柳永诗词毕业论文开题报告

婉约派的创始人物柳永以“白衣卿相”自诩，其词并不像诗仙李白那般寄情山水，也不似诗圣杜甫般忧国忧民，而是多描绘城市风光与歌妓生活，但其婉约中深藏忧伤，铺叙刻画，情景交融。下面是我为大家提供的柳永词赏析，欢迎阅读。

笑恕嗔痴，一生放纵 ——《柳永词》

南柯一梦过，彼时曾少年。

(一)才子词人，白衣卿相

“这白衣，是永远也瞬间，今夜的灯油已经烧干，故事我还没有写完一半，过去谁帮我杜撰。一步踏尽一树白，一桥轻雨一伞开，一梦黄梁一壶酒，一身白衣一生裁。”

因为太喜欢河图，喜欢他声音下的柳永，那个一生传奇的男子，便忍不住用了这首《白衣》当了这段的开头。

十分自私的把柳永理解为那白衣公子的形象。翩翩浊世佳公子。身在红尘之中，心却居于红尘世外，放浪形骸只是外表的虚饰，潇洒不羁才是灵魂的归墟。

是怎样一种淡漠，春日漫步只看到一树白梨花。梨花洁白，却也清冷，如月光，如蒹葭;是怎样一种缠绵，江南石桥，飘飘细雨，竹骨的油纸伞，安静旖旎;是怎样一种洒脱，黄粱一梦皆为笑谈，不留恋，今夜这一壶酒，一饮而尽;又是怎样的一个人，一身白衣，要耗尽一生去剪裁，不老不终，不死不休。

白衣于柳永，正如清酒于李白，如古琴于伯、子期。白衣是柳永一生的执著，是他终要守护的东西。衣袂飘飘，白衣悠然。

他自是他的“白衣卿相”，是他“奉旨填词柳三变”，我自是我，奈何他人置词评断?

这样的柳永。无奈中的放纵，放纵中的潇洒。

后人对他这样评价：“天性风流，才性商妙。他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。”柳永满腹才华，却仕途坎坷，一方面是其父亲柳宜是降臣的缘故。另一方面，确是因为他自己所做的那阙词——《鹤冲天》。

世人往往不会因为你的年少无知而原谅你的过错，他们总要让你为你的轻狂，你的所作所为埋单，更何况是高于一切，万人之上的堂堂天子?我想柳永如此聪明，不该不懂的这一点。但我不知道，若是他日后知自己的一句“青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”而生生断了一生仕途，是否悔过当初。

但我还是要为其叫好。这一句，着实痛快。有一句歌词“少年一世能狂，敢骂天地不仁”形容那时的柳永，该是合适的。任你是皇帝老子又如何，你不愿我做官，我便不做了，何必要了那浮名?我自有我的天下!

虽如此，但他不是不苦，不是不怨啊!可是他的苦与怨，又有何人知?倒是那句：“才子词人，自是白衣卿相。”竟一语道破了其半生命数。

(二)是非浮名，烟花虚妄

江南依旧是当时的江南，秦淮河还是流淌着当年的河水，还有那船里的姑娘，那十里飘香的艳酒，那粉红色的罗裙。也许多年后，那江南的石桥上，还会有人叹道：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”那美丽的情话。只是独独少了一位着白衣临清风的柳氏男子，独望天涯。

喜欢柳永，更多的是喜欢他的“真”。

看柳永的词，便看到了柳永的人，开柳永的人，自会想的他的词。我是怎样的人，我便写怎样的词，我沉溺便是沉溺了，我拂袖出走，那便是明日天涯了。我词在此，白纸黑字，我人在此，率性而为。是好是坏，我都任人评断，不置一言。

相比于那些所谓的诗词大家，柳永要真很多。一如白居易。我便不喜欢他这个人。若单看他的诗词文，那倒首首都是精品。无论是《长恨歌》、《琵琶行》、或是《后宫词》，都可称为唐代的巅峰力作了。但要再看他这个人，用“虚伪”二字毫不过分，甚至“猥琐”二字更为合适。人家白乐天在《观刈麦》中口口声声说要“念此私自愧，尽日不能忘。”在《卖炭翁》中对那卖炭老伯倒也怜惜的紧。谁知私下里竟是个一边啃鸡腿，一边喝花酒的人，不但不知节俭，反而花大价钱包养侍女侍妾，还不知廉耻的吟什么：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”当真让人不知如何评述。

而柳永不被很多“正统”的“文人雅士”所接受，很大原因，是他的词的“真”。以及他的直言不讳。一如《定风波》，一如《少年游》。

你可以说柳永诗词中的言辞放浪。但你不能否认，柳永总是用最公平最善良的角度去与这些社会底层的人们相处，写尽她们的喜怒哀乐，爱恨绝殇。或许柳永是最了解她们的，因为柳永与这些**一样是身不由己的人间惆怅客。

**本是不幸的，外人误她们行为放荡，可谁能明白她们的痛。被迫接客，连爱的权利都没有，她们的自尊，在外人看来，一文不值。但幸而，在这苍茫大地上，总有一个人懂得去怜惜，他就是柳永。

柳永与烟花女子们引为知音，或许他人开来是可笑的，可这确是他们彼此人生中最难忘的安慰，最感人的理解。如王灼所说“柳词浅近卑俗，自成一体”原因正在于此。

相传柳永死时，所有青楼**都来送行，半城皆缟素，哭声不绝于耳。或许我应该为柳永高兴。有这些可怜且可爱的女人，总好过孑然一身，一无所有。

(三)纵情一生，谁人能懂

如叶梦德所说：“凡有井水处皆能歌柳词。”

和柳永一样传奇的，是他的词。因为他的词中有情，不仅仅是柳永一人的情，还有那些烟花女子的痛殇，那些都市繁杂的无奈，那些羁旅游子的辛酸，我不知用“以血书者”形容柳词是否合适，但柳词确是写出了大多数世人所不知的爱恨离愁。

很长时间以来，已有太多太多的人去试着打量探寻柳永这个白衣公子的传奇与无奈。我只是这太多寻觅者的其中之一。或许，我从未真正懂得过柳永，但敢问，谁能真正懂得柳永?他用一生去书写一个传奇，但他的词，也许从来都不是写给世人看，他的人，从来都不为留给世人品味。他不需要世人所谓的喟叹惋惜。短短的文字，太过冷冰和单薄，几句话语，太过轻漫与漠然，承载不了他这一生的酸甜苦辣，他的一生，只有自己能明白。世人只可以去寻觅，却从来无法涉足，他的无奈，他的放纵，他的潇洒。

又是一年初夏，江南的荷花又开了。菡萏花开，波光潋滟。

浮生若梦，相比于几朝几代的覆灭，一个人或许不算什么。但那个白衣公子，他是真的存在过，即使岁月更迭，他仍仿佛站在秦淮河河畔的石桥上，白衣临风，轻摇折扇，满目苍凉，然后，转身沧桑。

即使昔人已不再，也总会留下那么一些幻影。

是的，你看，那桥上站着的，便是柳永，那个我喜欢的。

柳永。

【文章导读】 像柳永大多数描写羁旅行役的作品一样，本词也是借秋景抒写离人之愁绪，但在手法上却与《雨霖铃》诸词的低回婉转不同，显得苍凉悲壮。 以下关于柳永的词 ，希望你会喜欢。

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇汀!念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

赏析：

此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容，便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到怀念故人之思。

寒蝉凄切，

对长亭晚，

骤雨初歇。②

都门帐饮无绪，③

留恋处，④

兰舟摧发。⑤

执手相看泪眼，

竟无语凝噎。⑥

念去去千里烟波，⑦

暮霭沈沈楚天阔。⑧

多情自古伤离别，

更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处，

杨柳岸、

晓风残月。

此去经年，⑨

应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，

更与何人说。⑩

注释：

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到

铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上

下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起

帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：

悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。

⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。

赏析：

柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上

片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告

别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，

展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小

令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，

即能歌柳词”(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、

情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙

载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更

那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，

‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，

不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒

何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨

柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷

落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”

想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更

与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相

看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相

生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

对潇潇①暮雨、洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧②，关河③冷落，残照④当楼。

是处红衰翠减⑤，苒苒⑥物华休⑦。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，

叹年来踪迹，何事苦淹留⑧?

想佳人妆楼顒(yong)望，

误几回、天际识归舟⑩?

争知⑾我、倚阑干处，正恁⑿凝愁⒀!

注释：

潇潇：雨声急骤;

凄紧：形容秋风寒冷萧瑟;

关河：亲山河流;

残阳：夕阳;

是处红衰翠减：是处：到处;红衰翠减：花朵调零，绿叶枯萎。李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人”句。

苒苒：渐渐地;

物华休：美好的.景致已不复存在;

淹留：久留;

顒：抬头;

天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。” 误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。

争知：怎知;恁：如此，这样。

凝愁：愁思凝结难解。

赏析：

柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方”(《能改斋漫录》)、“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避署录话》)的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。

艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。就柳永作品而言，美该是极致。《八声甘州》全词97字、双调、八韵。全词如下：

对潇潇暮雨、洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼永望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。

【宋词-《少年游》-柳永】少年游柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。柳永词作鉴赏这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨。“高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深。下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远。不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。●少年游柳永参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。柳永词作鉴赏这首词抒发了作者长安东灞桥这一传统离别场所与友人别时的离愁别恨和怀古伤今之情。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。开篇总揽灞桥全景“参差烟树灞陵桥”一句，直接点明所咏对象，暮色苍茫中，杨柳如烟；柳色明暗处，霸桥横卧。灞桥是别离的象征，眼前凄迷的灞桥暮景，更易牵动羁泊异乡的情怀。灞桥不仅目睹人世间的离鸾别鹤之苦，而且也是人世沧桑、升沉变替的见证。“风物尽前朝”一句，紧承首句又拓展词意，使现实的旅思羁愁与历史的兴亡之感交织，把空间的迷茫感与时间的悠远感融为一体，貌似冷静的描述中，透露出作者沉思的神情与沉郁的情怀。“哀杨古柳”三句从折柳送别着想，专写离愁。作者想象年去岁来，多少离人此折柳赠别，杨柳屡经攀折，纤细轻柔的柳条竟至“憔悴”！此词写衰杨古柳，憔悴衰败，已不胜攀折。以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。自“夕阳闲淡秋光老”一句始，词境愈加凄清又无限延伸。面对灞桥，已令人顿生离思，偏又时当秋日黄昏，日色晚，秋光老，夕阳残照，给本已萧瑟的秋色又抹上一层惨淡的色彩，也给作者本已凄楚的心灵再笼罩一层黯淡的阴影。想到光阴易逝，游子飘零，离思愁绪绵延不尽，终于溢满蘅皋了。“离思满蘅皋”，是用夸张的比喻形容离愁之多，无所不。“一曲《阳关》”两句，转而从听觉角度写离愁。作者目瞻神驰，正离思索怀，身边忽又响起《阳关》曲，将作者思绪带回别前的离席。眼前又进行一场深情的饯别，而行者正是自己。客中再尝别离之苦，旧恨加上新愁，已极可悲，而此次分袂，偏偏又传统的离别之地，情形加倍难堪，耳闻《阳关》促别，自然使人肝肠寸断了。至此，目之所遇，耳之所闻，无不关合离情纷至沓来。词末以“独自凭兰桡”陡然收煞。“独自”二字，下得沉重，依依难舍的别衷、孤身飘零的苦况，尽含其中。这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（《宋六十一家词选例言》）。

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