，排版的时间也不确定，核心稿量大，编辑任务重，找有实力的中介渠道 ，会快一些，例如像我这边速度上也是OK的 问题四：论文发表时间是指接受时间还是指出版时间 当然是指出版时间啦。像汉斯出版社一类的OA期刊，即使审核快，从投稿到发表的话，最少也要1个月，这还是加急了的。 问题五：论文出刊时间是指发表时间吗 不是 是指论文刊登发表时间 问题六：论文发表日期是收稿日期还是见刊日期 收稿日期:编辑部收到稿子的时间 发表日期:经修改定稿后杂志的发行时间 问题七：论文发表一般需要多长时间？ 普刊（省级国家级）一般安排周期是1到3个月，比如现在是3月，现在基本都是征收四月的稿件，本科学报的安排周期一般在2到4个月，现在大部分本科学报基本都是安排的六七月的版面。北大核心以上级别期刊的安排周期一般在6到8个月，审稿周期一个月。三月安排的话，基本上要十月十一月的版面了。更高端的一些期刊已经在征收13年版面了，如SCI EI等。 ――――中国期刊库 问题八：发表论文时间 预估大概时间为3-6个月，由于其他原因可能还会延后，国家级或省级普刊一般一周左右，其他级别的期刊审稿的时间一般是一个月为期限。 问题九：论文发表时间和出版时间 15分 表示没听过这两个。提醒一下，核心期刊不可能随便授权给别人的。因为核心期刊并不缺投稿。如果不是学校对期刊等级有要求的话，就不要发核心期刊了，因为发表核心期刊很难，审稿时间也特别长。我当初是在摆渡上输入“壹品优”再输入“刊”这个网站咨询的，你们也可以去交流下。 问题十：发表论文的周期是多少 你首先得写好论文吧，其次找个正规机构帮你代发，现在都这样的，有钱就能发，不过正常发表论文是有一个过程的，从审稿到发表到见刊最快的话也得一个月。好的期刊甚至好几个月大半年。具体的话还是看具体的期刊的，太快的话就要考虑真实性了。欣启论文不错，你可以咨询一下。
有些刊物出刊时间比预期的发表时间要晚，但一般也不会拖延这么久啊，文章应该算是2010年的，因为知网还是万方收录时都是按照发表期数来排序的，而不会追究你的具体出刊时间。
发表时间在前，出刊时间在后！记住这个就懂了，
神马都是浮云
曹禺《日出》读书笔记（精选4篇）
当品读完一部作品后，相信大家一定领会了不少东西，需要回过头来写一写读书笔记了。但是读书笔记有什么要求呢？以下是我为大家收集的曹禺《日出》读书笔记（精选4篇），希望对大家有所帮助。
曹禺的戏剧《日出》可读性很强，和《雷雨》相比，“戏剧味”适度降低了一些。换句话说，《日出》更加贴近生活，磨滑了大部分戏剧中的巧合性，涉及了更多性格各异的人物，并没有将焦点全部集中在一人或两人身上。字里行间充斥着生活的无奈，渗透人性本质，使其不依靠浓烈的戏剧性，却能牢抓读者的“胃口”，或深深同情一个，或强烈憎恶一个。这魅力背后，理由很多，吸引我个人的，最主要的有两个方面。
其一，曹禺对人物的细腻刻画，人物性格的饱满度加强了我们对它的印象，令人爱恨交织。一部成功的作品，人物的刻画尤为重要，可以通过语言、形态、动作、心理等表现手法来描绘人物，塑造其形象。在《日出》中，这独特的话剧体裁决定了作者需要更深层对人物形象进行提炼，他需要将人物的性格特点凝练到人物语言中，以语言见想象其外部动作与心理动作。
陈白露算得上是此剧的一个中心人物，为了生活，逐远曾经天真可爱的自己，降落在这纷浊的世界自毁性地生活。但是在其他面目狰狞自我放荡的“朋友”中，她的内心依旧是“白净纯洁”的。正如她以往的名字，竹均，如此清秀澄澈。也正因这层潜在的善良与纯白，她对于自己的生活充满自嘲，不甘于显示却又认命于现实。
陈白露的这些特性，我们皆从其语言可推敲。在和方达生的对话中，自嘲的味道尤为浓重。方达生对她的住所、交往之流等生活现状表现出不满时，她的言语往往会表现得异常刺人。在我看来，这是逃避式的自我保护，她将方达生逼入尴尬的一隅，防止方达生再说出刺伤自己的话。而这种反应算得上是本能。她无法忍受无邪年少时的朋友指责她的生活，这只会让自己陷入更深的痛苦与绝望，她唯一的方式是逃避，所以以尖刻与挑衅堵了方达生的嘴。
原文中：方达生（望望女人，又周围地嗅嗅）：这几年，你原来住在这个地方？
陈白露（挑衅地）：怎么，这个地方不好么？
方达生（慢声）：嘿——（不得已地）好！好！
除此，陈白露的性格中还有些调皮的成分。在我看来，这是她在风尘中前些年摸爬滚打不至于彻底毁灭的一个重要点，这不应该是她本身就具有的，而是在杂乱尘世中后天生成的，这个调皮多少有些戏谑人生的味道。它因纷浊世界而衍生，也同时支撑了一副皮囊苟活于这纷浊世界。这也似是大多数交际女子的共性，在陈白露身上显露，并没有妖娆风情的感觉，反而杂糅丝许可爱可怜与凄凉，也不可避免地混杂着久经世故。这个调皮成分在陈白露与方达生的对话中可触摸到，还有第一幕中与潘月亭的对话中也可感受到。
其二，整个剧本虽然涉及人物众多，但是整个氛围或是故事情节有一脉相承的贯穿性，一片黑色，在黑色中期待日出，却在日出后长睡。在陈白露所居的旅馆中，正如王福升所发的牢骚“有太阳又怎么样，白日还是照样得睡觉，到晚上才活动起来。白天死睡，晚上才飕飕地跑，我们是小鬼，我们用不着太阳”一样，永远是黑色的背景色，只能傻傻地无望地期待某个“日出”。金八爷如鬼魅一般存在于每个人物的恐惧中，森然恐怖，在这令人窒息的生活中似是那一阵阵令人更加无望的阴风。而无论是陈白露、翠喜还是李石清、潘月亭，抑或是黄省三、小东西，他们的生活命运都应承了诗人的那句诗“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了”。陈白露渴切自由的，却葬于命运的阴霾，直至吞药结束生命。李石清饱受羞辱、穷困和辛酸，却又不得不为了一家老小的生计逢迎位居其上之人。在我眼中，他已深度分裂，用鲁迅先生所用词“卑怯”形容质变后的他是再好不过，有羊一样的怯懦，又有狼一样的凶狠。黄省三是整幕喜剧中悲剧色彩最浓重的一个人物，在他的生活里，被欺诈，被压迫，连期待日出的力气也是奢侈的，在李石清的面前他显得如此卑微，请求都显得那么颤抖。最后无望的生活给了他一条用鸦片毒死孩子的路，这也是最压抑最绝望的一个结局。如阿Q性格的王福升卑劣，卑躬屈膝的小人样，欺负小东西时盛凌模样，都深化了生活的灰色与窒息。所有的人物中，除了方达生能让人看到一丝希望，其他的都被阴霾覆盖，他善良纯真，不被淤泥所沾染，他最后的离开在我看来也是一种探索——对新生活的探索，他是唯一一个没有长睡的人。
由于篇幅关系不能分析每个人物，但是必须补充一句，在曹禺的戏剧中，每一个人物都有鲜明的个性，无论主配角，都是字字斟酌刻画出来的，正因此，才会有大的魔力，让读者难以忘记每一个形象。
其实在看戏剧《日出》之前，我先接触的是曹禺先生由戏剧改编的电影剧本《日出》。对比而看，两者面目大有不同，各有韵味，这很大程度上取决于其体裁的不同。整体的魅力上，虽然我更加倾向于电影剧本，但是平心而论，戏剧特限于舞台上表演，而电影却可以让表演空间更加开阔，在很大程度上两者并没有可比性，比了便是对戏剧《日出》的不公平待遇。但在陈白露的形象塑造上，电影剧本比戏剧版本的进一步含蓄细腻饱满。戏剧《日出》第一幕结束，陈白露的性格特点与内心矛盾我们稍加分析就会感受到，但曹禺在后几幕中（主要是第四幕）通过方达生的话将陈白露的主要特点都一股脑儿说了出来。就我个人喜好而言，这么做有些多此一举的嫌疑。而在电影剧本中，并没有如此直白的概括过陈白露，但是形象的轮廓也是十分明了的。
在《日出》中，反复出现着这样一句话：“太阳升起来了，黑暗留在了后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”不禁让人觉得无比的悲哀与无奈，在那个“损不足以奉有余”的世界里，无论是奢侈糜烂的资产阶级，还是为生活苦苦挣扎的小人物，都在黑暗中生活忙碌，太阳照不进他们存在的阴暗角落，感受不到阳光的温暖，展露出的或是人性的丑恶与扭曲，或是对不公世界的控诉和无可奈何。
陈白露，这个处于社会边缘的青年女性，她的名字似乎就暗示了她的命运。她是黑夜里一颗晶莹的露珠，弥漫的夜气给她蒙上一层污垢，但她的内心是纯洁的，透明的，盼望着日出，向往在阳光下一展清亮的光辉，可没等太阳出来，就消失了。陈白露的性格中交织着错综复杂的.矛盾，作为一个交际花，我们看到腐朽的生活给她的性格打上的烙印。她抽烟、打牌、喝酒、嘲弄着男人，以至有人说她是“玩世不恭、自甘堕落的女人”。但有时她做事又是那么的认真，她清醒地认识到自己正在一步步地走向黑暗的深渊，但却陷在物欲的享受中难以自拔。曹禺先生这样评价陈白露：“她才二十三岁，时而像是久经风尘，时而又像单纯的少女；时而玩世不恭，时而满腔正义；时而放纵任性，时而感伤厌世……”她是出身在“书香门第”的“高才生”。在堕落风尘前，还是社交的明星。这一切条件造就了她自尊、自负的性格。她看不起潘月亭、顾八奶奶、胡四和乔治张那样的人，明白“这些名誉的人物弄来的钱”并不名誉；但她又混迹于他们中间，享受着物质上的丰裕生活。她要尊严，又很骄傲。她的优裕生活明明是像潘月亭那样的人给她的，但她却说：“我没有把人家吃的饭硬抢到自己的碗里。”“我的生活是别人甘心愿意来维持的。”“这样弄来的钱要比他们还名誉得多。”对待潘月亭、乔治张这一行人，陈白露也并不像一般的交际花那样曲意奉承、唯唯诺诺，反而可以说是不留情面。在潘月亭面前，她表现得十分任性，只是为了救小东西才第一次谢谢潘月亭、第一次说他是个“好人”。陈白露和那些喜欢她的男性之间，与其说是“被侮辱与被损害”的，不如说是征服与被征服、利用与被利用的关系更为恰当。
陈白露也曾经幻想过幸福而浪漫的爱情，就像许多“未经世故的傻女孩子”一样“羡慕着自由”、“憧憬着在情爱里伟大的牺牲”。但她最终得出的结论是：“生活中意外的幸福或快乐毕竟总是意外，而平庸、痛苦、死亡永不会放开人的”。应该说她的悲剧是必然的，因为她拒绝的不是爱情，不是自由，而是普通人的平淡生活。这是“解放”的小资产阶级知识女性的爱情追求，带有幻想性，并不了解什么是真正的爱情。既又追求那种海市蜃楼般的爱情，又不懂得爱情的意义。所以,婚后的“平淡、无聊、厌烦”，只能是个性思想解放给她带来的精神悲剧。这位“夕阳天使”，在希望破灭之后，选择用自杀的方式告别生命，她悲哀地发现：“我救不了小东西，正像我救不了自己。”
许久没有这种手捧书卷恋字忘食的体味了。我是着实被剧里的人儿牵住了罢!
说起来能买到曹禺的这本《日出》足可以称得上“踏破铁鞋无觅处得来全不费功夫”的。自去年上函授听了教授对《日出》的介绍我便再也不能忘怀了。当时搜遍了淄川的大街小巷却也未见书影。倒是这一次偶然地记起临淄新华书店三楼的图书是打折的便要去看看。想想初衷也不是为了《日出》却在这不经意间得到了它。
这小册子是在一大堆蒙了尘的旧书卷里斜挤着的。大概它已久不遇知音了里面竟没有借书卡连扉页也是未曾翻开的样子。手里捧着它我欣喜地像个孩子全然不顾身侧人的惊诧。
读完它用了四个小时漫长得像一个世纪未曾落泪却心痛难忍。不由得要怪曹禺竟让我牵挂着的人物全在日出前“睡”去了真够冷酷的!
别人尤可小东西的死却让人太惊心悚目接受不了!在那样一个朝代那样一个苍白弱小的少女恰是在芳华正茂时颓败了的。她的身上背负着太多的不幸以至黑三那鞭子倒像是响在我耳边甚至是扬起在我的身边的。我单单听着那蛇皮鞭子凄厉地噬咬着那个惨痛而绝望的女子却无法伸手拉过她就那么眼睁睁地看着她悬死在子夜——光明到来前最黑暗的时刻!我无法告诉她苦难不是永久的请你再忍忍再忍几年!狂躁侵袭着我的全身。甚至方达生踏着日出的光芒走向未来时这种狂躁也难以平复。
陈白露、李清白、潘月亭……都被黑暗埋葬了。造成黑暗的金八却仍然纸醉金迷地狰狞着。方达生是走向光明去和“拼一拼”了但未来怎样?在没有组织、没有指挥、孤军单人的情况里他能见到真正的日出吗?
说来又忍不住要怪曹禺让所有人物的命运太惨烈竟会一个不剩了。
庆幸自己生在太平盛世更要珍视这寸寸和平了!
在《日出》里面的每一个人物，对于当时的社会来说，也许就是芸芸众生的人物之一，但他们都有一个共性，那就是逃不过那个黑暗、悲剧的社会，当人长期生活在这样的社会中，又无法通过自己的努力去改变，甚至是努力的后果比“等着”更糟糕时，人就扭曲了。《日出》恰好就把社会上各种人的扭曲恰如其分的表现出来。好比如有陈白露身上对美好生活向往的几分“倔强”与对现实的妥协;有如淤泥中莲花般的方达生，有新的思维也有冲劲，就是找不到可以一起奋斗的人，最后也只能来去匆匆;有彻底悲剧色彩的“小东西”，无法看到希望与热情，只等这个黑暗的世界去吞噬她的生命……
当我读到这样一个个细腻的情节，会让我不由得佩服曹禺老先生对于生活的细致观察与笔下那最真实的文字，因为他通过一个四幕的剧本，通过这些错综复杂而又悲情的剧情里，让作为读者的我已经可以对那个时代感同身受了，并且对那个黑暗的社会表示愤愤不平，当出现一些让我心觉痛恨的对话时，我甚至会握紧拳头，咬牙切齿。剧本中很少涉及欢乐的场面，我想，曹禺先生不是缺少会写欢乐场面的心，而是那个时代，再大的喜都是从悲中来，只有用浓浓的悲情色彩，更可以烘托出时代的特征。
我认为，《日出》是通过刻画人物来体现当时的社会的黑暗，很贴切，因为人们的一言一行肯定会带着一个时代的符号，他们的坏，他们的悲，也是在那个大背景下“孕育”出来的。而用“日出”这个名字也恰好反应了当时人们的共同愿望，一定会冲破这个黑暗，等到日出的到来，等到美好生活的到来。
曹禺在评价《日出跋》中写道，“《雷雨》里原有第九个角色，而且是最重要的，我没有写进去，那是就称为'雷雨'的一名好汉。他几乎总是在场，他手下操纵其余八个傀儡。同样，在《日出》里，也是一个最重要的角色我反而将它疏忽了，他原是《日出》唯一的生机。” 日出，贯穿着整部剧，它是诗人笔下的小说，是陈白露口中的诗句，是方达生眼中的美好生活，是照亮上层社会肮脏虚伪的能量，是拯救穷苦人们的希望。它是一种掌控命运的力量，推着人物向前走，即便是万丈深渊，也生生推下去，太阳升起来了，但不属于这个时代的人们，沉睡是最好的选择。 1. 陈白露——日出来了，露水散了 陈白露，本名陈竹均，书香门第大家闺秀，名门院校高材生，以父亲的死为界限，家族没落，生活一夜之间变了模样，改名陈白露，当过明星当过舞女，跻身上层社会。家破人亡惨痛打击让她不得不跟过去告别，那个知书达礼的大小姐陈竹均已经死了，随着父亲一起死了。 在这期间，她爱上了一位诗人，有过婚姻，有过孩子，可惜诗人内心的放荡不羁，并不愿意过着粗茶淡饭的普通日子，他想追求更为自由的生活，她说：“他也去追他的希望去了”。她想要婚姻，而他只适合恋爱，随着孩子的死亡，牵绊的纽带断裂，爱情的打击再一次击垮了她，最后一幕，她对方达生说，我忘不了他，我还爱他。她爱他，却守不住他。那么，只好让自己站在高处，成为最亮眼的星星，他才能看见吧。她知道“他决不会回来的，他现在一定工作的很高兴。他会认为我现在简直已经堕落到没有法子挽救的地步”。可怜爱情就是，即便不在一起，也希望你不要忘记我，我成为了最亮的星，你才能时时看见，不会忘记。 于是，她努力往上爬着，把自己活成了陈白露的模样，周旋于各种虚伪做作的人群中，化着浓妆，踩着高跟鞋，穿着旗袍，对顾八奶奶陪笑，对张乔治玩笑，对潘月亭撒娇，她靠着自己曼妙的身姿和姣好的面容守住了自己的地位，可黑暗中，卸了妆的她还记得自己是谁吗？ 好在她还有着陈竹均的怜悯。小东西的出现唤醒了她身上的母爱，她看到了从前的自己。一个瘦小单纯的孩子被迫扔进了男人的染缸，她深知这意味着什么，这孩子不该过早的面对这残酷的世界。说到底，陈白露是厌恶自己的生活的。在听说小东西把金八打了之后，她说：“打得好！打得好！打得痛快！”一个孩子都有勇气反抗，她就没这胆量和气魄。她能做的就是保护她，不让她落入黑三手里。然而她要对抗的是更高一级的黑势力，以她的能力根本不是对手，小东西还是被带走了，她的心也空了。 她的生活中，唯一干净的就只有方达生了。但她已经在这肮脏世界混迹太久，不愿意给他带来浑浊，对于方达生描绘的安稳日子，她不配拥有。她厌恶这个世界，又离不开它。这里能给她的纸醉金迷，金钱和虚荣，方达生给不了她。 女性自我牺牲的魄力油然而生，为了对方的前途和生活，为了自己保留最后一点尊严，为了对过去单纯美好日子的纪念，只能让这回忆和感觉留在心里。但凡接受，现实和当下会将美好抹去，只剩下不理解和争吵。她不再单纯，而方达生心念她的单纯，两人已是平行世界，再无交集的可能。就像《半生缘》中，顾曼璐同样拒绝了张豫瑾，你是我爱过的人，可时间无法倒转，命运不能轮回，时至今日，我已配不上你。 这是怎样的世界，每个人都虚伪不堪。潘月亭年龄大的可以做她爸爸，顾八奶奶一把年纪花枝招展，胡四花天酒地装模做样的戏精，张乔治自负风流一脸洋人作风。她要讨好潘月亭，当顾八奶奶的闺蜜，给胡四介绍工作，陪张乔治聊天收拾残局。都是金钱的力量，为的就是个钱字，还有众星捧月的胜利感。 这些是她想要的吗？她想要的不过是和诗人孩子好好过日子，不过是父母还在家还在。王福升说：“各人有各人的家，谁还能一辈子住旅馆”。总是要回家的。别人都有家，她陈白露的家在哪？ 她是一棵漂泊的稻草，潘月亭是她的能抓住的土地，大鱼吃小鱼，谁又能长久。当她年纪大了，皱纹多了，还能靠这张面皮支撑多久。今天潘月亭倒了，明天金八也可能倒，后天又是某某的天下，一人吃一人，没有谁能长存，包括她自己。陈白露是一定要离开的，日出很快就来摧毁这个世界了，新的世界里可能不再有这虚伪和贪婪，不再有争斗和买卖，不再有丑恶和狠毒，但新的世界里也一定不会有她陈白露生存的环境，她无福消受，也不能适应。她不能带着一身肮脏来沾污新世界的纯洁，只能选择主动离开，这样才最干净。 日出来了，露水散了。 2. 方达生——日出来了，希望到了 方达生是这部剧里唯一的旁观者，也是唯一象征日出力量的人物。 他看到了上层社会的利益交换，乌烟瘴气的环境，虚伪的人性，也看到了下层社会的悲哀，小东西的悲剧。他想做的是拯救，拯救白露，拯救小东西。 但他根本找不到可以拯救的方法。他对白露说：“我不能看你这样，我一定要感化你”。白露听了都觉得可笑，感化是一种什么力量，能让一个人从此脱胎换骨。一句一句的劝说，这就是他理解的感化，当白露拒绝，他也没有法子继续拯救，只能失望的离开。曹禺说他是有书呆子性格的人物。他是遇事没有办法没有门路的软弱书生，孤傲清高，看不惯这些人丑恶的嘴脸，躲在房间里，避而不见。他自以为可以做白露的救世主，但他根本走不进白露的内心，这样的人真的能给这个世界带来光明吗？他最初想做的只是带白露逃离这个世界，并没有摧毁这个世界的想法。 方达生的存在，让人觉得这个世界里还有一丝美好，分得清善恶。曹禺通过他的眼睛来看这个世界。和《雷雨》中的周冲不一样，周冲同样作为一个旁观者，眼里看到的是善意和美好，方达生眼里看到的是丑恶。他是玩不过这些人的，他没能“感化”白露，也没能救得出小东西，只被黑三的三言两语，他便相信离开，又怎么可能斗得过背后的强大势力。 他是那个唤起日出的人吗？也许是，也许不是。方达生们多了，经历过的悲剧多了，也许会发起抗争，唤起沉睡的勇气。但好在方达生还活着，还在想办法做点事情，为摧毁金八式的人物，为了小东西们而抗争，也算是一种希望。 3. 小东西——日出来了，生命去了 曹禺在《跋》中写道，“死了的死了，活着的多半要遭翠喜一样的命运，这群人我们不应忘掉，这是在这“损不足以奉有余”社会里最黑暗的一个角落，最需要阳光的。第三幕无论如何应该有。” 他在《第三幕附记》中写道，“我仿佛觉得她们乞怜的眼睛在黑暗的壁角里灼灼地望着我……我求人们睁开眼看看这一段现实。” 第三幕具有独立性，单独可成剧，去掉也不影响整篇，看似可有可无，实则最为重要，正是有了这一幕，才更好的表现了上层和下层社会完全相反的生活，花天酒地的背后是对生命的践踏，金钱势力的背后是对穷苦人民的压榨。那里日日笙歌，这里夜夜哭泣，有了对比，才有了对小东西黄省三的同情，才有了对老爷太太少爷小姐们的鄙夷。 小东西（小翠），一个十五六岁的女孩，本应该过着普通人的生活，可怜父母亡，被卖到妓院，打的遍体鳞伤。从黑三手中逃出来之后，以为遇到陈白露这个救世主，给她衣穿给她饭吃，却不曾想到再次落入黑三手中。陈白露是救不了她的，她没有足够的能力去对抗背后的金八，自身难保，又怎能让另一个自己翻盘。 但小东西和陈白露不一样，她敢打金八，敢骂王福升，敢泼胡四一身茶，敢逃跑求救。这些，陈白露身上都没有，但她没有白露聪明，不知道阿谀奉承能换来生活，反抗，又有什么用呢。 小东西是活不到光明的，她的生活太黑暗，日出一来，生命就去了，她的自杀是不堪屈辱。曹禺曾经改过她的结局，给了她一条生路，让她狠不下心来把绳索套进脖子。这样的改动并不能符合她的性格。她不怕黑暗势力，她的反抗和勇气是一种刚烈，既然如此，又怎会对自己下不了狠的心。比起被折磨致死，自杀是她最好的结局，决绝又烈性，让人肃然起敬。 4. 李石清和黄省三——日出来了，生活破了 李石清和黄省三是一对相辅相成的人物。他们都为了养活一家老小而辛苦奋斗着。 李石清够聪明、懂手段，一心想往上爬，让太太陪白露、顾八奶奶打牌应酬；对老板投其所好，为银行解决资金问题；抓住老板的把柄，看到潘月亭抵押房产的铁证。然而聪明反被聪明误，当他暴露自己的聪明，以为可以以此胁迫潘月亭，却不曾想到也暴露了自己的弱点，成了被毁灭的关键。 黄省三，一个银行小职员，没有野心，只知道埋头骨干，为了让一家人有口饭吃。但这个社会最不缺的就是拼命苦干的人，他没有聪明的头脑，除了劳动，不知道怎样生存。李石清叫他去偷去抢去讨，他没有勇气，懂得尊严，唯一能做的就是不归路，黄省三的自杀，是无法生存的绝望。可生存面前，面子还重要吗？尊严能让人活下去吗？老婆跟人走了，孩子被自己毒死了，自杀未遂，求生不得求死不能，被逼得发了疯。 读来往往会恨李石清而悲黄省三，然而黄省三进一步不一定能成为李石清，但李石清退一步必定成为黄省三。儿子死了，工作丢了，剩下的妻子孩子老人，要考什么来养活，重复的大概只能是黄省三的历史。曹禺在李石清面前安排了黄省三的结局，也是未来李石清自己的结局。 5. 潘月亭等——日出来了，钱财尽了 潘月亭是出场人物中的成功人士，有钱、有名、有势、有美女。成功人士往往对欲望有着无止境的贪婪，有钱了想要更多，有势了想要更高。贪图享乐是这类人追求的目标，潘月亭为了更多的钱财投资冒险；顾八奶奶为了拴住胡四大耗人情；张乔治为了追求花天酒地的日子，抛下结发妻。欲望才是他们心中最重要的，还没得到的才是最好的。 人吃人的社会，每个人都只能顾得了自己，吃了你，才能更强大。李石清吃掉黄省三，潘月亭吃李石清，金八吃潘月亭。而金八，这个未出场的人物，又会被谁吃掉？潘月亭这样的人物有多少，吃掉了再长出来，那个最高势力的人不断洗牌，没有谁能长久。最终完成了人到鬼的质变，一屋子全是些失掉了灵魂的贪婪鬼。6. 结 柏拉图说，孩子害怕黑暗，情有可原；人生真正的悲剧，是成人害怕光明。日出带来光明，光明代表未知，人类最怕的就是对未知世界的恐惧。上层社会的人民贪图享乐，日子一天天的在享受中度过，即将到来的未知世界只会摧毁他们的所谓的幸福生活，他们害怕光明的力量。下层社会的人民辛苦劳作，日子一天天的熬过去，日出能带来光明，他们盼望着有一股力量来摧毁黑暗势力，可他们自己并没有积攒够这样的力量。光明并不属于这一代人，太阳不是他们的，他们要睡了。 但日出总会来的。
四幕话剧，是曹禺先生的代表作，《日出》以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。剧本以陈白露和方达生为中心，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。 交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。潘月亭投机股票失败，陈白露债台高筑，深感前途渺茫。剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。
首先，公证处公正是需要的。其次，用毕业证学位证原件去公证处公正，用公证文件出愿就可以了。因为，在公正文件中有毕业证学位证的复印件。
出愿是什么意思？？？？？？？？？？
留学生在毕业前，是需要办很多手续的，但有的手续经常会有学生忽略。那么去日本留学有什么手续是学生们一定要去完成的?这就到来看看留学毕业前学生们需要完成的事情吧。
一、留学毕业前要办的手续
1、拿到毕业证和学位证之后，一定要去开毕业证明书和学位证明书
如果你也像大部分学生一样，从大三就开始申请，那么，按照正常情况来看，你在提交日本院校的出愿材料的时候，大概率提交的是在读证明或者预计毕业证明，这么提交申请当然是没问题的，也可以顺利拿到学校的正式录取通知书。
但是你需要注意，在8-10月份学校会陆续要求学生办理入学手续，在入学手续的材料里，就得需要补交上最新的毕业证明书和学位证明书了。
除了入学手续，咱们大部分学生去了日本之后都是要继续申请修士或者博士的，有人还有申请奖学金的打算，这个时候，毕业证明和学位证明也是必须的材料。
所以，为了避免以后材料不足的麻烦，如果学校允许的话，在毕业的时候就可以多开几份，最好开成中英文或者中日文对照，且需要加盖学校的公章。
2、离校之前开具完整的成绩单
与毕业证明书学位证明书类似，大部分学生在出愿的时候都提交的是大四时期甚至大三的，不完整的成绩单。所以，在毕业之后，一定要开几份完整的中日文或者中英文成绩单。
尤其当你拿到成绩单时候，一定确认一下各科目的分数，整体GPA，学分以及毕业论文的成绩，这些项目都得是完整的才算是合格。
二、留学就业好的专业
1、高新技术类专业
面对5G即将商用的年代，我国已经着手研究6G。信息产业、移动通信、新能源、新材料等新兴产业前景广阔，对人才也有需求。
一般这些专业都包括：通信工程、IT、动力工程、汽车工程以及材料学等，加大网络提速降费力度，为数字中国建设加油助力；
在医疗、养老、教育、文化、体育等多领域推进“互联网+”，推动集成电路、第五代移动通信、飞机发动机、新能源汽车、新材料等产业发展。
2、汽车制造类专业
日本汽车也是世界闻名的，低油耗、质量好、外形美观的日系车受到世界各国的青睐。在日本学习汽车制造业，不仅能够学到先进的汽车制造技术，更重要的是汽车制造专业的就业前景一片光明。
3、大众传媒类专业
日本是一个大众传媒十分发达的国家，每年20%的人才需求增长、30%的薪资增长，日本是亚太地区的资讯中心，高等院校的大众传媒专业实力强劲，专业方向涉及数字电视、多媒体、广告学等新兴传媒领域。
就业方向及前景：中国的电视、互联网，网民数量已跃居世界第一。广告收入增长，急速增加的需求量带来了巨大的就业机会。
留学回国后可广泛从事新闻媒体机构、广播公司以及广告与文化经济活动策划等工作。
三、日本留学就业选择
1、从事中日翻译工作
日剧、日本流行歌曲、时尚流行杂志，日本漫画及小说等在中华地区受到极大的欢迎。
2、成为中日沟通桥梁
无论政府、民间企业团体、或非营利团体，日本与中国、香港、台湾等各级团体互相来往密集，也都是需要同时具备流利的中日语以及理解双方文化的人才作为桥梁，促进中日双方的经贸合作有效帮助企业达到战略目的，或解决政治及社会问题。中日桥梁可以是翻译人员、企业主管、政治家、团体代表等等。
3、无限的可能性
多学习一种语言，对于未来也就多一份保障，与其在本国跟大家一样的度过学生生活，不如趁着年轻体验不一样的人生。与英文人才相比，日语人才为少数菁英，但在日本与中华地区紧密互动的趋势之下，无论政府机关或民间企业等对知日的人才需求逐日增加。
这两项证明主要是学校教务处开出来，假如开具的证明是英文或日文的是可以直接提交的，但是只有中文证明的话，那么需要翻译一下，有时需要公证。具体在哪公证要看申请院校要求的，一些大学院报考要求是教育部认证，那么就用学校开具的证明，并且去学信网申请认证。如果人在日本，不能够回国开具证明或进行认证，建议在教育部指定的驻日机构进行认证。我在办理日本留学期间也遇到诸如类似的问题，后面通过咨询解决的，【若你有留学问题的推荐樱花国际日语】 该机构开设了55家学习中心，在日本东京开设分校，广受学员好评。还有赴日留学一条龙服务，从专业教师的一对一留学咨询指导，高的签证通过率，到赴日就读日本语言学校，参加大学升学考试补习，到考取名牌大学，以及考取大学后的生活帮助资源。点我预约日本升学1对196指导