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韩国电影《寄生虫》是由奉俊昊执导的一部揭露人性的电影，这部电影中有很多实力派明星的参演，并且，还获得了第92届的奥斯卡金像奖最佳影片。
光是看到这个电影所获得的奖项，就知道这部电影一定值得一看。其实这部电影的剧情也很简单，但是却在简单的情节当中揭露了人性最可看的一面。
《寄生虫》这个名字本身就取得很妙。从社会角度上说，富人和穷人，到底谁是寄生虫?就电影本身的设定来说，这一家子穷人一家子富人，符合寄生虫的状态。
而在这二者之上还有常年寄居在富人家里的这么一个人，更是实打实的寄生虫了。从宏观到微观，将寄生虫这一个词贯彻到底，涵盖了社会。
道德，人与人之间的关系，这简直不是娱乐，更像是一部文学作品。但整个故事从搞笑到惨变，它流畅，真实，可以让所有人都理解，产生共鸣。
而电影在剧本上真正做到了前后完美闭合。在前半部分的好基友托付，到获得财运的石头，都在后半部分得到了延展和变化，所以《寄生虫》是一部绝对值得二刷的电影。
剧本上导演有着近乎神技般的展现：赶走女仆的段落流畅，清晰，而且中间小心思的设计点缀其中，用很短的时间完成了大量的信息交代和呈现。
社长本来事业成功，家有娇妻，有大房子，儿女双全，却被这么一家子盯上。
被蒙提供工作机会就算了，毕竟是老婆自己单纯。但是你还在我家开party这就不能忍了。你想想你好不容易买来的豪宅，白天自己不在的时候就是被别人各种糟蹋折腾你怎么想？
雇你们工资没少给，加班也给加班费，比某厂996强多了吧？反而是司机自己屡次越界，不本分。然后还被莫名捅死了。很多人吐槽说社长嫌弃他们的味道。但事实就是长住地下室的人就是有味道，社长也从来没当面说呀。
难道要社长提供一套房子给你？司机自己一家也把自己比做社长家的蟑螂，主人一回来就得躲到暗处，可他们自己住地下室也知道面对蟑螂虫子就要喷药杀虫。根本问题就是阶级固化以及失业率等社会性问题。
如果我们用“一般的社会理由”（即主角一家的贫穷）来遮掩主角一家“个性中的问题”，显然是对他们一家人犯罪的心理原因，有了错误的归因：即，他们之所以犯罪，是社会所迫。但他们真正犯罪的原因，只不过是他们的自私罢了。
韩国拍摄的电影都是比较成功的反应的社会问题也是很突出的，但是即使大获成功反应了社会阴暗面，但是根本没有什么卵用，真的这也是我很纳闷的地方不知是为何?
电影该拍的拍，该上映的上映，舆论也是很大，社会烦死也是很多，但是事后就完事了，并没有改变任何事情，我想这也是韩国电影应该反思的地方吧，也可能是因为阻力太强大了吧。
不管在什么国家都会存在对于富人来说人际关系就是金钱，可以借用这些东西让自己的家族更富裕。而对于穷人来说自己的家庭就要付出比富人更大的努力，因为双方占据的起跑线本就不同。
对方的起跑线也许是我们这些平凡人一辈子努力到的终点线。主人公基宇跟富人朴社长因为生活环境接受的教育和人际关系网的不同造就了彼此很大的生活差异，虽然同处于一个国家，一片蓝天。
但是生活习惯就像是生存在不同国度不同空间的人一样。穷人家基宇在大雨过后被淹，无奈的在抢救自己所珍贵的东西，而富人朴社长的妻子则感叹下雨后空气变得很好，赶走了雾霾。
这个电影用一种搞笑的方式深刻的揭露了贫富差距带给人命运生活的不同。里面的每个人都没有做错什么，只是所处的环境让他们的行为与想法变得极端。
所以在看完这部电影后我想最大的感触就是人一定要为自己的生活奋斗努力，如果连你自己都放弃了，那你这辈子也就跟蝼蚁一样生活了。
非常优秀的纪实电影，通过影片可以看出韩国许多的社会问题，阶层固化成一种常态，穷人通过努力想改变现状是不现实的，也带给观众思考，富人与穷人谁才是真正意义上的寄生虫。
正文共：1368字
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文/小强
何为寄生虫？
电影《寄生虫》讲述的是贫困的一家四口，儿子和女儿高考失败在家成为无业者，他们一家人住在阴暗的地下室，靠手工折披萨纸盒赚取微薄的生活收入。
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一个偶然的机会，哥哥基宇通过一张伪造的大学文凭成功应聘为一个富豪家庭的家教，他借此机会，将妹妹基婷伪装成一位高级美术家，妹妹基婷也成为了富豪家的美术家教。接着，他们的父母也经过包装进入富豪家任职，于是，一家四口全部寄生在富豪家。
他们一家人就是借用了有钱人的单纯
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大家从图片就能感受到他们生活的惬意
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然而，不管在怎么样，他们这样的行为还是一场犯罪。就像“根本就没有一次完美的犯罪”和“要想人不知，除非己莫为”，谎言，终究都有被拆穿的一天。
最终，一种气味、一场大雨、一对雯光夫妇、一次生日聚会，就将他们的完美计划打破了。在生日会的前后，雯光死了，基婷死了，富豪家的男主人也死了，而杀死男主人的爸爸，却开始了另一段不可告人的地下室生活......
我比较喜欢大雨之后，爸爸，儿子，女儿由于自己原本的家庭（地下室）被淹，住进体育场的情形。
儿子问爸爸：我们被雯光阿姨发现了，你的计划是什么？
爸爸回答道： 我的计划就是没有计划。人生永远无法跟着计划进行。你看这里（指因为大雨被迫在体育场睡觉的人们），这些人都计划好要一起睡在体育馆吗？可是现在，包含我们，大家都一起睡在地板上。
这让我想到了计划没有变化快。同时也让我想到了这次疫情。
我们做任何事，都应该有计划。不止要Plan A 还要有Plan B.如果所有事情都没发生在计划之内，那么就是自己的计划出问题了。
爸爸的这段话，是整个影片最吸引我的地方。虽然没有大家淋着雨从台阶上奔跑下来的画面感，但是我觉得这就是 “语言的力量，文字的力量”。
他们这一家人从地下到天上，再从天上到地下，或许都是因为贪婪。
如果不是贪婪，基宇他们一家人将会过上很好的生活；如果不是贪婪，基婷也不会死；如果不是贪婪，富豪一家人的幸福美满生活也不会破碎；如果不是贪婪，这将会是一个美满的寄生。
贪婪这东西，身在其中的人不会发现其危险，他们往往只会看到有利的一面，被利益冲昏了头脑。
而在旁观者看来，每一次的贪婪都带着危险。欺让基宇一家人尝到了甜头，也让他们“蒙了心”，以为靠着欺可以一家人享受豪宅的生活， 他们不知道每一次欺换来的甜头背后都贴着代价的标码。
这部影片让我联想到太多太多......
《局外人》、《活着》、《自私的基因》、《釜山行》、《流感》、《我不是药神》、《这个杀手不太冷》。它们都透露着人性，关注着现实。每本书，或者每部电影，都是对我们心灵的一次拷问！
全体主演
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作者简介：小强，一个90后图书工作者，立刻阅读发起人之一，拥有一个300多人的公益读书群。还是一个爱读书，爱跑步，喜欢用文字记录生活的文艺青年。
昨晚八点半开始与两位好友坐在客厅里，放投影仪观赏韩国经典伦理电影《寄生虫》，正式影片约两个小时： 寄生虫，即寄生在宿主身躯上的虫子。电影如其名字一样，讲诉了生活在社会底层的基宇一家人如寄生虫一样丑陋的通过欺寄生在朴社长一家之中。 《寄生虫》说的是韩国的寄生史。 因为是寄生，所以这一切都只是幻想，故事最后，他们仍旧窝在过去的小屋里。原因是，他们没钱。核心是，他们的钱是宿主们给的。一家四口拥挤在潮湿的地下室里，许多情况下还要蹭隔壁的WIFI，连杀虫剂也要蹭会。 我不太认同“穷人的味道”这个符号，太刻意也太没有起作用。石头、披萨、虫子、杀虫剂、尿尿的男人，以及半地下室、地下室、豪宅这一系列符号，我觉得都没有使用好。不是太生硬，就是太强调，要不就是虎头蛇尾。我也不太喜欢《寄生虫》所描摹的底层社会。底层社会没有这么强大的能力。可以帮人补习英语，可以轻松把调皮的小男孩搞定。可以开车开得很专业，可以做家政让女主人无可挑剔。底层之所以是底层，他们最缺的并不是钱，而是视野与精力。底层穷困的生活让人没有精力学习，没有精力思考，也很难去筹划未来。所谓穷人的味道，不是一种气味，而是一种放弃的绝望，一种无能为力的窒息。 整部电影在我看来，是从老保姆雨夜按门铃那开始垮掉的。 电影中的部分设计相当有艺术感，且全片充斥着美与丑的强烈对比和融合。“蟑螂在无人的黑暗房间中偷偷摸摸爬出来，在见到光之后四处逃散。”基宇的母亲忠淑说的这一句话正是在形容他们自己。丑陋的一家人正在一位尊贵艺术大师设计建筑的豪宅中，坐在客厅里懒散的吃着食物，桌上的酒瓶和食品乱摆一通，讨论并幻想着不可实现的白日梦，与豪宅优雅的气息形成强烈对比，此时丑与美融合在一起带来强烈的心理冲击。而片中拍摄此场景时，室内灯光较暗，四个人懒散的瘫坐在地上和沙发上，茶几上一片狼藉，时刻提防着朴社长会何时回来。就像蟑螂一样在黑暗中苟活，寄生本身的丑陋被展现的淋漓尽致。电影中也有着美与丑的对比，朴社长能够在豪宅中的草地上开设生日宴会时，基宇的家中却被雨水给淹没。不仅是事物美丑的表面象征，而更深层次的理解便是社会阶级的差距，身处社会最高层和最底层的人们内心也有着心理扭曲的现象——尊贵的朴社长和夫人看不起下等人，这对夫妇时常表现出对穷人身上特有的气味的鄙视，而贫穷的基泽仇视富人，这也是为何基泽在最后时刻拿刀刺向了朴社长。我很欣赏的几个片段是下雨天，金家人从豪宅中逃出来的几段长镜头。我认为这些是电影非常精彩的段落，落魄的金家兄妹和父亲冒着倾盆大雨从豪宅中跑出来，不断的沿着台阶从上到下。画面的色调非常灰暗，配上嘈杂的雨声和具有象征意义的台阶，暗示了社会阶级的高低差距和金家人的贫苦底层生活。从高至低，金家人从豪宅回到了被水淹没的地下室，让人唏嘘。总体来说，影片没有难以理解的地方，但是有很多细节值得我们注意。电影的细节虽然不是决定因素，但是却能够侧面体现影片思想深度，并且带给观众十足的遐想空间。1.电影开头，基宇一家通过依靠他人资源来勉强继续自身的生活。蹭楼上wifi、为了清除虫子开窗借助街上消毒剂。因为食物不充裕爸爸吃面包只撕一小片。这些直面刻画了这个家庭生活的艰难和贫穷。值得注意的是，一家人吃穿住行的好坏在不断变化，影片特地花了许多镜头来描述这个过程。比如从影片最开始的地下室吃面包，到后来的司机餐厅吃自助餐，再到披萨店，最后是直接在豪宅中胡吃海喝。影片花了很多片幅在一家人的吃上，我觉得也是一种对寄生一家人目光短浅、享乐主义的讽刺。2.基婷的抽烟。影片中出现过两次，一次是在网吧帮基宇造假证书，一次是家中大进水坐在马桶盖上。基婷并不叛逆，而家中也并未有其他人抽烟，所以基婷学会抽烟必然是有其他原因。而原因只可能是生活太艰难，对还是一个孩子的基婷产生了很大的压力。这样的细节也体现了一个孩子在面对社会歧视和穷困生活时内心的疲倦和无助，使人物形象更丰富和真实了。3.披萨店。影片开头，寄生一家人为披萨店折披萨盒，因为指令不合格被店长痛骂，通过后续基宇与店长的对话我们得知这是家小店，缺少店员帮手，可以看出这个披萨店档次很低。但就是如此小的披萨店都看不起主角一家人、不愿意雇佣他们做兼职。这也是一家人生活在社会的最底层，饱受他人冷落的一个直接体现。 而影片第二次出现披萨店的时候，是在基宇基婷以及老爸基泽寄生到朴社长家之后，一家人坐在披萨店吃披萨。此时他们的身份已经从在地下室给披萨店装盒子的底层帮工变成了尊贵的顾客，不过当店员递上披萨时，却还是野蛮的将披萨往桌上一扔。导演特地彰显男主角一家身份的变化，但是他们却依旧遭受着别人的冷眼对待。这也是讽刺寄生一家人，即使假冒的很完美，“挣”了很多钱，但是他们真实的身份和社会阶级是始终改变不了的。4.奇石。这也是全片的一个线索之一。奇石有着强大的象征意义，奇石的到来，给基宇一家人带来财运。而在体育馆的对话中，基宇说“是奇石一直跟着我”，这里需要多加思考。基宇寄生的生活和假冒的身份都是虚假的，而奇石也是一个假冒的奇石，因为片中交代过奇石浮在水面上的场景，这足以说明奇石并不是真实的奇石。因此，奇石与一家人产生命运上的一中联系。基宇其实是有良心也比较理智的，他将奇石带在身边我觉得无非是告诫自己，这样的生活是虚假的不真实的，自己要醒来不能一直沉迷于虚幻的梦中。5.基宇。基宇是寄生一家人中，最愿意去对待差距，挖掘自身想法的人。他渴望过上好的生活，也想通过自己实打实的努力去换来回报。他曾站在窗户边问多惠，自己和在庭院里的那些富人们搭不搭。他有着自己的想法，也想在最本质上去改变自己穷人、被他人看不起的身份。6.基宇第一次登门上课时，拍手叫醒在庭院睡着的夫人。虽然看似是漫不经心的一个场景，但是导演拍摄的每一个画面都会是有意义的。个人认为导演去安排这样的一个场景，是想特地从细节展现出女主人的人物形象。能够在新聘家教即将上门拜访的时候睡着，可见女主人不太拘于小节。而在后续内容中，朴社长说过女主人并不善于顾家，也不会洗衣做饭。包括从女主人的言行举止当中，更是直接展现其心思简单，并非严谨心思缜密的性格。而女主人做事欠思考的性格，也直接导致了男主角一家能够依次寄生到这栋房子，产生了最后的悲剧。7.基宇的朋友敏赫。敏赫是个不重要的角色，但是如果多加思考，敏赫的存在其实也显现了一个电影主要内容。就是社会上对底层人群的歧视。敏赫之所以找到基宇去替他当家教，其实最直接的原因就是认为以基宇穷人的身份，凭借他的学识和背景，是不可能将多惠夺走的，虽然双方互为同学。而从送假奇石的事件来看，敏赫的人品也并不是非常好。8.气味。影片中多次出现，金家身上有着穷人特有的气味，承载着下层人对自我身份深深的自卑感，同时也是朴社长对底层人的鄙视的表现。电影中，朴家人多次捏住鼻子难以忍受这种气味。包括在结局花园中，朴社长翻开已死的雯光丈夫身体拿钥匙时，也是捏着鼻子，这就是代表着高层人对底层人的来自心中的鄙视。这也导致了基泽心中对其的仇视，进而拿刀刺向了朴社长。9.朴社长家中椅子数。电影中交代过一个朴家餐厅的全景，餐桌配有10个椅子。恰恰隐喻了在这栋豪宅中，除了朴家四口人，其实还寄生着原管家雯光和其丈夫两个人、金家四口人，加起来正好是十个人。虽然表面上是朴社长家四个人住在房子里，但是实际上十个人，还有六个人寄生在这里。不得不说，导演在细节部分处理的很好。 此外，影片《寄生虫》含有较多的隐喻的细节。一：片名的隐喻 首先，从片名来看《寄生虫》隐喻的就是住在半地下室的一家人如同见不得光的蟑螂一般寄生在有钱人的家中的状态，当外出的朴先生一家太突然回来，他们只能如同蟑螂般的逃散。 其次，从影片的画面构成来看。 当三人冒雨从朴先生家逃走时，镜头由上而下给了下水道一个特写镜头，下水道不就是寄生虫最为聚集的地方吗？这样的画面构成，隐喻着他们见不得光的处境。 二：气味的隐喻 影片中多次提到气味这一感官，第一次闻到这种气味的小儿子多颂，提及家中的司机，保姆和自己的美术老师身上有一种相同的气味，这是第一次对气味的提及，但仅仅是指得因长期住在半地下室中所带有的一种潮湿和带着淡淡霉味的独有的地下室的味道。 随着影片的展开，味道有了更深一层的含义：在父亲基泽和女儿基婷躲在大厅的茶几下时，基泽听到了 他的雇主对他的评价，形容他的气味是说不上来的味道，是地铁边上的味道。 躲在桌子下的基泽听到这话，僵硬的将袖口凑近鼻子嗅了嗅，一种属于穷人的自卑渐渐浮出。 下一次对气味的提起，是坐在车后面的朴夫人闻到了从基泽身上发出的气味，掩鼻嫌弃的神情。此时的基泽，自卑中带上了一丝愤怒。 最后一次对气味的提起，也就是基泽最后杀死朴先生的原因：当朴先生拿掉在受伤的雯光的丈夫身下的车钥匙时，对其身上的味道无法忍受，掩着鼻子，嫌弃的附身去拿，这一举动，深深地刺激到了同样作为下层阶级的基泽的自尊心。之前的自卑在这一刻已经完全转为了歇斯里地的愤怒，这个细小的气味成为影片最终的爆发点。 三:关于印第安人的隐喻 印第安人是一个典型的被入侵，被侵占的一个含义。 在影片中，隐含着穷人家逐渐侵入富人家的意思。而这个印第安一开始是从富人家小儿子多颂那延伸出来的，后来影片中也有提及多颂之前的癔症是因为见到了“鬼”，也就已在寄居在富人家中的雯光的丈夫，包括后面，多颂提到家中雇来的三个人身上的气味都是一样的。 暗含着，小儿子多颂可能一开始就知道自己的家中被其他人入侵，而这种印第安文化正是他的一种潜意识中对自己的保护与向他人的求救。 四：敏赫送给基宇的山水石 影片开始，敏赫拿着山水石来到基宇家中，请基宇帮忙去辅导他之前的一个学生。基宇对这块石头十分珍惜。 影片后半段，基宇的家被雨水淹没，敏赫送给基宇的那块号称十分珍贵的山水石竟然在水中漂浮了起来。 这一处，也能够推出，为什么雯光的丈夫用这块石头砸向基宇，基宇却没有死。 这块石头在影片的存在感很弱，影片中的人物自始至终也没有意识到这块石头是假的。 但是，仔细看，能看到导演在这块石头上的精心设计。 敏赫介绍给基宇工作，是因为他没有瞧得起基宇的穷人身份，他不认为多惠会喜欢基宇。 这是一种富人对穷人从根本上的带着嫌弃。 富人对穷人的暗藏的嫌弃，隐藏在被用金钱很好的包裹好的修养之后。 这也是基泽为什么会将朴先生杀死的原因，因为他看出了这一点，并且为此而愤怒。 四：对性欲的涉及 朴夫妻的沙发三分钟，里面包含了太多情绪。 性，毒品，偷窥。 影片对着一幕的刻画，正说明富人们同根本上是与穷人一样的，他们并没有表面上的那么高贵，白天用金钱堆砌起来的形象，到了夜晚荡然无存。 正如基泽之前说的：“钱是一个熨斗，可以烫平身上的褶皱。” 这部电影，从两个家庭出发， 讲述的是两个阶级的对抗。 另外，这部影片还有一些场景对比反映了两个阶级生活的巨大差异，无法越线的鸿沟： 朴社长夫妇在客厅沙发上亲热的环节，金家却在桌子底下被迫的忍受，忍受着他们的床头情话，忍受着他们发出的声音。这里表现的是富家人可以肆无忌惮随时享受，但穷人只能在桌子底下焦急的煎熬着，也是一次强烈的对比。而且这里由金司机前后镜头的表现来深入的进行刻画，起初是睁着眼睛忍受着，然后干脆用胳膊蒙上眼睛，代表他已经无法忍受了。整个影片里最紧张的部分并不是最终的杀人情境，而是这里的金家躲避主人在桌子下的环节，金家几位主人公受到屋子里面朴社长和屋子外面多颂的双重威胁，并且在这么紧张的气氛下，还安排了一场朴社长夫妇的激情戏，做了一种气氛处理上的极大对比，同时又能缓解此时观众的紧张心情，但到了最后金司机就快逃出生天时，又因为多颂的声音吵醒主人，把观众的紧张情绪再次带到了最高点，这是从紧张，到松弛，再到更紧张的一种递进手法，最关键的是，从中又能把各方人物性格更好的刻画出来，这才是铺排最绝妙的地方。 果盘 这里可以看出两个管家风格的极大不同，第一幅是原本的管家雯光的果盘，雯光由于是从南宫贤子开始就一直在负责高阶层人群的服务，质量方面当然有着较高的品味，从果盘的美观性上面就比后面金母的果盘高出不少，盘子为花型，配的餐具是西餐的叉子。 到金母入驻朴家后，上的果盘满满的堆在一起，用的是圆形盘子，配的餐具是勺子（没看太清楚，应该是），而且只配了一个，说明的是一般的社会家庭并不是太讲究这些。 另外这里可以注意到，盘子里有小一半都是桃子，这也直接呼应了之前管家雯光在的时候，由于不喜欢桃子，所以这部分刻意的把桃子表现了一番，让金母端上来的果盘里就是有很多桃子，并且在下面的镜头，让多慧首先拿起来吃的也是桃子，说明她已经很久没有吃过桃子了，这里的手法即加固剧情，又带有很好戏剧性，真是细节无处不在。 背景音乐 在金母终于成功进入朴家后，第一幅画面就是鲜艳的水果特写，然后展现金母穿着整洁的衣服，这里的背景音乐最为突出，是一种高雅的女高音歌唱，犹如在圣堂中一般，片子以这样的音乐与画面的搭配，展现出了全家人终于如愿以偿，是一种“升华”的体现。 在朴家一家人外出露营时，这间别墅几乎就成了金家的了，基宇在落地窗外的阳光草坪下悠闲的看着书，此时背景又响起了圣堂般的音乐，这次是童声的合唱，凸显着金家一家人的“幸福和享受”。 古早味蛋糕 两个家庭早先都开过古早味蛋糕连锁店，两次提及的这个古早味蛋糕，实际上都是给双方家庭带来生活问题的一个重要背景事件，由于我不太了解韩国的情况，这里我查过一些资料，主要是指这个连锁蛋糕店早年非常火爆，但是因为被爆出了是存在制作工艺问题和材料虚假的不安全食品，迅速倒闭了。其实这部分也是为了呼应影片的另一个隐含主题，就是“虚假”，那个蛋糕店也是靠这一手法来经营的，这也说明了这两个底层家庭也是遭受“虚假”所影响的受害者（这里很厉害的一点就是仅仅通过这样一个简单的办法，就交代出了两个家庭的一些背景，而且能够契合主题前后呼应），最重要的一点是，借用古早味蛋糕店这一主题，再一次把这两个家庭划分到了一个阶层群体中，用我们中国的一句话说就是，导演在努力的刻画出“物以类聚，人以群分”，这两个家庭，都有着相同的背景阅历。 非分之想 在金司机实施最后的陷害管家的计划时，对朴夫人做出了一个别有意味的握手动作，有点猥琐，这个镜头用意明显，是说明他对朴夫人是有一些非分之想的，也是表达一种阶层上的心理隔阂。 后面通过金司机与朴社长的对话，再一次表现出了金司机对朴夫人的非分之想，看似轻描淡写，但是引得朴社长心里一愣。另外，影片也从这部分，反馈出了一些朴社长的婚姻状况，当然这部分不是重点。 金司机在实行计划的同时，还可以顺便抬高自己的品格，显得异常的老练，这里安排的对白水准非常棒。 再一次展现金司机对朴夫人的非分之想，也终于引起了朴社长的注意和不屑，话语中的意思也警告了他一番。 最后总结一下，电影的主体思想，还是反映了社会阶级的差距。而电影也让更多人对这样的社会现象产生不一样的理解。
影片开场，直接交代了主人公一家的生活环境，即经济与地位阶层；然后马上又展现了这家人的日常行为，即思想与意识阶层。《寄生虫》这部片子，我是在2019年时在朋友的推荐下看的，当时看过后感觉非常震撼，一直在感叹韩国的导演的才华，居然能拍出这种水准的作品来。当时就有了想仔细的拉一拉这部片子的冲动，但是直到近期在家里自我隔离时，才有机会整理一番，陆陆续续大概花了一周多的时间，但还是没有办法涉及到影片的方方面面，难度太大了。另外，我发现很多人对《寄生虫》凭什么能拿最佳影片大奖这个问题颇有微词，评论经常提到不符合实际，不合情理之类的。其实这是一部荒诞的黑色幽默电影，我们在评判一件事物时，首先最应该做的是要先把它放在正确的位置上，正如你以西餐的标准来评判中餐，以油画的标准来评判国画，以科幻片的标准来评判艺术片，这些情况大多都不会得到太合理的结果。我们需要把《寄生虫》放到一个属于他的正确的位置来看待他。就拿影片里的故事情节来说，在现实中几乎就没有办法发生这样的事情，所以不需要过多的以现实合理性来评判他，对于非写实型故事来说，只要符合他所构造的世界观那就是ok的。
《寄生虫》影评 剧情介绍： 《寄生虫》这部电影讲述的是一个关于人性、关于阶级固化，关于贫富差距的故事。基宇和父母、妹妹基婷生活在逼仄阴暗的半地下室里，一家四口都没有工作，只有靠帮披萨店折外卖盒做临时工的微薄收入维持生计。他们或许已接受了自己的身份，连醉汉在自家窗前呕吐、撒尿都无心制止。自从哥哥的同学送来一块转运石，并顺便推荐了一份给富人当家教的工作，基宇自从进入富人家庭，他的野心开始膨胀，设计一家人在富人家找到了工作，开始了寄生上流的生活。在此过程中，他们渐渐获得作为人的尊严，畅想着如果有一天自己变得很有钱，直到一场大雨把他们的美梦淹没。对于虫蚁来说，暴雨是毁家之难，富人不经意间流露出对于穷人穷酸味的察觉和嫌弃最终酿成了悲剧。一、电影所表现出的现实主义的社会深度和广度 电影揭示了几种不同的寄生现象： 1、自然界中生物的寄生。（如蟑螂寄生在潮湿阴暗的地下，一遇到光亮就退回黑暗。）2、人对自然的寄生。（如一场暴雨让许多底层人无家可归。） 3、人对职业、社会制度、生活环境的寄生。（如经济萧条导致许多人失业，而经营高科技公司的社长一家却过着养尊处优的生活。） 4、人与人之间的相互寄生。（穷人靠为富人提供服务过着寄生生活；富人的各种享受是寄生在穷人的劳动上；家庭中不工作的妻子、孩子的生活都寄生在“顶梁柱”的丈夫身上。蜗居在地下室的丈夫寄生在当佣人的妻子身上；夫妻俩都寄生在主人身上等等） 5、寄生在每个人心中的各种欲望。（如食欲、贪欲、金钱欲、控制欲等） 广度：所有不想付出只靠别人劳动而生活的人都是寄生虫。 电影反映的社会面非常广阔。如揭示了租户与主家之家的关系；造假文凭获取信任的现象；家教辅导中存在的欺与危险；受心理创伤的孩子教育问题；艺术的审美与心理治疗；经济危机导致的失业问题；出租车司机对乘客的骚扰现象；房屋设计的美观实用与安全性、隐蔽性问题；房屋买卖中的信息隐瞒；南韩、北韩的政治斗争；印第安人的历史文化；童子军的训练；底层人民为争夺就业机会的生存斗争；富人阶层的旅游休闲、家庭聚会等等）一、韩国电影走向世界的文化策略和叙事策略 电影中反映的韩国贫富悬殊的阶级差距，底层人民间残酷的生存斗争，淋漓尽致的展现了人心的邪恶、人性的丑陋。富人阶层对穷人生命的漠视、尊严的践踏，穷人对富人的攀附、为生存而进行的伪装、面临天灾时的无奈等等。这些涉及人性和阶级矛盾的问题是各国都存在的。韩国电影走向世界的文化策略充分体现了“凡是民族的都是世界的”这一规律。 看这部电影时，女主人的善良让我想起了杭州保姆纵火案；金司机在地下车库凭空消失的情景让人想起今年夏天的杭州杀妻案；暴雨肆虐的情景让人想起城市内涝现象；家教场景让人想起网上的家教行业。等等 叙事策略 1、 对比鲜明：社长一家为代表的宽阔、明亮、装饰考究的豪宅，穷人代表基宇家阴暗、潮湿、狭窄的地下室；同样的雨天，穷人无家可归，心情暗淡；富人无忧无虑的举办生日宴会，他们感谢大雨增添了别样的生活情趣； 2、 首尾呼应：开头转运石转变了基宇一家的命运，结尾石头又被沉入水中，意味生活又回归常态；开头基宇用手机蹭网看新闻，结尾交代新闻内容，前后照应，衔接自然。 3、 线索鲜明：基宇一家的生活转变是主线；石头是暗线；基宇一家四口先后成功进入社长一家谋得工作是高潮，被揭开，以惨痛代价结束。全剧情节波澜起伏、丝丝入扣，结尾让人出乎意料又在情理之中。 4、 巧设悬念、埋伏笔：转运石真的能转运吗？社长夫人为何在基婷说孩子有心理问题时为何痛哭？忠淑说：“你猜社长一家回来后会怎么样？”这些情节都是在设悬念；基婷在尹司机车上脱下内衣为后面司机被解雇，基泽应聘成功埋伏笔； 5、 讽刺、幽默：“钱是熨斗，可以把一切都烫平。”“因为有钱，所以善良。”这些台词很深刻的讽刺了穷生奸计，富长良心的现象； 6、 象征：社长反复提到的金司机身上的“味道”，既是体味的表现，也是身份的暗示，穷人身上的穷酸味是根深蒂固的，很难改变；贫穷就像剧中的石头，不是你背在身上而是一直依附着你。石头、寄生虫都被赋予了象征意味。 7、 虚实结合：伟大的建筑设计师南宫先生一直都没出现过，剧情一直都在他精心设计的房屋和地下室展开，他就像个造物主一样洞悉一切；基宇挣钱后买到豪宅让爸爸从地下室堂堂正正走出来是想象，也是一种美好的愿望，以虚构的方式呈现也暗示了愿望实现的渺茫。 总之，这是一部让人惊心动魄、过目不忘而又内涵丰富、令人深思的好电影，值得一看。
因为寄生虫这部电影它是一部韩国电影，所以如果要讨论语言学方面的论文的话，可以讨论一下韩文的特点，韩文虽然非常简单，但是也是有一些文化底蕴。
看完一部影视作品以后，想必你有不少可以分享的东西，不妨坐下来好好写写观后感吧。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是我整理的《寄生虫》观后感，欢迎大家分享。
如果梦想有一个重量，会有多重？那味道会有多重？贫穷会有多重？悲伤又有多重？由韩国导演奉俊昊指导的《寄生上流》运用他一贯犀利的黑色幽默，赋予本片有着鬼魅般、鲜活的故事体验，它可以是一部喜剧，更是一部悲剧，参杂了惊悚与血腥，蔓延成一段讽刺人性的寓言。
《寄生虫》讲述一个贫穷的家庭四口从儿子基宇起，开始想方设法要接近上流社会，想从此飞黄腾达，情况却逐渐失控。电影用小家庭来看大问题，主角们一个个「顺利的」求职过程，延伸出贫富差距与阶级对社会造成的影响、探讨人们面对生死存亡的心态，以及愿意牺牲什么换取更高品质的生活？本片充满滑稽与荒谬的喜感，其实悲惨又沉重，看完电影之后，仿佛心里也有个重量，拉着思绪慢慢下沉。
奉俊昊导演对于细节的掌握都可以在片中慢慢发掘，无论是对于场景空间变化的描绘（矮房跟豪宅的格局差异），或是角色表现情绪的脸部特写（宋康昊饰演的爸爸真的好猛，上一秒彷徨下一秒愤怒），或是活用特定的事件／物件加重故事核心（无法形容的味道、造景石等），或是编导在剧本内安插的梗（北韩、印地安人、美国人、童军、台湾古早味鸡蛋糕），都使《寄生虫》的故事厚实有料还很有日常感，加上演员们变色龙般的演技，汇集非常丰富的情感。
不过有一点可惜的部分在于，电影中后期开始转折以后，剧情的节奏感变得很急促，收尾只有聚焦在主角家庭的命运，因此其他像是朴社长家的后续状况、男孩解出「救我」的摩斯密码桥段意义为何等就没有更详尽的描写与解释了；然而，编导选择在电影后半段，开始缩小范围其实能够理解，因为电影的主体还是这四位主角，我们从头看他们受困于贫穷，为了能咸鱼翻身做出不少「努力」，势必要在最终来检视他们努力的成果到底如何？这也是我认为可惜但依旧喜爱这结局的原因。
电影里有一块来自基宇好友送的造景石，说可以招财富或招考运，主角们当作宝供在家里，开始期待改运那天的到来。这块石头，就像主角们想要摆脱贫穷的发财梦，也像是要满足欲望的执着，恨不得拥有自己宽敞的客厅和浴室、一览无遗的庭院美景、不用寻遍角落才能勉强连线的无线网路，或是改变别人看待自己那种嫌恶的眼光、消除自己身上那股刺鼻的穷酸味。这股庞大的欲望交织着贫穷引起的自卑感、有钱人家的优越感，还有更多扭曲的价值观，造景石不只默默转变主角们的经济状况，也埋下可怕的杀机。
在避难所里面，儿子基宇紧紧抱着造景石，一边喃喃自语的特写让我很有感触，印象中他说：「是石头黏着我我说真的，是它一直黏着我。」看到这里我不禁笑了，基宇不想舍弃石头，代表他不愿意放弃任何一个「成功」的机会，重考大学都已经四次了，还有什么比改变现况和带给家人财富更重要？基宇的执着有多深，石头就有多重，所以「石头黏着我」听起来就像他在自我安慰，合理化自己与家人这些荒谬的行径，呼应到结局另一个关于石头的特写，显得更加讽刺。
《寄生虫》嘲讽资本主义底下无法消弥的贫富差距与阶层问题，上流、底层无法流动也存在歧视，因此奉俊昊导演正希望能透过这部警世寓言，激发大家产生更多的反思与感触。全片散发浓浓的荒谬，是因为现实残酷而无法改变它的无力感，从开场狭窄的矮房就慢慢流露出来，仿佛主角一家人会永远困在这贫穷的牢房里无法脱身，只能再做一个白日梦，期盼发财买房、一家团圆的未来。
在看《寄生虫》的时候，让我想起日本导演是枝裕和的《小偷家族》，这部同样也是用一个家庭遭遇到的状况，来放大社会上的问题，藉由角色间细腻的互动以及真挚的情感，重新解释家庭组成和亲情的定义。一直以来都很喜欢这两位导演安排群戏的方式，把一群演员都丢进同一个场景、画面里，好像没有剧本或台词般让他们自由发挥、对谈和互动，可能依偎着、可能在吵架、可能在吃饭，都是生活的日常小事，稀松平常却特别深刻（奉俊昊导演之前的《汉江怪物》也有个奇葩的家庭）。
知道电影名字时，以为韩国又出灾难大片，看到一半重新审视名字，才知不是讲自然环境的寄生虫，而是讲人文环境的寄生虫。
而直到刚刚，我突然发觉，人除了是寄生虫，体内也有寄生虫，那便是——贪欲。
一开始，金司机一家在半地下室的家中，想的不过就是有工作，能生存。但后来，他们在豪宅里喝着香槟的时候，梦想着的是成为豪宅里的人，永远住在这样的地方。
基宇冒充首尔大学生去上课时，我还担心他会不会有暴露的危险。但我小看这小子了，没想到他非但不害怕暴露，还带着妹妹基婷一起伪装进来。最后，挤掉了豪宅原来的司机和管家，一家人全部进豪宅工作。
「在这里不得不佩服基婷的聪明，没有她，这些肯定都无法实现。」
你说进来工作就工作吧，勤勤恳恳赚赚钱也好。但是，基宇幻想和多慧在一起，金司机幻想成为这一家的亲家，甚至他已经得意地把这里当成自己家。
而这时忠淑说了一句话：假如朴社长突然回来，你这个人会像蟑螂一样躲起来。忠淑的话无疑将电影推向了高潮，直指他们这些人就是富人家中蟑螂一样的寄生虫。
当然，电影也毫无悬念地让这句话得到了印证。朴社长一家因暴雨导致无法露营而回家，他们四处逃窜，最后和蟑螂一般躺在桌子下的垃圾里一动不敢动。
这时候朴社长说闻到金司机身上的味道，还跟妻子说金司机好几次差点越线，也还是越线了。
我想越线应该是指金司机询问他爱不爱自己的老婆，朴社长听到这话确实不高兴。这条线便是他把自己和下流社会的穷人区分开的界线。
金司机以为自己进入了上流社会，便成了上流人士的朋友，连谈话，都妄想平等，而忘了自己不过只是佣人，这一点，朴社长一家还是分得很清楚的。
听到朴社长这么说自己，金司机心里的冲破底层阶级想法更强烈了。尤其在冒雨逃窜离开朴社长家回到自己家，看到家已经被暴雨淹没的时候，又想到前管家的丈夫在地下室的景象，他心里可能已产生寄生上流的想法，所以他说有了计划。
当他们躺在体育馆的临时收容所，金司机告诉基宇人不该有计划，没有计划就不会出错，一开始没有计划的话，发生什么事都无所谓，杀人也好，卖国也好。这时，我想他可能产生了杀死前管家一家的想法，把知道真相的人杀死，自己一家就可以寄生在这豪宅之中。
然而这时候基宇向他道歉，为所有一切道歉，还说由自己负责好了，这时候基宇的想法也是杀死知情人。
而基宇说怀里的石头一直粘着他，应该是说欲望让他无法摆脱，以至于走到这一步。毕竟，他进入豪宅也是从这一块石头开始。
当基宇打开地下室的门，打算用这块石头结束前管家一家的性命时，却被前管家丈夫用这块石头砸了自己。这无疑是让人唏嘘的，却又合乎逻辑。
多颂的生日趴上，金司机心事重重无法专心配合，还试探提到朴社长很爱夫人，朴社长终于还是生气了，说反正今天算加班，你就当作是工作好吗。这种雇佣的阶级关系，是一条无法逾越的鸿沟。
最终，金司机看到自己家人全部受伤，朴社长冲他大喊要钥匙，看到朴社长捂着鼻子捡钥匙的时候，他面无表情地向朴社长刺出那一刀，便躲到了地下室，成为和前管家丈夫一样的寄生虫。
刺出这一刀时，金司机变得面无表情，结合之前和基宇说的人不该有计划，金司机在这里应该属于冲击上流社会无望的绝望境地，意识到自己冲破阶级枷锁的不可能性，所以最终毫无感情地刺向了让自己感受到阶级区分的上流人。
人类寄生虫最终毁灭了朴社长一家人，欲望寄生虫也毁灭了金司机和前管家一家人。而地下室的存在，不过就是一个载体，让他们成为寄生虫的，从来不是这地下室，而是贪欲。
在未看到这个电影之前，我一直以为的寄生虫就是生存在宿主体内中的一种病原体，传播病毒以吸食宿主的能量而存活，假如有一天宿主死了的话这个寄生虫便会死了。
看完这部名叫《寄生虫》的电影之后给我的感觉有很多，比如说：
我们是否应该“仇富”
先来简单的聊聊这个电影，剧中“金司机”一家人是生活在地下室的一家四口，生活拮据且收入微薄，甚至于去蹭别人家的网，反正是免费的，又不用花钱，让我不得不联想到现在的我国大多数人也是如此，喜欢蹭免费的wifi，喜欢占便宜，大多数人都是如此，毕竟我们绝大多数人都是穷人，收入勉强够维持生活，就拿现在的90后来说，绝大多数90后都是负债，甚至高达几万，甚至几十万，甚至更多。
甚至生活的地方小而且又脏又乱，在北上广这种一线发达城市，居住在地下室的年轻人很多，所生活的地方很小，只能放得下一米五宽的单人床，一个简易的衣柜，一个行李箱，房间内可活动的区域也很少，在如此“苦逼”的地方生存我们是否应该“仇富”？
回到电影中，“金司机”以及子女家人所服务的“朴先生”的豪宅里，不仅宽敞而且充斥着上流人物该有的一种富贵气，而“朴先生”不习惯的.那种气味是什么呢？是贫穷，的确是贫穷，也正是因为这种贫穷的气味从而导致“金司机”持刀杀了“朴先生”。
电影中的韩国社会背景也正是贫富差距极大的情况下从而造成了这样的一个悲剧，正如电影中“雯光丈夫”说的那样：“在韩国这样富裕的家庭下的地下室内生存着多少个像他一样的家庭”，这是一种社会悲剧，这样的悲剧下滋生了“仇富”的心理吗？我觉得我们不应该去“仇富”。更不应该去报复这个社会，甚至于去杀人。
还记得曾在某个杂志上看到过这样的一段话：“中国人不仇富，只仇恨那些为富不仁的人！”重点落在了“仁”字上面，电影中的“朴先生”并没有做错什么，他只是不喜欢那种味道，除此之外并没有什么其他坏处。
事实上不管是在哪里，在哪个国界，在什么地域，贫富差距依然存在，依然会有类似于某个富豪死在了不知名的地方，而杀害他们的人有仇杀，有“仇富”的等等，那在这样的环境下作为只能维持温饱甚至于负债累累的“普通人”只能走上犯罪的道路上吗？
我们该怎么做？
电影的最后几分钟给出了答案，“金先生”的儿子出狱后曾在一个雪夜中看懂了那家屋子内为什么灯忽而灭了又忽而亮了，原来是“金先生”想通过摩斯密码告诉自己的妻儿，自己现在过得很好，只是想念他们母子。
儿子所能想到最好的方法便是通过自己的努力，读大学，大学毕业后努力赚钱，再买下这套房子，到那时候他的父亲可以再次的生活在阳光下。我想这也是这部电影所能传达给我的一种核心思想吧？
再回到刚才的话题，我们是否应该“仇富”，“我们该怎么做？”我想这可能是答案了。
所有的幸福都应该靠着自己的努力去寻求自己的财富，让自己成为一个富裕的人，不仅仅是物质上，在精神上我们也应该成为一个富裕的人。
记得前几天在抖音上有看到，一个患有脑瘫的外卖小哥拒绝社会的捐助，而想通过自己的努力，想通过自己的双手去谋求生计，去赚钱，又让我联想到另一个人，一个女作家，她婚姻的不幸，是对她造成的二次伤害，但她从未想过放弃生命，更没想多去报复社会，而是投身于文学创作中，她的诗词，她的文字，像小草一样努力的扎根在土地里，茁壮而又顽强的活着，即使命运待我不公，但我依然可以选择善良。
这些便是我看完这部电影后的一些感触，让我更加的坚信这样的一句话：“即使命运待我不公，但我依然可以选择善良。”可以选择一种我想要的生活，是一种五彩斑斓的人生。
当品味完一部影视作品后，从中我们可以吸收新的思想，为此就要认真思考观后感如何写了。那么你真的懂得怎么写观后感吗？下面是我收集整理的《寄生虫》观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
韩国电影《寄生虫》，讲述一个贫困家庭，用邪恶手段入侵富裕家庭，最终失败，家破人亡的故事。
电影主要人物4个：父亲基泽，母亲忠淑，儿子基宇，女儿基婷。
电影开始，基宇同学敏赫要出国，让基宇帮忙做英语家教，学生是富家千金。敏赫临走前说，回来之后要和富家千金谈恋爱，暗示已经爱上她。基宇和基婷共同伪造大学文凭，顺利获得富家太太莲乔的信任，成功入侵富裕家庭。基宇在补习过程中，渐渐爱上单纯的富家千金多慧，抢了敏赫未来老婆。基宇觉得富家太太莲乔头脑简单又大方，所以把妹妹基婷推荐给莲乔，并且隐瞒了基婷的身份。
基婷成为莲乔儿子多颂的家庭美术老师，用高傲的姿态蒙蔽了莲乔双眼，让莲乔深信不疑，基婷可以把多颂培养成大画家。某天补习完毕，基婷见到富家主人朴先生，朴先生让司机送基婷回家，基婷故意把内裤留在车里。几天后，朴先生发现了内裤，解雇了司机。基廷向莲乔推荐老爸基泽，也隐瞒了基泽身份。
基泽成为朴先生的司机，朴先生满意基泽的开车技术。电影演到这里，充分展示基泽一家贪婪的本性。基泽和儿女合谋，让富家保姆雯光过敏，去医院看医生，伪造雯光得了高传染性肺结核并且吐血的假象。随后，莲乔解雇保姆，基泽向朴先生推荐自己的老婆忠淑，当然也是隐瞒了忠淑的身份。
忠淑取代雯光，成为富家保姆，至此，贫困又贪婪的一家四口，全部入驻富裕家庭，把这里当成了自己的家。有一天，朴先生一家四口出游，家里剩下三只小狗，基泽一家在别墅里面肆无忌惮地狂欢。突然门铃响起，前任保姆雯光到来，曝出了豪华别墅闹鬼的秘密：地下室里面住着雯光的老公。雯光也意外揭穿了基泽一家四口的秘密，要挟曝光他们。双方争执的时候，忠淑踢雯光下楼梯，造成雯光脑震荡死亡。
几天之后，雯光老公趁机逃出地下室，重伤基宇，随后在多颂生日派对杀害基婷。基泽见状，捡起凶刀刺向朴先生，然后躲到地下室，消失在众人眼中。
电影结尾，基宇返贫，基婷死亡，基泽躲在地下室不见天日，忠淑家破人亡。
这部电影有几个耐人寻味的细节：1、敏赫送给基宇的石头，象征财富和运气，也代表好的开始。基宇不懂珍惜和感恩，妄图用石头砸死雯光老公，反被石头砸伤头部，失血昏迷，害人终害己；2、朴先生多次说，基泽身上有股说不出的味道，暗指贫穷的味道（穷酸劲）。这种味道，除了身上散发的，长期住在半地下室的味道，还有各种不良习惯（懒惰、虚假、贪婪、狡诈、放纵、嫉妒、目光短浅）深入骨髓的“穷人味”，惹人生厌。3、电影对朴先生和莲乔的设定，有一个Bug。现实世界的富人绝对不是傻白甜，穷人觉得富人有钱才变得聪明，事实正好相反，富人因为聪明才有钱。所以，当基泽递给朴先生高端保姆公司名片推荐忠淑的时候，朴先生上网搜索便知真假，也能逃过杀身之祸，这是电影和现实的区别。
不做寄生虫，做人生的主人翁。光明正大赚钱，不走歪门邪道，努力让自己、让家人过上富裕生活，这是我看《寄生虫》的感想。
这次韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡奖的确是惊喜，却又是意料之中。这部影片首映时就收到韩国总统文在寅发来的贺信，可见大家对这部片子重视程度。
这部影片将韩国近年来与日俱增、矛盾频发的贫富差距问题演绎地淋漓尽致。片头住在半地下室的金家，爹妈下岗，儿子基宇当完兵补习了四年仍考不上大学，女儿基婷画画颇有天赋却无力负担专业学习。一家人围着昏暗的灯光加班加点糊披萨盒补贴家用。
一家人的命运随着基宇的高中同学敏赫捧着块发财的到来而出现转机。敏赫即将出国留学，介绍基宇给朴社长的女儿多慧实习功课。基宇拿着妹妹伪造的完丝合缝的假学历，去了朴家。
进入朴社长家，要登上一层层的台阶，和金家昏暗无光的地下室形成强烈反差，影射出贫富阶级之间的天壤地别。
基宇成功取得家教职位后，和这位天真的富家少女暗通心曲，获得芳心，又将妹妹基婷伪装成留学美术老师，介绍进朴家教小儿子画画。基婷也是演技惊人，把朴太太哄得一愣一愣，真以为八岁的儿子有心理创伤，需要基婷的艺术疗法。两兄妹入驻朴家后，设法挤走了司机女佣，将爹妈都弄进来。
一天朴家外出给小儿子过生日，金家可谓是遂心如愿，自在地享用这处豪宅，举杯欢庆摆脱终于地下室的黑暗生活。然而这份惬意却被急促的门铃声打破，原来是朴家之前的女佣，她回来取落下的东西。这时才发现一个惊天秘密，厨房酒柜旋关打开后，通往一个地下室，女佣丈夫为逃债躲在里面已多年。
女佣的丈夫面色可怖，不成人样，他老婆哭诉他们早年谋生尝试经营小买卖破产，政府补贴没有他们的份，沦到四处被人追债，无处藏身。她跪下金家人放过他们一条生路，哀求金母每日送一次吃的给丈夫维生。
其实金母和基婷都心有不忍，但他们一家的关系败露，恐被朴社长家发现，还是决心除掉这对可怜夫妇。正当两家大打出手，朴社长家突然折返，金家人狼狈不堪地逃回地下室。
一路上的长镜头，刻画出他们的落魄，金父带着儿子女儿回家后突遇涨洪水，大水倒灌进整个地下室家中，基宇从污水中抢救出那块敏赫送的带来好运的发财石。
第二天，朴太太准备在家开派对，给小儿子补过生日。基宇抱着那块发财石，走向酒柜后的地下室，决心除掉阻碍他们一家通向财富好运的拦路石。不料女佣丈夫挣脱绳索，反将基宇击倒后，走出地下室，从厨房拿了把长刀，冲向人群。
此时朴家正在狂欢，基婷端着蛋糕站在中央，径直被捅中胸口。正当混乱中，朴家儿子吓昏，朴社长命令正抱着女儿，捂住她伤口的金父把车钥匙给他。金父看到朴社长擤住鼻子的满脸嫌恶相，无意识地捅向了他。
两家住在地下室的人们为争夺地上的生活，斗得你死我活，朴家却一无所知。然而牵连其中被害。编剧也许想籍此告诫上层阶级，你不杀伯仁，伯仁却因你而死。若不关心社会公平公正，终将身受其害。
平凡的人物，不平凡的事。这是一部悲剧，却没有让我掉眼泪。对于眼软的我来说，很少见，主要原因可能是这些人物自己也并不觉得悲痛。一家四口都没有工作，生活在网络寄生的负一层，经常睁眼透过窗看着别人在家外撒尿，儿子高考4次，他们都接受了。他们在刚刚挣到钱后，举杯庆祝人生的美好，及时行乐，似乎笑对人生，但我想大多数时候应该是女儿拿出烟，决定坐在压不住的马桶盖上的心情。女儿死去，母亲和儿子并没有觅死觅活；得知父亲苟且寄生，儿子并没有悲痛欲绝，而只是做了一个无法实现的计划，一封无法寄出的.信。爸爸在阴森的地下室也并没有精神崩溃，而只是觉得伤感。这一家人，在残酷的现实面前，有着极端冷静的心态，他们从来没有想过去死，在这一点上他们是勇士。也许是从小的经历练就了他们，从小的经历让爸爸相信没有计划就是最好的计划，因为没有计划就不会出错，因为之前计划了千千万万遍，却都被现实撞碎。活着，只是为了活着，即使活着很难。
说他们平凡，是因为他们被塑造的有血有肉，在想骂他们的同时，却又可以理解他们。不能单纯的评价他们为好人，坏人，他们就是一个最普通的平凡的人，有的时候做些好事，有的时候做些坏事。但可以说他们是鲁莽冲动的人，做事不想后果的人。就像妈妈万万想不到自己的一脚让对方死去，他们根本意识不到过敏可以有多严重，才给阿姨撒那么多水蜜桃毛。妈妈说，他们好善良是因为他们有钱。但是善良的定义是什么呢，对闻起来刺鼻的人表示厌恶是善良的人吗？对在自家窗外撒尿的人泼水是善良的人吗（当时一家四口都有了工作有了钱）？电影中爸爸跟朴会长说了两句，会长一定非常爱夫人吧。虽然会长并没有回答，但也可以看出他并不爱夫人。这一家四口虽然做很多坏事，但是很爱家人，爸爸为了家人可以永远苟居地下室，儿子为了家人，可以亲自去杀人。勿以恶小而为之。他们绝不是可以去杀人的人，只是从一开始为了小恶尝到了甜头，一步步走向深渊，再也停不下来。
他们其实很聪明，很能干，命运似乎确实对他们不公，这可能也是很多平凡的人的情况。爸爸开车技术好，虽然不注意安全，妈妈可以做出让女主人吃光光的面，儿子可以通过第一次的现场面试，女儿可以让多颂鞠躬离开。剧里女主人说的，只有信任的人推荐的人才是值得相信的，就像信任链条一样。女主人和男主人难道不愚蠢吗？电影甩出了有关信任的问题。男女主人宁愿相信刚见了几天的人，也不愿意信任跟了自己几年的人，这是信任吗？电影似乎想讽刺人与人间的信任，希望大家依然愿意去信任，不过不是盲目的信任。
悲剧给人的力量也许是揭开现实的面纱。后来的我不仅觉得这个世界充满了苦难，也觉得充满了危险，不过我想去体验这苦难和危险，我愿意去发现开心和美好。我不会觅死觅活，我也要勇敢坚强地活下去。
奉俊昊，代表作《杀人回忆》《雪国列车》《母亲》，人说韩国电影界，武有奉俊昊，一点名不虚传。去年的韩国电影《燃烧》与金棕榈失之交臂，今年奉俊昊就以《寄生虫》为韩国拿下金棕榈，为韩国电影再添一部神作。笔者一直非常推崇韩国电影，阅片无数，却再次被惊艳到。目前豆瓣分，可谓通杀专家和观众。
《寄生虫》充分的展现了当代韩国社会的富人与穷人之间的矛盾，无论是故事的整体还是细节上，无时不刻的暗示着富人和穷人之间无法跨越的鸿沟。最具有讽刺意味的，住在地下室的金基泽一家四口和同样是住在地下躲藏是的雯光夫妇一样相同的命运，一样相同的处境，却必须争个你死我活，为了抢占汲取富人身下的一点点资源，最后不得不同归于尽。当社会的富人不断的从穷人身上剥削和汲取资源的时候，穷人却在互相争斗，只是为了夺取富人留下的一点残渣，还把富人作为崇拜的偶像。
整部影片爆发部分无疑是那个暴雨之夜。前面一家四口还在为跻身上流感到沾沾自喜，一场突如其来的大雨和同样突如其来雯光，让他们明白自己只不过是像蟑螂一样的逃窜，想要跨过这条鸿沟，简直是痴心妄想。
除了资源，挤占的还有空间，暴雨之夜，朴社长夫妇躺在客厅沙发上看着儿子在外面草地的帐篷中，模仿着车震的15禁片段，而金基泽和儿子女儿只能躲藏在客厅的桌子底下，连翻身的空间都没有，象征着穷人狭小的居住空间，连获得性自由的权力一并剥夺。
朴社长被杀的诱因来自于气味，因为金基泽长期居住在地下室的缘故，身上有一股浓浓的地下室的霉味，这个味道一而再、再而三的成为了朴社长嘲讽他的理由，也不断地刺痛他的内心。最后，因为朴社长捏起鼻子去拿车钥匙的那一刻，心中的一切怒火彻底爆发。
石头是整部影片的符号，象征着财富，石头给基宇带去了混入上流社会的机会。然而，这块浮在水上的石头，最终差一些成为他被杀死的工具，石头带给他希望的同时，又把他砸回原处。在影片结尾，成为了富人的基宇，把石头带到河边，石头沉入水底，但是现实世界，石头只能浮于水上，象征着也只是他的黄粱美梦罢了。
基宇最终发现，能够救自己被困于地下室的父亲的唯一出入，是变成富人，就如同朴社长一样，说金司机身上的味道和地铁上那些人的味道一样，也许也是穷苦百姓出身，而成为富人之后却蔑视穷人。最终，又只是一个轮回罢了。看了一些影评，有句说的很好，整部电影里，没有一个人是错的，金泽基一家没有错，雯光夫妇没有错，朴社长一家也没有错，那么值得我们反思的地方在于，究竟是谁错了呢？
寄生虫观后感2篇
当认真看完一部影视作品后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，这时候最关键的观后感不能忘了。在写观后感之前，可以先参考范文，下面是我精心整理的寄生虫观后感，希望能够帮助到大家。
一所豪宅，一个庭院，两个病态家庭，不禁想起早年间看过的一部很小众的电影「狗牙」。相比欧美，亚洲导演还算是文明拍戏了
何谓寄生？何谓虫？阶级，让同样直立行走的人类进化成截然不同的生物。女儿酒后的一句真言吐露了导演的心声：我们就管我们自己吧，我们别去管他们。这，是一个阶级的呼声！一个不择手段生存下去的阶级，一个每天为温饱发愁的阶级，一个在温饱面前没有权利选择善良的`阶级。而怒杀老板，也是一种阶级仇恨，而非两个个体那么简单。一部电影，一个画面，让同一影院里的不同阶级的观众们同时产生理解、仇恨两种情绪，可谓登峰造极！
看完《寄生虫》，一直和大家一个想法，隐喻太明显，结果对了一下，发现大家的隐喻体系都不一样。这电影在我看来讲的就不是阶级的事。讲的是韩国自己。朴社长那家人，从头到尾都流露出两个字：美国。儿子的印第安控，女儿的外语老师，夫人时不时蹦出的英语和社长公司里的美国奖状。这一家象征着什么？别忘了，这一家是搬过来的，在搬过来之前有一户人家为了防止北边而修了地下室，那这个年代就能基本确定了。这和韩国史是对应的。我们还可以再来看一个细节，假装自己是美国留学回来的妹妹去应聘时，哼的歌是《独岛是我们的领土》。寄生虫，寄生的可不只是阶级，更多说的是韩国自己。
影片开场，直接交代了主人公一家的生活环境，即经济与地位阶层；然后马上又展现了这家人的日常行为，即思想与意识阶层。《寄生虫》这部片子，我是在2019年时在朋友的推荐下看的，当时看过后感觉非常震撼，一直在感叹韩国的导演的才华，居然能拍出这种水准的作品来。当时就有了想仔细的拉一拉这部片子的冲动，但是直到近期在家里自我隔离时，才有机会整理一番，陆陆续续大概花了一周多的时间，但还是没有办法涉及到影片的方方面面，难度太大了。另外，我发现很多人对《寄生虫》凭什么能拿最佳影片大奖这个问题颇有微词，评论经常提到不符合实际，不合情理之类的。其实这是一部荒诞的黑色幽默电影，我们在评判一件事物时，首先最应该做的是要先把它放在正确的位置上，正如你以西餐的标准来评判中餐，以油画的标准来评判国画，以科幻片的标准来评判艺术片，这些情况大多都不会得到太合理的结果。我们需要把《寄生虫》放到一个属于他的正确的位置来看待他。就拿影片里的故事情节来说，在现实中几乎就没有办法发生这样的事情，所以不需要过多的以现实合理性来评判他，对于非写实型故事来说，只要符合他所构造的世界观那就是ok的。
《寄生虫》这部电影因为获得的奖项的缘故，收到了很多观众的关注，讲述的内容是一家人去一个很有钱的人家里住下来的一种剧情。实际上他们也不是完全不出钱，只是说通过在这个有钱人家里，付出劳动的方式可以在那里留下来，但他们自己的家境却并不是特别好。
这部电影本身的这个结局也是引人深思的，因为这个结局并不是特别好，而且也接受了这一家人，想要获得一个上流生活的一个方式也是很困难的。而在这其中也包括了一种突如其来的谋杀，所以整个剧情还是非常有波动的。
可能也正是因为这部电影在人性的描写上会比较突出两个世界的不同，比如这一家人在上流家庭中过的生活是非常的舒适的，但是回到了自己家里，一切就变得非常的沉重。因为他们家很小，而且住的地方也不好。这也是其中一个比较强烈的对比。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
《寄生虫》令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
《寄生虫》既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
《寄生虫》电影深度解读：《寄生虫》不光有跌宕的剧情，更有其揭露的尖锐社会矛盾发人深省。
影片前半部，一家人通过各种手段陆续入驻富人家庭的情节，虽然逻辑上稍显牵强，但戏剧化的手法更深刻揭示了故事背景，即这是一个阶级流通封闭、阶级分化明显的社会。一家人的入驻无一例外是通过“熟人引荐”这一方式，熟人即意味着相似的生活圈与相仿的身份地位，从而形成一个闭环。
影片中还有一点不可忽视，即人的欲望。为什么电影会两次提及“性”，这些桥段即使删除也不会影响剧情走向，可它们的存在即如同那块拥有魔力的石头一样，都是人欲念的化身。一家人的生活也是因为石头的出现而有了转机。
《寄生虫》简介
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，于2019年5月30日在韩国上映。
该片讲述了一家四口全是无业游民的爸爸金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。