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【按】：龚贤生年，众说不一。现从汪世清先生考即1619年。据顾麟士《过云楼续书画记》著录《龚贤廿四幅巨册》成于丙辰(1676)春夏之交，龚氏自题“余年近六十，恐后来精力稍倦”。丙辰是康熙十五年(1676)，上推五十八九，应是明万历四十七年已巳(1619)；又上海图书馆藏《龚半千自书诗册》(龚心剑抄本)有《春日偶述》一首，首句“六年前已五旬过”。诗册起自康熙十一年壬子，迄于十四年乙卯，作品按写作之先后为序。《春日偶述》一诗作于康熙十三年甲寅(1674)，龚贤是年五十六岁，正合。 1627 丁卯 天启七年 八月，明熹宗死。弟信王由检即位，是为思宗庄烈皇帝。改元崇祯。 龚贤九岁。在昆山。 1629 已巳 崇祯二年 太仓人张溥联合诸文社，组成复社。开尹山(今江苏吴江)大会，为复社第一次盛会。 龚贤十一岁。 随祖父、父亲迁居上元(今南京)。 父元美续娶王氏。 祖父与父亲均迁官入川，从此音讯杳然。龚贤随王氏留寓未行。 1630 庚午 崇祯三年 是年，张溥在南京开复社金陵大会。 张溥、吴伟业此年开科中举。 龚贤十二岁，在南京。 继母王氏生弟名翰，字文思，号廓园。 1631 辛未 崇祯四年 是年冬，董其昌应召北上复任礼部尚书。掌詹事府事。次年抵北京。 龚贤十三岁。在南京。 是年始师从南京礼部尚书董其昌学画。及后并受益于恽向、邹之麟、李流芳、李永昌诸名画家。 自谓“余十三岁便能画”。 约是年结识复社名士杨文（字龙友，同师董其昌)。 1632 壬申 崇祯五年 学者黄道周上疏言大臣惜除弊为名，行报复之实，思宗怒，斥道周为民。 龚贤十四岁。在南京。 约是年或稍后结识马士英。 1636 乙亥 崇祯九年 是年四月，皇太极即皇帝位，国号大清，改元崇德。 五月，改文馆为内三院(弘文、秘书、国史)，设大学士。 书画家董其昌卒。年八十二岁。 龚贤十八岁。在南京。 约是年与顾梦游、方文、葛震父、杨日补、史弱翁、薛千仞、邢、邢典、吴伟业、梁以樟、梁以楠等名流相交往。 又与范凤翼、黄立明、薛冈等东林重要人士结诗社于秦淮。涉足文坛及政治活动。 1637年 丁丑 崇祯十年 龚贤十九岁。在南京。 三月，作《山水图册》十二开，布哈拉国立美术馆附属拉布多可沃美术馆藏。 1638 戊寅 崇祯十一年 逆案阮大铖居南京，与革职巡抚马士英同谋起用，南京复社人黄宗羲等作《留都防乱揭》，攻击阮大铖。 黄道周劾嗣昌，被谪。 龚贤二十岁。在南京。 始见米芾《云门图》，大为倾倒。 1640 庚辰 崇祯十三年 龚贤二十二岁。在南京。 赋《寄范玺卿社长》七古一篇。 投身南京东郊栖霞寺，为觉浪道盛门下之记别居士，其法名为“大启”。 1642 壬午 崇祯十五年 清兵于秋冬之际，分道入塞，破苏州、趋真定，河间；入山东、破临清诸州县、衮州，略海州、赣榆、沐阳、丰沛。 马士英于崇祯五年流寓金陵，是年得周延儒支持，起任兵部右侍郎，总督庐风。 龚贤二十四岁。在南京。 山游山东，登泰岱，涉黄河而归(见《草香堂集》中《登岱》、《适远》二诗)。 八月，作《山水》扇面，现藏美国佚名处。 1643 癸未 崇祯十六年 八月，清太宗死，子福临嗣位，年六岁。是为世祖。改明年元为顺治。 龚贤二十五岁。在南京。 作《仿巨然山水》轴，有跋。 1644 甲申 崇祯十七年 正月，闯王李自成攻占西安，建国号大顺，年号永昌。三月攻占北京。 明毅宗崇祯自缢于煤山。 四月，南明福王朱由崧由马士英、阮大铖等拥立称帝于南京，纪年弘光。 五月，明将吴三桂拒绝李自成招降，引清军入关。李自成败走。 清世祖旋入主北京。国号“大清”，纪年顺治。 龚贤二十六岁，在扬州。 孤身赴扬州谋生 。赋《将之广陵留别南中诸子》五律一首。 1645 乙酉 顺治二年 四月，清军破扬州，屠城十日，杀人八十余万。南明兵部尚书史可法殁于阵。 五月，清军攻陷南京。弘光帝逃往芜湖，被俘，次年被杀。 闰六月，黄道周、郑芝龙等奉唐王朱聿键于福州即帝位，改元隆武，是为绍宗襄皇帝。 七月，清兵破嘉定、昆山等江南地。 龚贤二十七岁。在扬州。 三月望后八日，龚贤返南京时，观陈洪绶、高岑、施霜等人画作，旋又赴扬州。 龚贤时居扬州北郊，幸免于难。赋《扬州曲》二首，记破城后惨状。 1646 丙戍 顺治三年 是年，马士英、阮大铖被杀。 杨文招兵于龙泉，奉隆武帝朱聿键图恢复。兵败被俘，殉难。 龚贤二十八岁。在扬州。 作《赠林古度》诗一首。 1647 丁亥 顺治四年 是年，《大清律》成。 巡抚土国宝兴大狱，杀江南名士多人。 龚贤二十九岁。在扬州。 作《赠剩上人系中》五律一首。 【按】：剩上人，即函可，是年在南京被捕，拘禁于承恩寺中。 1648 戊子 顺治五年 龚贤三十岁。在扬州。 春，王玄度至扬州。贤作诗《赠王玄度》。 秋，应故交徐逸之聘，由扬州赴泰州海安镇徐氏之柳庄，设帐教授其子徐凝。途中赋《访徐侠士海上》七律一首。 冬，赴扬州与顾与治、方文、纪映钟等集会于龚鼎孳寓斋，并短期返白门。 作书画合册二页，现藏美国佚名处。 1649 己丑 顺治六年 龚贤三十一岁。在海安镇。 是年海安大水，海堤溃决，柳庄被淹，龚贤曾作诗作画纪文。 1650 庚寅 顺治七年 龚贤三十二岁。在海安镇。 是年曾赴东淘与名流吴嘉纪、王鸿宝、季康等游。作《安丰吴高士》诗赠嘉纪。 1651 辛卯 顺治八年 龚贤三十三岁。在海安镇。 作《王玄度五十赠以诗》、《岭师以诗得罪配远州将有生还消息喜而赋之》二首。 1652 壬辰 顺治九年 龚贤三十四岁，在南京。 是年冬，辞别徐逸父子离柳庄，返江宁(今南京)暂住。 作《海上徐逸招余读书五年偶忆西归书此志别》、《留别弟子徐凝》、《留别陆潮知己》、《别海安镇》、《拟归来》、《将至白门江上晚泊》、《燕子矶怀古》、《经故里》诗多篇。 1653 癸巳 顺治十年 是年，吴伟业应召入京，道出苏州虎丘，邀集江南诸郡各文社名士，举行大会，到会者五百人(一作“近千人”)。 龚贤三十五岁。在扬州。 春，重赴海安柳庄一行，即转扬州定居。 作《列攒峰千万笏》山水轴，轴上题诗为龚贤传世最早之书法作品。藏北京故宫博物院。 作《再到》五律一诗。 1655 乙未 顺治十二年 龚贤三十七岁。在扬州。 是年赴浙江之桐江。作《越江渔隐》一首。 十月，作书画合册二页，藏于美国新罕布什尔州。 作《诗画(山水)长卷》，日本山口良夫藏。 1656 丙申 顺治十三年 复社名士陈贞慧卒。 龚贤三十八岁。 在桐江。作《自藏山水》轴，行书长跋。北京故宫博物院藏。 1657 丁酉 顺治十四年 龚贤三十九岁。 是年曾赴北京，沿途作《适远》、《登岱》诸诗。返扬州后续娶成家。作《荡子中年复有家》诗以自贺。 作《山水册页》十二开。上海博物馆藏。 1658 戊戌 顺治十五年 龚贤四十岁。在扬州。 是年生子名柱，字础安。 周亮工被诏逮下刑部复审，由福建往京师。道经扬州，龚贤慰之舟次。周氏赋诗纪事。 1659 己亥 顺治十六年 龚贤四十一岁。在南京。 是年剩上人函可卒于沈阳戍所。 1660 庚子 顺治十七年 清严禁士子立社订盟。 龚贤四十二岁。在扬州。 作《墨笔山水》册十二页。 1661 辛丑 顺治十八年 正月，清世祖死。子玄烨即位，年八岁，是为圣祖仁皇帝，明年改元康熙。 龚贤四十三岁。在扬州 周亮工被赦，三月奔丧回南京，途经苏州，值王士祯亦在扬州。龚贤为周氏题画册(《周亮工藏名家山水册》)。 作《山水》轴赠王士祯。 1663 癸卯 康熙二年 龚贤四十五岁。在扬州。 十二月，有皖南之行，为中符六十之寿画《山水》及题诗页各一。 作书画合册二页，藏于美国加利福尼亚州景元斋。 1664 甲辰 康熙三年 清兴文字狱。 文学家钱谦益卒。年八十三。 龚贤四十六岁。返回南京，居于半山园。方文作《喜龚半千还金陵》诗。 作《墨笔山水》大屏(绢本)，北京荣宝斋藏。 作《墨笔山水册》十页。 1665 乙巳 康熙四年 龚贤四十七岁。在南京。 寒食日，与方文、文及先访清凉山。方文作《寒食日宿扫公房》诗。 寒食后，与方文、文及先、汤燕生、王概、王左东游谢公墩。方文作《静鉴上人招同文及先、汤夫、龚半千、王左东、王安节诸子为谢么墩之游，掩留竟日赋此》诗一首。 秋，与方文至清凉山扫叶楼访扫叶人。作《登扫公楼》诗一首。方文作《同龚半千访扫叶上人》诗。 七月，作《 哭梁四以樟》诗一首。 1666 丙午 康熙五年 龚贤四十八岁。在南京。 由半山园迁居聚宝门(今中华门)外长干桥附近。赋《江上夜归》五律纪之。 周亮工是年来南京，任江宁(南京)粮宪。 作《山水》轴，北京市工艺进出口公司藏。作《山水》册页。 吴嘉纪、吴仁趾来访，并同登清凉台赋诗。 1667 丁未 康熙六年 七月，康熙帝亲政。 是年，江南分为江苏、安徽两省。 龚贤四十九岁。在南京。 迁居城内清凉山下之虎踞关。以百金购瓦屋四、五间，就闲地筑半亩园，莳花种竹，以卖文卖画、课徒为生，过着隐士生活。 施润章有《半亩园诗赠柴丈》诗纪之。 周亮工有《半千移家》诗纪之。 立冬后二日，作《仙人栖居图》日本河井筌庐藏。 1668 戊申 康熙七年 龚贤五十岁。在南京。 早春，方文来访，作《虎踞关访龚半千新居有赠》诗。 作《山水》轴，自题“清凉山舍作”。 作《山水》册十二页，藏上海博物馆。 作《书画》册二页，藏美国佚名处。 作《寒林飞瀑图》轴，广东省博物馆藏。 冬，方文作《题龚半千画赠明府》诗。 1669 已酉 康熙八年 龚贤五十一岁。在南京。 作绢本《山水》轴，北京故宫博物院藏。 仲冬望前一日，为周亮工所集《名人画册》作长跋。同日作《山水》册页一幅。 十一月下旬，吴期沅至金陵，慰问周亮工罢官，周因此大会词人高士袁重其、黄生、顾与田、姜绮季、王石谷、胡元润、樊圻、樊沂、吴宏、张损之、邹吉吉、夏茂林、胡竹君、陈中立、叶欣。高岑卧病，龚贤隐虎踞关，及王概、倪宪皆未能参加。 1670 庚戌 康熙九年 龚贤五十二岁。在南京。 为子老仿石田作《古树高山图》轴。 作《水墨山林图》轴，日本茧山龙泉堂藏。 作《仿巨山水》轴。 1671 辛亥 康熙十年 毁南京明故宫。 文学家吴伟业卒。太仓人，年六十三。 龚贤五十三岁。在南京。 自辛亥元旦至暮春，作《山水图册》(《亦称《辛亥山水册》)十页，书一页。现藏美国堪萨斯城奈尔逊博物馆。 三月，作《绿柳新蒲野水宽》立轴，至乐楼藏。 夏，作《长江茅屋图》轴，有题有跋，中国美术馆藏。 1672年 壬子 康熙十一年 学者周亮工卒。年六十一。 龚贤五十四岁。在南京。 春，作《山水》册页，有题诗。 六月，周亮工卒，作《哭栎下先生》七律四首。 新秋，为宁翁胡祖台(道台)作《山水》轴，题《十年在郡餐杯水》七绝一首。美国王季迁藏。 初冬，作《山水》轴，广东香氏梦诗庐藏。 初冬，作《水墨山水图》，至乐楼藏。 作《陶贞白隐居图》，北京故宫博物馆藏。 作《设色山水图》。 作《宋大夫(宋琬)观察西川返山中话别书此送之》诗一首。 1673 癸丑 康熙十二年 是年，诗人宋琬卒。年六十。 诗人龚鼎孳卒。年五十九。 画家萧云从卒。年七十八。 画家髡残约卒于是年。年六十二。 龚贤五十五岁。在南京。 作《岁歉多闻见五言题画》。 中秋前一日，为春道画山水并题诗。作《朝樵通水栈》图。 十二月，作《千岩万壑图》卷。藏南京博物院。 作《程职方(即程可则)之任桂林过访山中》及《挽大宗伯兄(即龚鼎孳)》诗各一首。 1674 甲寅 康熙十三年 龚贤五十六岁。在南京 作《春日偶述》诗。 四月，作《云峰图》长卷，并作长诗跋。美国堪萨斯市奈尔逊博物馆藏。 冬，为锡翁作《山水》三条通景屏，北京故宫博物院藏。 作《天半峨嵋图》三条屏，中央美术学院藏。作《林梦高逸图》轴。上海博物馆藏。 1675 乙卯 康熙十四年 龚贤五十七岁。在南京。 新秋，作《山水》轴。 新秋，作《山水》卷，题诗五首。北京故宫博物院藏。 秋，作《赠周燕及山水》册二十开，题诗。北京故宫博物院藏。 重九日，作《水墨山水》轴，题诗。 作《山水册》十二开，北京故宫博物院藏。 作《重山楼阁图》轴，上海博物院藏。 作《施润章愚山讲学一拂祠有诗遥和之》。 1676 丙辰 康熙十五年 龚贤五十八岁。在南京。 三月初至夏，作《山水》巨册二十四开，跋三页。 四月，作《秋山飞瀑图》(绫本设色)，有跋。 长夏，作《山水》册页(画十二页，题诗十二页，跋三页)，藏于美国佚名处。 作《山水》册十二页，上海博物馆藏。 1677 丁巳 康熙十六年 是年，画家王鉴卒。年八十。 龚贤五十九岁。在南京。 腊八前二日，作《水墨山水》又名《芦中泊舟图》有题诗。藏首都博物馆。 约是年，又作仿米山水册。藏纽约大都会博物馆。 1678 戊午 康熙十七年 是年以形势渐见缓和，开博学鸿词科，征举名儒。顾炎武被推举，从此绝迹不至京师。 龚贤六十岁。在南京。 作《仿董源山水》轴。 秋，作册页(画十页、书二页)，美国纽约市兰克·卡罗藏。 冬至后赴扬州小游。 1679 己未 康熙十八年 三月，博学鸿词科考试，嗣取人中有陈维崧、施润章、尤侗等。 命修《明史》，徐元文等聘顾炎武，黄宗羲，不就。 七月，京师大地震，波及地区有记载可据之州县达一百三十七处。 龚贤六十一岁。在南京。 作《赠长翁山水》卷，藏天津艺术博物馆。 作《山水》长卷。作《诗画》卷。 1680 庚申 康熙十九年 是年，画家王时敏卒，年八十九。 文学家魏禧卒，年五十七。李渔卒，年七十一。 龚贤六十二岁。在南京。 春二月，得宋库纸一幅，开始作《溪山无尽图》卷，至壬戌长至始成。北京故宫博物院藏。 作《龚贤大振山水册页》十二开，上海博物馆藏。 作《山水》卷。 1681 辛酉 康熙二十年 龚贤六十三岁。在南京。 长日至，作《春山结亭图》轴，设色，自题七绝一首，上海博物馆藏。 1682 壬戌 康熙二十一年 学者顾炎武卒。年七十。 文学家陈维崧卒，年五十八。 龚贤六十四岁。在南京。 长日至，《溪山无尽图》画成，行楷书长跋。北京故宫博物馆藏。 重九日，作《山水》轴，日本私人藏。 秋，为肃夫道翁作《涧屋听泉图》轴，有题诗上海博物馆藏。 冬至后，至扬州。值许桓龄邀于旧馆受餐，以《溪山无尽图》赠之。 作《江村图》卷，上海博物馆藏。 又为云笠同学画《山水》扇。 弟翰是年以明经举延试，授学训导。 1683 癸亥 康熙二十二年 是年，诗人施闰章卒。年六十六。 学者吕留良卒。年五十四。 龚贤六十五岁。在南京。 初夏，香云渐来访，谈诗画，感其知己，作《书画合璧册》各九页(共十八页)赠之，题有诗跋。日本大坂市立美术馆藏。 十二月，樊圻(时年六十八岁)作《岁寒三友图》轴，龚氏为之题诗。 于墨缘堂中作《墨笔山水》，荣宝斋藏。 赴仪徵，作《论沈石田长跋》。 1684 甲子 康熙二十三年 是年圣祖第一次南巡，九月出发。十一月到江宁。 诗人吴嘉纪卒。年七十七。 文学家吴兆骞卒，年五十四。 龚贤六十六岁，在南京。 正月十五日，作《春泉图》轴，题“野壁春泉一道飞”七绝一首，辽宁省博物馆藏。 春，为云笠同学兄作《山水册》八页。 初秋，作《松林书屋图》轴，辽宁省旅顺博物馆藏。 作《八景山水》卷，上海博物馆藏。 1685 乙丑 康熙二十四年 龚贤六十七岁。在南京。 春日，郡司马朱雯过半亩园，问及未刻中晚唐诗，以俸助刻《朱庆余集》，因作跋。 作《索画》诗二首，寄王石谷，求绘《半亩园图》，图成后致书谢，并赠以诗画。霜寒日，作《木叶丹黄图》轴，行书题“木叶丹黄何处边”七绝一首，画上另有高士奇题诗。 续刻《中晚唐诗集》。 1686 丙寅 康熙二十五年 龚贤六十八岁。在南京。 春，赴扬州。晤诗人钱锦树于广陵精舍，作《赠锦树》诗二首。 在扬州，题云山阁联。 约是年夏天，为孔尚任作长卷，字画皆佳。 作《山水》轴，题“度越群峰有石梁”七绝一首。 冬，作《山水》轴。 1687 丁卯 康熙二十六年 龚贤六十九岁。在扬州。 四月，与杜浚(于皇)同往扬州。与孔尚任相晤。 同月，应孔尚任之邀，参加春江社雅集于秘园。与会者有卓子任、李玉峰、张筑夫、彝功、友一、杜浚、闵义行、吴绮、丘柯村、蒋易、查士标、闵麟嗣、陈升霞、张谐石、倪匡世、李若谷、徐丙文、陈鹤山、钱锦树、僧石涛等三十余人。 六月，作《山水图》赠香云渐，有跋。 夏，作《水村图》轴，有题诗，周怀民藏。 作《野客高居图》轴，荣宝斋藏。 作《山水》手卷。 冬，抱病回金陵，孔尚任赋诗赠别。 1688 戊辰 康熙二十七年 道学家朱用纯(柏庐)卒。年七十二。 龚贤七十岁。在南京。夏五，作《山水图》轴，美国景元斋藏。 作《名山亦自有仙家》轴，美国夏威夷火奴鲁鲁美术院藏。 作《作画难而识画尤难》画论。 秋杪，作《山水》长卷及画身外附题长跋《画于众技后最未》。北京故宫博物院藏。 初冬，作《山水图》册，画十六页，书二页。纽约大都会博物院藏。 冬，为懒翁先生作《山水图》，题“何处临风吹玉箫”七绝一首。 作《山水》册十六页，《龚半千山水册》影印。 作《半山草屋图》轴，中国美术馆藏。 作《书画合璧》卷，上海博物馆藏。 约是年，作《龚野遗山水真迹册》，共十八页。北京故宫博物院藏。 是年孔尚任侨居江宁，常与贤交往。有《虎踞关访龚野遗草堂》诗纪之。 1689 己巳 康熙二十八年 正月，康熙二次南巡，至会稽，闰三月回。 龚贤七十一岁。卒于是年。 谷雨日，作《师董巨山水》立轴，并作《画必综理宋元跋》。美国火奴鲁鲁艺术学院。 与方文再访扫叶上人。方氏赋有《同龚半千访扫叶上人》七绝一首。 七月，孔尚任游金陵，访龚氏，娓娓长谈甚契，孔有诗纪之。 龚氏应孔尚任之求，作《石门山图》，未竟而病甚。由戴本孝续成。 秋，以豪横索书，病加剧，命徒救计于孔尚任，孔函答拟为谋一“降龙伏虎之法”。 八月，龚贤病疫于半亩园。孔尚任作《哭龚半千》五律四首。 孔尚任为之善后，抚其孤子，收其遗书，移柩于故里昆山渡桥镇。
现在还需要么？
1、《“六法”初步研究》（1960年），上海人民美术出版社。2、《龚贤》（1962年），上海人民美术出版社。3、《黄慎》（1979年），上海人民美术出版社。4、《书法美学简论》，湖北人民出版社。1979年6月第一版，1982年5月第二版。湖北教育出版社于1985年出第三版。5、《美学对话》（1983年），湖北人民出版社。6、《中国美学史》（第一卷）（1984年），中国社会科学出版社。1999年安徽文艺出版社重印。7、《美学与哲学》，湖北人民出版社，1986年第一版。2006年由武汉大学出版社印行新版。8、《艺术哲学》，湖北人民出版社，1986年第一版。2006年武汉大学出版社印行新版。9、《中国美学史》（第二卷）（1987年），中国社会科学出版社。1999年安徽文艺出版社重印。《刘勰》（1989年），台北东大图书公司。10、《<周易>美学 》，湖南教育出版社，1992年第一版。2006年武汉大学出版社印行新版。11、《书法美》（1995年），湖北教育出版社。12、《德国美学在中国的传播与影响》（德译本）（1996年），德国特里尔大学。13、《文征明》，吉林美术出版社，1996年第一版，1997年第二次印刷。14、《传统文化、哲学与美学》，广西师大出版社，1997年第一版。2006年武汉大学出版社印行新版。15、《中国书画、美术与美学》（2006年），武汉大学出版社。16、《刘纲纪文集》（2009年），武汉大学出版社。17、《刘纲纪书画集》（2012年），湖北美术出版社。 1、《王朝闻文艺论集》（共三卷），上海文艺出版社，1979年-1980年。2、《美学述林》，武汉大学出版社，1983年。3、《中西美学艺术比较》，湖北人民出版社，1986年。4、《美学概论自学考试大纲》，红旗出版社，1988年。5、《现代西方美学》，湖北人民出版社，1993年。6、《邓以蜇美术文集》，人民美术出版社，1993年。7、《马克思主义美学研究》（年刊），广西师大出版社，1997年开始出版。8、《中学生美学文库》（共13册），湖北教育出版社，1991年开始出版。 1、 《<实践论>、<人的正确思想史从哪里来的？>解说》，人民出版社，1977年。2、《<矛盾论>解说》，人民出版社，1978年。3、《美学概论》（王朝闻主编），人民出版社，1981年。4、《中国大百科全书·哲学卷》，中国大百科全书出版社，1987年。5、《中国大百科全书·美术卷》，中国大百科全书出版社，1991年。6、《中国儒学百科全书》，中国大百科全书出版社，1997年。 1、马克思主义哲学研究（1988年-1997年）（1）《实践本体论》，《武汉大学学报》，1988年第1期。（2）《论新马克思主义的探讨》，《武汉大学学报》，1989年第2期。（3）《实践本体与人的主体性》，《社会科学家》，1989年第3期。（4）《对马克思主义哲学中唯物主义问题的重新考察》，《天津社会科学》，1989年第3期。（5）《赋予马克思主义以新的理论形态》，《求是》，1989年第2期。（6）《马克思主义哲学的本体论》，《求是学刊》，1991年第2、4期。（7）《批评与答复——再谈我对马克思主义哲学的理解》，日本《唯物论研究季报》，1997年第59、61号连载。2、马克思主义美学研究（1980年-2007年）（1）《关于马克思论美》，《哲学研究》，1980年第10期。（2）《关于美的本质问题》，《美学与艺术讲演录》，上海人民出版社，1983年版。（3）《马克思主义与中国现代美学》，《江汉论坛》，1983年第1期。（4）《略论“自然的人化”的美学意义》，《学术月刊》，1983年第1期。（5）《马克思主义美学在当代的发展问题》，《马克思主义美学研究》，1997年第1辑。（6）《马克思主义实践观与当代美学问题》，《光明日报》，1998年10月23日。（7）《关于文艺美学的思考》，《文艺研究》，2000年第1期。（8）《马克思主义美学研究与阐释的三种基本形态》，《文艺研究》，2001年第1期。（9）《马克思主义美学在当代》，《马克思主义美学研究》，2007年第10辑。3、中国传统思想文化研究（1989年-2004年）（1）《老子思想论纲》，《江西社会科学》，1989年第4期。（2）《孔子思想的世界意义》，《孔子诞辰2540周年纪念与学术讨论会论文集》，三联书店，1992年。（3）《法家思想研究的重要成果——王晓波著<先秦法家思想史论>评介》，台湾《书目季刊》，1992年第1期。（4）《关于儒学研究的若干问题——兼谈我所主张建立的当代儒家学》，《海峡两岸首次儒学对话》，齐鲁书社出版社，1993年。（5）《略论炎黄文化与现代文明》，《炎黄文化与现代文明》，武汉出版社，1993年版。（6）《中华人文精神的基本特征》，《中华人文》，1994年第1辑。（7）《孔、孟、荀思想比较》，《孔、孟、荀之比较》，社科文献出版社，1994年。（8) 《易学思维的三大特征》，“国际易学思维与当代文明研讨会”论文，1995年。（9）《儒学同西方文化的交流与融合》，《儒学与二十一世纪》，华夏出版社，1996年版。（10）《关于中国哲学的创造性转化的思考》，《中国哲学的创造性转化》，云南人民出版社，2004年版。4、中国美学研究（1981年-1989年）（1）《孔子的美学思想》，《美学》，1982年第4辑。（2）《孟子的美学思想》，《美学》，1982年第4辑。（3）《庄子的美学》，《美学》，1984年第5辑。（4）《中国哲学与中国美学》，《武汉大学学报》，1983年第5期。（5）《中国古典美学概观》，《美学与艺术评论》，1984年第1辑。（6）《中国哲学与中国艺术文化中的境界》，《国内哲学动态》，1986年第7期。（7）《“艺”与“道”的关系——中国艺术哲学的一个根本问题》，《江汉论坛》，1986年第1期。（8）《中西美学比较方法论的几个问题》，《文艺研究》，1985年第1期。（9）《“美”与“力”》，《人民日报》，1987年9月29日。（10）《东方美学的历史背景与哲学根基》，《文艺研究》，1989年第1期。5、中国书画与美术研究（1960年-2007年）（1）《关于“六法”的初步研究》，《美术研究》，1957年第四期。（2）。《漫谈西方现代绘画》，《文艺研究》，1981年第一期。（3）《释“骨法”》，《朵云》，1985年第8期（4）《谢赫<古画品录>校勘中的一个问题》，《学术月刊》，1987年第7期。（5）《楚地的瑰宝》，《人民日报》（海外版），1987年9月29.（6）《走向现代——湖北省首届青年美术节部分作品观后》，《美术思潮》，1987年第1期。（7）《楚艺术美学五题》，《文艺研究》，1990年第4期。（8）《龚贤生平事迹再考》，《东南文化》，1990年第5期。（9）《倪瓒的美学思想》，《文艺研究》，1993年第6期。（10）《“四王”论》，《清初四王画派研究论文集》，上海书画出版社，1993年。（11）《中西艺术史观比较》，《艺术学》，第3卷第3辑，学林出版社，1997年。
1、《“六法”初步研究》（1960年），上海人民美术出版社。2、《龚贤》（1962年），上海人民美术出版社。3、《黄慎》（1979年），上海人民美术出版社。4、《书法美学简论》，湖北人民出版社。1979年6月第一版，1982年5月第二版。湖北教育出版社于1985年出第三版。5、《美学对话》（1983年），湖北人民出版社。6、《中国美学史》（第一卷）（1984年），中国社会科学出版社。1999年安徽文艺出版社重印。7、《美学与哲学》，湖北人民出版社，1986年第一版。2006年由武汉大学出版社印行新版。8、《艺术哲学》，湖北人民出版社，1986年第一版。2006年武汉大学出版社印行新版。9、《中国美学史》（第二卷）（1987年），中国社会科学出版社。1999年安徽文艺出版社重印。《刘勰》（1989年），台北东大图书公司。10、《<周易>美学 》，湖南教育出版社，1992年第一版。2006年武汉大学出版社印行新版。11、《书法美》（1995年），湖北教育出版社。12、《德国美学在中国的传播与影响》（德译本）（1996年），德国特里尔大学。13、《文征明》，吉林美术出版社，1996年第一版，1997年第二次印刷。14、《传统文化、哲学与美学》，广西师大出版社，1997年第一版。2006年武汉大学出版社印行新版。15、《中国书画、美术与美学》（2006年），武汉大学出版社。16、《刘纲纪文集》（2009年），武汉大学出版社。17、《刘纲纪书画集》（2012年），湖北美术出版社。 1、《王朝闻文艺论集》（共三卷），上海文艺出版社，1979年-1980年。2、《美学述林》，武汉大学出版社，1983年。3、《中西美学艺术比较》，湖北人民出版社，1986年。4、《美学概论自学考试大纲》，红旗出版社，1988年。5、《现代西方美学》，湖北人民出版社，1993年。6、《邓以蜇美术文集》，人民美术出版社，1993年。7、《马克思主义美学研究》（年刊），广西师大出版社，1997年开始出版。8、《中学生美学文库》（共13册），湖北教育出版社，1991年开始出版。 1、 《<实践论>、<人的正确思想史从哪里来的？>解说》，人民出版社，1977年。2、《<矛盾论>解说》，人民出版社，1978年。3、《美学概论》（王朝闻主编），人民出版社，1981年。4、《中国大百科全书·哲学卷》，中国大百科全书出版社，1987年。5、《中国大百科全书·美术卷》，中国大百科全书出版社，1991年。6、《中国儒学百科全书》，中国大百科全书出版社，1997年。 1、马克思主义哲学研究（1988年-1997年）（1）《实践本体论》，《武汉大学学报》，1988年第1期。（2）《论新马克思主义的探讨》，《武汉大学学报》，1989年第2期。（3）《实践本体与人的主体性》，《社会科学家》，1989年第3期。（4）《对马克思主义哲学中唯物主义问题的重新考察》，《天津社会科学》，1989年第3期。（5）《赋予马克思主义以新的理论形态》，《求是》，1989年第2期。（6）《马克思主义哲学的本体论》，《求是学刊》，1991年第2、4期。（7）《批评与答复——再谈我对马克思主义哲学的理解》，日本《唯物论研究季报》，1997年第59、61号连载。2、马克思主义美学研究（1980年-2007年）（1）《关于马克思论美》，《哲学研究》，1980年第10期。（2）《关于美的本质问题》，《美学与艺术讲演录》，上海人民出版社，1983年版。（3）《马克思主义与中国现代美学》，《江汉论坛》，1983年第1期。（4）《略论“自然的人化”的美学意义》，《学术月刊》，1983年第1期。（5）《马克思主义美学在当代的发展问题》，《马克思主义美学研究》，1997年第1辑。（6）《马克思主义实践观与当代美学问题》，《光明日报》，1998年10月23日。（7）《关于文艺美学的思考》，《文艺研究》，2000年第1期。（8）《马克思主义美学研究与阐释的三种基本形态》，《文艺研究》，2001年第1期。（9）《马克思主义美学在当代》，《马克思主义美学研究》，2007年第10辑。3、中国传统思想文化研究（1989年-2004年）（1）《老子思想论纲》，《江西社会科学》，1989年第4期。（2）《孔子思想的世界意义》，《孔子诞辰2540周年纪念与学术讨论会论文集》，三联书店，1992年。（3）《法家思想研究的重要成果——王晓波著<先秦法家思想史论>评介》，台湾《书目季刊》，1992年第1期。（4）《关于儒学研究的若干问题——兼谈我所主张建立的当代儒家学》，《海峡两岸首次儒学对话》，齐鲁书社出版社，1993年。（5）《略论炎黄文化与现代文明》，《炎黄文化与现代文明》，武汉出版社，1993年版。（6）《中华人文精神的基本特征》，《中华人文》，1994年第1辑。（7）《孔、孟、荀思想比较》，《孔、孟、荀之比较》，社科文献出版社，1994年。（8) 《易学思维的三大特征》，“国际易学思维与当代文明研讨会”论文，1995年。（9）《儒学同西方文化的交流与融合》，《儒学与二十一世纪》，华夏出版社，1996年版。（10）《关于中国哲学的创造性转化的思考》，《中国哲学的创造性转化》，云南人民出版社，2004年版。4、中国美学研究（1981年-1989年）（1）《孔子的美学思想》，《美学》，1982年第4辑。（2）《孟子的美学思想》，《美学》，1982年第4辑。（3）《庄子的美学》，《美学》，1984年第5辑。（4）《中国哲学与中国美学》，《武汉大学学报》，1983年第5期。（5）《中国古典美学概观》，《美学与艺术评论》，1984年第1辑。（6）《中国哲学与中国艺术文化中的境界》，《国内哲学动态》，1986年第7期。（7）《“艺”与“道”的关系——中国艺术哲学的一个根本问题》，《江汉论坛》，1986年第1期。（8）《中西美学比较方法论的几个问题》，《文艺研究》，1985年第1期。（9）《“美”与“力”》，《人民日报》，1987年9月29日。（10）《东方美学的历史背景与哲学根基》，《文艺研究》，1989年第1期。5、中国书画与美术研究（1960年-2007年）（1）《关于“六法”的初步研究》，《美术研究》，1957年第四期。（2）。《漫谈西方现代绘画》，《文艺研究》，1981年第一期。（3）《释“骨法”》，《朵云》，1985年第8期（4）《谢赫<古画品录>校勘中的一个问题》，《学术月刊》，1987年第7期。（5）《楚地的瑰宝》，《人民日报》（海外版），1987年9月29.（6）《走向现代——湖北省首届青年美术节部分作品观后》，《美术思潮》，1987年第1期。（7）《楚艺术美学五题》，《文艺研究》，1990年第4期。（8）《龚贤生平事迹再考》，《东南文化》，1990年第5期。（9）《倪瓒的美学思想》，《文艺研究》，1993年第6期。（10）《“四王”论》，《清初四王画派研究论文集》，上海书画出版社，1993年。（11）《中西艺术史观比较》，《艺术学》，第3卷第3辑，学林出版社，1997年。
【按】：龚贤生年，众说不一。现从汪世清先生考即1619年。据顾麟士《过云楼续书画记》著录《龚贤廿四幅巨册》成于丙辰(1676)春夏之交，龚氏自题“余年近六十，恐后来精力稍倦”。丙辰是康熙十五年(1676)，上推五十八九，应是明万历四十七年已巳(1619)；又上海图书馆藏《龚半千自书诗册》(龚心剑抄本)有《春日偶述》一首，首句“六年前已五旬过”。诗册起自康熙十一年壬子，迄于十四年乙卯，作品按写作之先后为序。《春日偶述》一诗作于康熙十三年甲寅(1674)，龚贤是年五十六岁，正合。 1627 丁卯 天启七年 八月，明熹宗死。弟信王由检即位，是为思宗庄烈皇帝。改元崇祯。 龚贤九岁。在昆山。 1629 已巳 崇祯二年 太仓人张溥联合诸文社，组成复社。开尹山(今江苏吴江)大会，为复社第一次盛会。 龚贤十一岁。 随祖父、父亲迁居上元(今南京)。 父元美续娶王氏。 祖父与父亲均迁官入川，从此音讯杳然。龚贤随王氏留寓未行。 1630 庚午 崇祯三年 是年，张溥在南京开复社金陵大会。 张溥、吴伟业此年开科中举。 龚贤十二岁，在南京。 继母王氏生弟名翰，字文思，号廓园。 1631 辛未 崇祯四年 是年冬，董其昌应召北上复任礼部尚书。掌詹事府事。次年抵北京。 龚贤十三岁。在南京。 是年始师从南京礼部尚书董其昌学画。及后并受益于恽向、邹之麟、李流芳、李永昌诸名画家。 自谓“余十三岁便能画”。 约是年结识复社名士杨文（字龙友，同师董其昌)。 1632 壬申 崇祯五年 学者黄道周上疏言大臣惜除弊为名，行报复之实，思宗怒，斥道周为民。 龚贤十四岁。在南京。 约是年或稍后结识马士英。 1636 乙亥 崇祯九年 是年四月，皇太极即皇帝位，国号大清，改元崇德。 五月，改文馆为内三院(弘文、秘书、国史)，设大学士。 书画家董其昌卒。年八十二岁。 龚贤十八岁。在南京。 约是年与顾梦游、方文、葛震父、杨日补、史弱翁、薛千仞、邢、邢典、吴伟业、梁以樟、梁以楠等名流相交往。 又与范凤翼、黄立明、薛冈等东林重要人士结诗社于秦淮。涉足文坛及政治活动。 1637年 丁丑 崇祯十年 龚贤十九岁。在南京。 三月，作《山水图册》十二开，布哈拉国立美术馆附属拉布多可沃美术馆藏。 1638 戊寅 崇祯十一年 逆案阮大铖居南京，与革职巡抚马士英同谋起用，南京复社人黄宗羲等作《留都防乱揭》，攻击阮大铖。 黄道周劾嗣昌，被谪。 龚贤二十岁。在南京。 始见米芾《云门图》，大为倾倒。 1640 庚辰 崇祯十三年 龚贤二十二岁。在南京。 赋《寄范玺卿社长》七古一篇。 投身南京东郊栖霞寺，为觉浪道盛门下之记别居士，其法名为“大启”。 1642 壬午 崇祯十五年 清兵于秋冬之际，分道入塞，破苏州、趋真定，河间；入山东、破临清诸州县、衮州，略海州、赣榆、沐阳、丰沛。 马士英于崇祯五年流寓金陵，是年得周延儒支持，起任兵部右侍郎，总督庐风。 龚贤二十四岁。在南京。 山游山东，登泰岱，涉黄河而归(见《草香堂集》中《登岱》、《适远》二诗)。 八月，作《山水》扇面，现藏美国佚名处。 1643 癸未 崇祯十六年 八月，清太宗死，子福临嗣位，年六岁。是为世祖。改明年元为顺治。 龚贤二十五岁。在南京。 作《仿巨然山水》轴，有跋。 1644 甲申 崇祯十七年 正月，闯王李自成攻占西安，建国号大顺，年号永昌。三月攻占北京。 明毅宗崇祯自缢于煤山。 四月，南明福王朱由崧由马士英、阮大铖等拥立称帝于南京，纪年弘光。 五月，明将吴三桂拒绝李自成招降，引清军入关。李自成败走。 清世祖旋入主北京。国号“大清”，纪年顺治。 龚贤二十六岁，在扬州。 孤身赴扬州谋生 。赋《将之广陵留别南中诸子》五律一首。 1645 乙酉 顺治二年 四月，清军破扬州，屠城十日，杀人八十余万。南明兵部尚书史可法殁于阵。 五月，清军攻陷南京。弘光帝逃往芜湖，被俘，次年被杀。 闰六月，黄道周、郑芝龙等奉唐王朱聿键于福州即帝位，改元隆武，是为绍宗襄皇帝。 七月，清兵破嘉定、昆山等江南地。 龚贤二十七岁。在扬州。 三月望后八日，龚贤返南京时，观陈洪绶、高岑、施霜等人画作，旋又赴扬州。 龚贤时居扬州北郊，幸免于难。赋《扬州曲》二首，记破城后惨状。 1646 丙戍 顺治三年 是年，马士英、阮大铖被杀。 杨文招兵于龙泉，奉隆武帝朱聿键图恢复。兵败被俘，殉难。 龚贤二十八岁。在扬州。 作《赠林古度》诗一首。 1647 丁亥 顺治四年 是年，《大清律》成。 巡抚土国宝兴大狱，杀江南名士多人。 龚贤二十九岁。在扬州。 作《赠剩上人系中》五律一首。 【按】：剩上人，即函可，是年在南京被捕，拘禁于承恩寺中。 1648 戊子 顺治五年 龚贤三十岁。在扬州。 春，王玄度至扬州。贤作诗《赠王玄度》。 秋，应故交徐逸之聘，由扬州赴泰州海安镇徐氏之柳庄，设帐教授其子徐凝。途中赋《访徐侠士海上》七律一首。 冬，赴扬州与顾与治、方文、纪映钟等集会于龚鼎孳寓斋，并短期返白门。 作书画合册二页，现藏美国佚名处。 1649 己丑 顺治六年 龚贤三十一岁。在海安镇。 是年海安大水，海堤溃决，柳庄被淹，龚贤曾作诗作画纪文。 1650 庚寅 顺治七年 龚贤三十二岁。在海安镇。 是年曾赴东淘与名流吴嘉纪、王鸿宝、季康等游。作《安丰吴高士》诗赠嘉纪。 1651 辛卯 顺治八年 龚贤三十三岁。在海安镇。 作《王玄度五十赠以诗》、《岭师以诗得罪配远州将有生还消息喜而赋之》二首。 1652 壬辰 顺治九年 龚贤三十四岁，在南京。 是年冬，辞别徐逸父子离柳庄，返江宁(今南京)暂住。 作《海上徐逸招余读书五年偶忆西归书此志别》、《留别弟子徐凝》、《留别陆潮知己》、《别海安镇》、《拟归来》、《将至白门江上晚泊》、《燕子矶怀古》、《经故里》诗多篇。 1653 癸巳 顺治十年 是年，吴伟业应召入京，道出苏州虎丘，邀集江南诸郡各文社名士，举行大会，到会者五百人(一作“近千人”)。 龚贤三十五岁。在扬州。 春，重赴海安柳庄一行，即转扬州定居。 作《列攒峰千万笏》山水轴，轴上题诗为龚贤传世最早之书法作品。藏北京故宫博物院。 作《再到》五律一诗。 1655 乙未 顺治十二年 龚贤三十七岁。在扬州。 是年赴浙江之桐江。作《越江渔隐》一首。 十月，作书画合册二页，藏于美国新罕布什尔州。 作《诗画(山水)长卷》，日本山口良夫藏。 1656 丙申 顺治十三年 复社名士陈贞慧卒。 龚贤三十八岁。 在桐江。作《自藏山水》轴，行书长跋。北京故宫博物院藏。 1657 丁酉 顺治十四年 龚贤三十九岁。 是年曾赴北京，沿途作《适远》、《登岱》诸诗。返扬州后续娶成家。作《荡子中年复有家》诗以自贺。 作《山水册页》十二开。上海博物馆藏。 1658 戊戌 顺治十五年 龚贤四十岁。在扬州。 是年生子名柱，字础安。 周亮工被诏逮下刑部复审，由福建往京师。道经扬州，龚贤慰之舟次。周氏赋诗纪事。 1659 己亥 顺治十六年 龚贤四十一岁。在南京。 是年剩上人函可卒于沈阳戍所。 1660 庚子 顺治十七年 清严禁士子立社订盟。 龚贤四十二岁。在扬州。 作《墨笔山水》册十二页。 1661 辛丑 顺治十八年 正月，清世祖死。子玄烨即位，年八岁，是为圣祖仁皇帝，明年改元康熙。 龚贤四十三岁。在扬州 周亮工被赦，三月奔丧回南京，途经苏州，值王士祯亦在扬州。龚贤为周氏题画册(《周亮工藏名家山水册》)。 作《山水》轴赠王士祯。 1663 癸卯 康熙二年 龚贤四十五岁。在扬州。 十二月，有皖南之行，为中符六十之寿画《山水》及题诗页各一。 作书画合册二页，藏于美国加利福尼亚州景元斋。 1664 甲辰 康熙三年 清兴文字狱。 文学家钱谦益卒。年八十三。 龚贤四十六岁。返回南京，居于半山园。方文作《喜龚半千还金陵》诗。 作《墨笔山水》大屏(绢本)，北京荣宝斋藏。 作《墨笔山水册》十页。 1665 乙巳 康熙四年 龚贤四十七岁。在南京。 寒食日，与方文、文及先访清凉山。方文作《寒食日宿扫公房》诗。 寒食后，与方文、文及先、汤燕生、王概、王左东游谢公墩。方文作《静鉴上人招同文及先、汤夫、龚半千、王左东、王安节诸子为谢么墩之游，掩留竟日赋此》诗一首。 秋，与方文至清凉山扫叶楼访扫叶人。作《登扫公楼》诗一首。方文作《同龚半千访扫叶上人》诗。 七月，作《 哭梁四以樟》诗一首。 1666 丙午 康熙五年 龚贤四十八岁。在南京。 由半山园迁居聚宝门(今中华门)外长干桥附近。赋《江上夜归》五律纪之。 周亮工是年来南京，任江宁(南京)粮宪。 作《山水》轴，北京市工艺进出口公司藏。作《山水》册页。 吴嘉纪、吴仁趾来访，并同登清凉台赋诗。 1667 丁未 康熙六年 七月，康熙帝亲政。 是年，江南分为江苏、安徽两省。 龚贤四十九岁。在南京。 迁居城内清凉山下之虎踞关。以百金购瓦屋四、五间，就闲地筑半亩园，莳花种竹，以卖文卖画、课徒为生，过着隐士生活。 施润章有《半亩园诗赠柴丈》诗纪之。 周亮工有《半千移家》诗纪之。 立冬后二日，作《仙人栖居图》日本河井筌庐藏。 1668 戊申 康熙七年 龚贤五十岁。在南京。 早春，方文来访，作《虎踞关访龚半千新居有赠》诗。 作《山水》轴，自题“清凉山舍作”。 作《山水》册十二页，藏上海博物馆。 作《书画》册二页，藏美国佚名处。 作《寒林飞瀑图》轴，广东省博物馆藏。 冬，方文作《题龚半千画赠明府》诗。 1669 已酉 康熙八年 龚贤五十一岁。在南京。 作绢本《山水》轴，北京故宫博物院藏。 仲冬望前一日，为周亮工所集《名人画册》作长跋。同日作《山水》册页一幅。 十一月下旬，吴期沅至金陵，慰问周亮工罢官，周因此大会词人高士袁重其、黄生、顾与田、姜绮季、王石谷、胡元润、樊圻、樊沂、吴宏、张损之、邹吉吉、夏茂林、胡竹君、陈中立、叶欣。高岑卧病，龚贤隐虎踞关，及王概、倪宪皆未能参加。 1670 庚戌 康熙九年 龚贤五十二岁。在南京。 为子老仿石田作《古树高山图》轴。 作《水墨山林图》轴，日本茧山龙泉堂藏。 作《仿巨山水》轴。 1671 辛亥 康熙十年 毁南京明故宫。 文学家吴伟业卒。太仓人，年六十三。 龚贤五十三岁。在南京。 自辛亥元旦至暮春，作《山水图册》(《亦称《辛亥山水册》)十页，书一页。现藏美国堪萨斯城奈尔逊博物馆。 三月，作《绿柳新蒲野水宽》立轴，至乐楼藏。 夏，作《长江茅屋图》轴，有题有跋，中国美术馆藏。 1672年 壬子 康熙十一年 学者周亮工卒。年六十一。 龚贤五十四岁。在南京。 春，作《山水》册页，有题诗。 六月，周亮工卒，作《哭栎下先生》七律四首。 新秋，为宁翁胡祖台(道台)作《山水》轴，题《十年在郡餐杯水》七绝一首。美国王季迁藏。 初冬，作《山水》轴，广东香氏梦诗庐藏。 初冬，作《水墨山水图》，至乐楼藏。 作《陶贞白隐居图》，北京故宫博物馆藏。 作《设色山水图》。 作《宋大夫(宋琬)观察西川返山中话别书此送之》诗一首。 1673 癸丑 康熙十二年 是年，诗人宋琬卒。年六十。 诗人龚鼎孳卒。年五十九。 画家萧云从卒。年七十八。 画家髡残约卒于是年。年六十二。 龚贤五十五岁。在南京。 作《岁歉多闻见五言题画》。 中秋前一日，为春道画山水并题诗。作《朝樵通水栈》图。 十二月，作《千岩万壑图》卷。藏南京博物院。 作《程职方(即程可则)之任桂林过访山中》及《挽大宗伯兄(即龚鼎孳)》诗各一首。 1674 甲寅 康熙十三年 龚贤五十六岁。在南京 作《春日偶述》诗。 四月，作《云峰图》长卷，并作长诗跋。美国堪萨斯市奈尔逊博物馆藏。 冬，为锡翁作《山水》三条通景屏，北京故宫博物院藏。 作《天半峨嵋图》三条屏，中央美术学院藏。作《林梦高逸图》轴。上海博物馆藏。 1675 乙卯 康熙十四年 龚贤五十七岁。在南京。 新秋，作《山水》轴。 新秋，作《山水》卷，题诗五首。北京故宫博物院藏。 秋，作《赠周燕及山水》册二十开，题诗。北京故宫博物院藏。 重九日，作《水墨山水》轴，题诗。 作《山水册》十二开，北京故宫博物院藏。 作《重山楼阁图》轴，上海博物院藏。 作《施润章愚山讲学一拂祠有诗遥和之》。 1676 丙辰 康熙十五年 龚贤五十八岁。在南京。 三月初至夏，作《山水》巨册二十四开，跋三页。 四月，作《秋山飞瀑图》(绫本设色)，有跋。 长夏，作《山水》册页(画十二页，题诗十二页，跋三页)，藏于美国佚名处。 作《山水》册十二页，上海博物馆藏。 1677 丁巳 康熙十六年 是年，画家王鉴卒。年八十。 龚贤五十九岁。在南京。 腊八前二日，作《水墨山水》又名《芦中泊舟图》有题诗。藏首都博物馆。 约是年，又作仿米山水册。藏纽约大都会博物馆。 1678 戊午 康熙十七年 是年以形势渐见缓和，开博学鸿词科，征举名儒。顾炎武被推举，从此绝迹不至京师。 龚贤六十岁。在南京。 作《仿董源山水》轴。 秋，作册页(画十页、书二页)，美国纽约市兰克·卡罗藏。 冬至后赴扬州小游。 1679 己未 康熙十八年 三月，博学鸿词科考试，嗣取人中有陈维崧、施润章、尤侗等。 命修《明史》，徐元文等聘顾炎武，黄宗羲，不就。 七月，京师大地震，波及地区有记载可据之州县达一百三十七处。 龚贤六十一岁。在南京。 作《赠长翁山水》卷，藏天津艺术博物馆。 作《山水》长卷。作《诗画》卷。 1680 庚申 康熙十九年 是年，画家王时敏卒，年八十九。 文学家魏禧卒，年五十七。李渔卒，年七十一。 龚贤六十二岁。在南京。 春二月，得宋库纸一幅，开始作《溪山无尽图》卷，至壬戌长至始成。北京故宫博物院藏。 作《龚贤大振山水册页》十二开，上海博物馆藏。 作《山水》卷。 1681 辛酉 康熙二十年 龚贤六十三岁。在南京。 长日至，作《春山结亭图》轴，设色，自题七绝一首，上海博物馆藏。 1682 壬戌 康熙二十一年 学者顾炎武卒。年七十。 文学家陈维崧卒，年五十八。 龚贤六十四岁。在南京。 长日至，《溪山无尽图》画成，行楷书长跋。北京故宫博物馆藏。 重九日，作《山水》轴，日本私人藏。 秋，为肃夫道翁作《涧屋听泉图》轴，有题诗上海博物馆藏。 冬至后，至扬州。值许桓龄邀于旧馆受餐，以《溪山无尽图》赠之。 作《江村图》卷，上海博物馆藏。 又为云笠同学画《山水》扇。 弟翰是年以明经举延试，授学训导。 1683 癸亥 康熙二十二年 是年，诗人施闰章卒。年六十六。 学者吕留良卒。年五十四。 龚贤六十五岁。在南京。 初夏，香云渐来访，谈诗画，感其知己，作《书画合璧册》各九页(共十八页)赠之，题有诗跋。日本大坂市立美术馆藏。 十二月，樊圻(时年六十八岁)作《岁寒三友图》轴，龚氏为之题诗。 于墨缘堂中作《墨笔山水》，荣宝斋藏。 赴仪徵，作《论沈石田长跋》。 1684 甲子 康熙二十三年 是年圣祖第一次南巡，九月出发。十一月到江宁。 诗人吴嘉纪卒。年七十七。 文学家吴兆骞卒，年五十四。 龚贤六十六岁，在南京。 正月十五日，作《春泉图》轴，题“野壁春泉一道飞”七绝一首，辽宁省博物馆藏。 春，为云笠同学兄作《山水册》八页。 初秋，作《松林书屋图》轴，辽宁省旅顺博物馆藏。 作《八景山水》卷，上海博物馆藏。 1685 乙丑 康熙二十四年 龚贤六十七岁。在南京。 春日，郡司马朱雯过半亩园，问及未刻中晚唐诗，以俸助刻《朱庆余集》，因作跋。 作《索画》诗二首，寄王石谷，求绘《半亩园图》，图成后致书谢，并赠以诗画。霜寒日，作《木叶丹黄图》轴，行书题“木叶丹黄何处边”七绝一首，画上另有高士奇题诗。 续刻《中晚唐诗集》。 1686 丙寅 康熙二十五年 龚贤六十八岁。在南京。 春，赴扬州。晤诗人钱锦树于广陵精舍，作《赠锦树》诗二首。 在扬州，题云山阁联。 约是年夏天，为孔尚任作长卷，字画皆佳。 作《山水》轴，题“度越群峰有石梁”七绝一首。 冬，作《山水》轴。 1687 丁卯 康熙二十六年 龚贤六十九岁。在扬州。 四月，与杜浚(于皇)同往扬州。与孔尚任相晤。 同月，应孔尚任之邀，参加春江社雅集于秘园。与会者有卓子任、李玉峰、张筑夫、彝功、友一、杜浚、闵义行、吴绮、丘柯村、蒋易、查士标、闵麟嗣、陈升霞、张谐石、倪匡世、李若谷、徐丙文、陈鹤山、钱锦树、僧石涛等三十余人。 六月，作《山水图》赠香云渐，有跋。 夏，作《水村图》轴，有题诗，周怀民藏。 作《野客高居图》轴，荣宝斋藏。 作《山水》手卷。 冬，抱病回金陵，孔尚任赋诗赠别。 1688 戊辰 康熙二十七年 道学家朱用纯(柏庐)卒。年七十二。 龚贤七十岁。在南京。夏五，作《山水图》轴，美国景元斋藏。 作《名山亦自有仙家》轴，美国夏威夷火奴鲁鲁美术院藏。 作《作画难而识画尤难》画论。 秋杪，作《山水》长卷及画身外附题长跋《画于众技后最未》。北京故宫博物院藏。 初冬，作《山水图》册，画十六页，书二页。纽约大都会博物院藏。 冬，为懒翁先生作《山水图》，题“何处临风吹玉箫”七绝一首。 作《山水》册十六页，《龚半千山水册》影印。 作《半山草屋图》轴，中国美术馆藏。 作《书画合璧》卷，上海博物馆藏。 约是年，作《龚野遗山水真迹册》，共十八页。北京故宫博物院藏。 是年孔尚任侨居江宁，常与贤交往。有《虎踞关访龚野遗草堂》诗纪之。 1689 己巳 康熙二十八年 正月，康熙二次南巡，至会稽，闰三月回。 龚贤七十一岁。卒于是年。 谷雨日，作《师董巨山水》立轴，并作《画必综理宋元跋》。美国火奴鲁鲁艺术学院。 与方文再访扫叶上人。方氏赋有《同龚半千访扫叶上人》七绝一首。 七月，孔尚任游金陵，访龚氏，娓娓长谈甚契，孔有诗纪之。 龚氏应孔尚任之求，作《石门山图》，未竟而病甚。由戴本孝续成。 秋，以豪横索书，病加剧，命徒救计于孔尚任，孔函答拟为谋一“降龙伏虎之法”。 八月，龚贤病疫于半亩园。孔尚任作《哭龚半千》五律四首。 孔尚任为之善后，抚其孤子，收其遗书，移柩于故里昆山渡桥镇。
现在还需要么？
要写清代绘画的论文，还是专注于某一派别或单个的画家为宜；如“四王”“四僧”“八怪”“娄东”“虞山”“镇江”等，较易于入手。若要论述整个清代的绘画，那就类似于绘画史了，可以参考《中国绘画断代史丛书 清代绘画史.pdf》《中国画学全史》先这些吧只有确定了写作方向，我才好给你相关资料
我是06年的国画毕业，毕业5年了只记得大概了，你全当参考吧！当年的论文要求是： 请结合自己的国画专业（因为国画里还可以细分很多如山水、花鸟、人物），选一幅古代名画详细分析其优劣并阐述自己的观点，可以从正反几方面去论述，字数3000。请注明参考文献和关键词。1、本科毕业论文格式要求：装订顺序：目录--内容提要--正文--参考文献--写作过程情况表--指导教师评议表参考文献应另起一页。纸张型号：A4纸。A4 210×297毫米论文份数：一式三份。其他（调查报告、学习心得）：一律要求打印。2、论文的封面由学校统一提供。(或听老师的安排）3、论文格式的字体：各类标题（包括“参考文献”标题）用粗宋体；作者姓名、指导教师姓名、摘要、关键词、图表名、参考文献内容用楷体；正文、图表、页眉、页脚中的文字用宋体；英文用Times New Roman字体。4、字体要求：（1）论文标题2号黑体加粗、居中。（2）论文副标题小2号字，紧挨正标题下居中，文字前加破折号。（3）填写姓名、专业、学号等项目时用3号楷体。4）内容提要3号黑体，居中上下各空一行，内容为小4号楷体。（5）关键词4号黑体，内容为小4号黑体。（6）目录另起页，3号黑体，内容为小4号仿宋，并列出页码。（7）正文文字另起页，论文标题用3号黑体，正文文字一般用小4 号宋体，每段首起空两个格，单倍行距。（8）正文文中标题一级标题：标题序号为“一、”， 4号黑体，独占行，末尾不加标点符号。二级标题：标题序号为“（一）”与正文字号相同，独占行，末尾不加标点符号。三级标题：标题序号为“ 1. ”与正文字号、字体相同。四级标题：标题序号为“（1）”与正文字号、字体相同。五级标题：标题序号为“ ① ”与正文字号、字体相同。（9）注释：4号黑体，内容为5号宋体。（10）附录： 4号黑体，内容为5号宋体。（11）参考文献：另起页，4号黑体，内容为5号宋体。（12）页眉用小五号字体打印“大学XX学院级XX专业学年论文”字样，并左对齐。5、 纸型及页边距：A4纸(297mm×210mm)。6、页边距：天头（上）20mm，地角（下）15mm，订口（左）25mm，翻口（右）20mm。7、装订要求：先将目录、内容摘要、正文、参考文献、写作过程情况表、指导教师评议表等装订好，然后套装在学校统一印制的论文封面之内（用胶水粘贴，订书钉不能露在封面外）。1.纸张与页面设置（1）A4，纵向；（2）页边距：上，下2cm，左侧，右侧2cm2.页眉（1）设置：（2）字体：统一使用汉语：小五号宋体。（3）分割线：3磅双线；（4）内容：××学院本科期末论文，居中。3.页脚内容：页码，居中。4.论文基本内容与要求（1）论文题目：单独成行，居中，
可以参考一下这篇可以根据当时的文化和社会情况，讲其分为早、中、晚期来分析。同时可以对比清代绘画和其前后时期的不同来进行比较。~~
龚贤（1619-1689年），字半千、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（南京），为清初著名山水画家，“金陵八家”之首。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出飘泊流离，入清隐居不仕，居南京清凉山，卖画课徒。擅画山水，风格独具。 在中国古代山水画中，龚贤的山水画具有独特的表现力。他经过长期的探索与不断升华，创造了前人不曾有过的浑厚、浓郁的山水画新风格。本文以对龚贤山水的技法为切入点，逐步分析其层层复加、多遍积染的笔法和其构置奇巧、大方端庄的构图方式，进而感受龚贤高尚的人格和独特的美学品位，体验龚贤山水画中令人心驰神往的山水意境。 龚贤为“金陵八家”之首，其画风在整个中国绘画史上可谓独树一帜，尤以浑朴沉着的特点为人称道。在绘画风格上，龚贤虽深受米氏云山的影响，却着重于积墨法的发展，通过简单笔法的积叠来表现树木、山石、云水，虽然不及他人笔法的变化丰富，却将江南山水既清灵又深邃深远的意境表现得淋漓尽致，这也 是他超越前人的过人之处。 龚贤在用笔上追求遒劲，即柔而不弱，刚而不脆，在用笔方式上他强调中锋用笔，这和自元以来，山水侧锋用笔的风气相反，说明龚贤在用笔方法上继承了宋人的传统。正是其中锋运笔的遒劲，造就了龚贤深厚含蓄的艺术感官。 在他众多的山水画中，景观地形多为平原、低山和丘陵。在构图形式上以平远山水为主，同时在局部也兼有高远和深远。他以这种基本的构图方式，加上自己对山水走向的理解，和对景物的巧妙布置，往往能使画面表现出令人神往的幽远而神秘和宁静而高深的风貌，达到“气韵生动”的艺术效果，这不得不说龚贤是一位精于构图的山水画家。研究龚贤对我们来说，既有利于对山水画的笔法学习，更能帮助我们加强对写意与画意关系的理解。 一、龚贤山水的基本元素 国画家自古就对“笔、墨”二字十分重视。可以说，从晋代顾恺之提出“用笔”、“墨彩”的命题后，中国画就一直以“笔”为精，以“墨”为髓。时至宋元，随着文人画的出现和发展，“笔”、“墨”更是成为了中国画的生命。关于“笔”、“墨”的论述自古就甚多，其中不乏高论，而龚贤亦是在他的山水画中对“笔”、“墨”作了自己的演绎。 1. 墨法 龚贤的山水之所以在中国绘画史上独树一帜，首先因为他的“黑”，再是“浓”。在他后期的山水画中，画面上存在着大片的墨黑却无一丝一毫的混浊之气，山石重而清灵，树木浓而挺秀，用墨浓厚而不死，这些都得益于它独特的用墨方法，即层层叠染的“积墨法”。 “积墨法”源于宋人，集大成者应为米芾、米友仁父子，二人以用水墨淋漓画法表现江南烟雨迷蒙的景色的“米氏云山”而著名。在中国传统山水画领域中，它是文人山水画的重要流派之一。其主要特点是用湿笔没骨水墨写意的画法，来表现江南烟云变幻的景色。 龚贤用墨最主要的特点就是重皴染，不求勾抹。在他的山水画中，多是在皴笔中加入染的要素，先是落墨较浓，而后用淡墨反复皴之，使第一遍较浓的墨淡化，接着又层层积墨染之。对于墨的运用，龚贤是求润而不求湿的，而他对“润”的表现，正是突出了江南山水的独特美感，他对于“润” 并非盲目地追求，他说：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨矣”。简言之，龚贤山水画在于求润不求湿，既是对湿度的适度，关键在于皴染之时能见笔，润而有骨，皴擦有度，这就造就了龚贤山水“清”、“静”的本色，虽然画面层层积染，墨色饱满，却没有雍腻之感。 2. 笔法 龚贤在用笔上多半是继承了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面产生了沉雄深厚的视觉感受。他在《课徒稿》中说：“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过恰当的比喻说明了他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。 龚贤在笔法方面的论述是深有见地的，他在所著的《课徒稿》中是这样阐述运笔的：“从第一笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短一句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的最大特征，也是中国画用笔的含义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于变化，在这里他突出强调了中锋用笔的重要。 在东西方绘画中，中国画具有独特的表现方式一向为人们所称道，而中国画用笔墨的方法在其中起到了重大的作用。在绘画历史长河中，不知多少画家在笔墨上孜孜不倦地追求。我们之所以说龚贤在笔墨上有成就、有特色，就是因为他不但继承了传统，还对传统进行了积极的创新。 二、龚贤山水的艺术语言 明清朝代更迭之际，社会动荡不安，龚贤家道中落，为了维持生计曾以课徒为生，《芥子园画谱》的作者王概就是龚贤的学生之一。授课期间，他编写了多本课徒画稿，作为授课的范例和教材。在这些课徒稿中，龚贤用风趣的语言，形象的比喻手法，阐述了造化与绘画的关系，把大自然的种种物态规律归纳成画诀。课徒稿的编写为我们研究龚贤山水的艺术语言提供了丰富的资料，其中就有对“树木法”、“山石法”、“云水法”的详细总结。 1. 树木法 龚贤、于万年根据课徒稿总结出的画论《画决》中开篇第一句就写到“学画先画树，后画石”，“学画先画树起，画树先画枯树起，画树身好，然后点叶。”这都说明龚贤对“树木法”的态度──“树木法”为画之根本。因为树木在山水画中处于近景，树木画的好坏直接体现了画家的绘画功底。 龚贤画树最讲究笔法力度。即从第一笔开始用笔就要有力，运笔间有顿挫、有转折，要不断地变化。他指出，画树时一笔下去，气到哪里，笔就到哪里，笔要停就停，不要勉强。于是，我们在他画的很多树木中可以看到他将树木的枝干有意识地分成几段来画，体现了他在“树木法”中对笔法遒劲的追求。 古人认为人是万物之灵，若以人的姿态来写树，树就有了人的灵气，变得生动之极了，这样的树必然是美的，必然是最能打动人心的。正如前面所说，看画先看树，观者对画最直观的感受就来自树的姿态是否优美。因此，树的姿态要精心构置。对于树的布置，龚贤强调“师法自然”的原理――丛树生于缓坡，要密，方显出生长土壤的肥沃；单树生于崖边，要奇，突出生长环境的艰苦。 画树是学习山水画的基础，研究龚贤的“树木法”对于山水画的学习会有很大的帮助，当我们详读，精度，破解了“树木法”，就会对山水画加深一层认识。 2. 山石法 在龚贤的山水画中，山石是他表现得最为与众不同的部分。他画的山多用碎石砌成，大大小小的石块经过排列组合之后成为了旋律优美的山壑。在碎石上，龚贤以“积墨法”来表现石块因阴阳向背所产生光影和苔草，碎石下部浓黑，渐上渐亮，层次井然。 龚贤画石，先以中锋勾勒出整体轮廓，又在石块内部画出分筋别络的石纹，然后加皴。他的山石一般皴下不皴上，与画树的墨法一样，也是层层积染，皴法多用整齐一致的雨点皴、豆瓣皴、解索皴，行笔“一笔是，则千笔万笔皆是”。经过干笔的反复皴擦点染，山石在他的笔下有了很强的立体感，甚至有一种西方绘画的素描感。有学者认为，龚贤这种独特的画风是受了西方铜版画的影响，但笔者并不认同。龚贤独特的“积染法”是对宋代北苑山水的继承，也是他师法自然，在笔墨中不断求索的结果。 3. 云水法 在中国山水画中，“空白”实在是画中的绝妙之处，这种“空白”不是无意义的，它在画面之中代表的是静止画面中运动的部分。画家在画出不动的山石、树木之后，以留白的手法“画”出潺潺流水和变幻的云气，观者见“白”即见云、见水，这种画家与观者之间的默契也是欣赏山水画的乐趣之一。龚贤的“云水法”也是这种“不画之画”。 龚贤的云是厚重的，立体感极强的，同时也是洁白而轻盈的，他以山石、林木的厚重衬托白云而使其有了体积，同时保持了飘渺轻盈的特质。他不厌其烦地以淡墨皴染山石、林木的外缘，虚化云气的边界，使白云仿佛真的从岩石上生出，观其云，似有云雾腾浮之感，妙不可言。 对于画水，龚贤有一句画诀最为独到：“画泉宜得势，闻之似有声。”简而言之，画泉、画水最重要的部分在于画出水的“势”，即“走势”，“趋势”。 龚贤画云无云，在于“积”，画水无水，在于“势”，妙哉！ 三、龚贤山水的精神内涵 龚贤山水之所以为世人称道，不仅是因为遒劲的笔法，沉厚的墨法，巧妙的构图，更是因为人们欣赏他淡泊名利的人格和超然的精神境界。古人说：“画品如人品。”龚贤的山水画风格正是受他人格的影响，是他高尚人品的体现。 龚贤可以说是诗、书、画“三绝”，即使纵观历史他的综合才能也是突出的。在他的一生中，作品佳句无数，即使在他晚年缺衣短食，生计不周的处境之中，仍静心读书作画，研读诗文。龚贤将“读书养气”看作学习绘画的重要途径，在他不断钻研笔法、墨法的同时饱读诗书充实内腑，在艺术的道路上不断前行，经过五十余年的艰苦探索，终于确立他与众不同的“黑贤”画风。正是因为龚贤的“厚积”，使得他的山水画有了浑雄大气的景象，生机勃勃的气象，历久弥新。 细读龚贤的画，我们能感受到他高尚的人格和独特的美学思想。他的山水恬淡超脱，体现了他对大自然的向往，极具平静心、平常心，而他森严缜密的画法又体现了他对自然之美的毕生追求。在他的山水画中人迹罕至，房屋多处在几不可入之地，体现了他追求自由，超然不群，不与俗世同流的大自然境界。这些都使他笔下的山水冷清却不死气沉沉，孤高而无傲世之态，虚幻而又与生活相亲，令人向往！ 在中国古代山水画史上，龚贤可谓“前无古人，后无来者”。他舍写意而追求画意，以墨的层层积染来表现画面气氛，这正和元明清画家注重写意的山水画创作方式相反。研究龚贤对我们来说，既有利于对山水画的笔法学习，更能帮助我们加强对写意与画意关系的理解。 即使在当今画坛中，山水画的创作手段也稍显单一，其中多为石涛等画家的继承与发展。研究龚贤的山水，有利于从不同的角度进行创作，有利于当代水墨山水画的创新与发展。
龚贤，明末清初山水画坛上一个成就卓著的画家，创作出了前代任何山水画家都不曾有过的苍黑、深沉、丰郁而富有奇趣的画作，特别是他的晚期“黑龚”作品，让人感觉到他宁静淡泊，致高致远的人格，以及浑沦苍润的美学思想，拓展了明清山水画的独特之精神境界，实现了精神与自然山川的和谐统一。龚贤擅长积墨画法，善用多层次的积墨，深沉雄厚，强烈明净，有力的塑造着山水形象和气氛，增强了艺术魅力，传世代表作有《千岩万壑图》、《木叶丹黄图》、《夏山过雨图》等。他所创作的许多绘画作品，不仅在当时，即使在今天看来也颇觉新颖别致，那种古意出尘的笔墨风格之美穿透心灵，在我国古代画家中是十分罕见的。
龚贤江村渔隐图 立轴 水墨纸本
一、龚贤山水画笔墨风格的特点
龚贤山水画笔墨风格苍黑深沉，这与龚贤的用笔用墨手法有关，特别是墨法的运用，龚贤尤其擅长于积墨作画。
所谓积墨，就是墨色的积累层叠、遍遍渍染、层积而厚。龚贤积墨法最大的特点是层层积染，总是前一遍干至七八分后再积下一遍。积墨时笔与笔之间要留出空隙，第二遍第三遍积染时，增加其厚度、华滋感，使之浓郁苍秀，直到积染七八次、十余次，愈积愈厚，所以不能用湿墨，湿墨易死，如果着几遍湿墨，不但不能浓郁苍秀，不能显示山石的体积感，恐怕只剩下一片黑纸了。龚贤的画不用湿墨皴擦，而是最后用淡湿墨渲染，要不急不躁，一笔一层，慢慢的渐次增加，先干后湿，才能有墨色润泽透亮，丰厚华滋的明暗效果。他的积墨画风的苍沉独特，深邃幽黑。
(一)画面富有光感。
龚贤的画作中，用“积墨法”表现碎石的结构，石的下部十分的浓黑，渐上渐亮，光感十分强烈，而上面的一块石头仍然是下部浓黑，上部亮，石
头鲜润而有透明感，明暗对比强烈，极富光感。龚贤画树，也和山石配合得很好，画山石用干笔反复皴染，画树干则很少皴擦或完全不皴擦，更不渲染，仅以湿笔、中锋直勾。往往一片浓黑的石头中突出几株白色的树干，或在一片浓黑的树叶中包围白色的树干。淡色的山石中又画浓黑的树叶，从而形成黑白鲜明的对比，墨色的加深，发展了“亮”墨，建立了富有明亮光感的画面，这一点是他对中国画做出的独 *** 献。
(二)求润不求湿。
龚贤用墨特有讲究，能“润”而不“湿”，所以论者云：“半千之所以独有千古更在墨。”龚贤作画以用墨为主，他用墨能做到老、鲜、秀、润。“润”与“湿”不同，其两者之别在于润墨鲜亮有光泽，有生意，能表现大自然的生命感，使能“望之有秀色，一望之若有五色”。
(三)层次感明显。
龚贤的积墨山水画力求明暗，但他和西画的那种明暗表现是不同的。中国画论阴阳、虚实、明暗，与西画论明暗是两个不同的概念。中国画的阴阳解决的是局部立体结构与层次的关系。龚贤画树、画山均分层次，对于空间的远近，他就在层次的表现中给以解决。对于树的画法，龚贤在他的课徒画稿中，作了详细的讲解。他也谈到如何点叶，以及点一遍、两遍、三遍、五遍以至七遍的办法，他所阐述的这些办法，目的都是使画面加强层次与整体感。从而给人在视线上以舒展的余地，这些余地，也就是画面上的一种空灵感。
(四)水的灵活运用。
龚贤的山水画中十分讲究水的灵活运用。龚贤的山水画满纸云烟，除了他的善用墨外，如果不善用水。不可能画出这样动人的云烟、宿雨和岚气。龚贤在皴擦绘画时，重润而反对湿，这不等于他在绘画上排除用水。龚贤的所谓“湿”是与“润”相比较而言的，如谓皴染应该润，“润”过了分，即超过了润度而成为具有湿度的“死墨”。龚贤铺水，胆大心细，不但铺于画身正面，而且还把画身反过来加墨水，这样增加墨的通透性，使得画面幽深润透。
龚贤 文山观瀑图 图轴
二、龚贤山水画笔墨风格的形成过程
龚贤一生的绘画可划分为三个阶段：早期为30岁之前，是习作阶段，尚无风格;前期为30岁到38岁，简笔勾勒的“白龚”，画风已趋形成;后期为38岁至40岁前后，继续完善简笔画风，同时尝试多遍皴擦点染的繁复画法，最终形成苍润、浑沦的“黑龚”画风。 龚贤前期的绘画趋向于简笔山水画风。《墨笔山水图册》是龚贤早期所作，此画以高远叠嶂法作，崇山峻岭，林屋飞瀑，气象宏伟。从画法上看，该图着重山形外轮廓的勾勒，线条圆转具有韧性，富有变化，整幅画面处于灰白调子，“白龚”风格已略见一二。
《自藏山水图轴》此画山石脉络清晰，给人一种明朗雅秀而苍茫浑穆的气息，其对笔墨的重视，远在丘壑之上。画上关于气韵、笔墨、丘壑的论述，正反映了他这一阶段的追求，这幅画可以作为龚贤早期绘画风貌初步形成的标志。 龚贤前期的绘画作品走的是极简的一路，简指的不是构图简，而是用笔简练，简到画面上只有一些线条，再略施皴擦点染，全画似以轮廓见长，这种风格的作品直至晚年偶尔也作。“白龚”风格作品下笔润厚而多带波动松灵，墨亦偏于润泽，已经相当完美。无论是用笔用墨，章法布局，意境传达或风格确立都是比较成熟了。“白龚”风格的作品更倾向于对“笔”的研究，这类作品，笔线外露，一览无余，为以后更好地向用“墨”的“黑龚”转型做了充分准备。 中晚期绘画完善了早期“白龚”的绘画风格，龚贤开始了最需积累、最花功夫的选题——“墨”的意境。
中国画的笔墨，并不是单纯的技法，而是一种境界，它具备独立的生命，所以任何成熟的笔墨，都可以让我们看到画家笔墨的传承渊源和学识的背景，以及个人的性格气质、襟怀情趣、艺术追求和审美倾向等。没有成熟的笔墨，就谈不上气韵生动，再好的章法结构也无济于事。由此看来，龚贤选择的道路，正是其山水画笔墨风格得以成熟的必由之路——向“黑龚”山水画笔墨风格的精进。
“黑龚”山水画是用积墨法画成的，其画面丰厚华滋，繁密浓重，幽然雄浑，苍厚润泽，开始出现一种浑茫茫的天地浑然之气。这个时期龚贤存世的山水画颇多，有《重山烟雨图》，《秋溪书屋图》，《秋拂高楼图》。龚贤“黑龚”墨法的确立，是对水墨互化、明暗藏显的独到认识，体现了他对画面黑白明晦的敏感。他的山水画由简到繁、由白到黑，从历历分明到浑沦神秘、深不可测，经历了长期艰苦的探索过程而形成的。龚贤在传统的黑白基础之上，提升了包含着一种变化丰富而神秘微妙的灰色层的黑与白，这种灰色是用墨的深浅和积染的次数决定的，比如龚贤画一块石头，“上白下黑”，石块下端经过多次积染，墨色浓黑，渐次往上积染的次数减少而渐白，黑与白之间形成了丰富的灰色领域，灰色便增加了敦实的体积感，更具有外光照耀下的真实光感，使石块看来有玉的温润、柔美。
经历了很多人的不理解，也经历了一些人的不支持，也经历了社会舆论，也经历了一些人的晚报，也经历了事业上的瓶颈，最终得到了今天的成绩。
在多年的演艺生涯里面,龚俊一步一步走上了主角，演员他跑过龙套并且当过打手。
龚俊的励志人生。龚俊是毕业于东华大学，这个学校并非主打演员专业的，龚俊也是一次偶然的机会接触到了演员这个专业。 毕业后的龚俊曾经签约过一些公司，公司本来说会每个月给生活费，后来没有给龚俊就开始自己创业。并且还拍各种广告赚钱，因为他在四川买了房，每个月都需要还房贷，所以龚俊在娱乐圈中的梦想就是可以赚钱。
每天想着暴富，但也会付出实际行动。一开始演各种广告，还给张雨绮的婚纱广告做过群演，之后凭借着自己好看的双手做过手模，再凭借着俊朗的外表给人当过一日男友。过了几年龚俊开始演电视剧，一开始龚俊演的电视剧很少人看，并且还有观众在评论区那龚俊的演技不好。而今年凭借山河令的爆火，龚俊终于出圈了，自己在看电视剧的时候，也发现很少人在骂自己演技不好了。现在的龚俊再也不用担心没有工作，每天飞往全国各地拍摄广告综艺节目，在去这些地方的时候还会想着省钱，从这个节目组到另外一个节目组有人报销他就很开心。在薇娅直播间收到一棵摇钱树，他还把他搬回家，真是人间打工人。
在每一个采访当中都能看到龚俊真诚的笑容，很多粉丝都担心龚俊会不会被骗。原因是龚俊买了一个800多块的洗袜子，一次只能洗一双袜子并且还要洗一个小时，他还觉得很实惠。在机场的时候经常忘记拿行李，就算拿了行李箱也会拿错。龚俊是唯一一个把机场走成了商场的艺人，因为网友很多次都看见龚俊在机场大包小包的提着物品，说是给自己的朋友买的。
而且龚俊还有一个很自信的技能，那就是他的歌声，他自称自己的唱歌如果在KTV肯定是麦霸。
龚俊大学毕业时间：2014年6月。
龚俊，1992年11月29日出生于四川省成都市，中国内地影视男演员，毕业于东华大学表演系。
2015年，出演个人首部电视剧《刀剑缭乱》，从而进入演艺圈。2016年，主演青春偶像剧《盛势》 。2017年，因在奇幻剧《醉玲珑》中饰演元澈而崭露头角。
2018年，主演了系列古装剧《绝世千金》。2020年，因主演校园剧《致我们甜甜的小美满》、都市剧《从结婚开始恋爱》而被更多观众认识。
人物评价：
在电视剧《山河令》中，龚俊的表演张弛有度、眼神灵动、打戏行云流水一气呵成。他对人物情绪细节的处理十分细腻，将内心复杂多变的温客行塑造得立体而生动，在温文尔雅的翩翩公子和冷酷无情的鬼主之间自由切换，把角色的多面性自然地融合于温客行这一人物之中。
在为电影《虫林大作战》配音时，龚俊的工作状态十分认真，虚心听取意见，不断改进、力求完美。在该影片中，龚俊的声音与阿波罗的表演融为一体，使动画角色更加生动、立体。
Henry在韩国一直被称为音乐天才，当然他的实力也能当得起这个称号。他的乐器演奏实力也相当出众，Henry不仅会演奏钢琴和小提琴，还曾经做过鼓手。Henry毕业于伯克利音乐学院，是全世界最好的私立音乐大学。加拿大籍华裔的Henry精通六国语言，他在法语和英语共用的加拿大出生，自然而然的就学会了这两种母语，又从父母那里学会了中文，这样就掌握了三种语言。2006年，刘宪华在韩国SM娱乐有限公司举办的全球选秀后成为SM旗下签约艺人，并在2007年9月21日，作为Super Junior二辑特别嘉宾首次在舞台上演出;2008年4月8日，作为Super Junior-M成员出道，发行出道单曲《迷》，5月2日，发行第一张正规专辑《迷(Me)》;2009年9月23日，发行首张迷你专辑《Super Girl》，登上台湾地区风云榜的冠军。2011年2月25日，发行第二张迷你专辑《太完美》，4月29日，发行《太完美》的改版专辑，登上台湾地区各大专辑销售排行榜，11月12日，所在组合凭借专辑《太完美》获得第17届新加坡金曲奖最佳组合奖;2012年10月31日，成为SM推出限定组合Younique Unit的成员之一;2013年1月7日，Super Junior-M发行第二张正规专辑《Break Down》，在美国公告牌全球专辑排行榜排名第一，6月，参演电影《Final Recipe(最终食谱)》，在片中饰演男一号厨师Mark;2013年6月7日作为SM公司13年来首位男个人歌手推出首张个人迷你专辑《Trap》，主打曲《Trap》由Super Junior的圭贤和师弟SHINee的泰民参与feat并出演MV，8月23日，公开《Trap》后续曲《1-4-3》;2014年3月21日，发行第三张迷你专辑《Swing》，同日公开专辑的全部音源及主打曲MV;3月31日，发行《Swing》的韩语版MV，在中国音乐网站排行榜首位，7月14日，发行个人专辑《Fantastic》。刘宪华走红后，随之也被传出不少负面消息，从照片来看，早前的刘宪华脸上有着小小的婴儿肥，还比较青涩，而如今他的脸上明显要瘦很多，加上化妆与发型服装各方面的搭配，让他看起来更为帅气，少了稚气多了一分成熟，但粉丝们都力挺刘宪华为原则面貌，称是减肥效果。
Super Junior成员有：
1、曺圭贤
1988年的曺圭贤出生于韩国首尔市芦原区，在队中担任主唱和领舞。曺圭贤是韩国男歌手、主持人，同时也是音乐剧演员。
2、崔始源
1987年的崔始源，身兼歌手、演员还有模特多重身份，韩国江南区生人。他是Super Junior成员，同时也是及其子组合Super Junior-M的成员。
3、金厉旭
1987年的金厉旭出生于韩国仁川广域市富平区上谷洞。是一位流行乐男歌手、音乐剧演员，同时也是节目主持人。
4、金希澈
1983年出生的金希澈，是韩国江原道横城郡生人，毕业于韩国尚志大学计算机科学技术专业研究生学位。在2002年的SM Starlight Casting System选拔中，金希澈进入了韩国SM娱乐有限公司。
5、金钟云
1984年的金钟云，大家都叫他艺声，出生地是韩国忠清南道天安市新芳洞。是韩国流行乐歌手和音乐剧演员，同时也有节目主持人身份。
6、李晟敏
1986年的李晟敏，是韩国京畿道高阳市生人。作为歌手、影视演员之外，还兼备音乐剧演员和电台DJ身份。
7、李东海
1986年的李东海，出生地是韩国全罗南道木浦市龙塘洞。李东海是位创作型歌手，同时也是影视演员。
8、李赫宰
李赫宰又叫银赫，出生于1986年的韩国京畿道高阳市。能歌善舞，不但是韩国男歌手和演员，也是舞者和电台DJ，还是节目主持人。
9、利特
本名朴正洙的利特，在Super Junior组合中担任队长。利特出生于1983年的韩国首尔，是韩国仁荷大学放送演艺学科的博士。
10、申东熙
1985年出生的申东熙艺名神童，是韩国庆尚北道闻庆市人。他不但是歌手、演员，还是舞者和电台DJ，多才多艺也能胜任节目MC。
额。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。看完这些回答 我觉得就像利特说的[事实上人活在世上并没有所谓的永远 人也是 事情也是]这两个问题并没有完全的绝对的回答 明星嘛 要隐藏很多 我们能看到的只是他们在舞台上闪光的一面 却不知道镇长的内幕是什么 这些说法都有可能正确 但想在还没明确不是吗 我们只需要好好守护他们就好了。话说我刚饭上时也在纠结这种问题 不过慢慢的 经历多了 就懒得解释了 起初我是唯13的 但慢慢的后来我也挺纠结的。其实吧 人都是有人性的 感情什么的不用说了 在一起那么多年 一起洒汗一起努力在一起走向高峰 现在想念思念应该还是有的 。不过也不是那么绝对 分开那么多年没有音讯 不是亲人不是爱人 只是朋友 没有感情了也不是不能说的。韩庚吧 要理解他 他受了太多的苦。亲匿名问问题 想必也是一个蓝家饭吧 同为蓝家饭 现在我只想告诉你 不要纠结那么多了 过去的都过去了 没有所谓的永远 亲本命是韩庚的话 就去当庚饭 本命在sj里的话 就来当elf 好好爱他们吧。。。。。。。。【好混乱的赶脚】【ps 说跑题了 不过我的心里话终于吐出来了 我在这里也匿名好了】------------------------------一个饭SJ11个月的00后
作为司机家的老幺，是一个实力与颜值并存，并且非常有综艺感的人。
圭贤不是一开始就加入suju出道的，而是之后补插进来的，其实一开始粉丝都不太接受。后来和哥哥们一起拿了suju的第一个奖项，加上后来的车祸事件，这才让粉丝彻底接受了他。
可能因为自己是后来进队的，所以他一开始一直都是小心翼翼的，直到后来成员们陆续入伍，他才慢慢开始了自己的个人发展。才让大家看见了一个非常有实力的抒情歌手，以及综艺感满满的毒舌主持人。
他作为歌手的实力是毋庸置疑的，音域跨度非常广，舞台表现力非常稳定。大家可以去听听他的个人曲子《在光化门》，以及在韩国综艺《蒙面歌王》里演唱的《野生花》。
虽然是偶像艺人，但是他的实力真的不容小觑。
现在我们老幺也入伍了，希望他回来后我们suju可以完整的继续活动啊。