石黑一雄的毕业论文题目

克隆人、手术、器官移植、科技......当这些关键词组合起来，你会联想到什么？是克隆人在意识觉醒后对人类世界发起的血腥反抗，还是科学脱离人文束缚时的骇人发问？ 最近读完了石黑一雄的《莫失莫忘》，这是一部具有反乌托邦色彩的科幻小说：在互联网、移动电话尚未诞生的某个年代，英格兰乡村深的黑尔舍姆校园中，学生们从小接受着导师悉心的教育和关爱，接受着阳春白雪的诗歌和艺术熏陶，进行绘画等艺术创作，阅读名著书籍，甚至还写毕业论文。这个水晶球似的校园与外部世界完全隔绝，一切真实世界的信息都是经过筛选和过滤才进到校园中的。 在这个纯净又恬淡的小世界里，凯西、汤米、露丝三个好朋友悠然成长，他们和普通青少年一样，有寝室卧谈会，有小帮派小群体，有友谊的温暖冲突，有情感的萌动矛盾......对于这些校园日常，每一个从青春期走来的人都很熟悉，如果不是偶尔提到的“捐献”的字眼，你甚至会以为这就是一部纯净的青春校园小说。作者的笔法很细碎，全书没有一个惊艳的句子，但神奇之处在于，伴随着清汤挂面似的陈述，你会不由自主地就沉浸在故事里的世外桃源，越陷越深。 学生们心思敏感细腻、对老师的迷恋和信赖，他们的特点、性格和人类青少年无异，唯一有区别的是他们不会生出小孩，因此，他们得以在象牙塔中更加自由和纯粹地恋爱。他们了解自己的出身，知道他们一旦成年就要开始进行器官捐献，直到生命的尽头，但这在校园日常生活中却是大家心照不宣的禁忌话题。校园中的导师们处处关心爱护学生，但又总是话里有话，让学生捉摸不透。 几年后，凯西、汤米、露丝同时离开了校园，在农舍生活了一段时间后，进入到了人类社会，黑尔舍姆学校也关闭了。善于自省的凯西成了一个优秀的护理员（负责照顾、安抚克隆人捐献者），少年时坏脾气不合群的汤米为自己是一个好的捐献者而自豪，即便是自以为是又霸道的露丝也尽职尽责地完成了捐献者的宿命。 每一次接到捐献的通知书，他们都表现得十分平静，捐献者们在医院中的聊天也无非是毛巾好不好用等无关紧要的话题。这是让我读来十分揪心又困惑不解的地方。他们似乎行动自由不受限制，但是没有人逃跑，也没有情侣私奔，没有人奋起反抗，甚至没有人自杀，隐忍和认命的旋律贯穿故事的始终。 在小说的结尾部分，故事迎来了小小的高潮，凯西和汤米听说了情侣可以申请捐献延期的小道消息后，经过充分准备，带着能证明他们相爱的画作和所有的勇气，按照露丝生前给他们留下的地址去找夫人申请延期（而不是免于捐献），以争取两三年共同生活的时间。 读到这部分，我无比期待奇迹的出现——有情人终成眷属，哪怕只是一段短暂的幸福。但奇迹终究没有出现，当曾经的校长艾米丽小姐坐着轮椅从黑暗中缓缓出现，她告诉两个孩子的不过是现实又残忍的真相：人们在意的是新的器官，却不关心这些器官是怎么来的，人类社会拒绝将克隆人作为普通人类看待；黑尔舍姆给了克隆人一个得到庇护的童年，向世人证明了克隆人可以有思想有智慧，但是却无法改变克隆人要做捐献的宿命，克隆人不过是从出生到死亡都受着人类社会控制的边缘群体，即使延期也不存在。 汤米完结的两个星期以后，凯西独自驱车去了诺福克——失落之角， 一个黑尔舍姆学生认为可以找回所有丢失的物品的地方。当她看着平整空旷的田野和灰蒙蒙的辽阔天空，想象着就是在这个地方，她从童年时代起所有失去的一切都会被海水冲刷上岸。三十一岁的凯西失去了露丝，又失去了汤米，但她从来没有失去关于他们的记忆。 不质疑被剥夺的人生，不反抗生来的宿命，我不完全确定作者的意图，但我想这就是故事所表现出来的中心思想。作者曾在采访中表示：“人们无论承受怎样的痛苦，无论遭遇怎样的悲惨经历，无论如何不自由，都会在命运的夹缝中求生，接受命运给予的一切。人们不不懈奋斗，努力在如此狭小的生存空间内寻找梦想和希望。这类人始终比那些破坏体质、实施叛乱的人更令我感兴趣。” 这样的观点不是所有人都乐于接受，但人生总会要经历一些无奈和失落，宏大而缥缈的外部世界终将成为生命的远影，唯有血肉真切、相依相偎的情感能在记忆中永远翻滚。

“石黑一雄的小说，以其巨大的情感力量，发掘了隐藏在我们与世界连为一体的错觉下的深渊。” ——2017年诺贝尔文学奖颁奖词 2017年，日裔英籍小说家石黑一雄斩获当年的诺贝尔文学奖。当年，有很多人说：“本次诺贝尔文学奖爆冷门了”，或者惋惜一下“大家欠村上春树一个诺贝尔文学奖”。但是，正是以本次诺贝尔奖为契机，这位“宝藏”小说家的作品吸引了英国和日本之外读者的目光。 1954年，石黑一雄出生于日本长崎。1960年随家人移居英国，他于1982年获得英国国籍。石黑一雄虽然拥有日本和英国双重文化背景，但他没有像其他少数族裔作家一样，将写作重心放在身份认同上。 石黑一雄始终以“国际主义”作家自诩。不谈日本传统、移民背景和文化差异，他试图用作品中人性的普遍性将不同文化背景的读者联系在一起，使每个人产生共鸣。 虽然说，石黑一雄是日本移民二代，但他本人坦言，因为在很小的时候就来到英国了，关于日本生活的记忆完全模糊掉了。自己是在母语一样的英语环境下长大，小说也是用英语来写，所以他的日语非常差劲。 石黑一雄和很多从记事起就接受欧美教育的亚裔作家一样，东方文化是既熟悉又陌生的存在。关于遥远东方国家的了解完全来自上一辈的口述或者媒体资料，所以他们作品中描写的东方是全凭自己想象再构建的印象，和现实情况存在偏差。 石黑一雄的处女作《远山淡影》和第二本小说《浮世画家》都是以日本作为背景，分别讲述了居住在英国的日本遗孀悦子回忆战后在长崎生活的故事，以及日本画家小野在二战前后对于战争的深刻反思。面对是怎么了解日本时，石黑一雄说：“我长大后，看从日本寄过来的书以及老影片，在脑海里创造了日本这个国家。我想要保存自己珍惜的世界，所以开始了写小说。” 出版最初，小说中由石黑一雄“创造”的日本也让很多评论家感到疑惑，因为他们习惯了从少数族裔作家的作品中探究各国传统文化，石黑一雄的小说中反而没有他们想要的东西。他只是借了“日本”这个背景，重点还是在刻画人物对战争的反思。 更神奇的一点是，石黑一雄的创造力不仅仅停留在构筑日本这个国家上。 《我辈孤雏》中，石黑一雄对于战争年代上海租界生活的假想，完全基于在上海生活过的祖父留下的家族相册和各种资料。他出生时二战已经结束了，自己也没有在那个年代来过上海，所以，对于战时中国的描写也是全凭回望与想象。 另外，《长日将尽》（1989）中描绘的两次世界大战期间英国中上层人们的生活，《被掩埋的巨人》（2015）架空于英国后亚瑟王时代的故事，都说明了石黑的想象力不局限于单一的“东方文化”或者“西方文化”背景上。依托于看似跨度大的文化背景上，他想要表达的是不分种族，属于全人类的声音。 关了音乐这扇门，还有文学这扇窗 石黑一雄在发表诺贝尔奖获奖感言时高兴地说道：“我在鲍勃·迪伦（2016年诺贝尔文学奖得主）获奖的转年得到了此项殊荣，太开心了。我是他的超级粉丝。” 少年时期的石黑一雄应该没有想到，几十年后，竟然是文学让他和偶像鲍勃·迪伦产生了羁绊。 13岁那年，他拥有了第一张鲍勃·迪伦的唱片，《John Wesley Harding》。大概从那时起，石黑一雄将这位美国摇滚歌手作为了自己的奋斗目标，如果能离他近一点就好了。 青年时期的石黑一雄立志成为音乐人。当时他留着齐肩长发，最崇拜的偶像是鲍勃·迪伦和莱昂纳德·科恩。他喜欢作词作曲，弹吉他，打架子鼓，高中毕业后，石黑一雄还做过乐队的打击乐手。他尝试做音乐，给音乐公司寄录音Demo，但是没有得到回信，作品也都石沉大海了。 从高中到大学毕业，虽然石黑一雄在成为音乐人这条道路上碰壁了无数次，但他还在坚持着。在英国肯特大学做本科生期间，他选择了成为了一名社工，慢慢摸索着未来的方向。 社工这份工作让石黑一雄有机会接触到一些有心理疾病的人，这为他以后在小说创作中揣测人物心理变化，探究心理创伤提供了可借鉴的对象。另外，在此期间，他遇到了未来的妻子，同是社工的洛娜·麦克道格尔。 图为诺贝尔颁奖仪式上的石黑一雄，妻子洛娜·麦克道格尔（左）和女儿娜奥米（右） 1980年，对音乐依旧怀有热忱的石黑进入英国东英吉利大学攻读创意写作的硕士课程。在这里，他结识了很多有思想的导师，让石黑一雄看到了他创作小说的可能性。 鱼和熊掌可兼得，懂音乐的小说家 就像石黑一雄在《浮世画家》中写的：“我们至少是凭信念做事，而且不遗余力。”他在成为音乐人这一条道路上不轻言放弃的同时，也探索另外的多种可能性。 不管是音乐人、社工还是小说家，他的每个选择都是充满底气，并且为之竭尽全力的。 虽然说，28岁才发表了自己的第一部小说《群山淡景》，石黑一雄不能算做是有天赋的作家。但是，正因为他全凭信念和努力做事，任人生经历沉淀，才造就了仅用文字就能带给读者心灵震撼的石黑一雄。 现在，石黑一雄依旧热爱音乐，喜欢弹钢琴弹吉他，也为认识的爵士乐歌手史黛西·肯特填填歌词。 石黑一雄表示，“我一直把自己看作一个音乐人，将自己的每部作品都视为一首长版本的歌曲。” 立志成为音乐人的经历也为石黑一雄提供了独特的创作思路。他于2009年创作的《小夜曲：音乐与黄昏五故事集》就以音乐为线索，讲述了五个看似独立但相互关联的故事。 在某种程度上，写作和音乐创作的本质是相似的。文学和音乐都是需要个人用灵感和想象力为自己和他人编织美好梦想，引发情感共鸣的艺术。 石黑一雄一直在不遗余力地奔跑，成为了懂音乐的小说家，以另一种方式完成着年少时期的梦。 以国际作家为名，正视过去和未来 “记忆”与“遗忘”是石黑一雄小说永恒的主题。他站在“国际主义”作家的角度，一个中立的立场，试图用笔下经历过战争，并留下心理后遗症的普通人，来警告现在的人们忘记过去是一件可怕的事。 《被掩埋的巨人》（2015）是目前石黑一雄出版的最新小说，也是他前前后后改了十一稿的作品。 这部长篇小说以公元六世纪的英格兰为背景。本土不列颠人和入侵者萨克逊人的战争基本结束，两个族群相安无事地“和平共处”。 同时，他们所居住的山谷被母龙魁瑞格吐出的“遗忘之雾”所笼罩，村民们忘记了过去的战争以及和家人一起度过的美好时光。 一对年迈的不列颠夫妇，埃克索和比特利斯，他们也被雾气影响，忘记了大部分的事，但隐隐约约记得他们的儿子在旁边的村子，于是踏上了寻子之旅，并且找回属于他们的甜蜜记忆。 在旅途中，他们首先遇到了一位老妇和一位摆渡人。摆渡人的职责是，如果有夫妇要上岛，在此之前，摆渡人会将两人分开，问他们最珍贵的回忆是什么，如果夫妇两人答案一致，则可以一同过河，否则只能先送一个上岛。因此很多夫妇都被分开了。 听到这个故事后，比特利斯强烈希望找回记忆，她担心失忆会在渡河时让埃克索与她分开，而埃克索对于恢复记忆却有隐隐不安。 接着，他们在路途中遇到了两位屠龙骑士，不列颠亚瑟王骑士高文和撒克逊人维斯坦，以及一位寻母少年埃德温。 随着一行人距离虚弱的母龙越来越近，屠龙计划逐渐推进，众人的记忆也开始复苏。“遗忘之雾”原来是不列颠人为了掩盖当初屠杀撒克逊人进而取得统治权的历史真相而做的把戏。 恢复记忆的撒克逊人和不列颠人会选择一笑泯恩仇，还是发起新的复仇战争？小说的结局没有给出答案。 英国《卫报》评论说，《被掩埋的巨人》是一部关乎良知的《权力的游戏》。 这部极具奇幻色彩的小说，依托于中古世纪英国的亚瑟王传说，实际上探讨的是当今时代的问题。民族与个人如何看待忘却历史这件事？该如何平衡真相与和平的重量？ 真相一旦显现，仇恨蒙蔽了人们的双眼，战争会无休无止。然而比战争更可怕的，是随着时间的流逝，祖祖辈辈会逐渐忘记血腥的真相，集体性失忆。没有人会愿意回忆历史的创伤，但选择克服仇恨，直面过去需要勇气，更需要理性地思考。 作为“国际主义”作家，石黑一雄不仅追问过去，并且审视未来。 《别让我走》是一部颇具未来感的小说，它从生命伦理学角度探究了作为器官捐献者生存的克隆人问题，批判了人类亵渎生命的自私狭隘心理。随着科技发展，世界的未来会是怎样？是生而愈发自由，还是权利吞噬人性？ 石黑一雄在获得诺贝尔文学奖后的首部作品也将在2021年与读者见面， Klara and the Sun ，是一部关于人工智能的小说。 石黑一雄在访谈中曾说过：“如果小说能够作为一种重要的文学形式进入下一个世纪，那是因为作家们已经成功地把它塑造成为一种令人信服的国际化文学载体。我的雄心壮志就是要为它作出贡献。” 他可以凭借信念做到，并且不遗余力。 很高兴与你相遇，更多精彩好文欢迎关注自媒体： 无物永驻 ，多平台同名。