小熊de爱
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马的画法如下：
一、画法一
1、首先画出马的鼻子。
2、画出马的头部和耳朵。
3、画出马的颈部和背部。
4、画出马的前腿和腹部。
5、画出马的臀部和后腿。
6、画出马的尾巴以及侧面的另外两条腿。
7、画出马的蓬松的鬃毛及眼部和嘴角的轮廓。
二、画法二
1、画马也是从头开始，先画一个圆形代表头，伸出去的一个方形结构代表马的脸部。
2、马的脖子可以画得长一点，和人一样也是上窄下宽。
3、在画马的时候，一定要凸显出马的强壮，该凸起的肌肉一定要表现出来。
4、还有马的鬃毛，和人的头发一样，要有很强的飘逸感，这样才是一批不错的马。
5、马腿是有弧度的，不要直愣愣地拉下来，那样会很死板的。此外不要忘了关节，在马蹄上方还有一处关节。在这处关节的四周，你可以很清楚看到马的骨骼形状，画的时候要注意。
6、奔跑中的小马，要准确地表达出前后腿部关节的弯折，这样才有奔跑的感觉。
三、画法三
1、画马在奔跑时大致的体型结构。
2、画马头部的细节。
3、画奔跑着马颈部的鬃毛，要把鬃毛画出随风飘起来的样子。
4、画马的身体、腿脚和尾巴。要画出腿脚奔跑的样子，尾巴也要画飘起来。
5、用黑色水彩笔描出主要线条。
6、一匹奔跑着的马画好了！
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工具／原料：
纸、铅笔。
1、先画出马的长脸，鼻子，嘴巴，眼睛。见下图
2、画出马的耳朵，头上的鬃毛，和身体。见下图
3、再画出马背上的鬃毛。见下图
4、画出马奔跑的四肢。见下图
5、画出马的长尾巴。见下图
6、最后画出马身上的纹理就可以了。见下图
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袁烈州（为龙马精神立像），1939年生，1965年毕业于中央美院，职业天津人民美术出版社编审，1999年退休。2016年过世
挟天地风雷 袁烈州创作
驰骋千里外 犹忆黄河源 袁烈州创作
铁蹄踏破千秋雪 袁烈州创作
沉沉旷野动地雷 袁烈州创作
掀天揭地 袁烈州创作
风云骤起 袁烈州创作
风驰图 袁烈州创作
神驰八荒 袁烈州创作
龙驹图 袁烈州创作
飞龙在天 袁烈州创作
汉之魂 袁烈州创作
逐日图 袁烈州
薛永年（美术史论家、中央美术学院教授、博士生导师）:
"袁烈州画马有很大的突破，过去多数人画马强调的是马本身的精神，马的神骏，日行千里，并很少将马与环境结合起来描写，赵孟兆页 画的是生活环境，张穆画的是点景，金农不画环境，徐悲鸿很少画环境，袁烈州则把画马与环境放在一起，注入感情，创造意境，这一点袁烈州有很明显的突破。其二，在画马上，截止清代金农以前，都是工笔的，金农是写意，有些变形，但仍是单线的。用粗笔头的、大笔头的方法画马则由徐悲鸿先生开始。而用大笔头，写意风格的画法来刻划马的形神，有所夸张、变形，再将它放到环境中来描写，这是袁烈州的又一个明显的特点。环境不是具体的，而是中国的历史，中国的大地，长江，特别是黄河，他把马画成龙，画的是龙马，把龙生活的环境放到马的环境中来描写，所以境界非常宽广、开阔，与他所表现的内在精神结合得非常紧密。所以他画马不是画骨、画肉，也不是画马的神骏，而是画一种精神，一种民族精神。这种精神是一往无前的，是奔腾澎湃的，是自强不息的，是高亢激越的，这在他以前是很少有人这样画，完全是他自己的东西。他的画是高层次的，精神境界性的东西。他不满足于技法，当然他的绘画技法比较宽，有传统的，有现代的，也有多种多样的手段。但这些技法都是用来表达这种精神的，这种精神不仅是个人的，有个性，它又是一个时代的，一个民族的。这方面他作了很不平凡的努力，取得了很明显的成效。”
看袁烈州的画，令我最为叹赏地是其意境情思之不凡，首先是这一点，使他的画马之作，能在古今高手林立的这一传统题材中脱颖而出，别开生面。他的画有一股澎湃奔腾、一泻千里的豪情，有一种放怀古今、俯仰宇宙的襟怀，往往使“气、韵、情”交融一体，如繁弦急管、壮丽激越的交响乐章，使人回肠荡气、神思奋发，久久不能自已。
烈州重视传统而又不囿于传统的另一表现是他讲究用笔，他的线条奔放飞舞，
却不流滑浮薄，有粗犷生辣的味道，可以见出他对于传统中国画讲究用笔的书
法意味是心领神会的，这点在他的简笔马中尤其能体味出来。
需要特别指出的是，烈州的画面目很新，但却不是新在赶时髦、逐新潮
，他不炫奇做怪，就算马的某些部位夸张变形，亦全是主题的需要，因而自然
平实，没有扭捏作态的时俗通病，因而他的画，情真且朴，更能扣动人的心弦。
——蔡星仪（美术史论家 ）
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