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论文摘要：自印刷术西传欧洲，运用单线以疏密变化来组织画面的东方图式，逐渐转换成以透视、解剖和明暗观念来构成画面的具有文艺复兴特征的新型图式，形成具有欧洲特点的木刻版画风格。越到后期，这种特征就越强。从荷兰佚名作者创作于约1470年的《最后的晚餐》，到丢勒创作于1523年的同名作品中，我们可以看到这种演变的起始和结果。 至利玛窦泛舟东来，西学东渐，他所携来的大量西方典籍、宗教绘画和版画作品以及随之而来的透视观念、明暗观念、解剖观念对中土的学术界和艺术界产生影响。从程大约刊印的《程氏墨苑》中我们可以看到中西版画的第一次相遇，在焦秉贞的《耕织图》中可以看到对传入中土的欧洲版画新观念的吸收和融合，可以说是将欧洲透视观念融合于本土艺术的一次成功实验。 关 键 词：印刷西渐·版画中传·图式转换 （一）印刷术之西渐 美国哥伦比亚大学汉文教授T·F卡特在他的著作《The invention of printing in China and lt’s Spread westward》（中国印刷术的发明及其西传）中谈到：“世间所有的伟大发明中，以印刷术最具有国际性。中国发明了造纸，并且最先实验雕版及活字印刷术，……突厥民族是把雕版印刷术携出亚洲以外的主要人物。……”，“欧洲知识（界）的生活既脱离黑暗世纪，而入于光明，于是对于印刷之需要，自然发生，从种种事实上研究，中国却供给许多此项材料，吾人可下一断语，即印刷最初的动机，系由中国而往欧洲。”（1） “当时道路业已开通，蒙古之势力又极大，由幼发拉底河(Euphrates）与倭尔加河（Volga）达于太平洋。”（2） 自然“中国和欧洲是会面了，前者是具有数百年印刷史的文明古国，后者是正感到需要书籍的欧洲，在蒙古时代末期，欧洲终于出现了最初的雕版印刷品。”（3） 在《The Oxford Companion to art》（牛津艺术指南）中，我们可看到这样一段话：我们也可以认为在西方用于纸上印刷的木刻术，大致是在15世纪出现，在接下来的100年间，在德国、意大利以及法国不断发展，并以三种主要形式出现：宗教画（religious pictures）、纸牌（playing-cards）和书籍插图（book illustrations）.(4) 在《马可·波罗游记》中，说到关于纸币、纸牌和书籍等印刷品“凡元人势力所及之地，无不风行。” “元亡之后，印刷品始出现于欧洲，其物有二种：⑴ 纸牌（赌具）；⑵宗教画像。纸牌最初印刷之年代，至今不能确定，夙昔欧洲学者恒溯其源于亚剌伯人。然亚剌伯载籍中，从未有举及纸牌者。然则谓纸牌当由回教诸国得自蒙古人，而转输入欧土，实非臆造之说也。”……“同时，宗教画像之印刷，盛于德意志南部，比利时及威尼斯，其刊印圣像之目的与道家佛家之刊印符咒，同出一辙。盖其时欧洲人深信圣像有驱魔之神力也。”（5） 例如：今存最早之宗教画像《圣克里斯道夫像》（St ¡ Christopher），印于西历一四二三年，像上有拉丁文：“见圣克里斯道夫像，则今日能免一切灾害。”（见图1） 其后又出现了称作（black-book）的木刻版书，即用一块印版印一套小型组画，并汇为一册。“Where each page was printed from a single block on which was cut both text and illustration。”每一页印自一块均刻有插图和字母的版上，在市场上出售或教士用作传播教义用。 当1450年谷滕堡（Gutenberg）发明了合金活字印刷术，并解决了活字印刷与木刻插图的拼版技术后，大量印刷书籍插图已成为可能，随后德国（1454年）、意大利（1455年）、瑞士（1468年）、荷兰（1473年）、比利时（1473年）、西班牙（1474年）、英吉利（1477年）、丹麦（1482年）、瑞典（1483年）、葡萄牙（1487年）。三十五年内，印刷术遍及全欧。 （二）图式的转换 尽管木刻版画这一技巧既有用，造价便宜且很盛行，但欧洲的艺术家们在其各自所属的木工作坊和金银匠作坊里，仍对其进行了一系列的实验性改造，并从两个方向发展：一种是将木刻版画由早期的简单的单线结构，用线的疏密组织画面的图式转换成当时很流行的细密画的图式，具有丰富的细节和微妙的变化。 另一方面，由金银匠作坊发展出一种全新的版画技术（ENGRAVING），凹雕铜版，他们以铜代木，以推刀代替木刻刀，用凹版印刷形式代替凸印。 说得具体一点：木刻是将不要部分用刻刀刻去，而保留需要的部分，用滚筒在刻好的木版上上油墨时，只有凸起之处是有油墨的，而凹下之处是接触不到油墨的，故称之为凸印。而凹雕铜版则是用推刀在铜版上刻上所需要的图形，这图形的每一条线都是凹下去的，用手将油墨揉进凹下之处，再用软布擦去铜版上凸起之处的油墨，只有凹处才着墨，印刷时将用水泡软的纸放在铜版上，轻轻施压，铜版凹处之油墨即转到纸上，这种印刷方式即为凹版印刷。 以木刻凸印到铜版凹印虽说似乎只是一种印刷方式的变革，或工具的变革。但工具表达的是人的思维感情，一旦人们觉得这种工具或媒介物不再适合表达自己的思想感情时，则必然会改造它并使之符合自己的理想。 早期的木刻版画是以传播教义为目的的圣像画，其渊源来自古老东方的佛教和道教的咒符，图式也是以单线为主，简朴而稚拙，人物造型僵硬而概念化。这种图式已经不符合15世纪日耳曼艺术家的艺术理想了。 艺术家们正在尝试追求新的图式，他们对自然进行观察，对自然界里各类题材的细节和质地非常迷恋，这来源于杨·凡·爱克的传统，杨·凡·爱克认为北方的艺术家应像镜子一样反映大自然，要研究和观察大自然，并坚持对大自然进行巨细无遗的忠实的摹写。 正是这种内在的推动力使得日耳曼的艺术家们将他们的木刻作品越刻越细，一旦他们觉得这种工具和材料已被发展到极限仍不足以表达自己的理想时，他们必然会将目光转移到更符合自己内心表达的新的更具发展潜力的工具材料上，由此凹雕铜版技术应运而生。尽管如此，我们从大量的史料中可以看到，凹雕铜版技法的出现，并没有使木刻技法消亡，而是共同发展并相互影响。 由于这种对自然的观察和对科学知识的追求，阿尔卑斯山南面的乌切罗（Paolo Uccello,1397－1475年）在进行着一项介乎于数学和艺术之间的学问的追求——透视学。他以前辈建筑家和数学家的研究成果为基点：“通宵达旦地研究几何学，并将它与绘画结合起来，在数学家马奈提的协助下，形成了透视画法的原理，”……“其后，经过达·芬奇、凡·爱克、曼坦尼、佛兰切斯卡（. Francesca）利比（. Lippy），等文艺复兴巨人的总结，使透视法用于绘画方面并形成规律。”（5） 乌切罗的有关透视学的追求带动了欧洲艺术家将透视法引入自己作品中的实验，此外还有米开朗基罗和达·芬奇对人体解剖知识的追求以及对光影明暗的探索，这一切都越过阿尔卑斯山逐渐对日耳曼的艺术家们产生着影响。 我们可以从上文提到过的《圣克里斯道夫像》（1423年），以及作于1460年的《圣弗罗里安》（见图2）看到，画面单纯、简洁，人物与建筑均以单线来表现，人与物的关系尚未有透视的意识，而是根据需要来安排。 从来自荷兰的年代稍近一点（1470－1480年）的一幅《最后的晚餐》中（见图3），基督和十二个门徒，人物围成一圈，但尚无近大远小的透视意识，倒是建筑物的拱门以及人物后面的墙壁，可以看到一些短而排列整齐的横线，用来表现形体的转折，从人物的衣纹和凳子下的阴影可以看到，较原始的形体观念和明暗观念在木刻版画中的萌芽，而从《善良人在临终的床上》（约1470年），我们可以看到明暗观念和形体观念的进一步加强。 当1496年丢勒从意大利回来后创作的《浴室中的男人们》（见图4）木刻版画，丢勒对主体人物解剖结构的理解已达到相当的深度，形象刻画准确有力，对人物和建筑物在空间深度中的安排恰到好处，可以说是将早期木刻图式转换到以空间立体的三维空间，以光影明暗观念解剖结构观念透视观念来建构画面的文艺复兴图式的一个重要的里程碑。 如果我们将丢勒作于1523年的《最后的晚餐》（见图5）与前文所曾举例的荷兰的作于（1470－1480年）的那幅《最后的的晚餐》作比较，将可看到二者的差异是何等的明显。 而作于1525年的《正在研究短缩法原理的画家》．《长度的艺术》这二幅研究透视法的版画插图，可以说是达到了欧洲木刻版画的巅峰。 在凹雕铜版画领域，图式演进几乎与木刻版画同出一辙，现在可考证的最早的凹雕版作者是一位佚名的作者，历史上仅传下他的绰号叫The master of playing-cards“纸牌大师”或“玩牌大师”的意思吧！ 我们从他的作于1435－55年的凹雕版画作品《圣塞巴斯提安殉教》（The Martyrdom of Saint Sebastian）图6可以看出，作为第一代日耳曼凹雕版画家的“玩牌大师”的作品虽说注意到了明暗关系，但在形体的塑造上仍觉简单，存在着对解剖结构尚未充分理解，地面与人物的透视关系不合理等问题。 另一位仅留下其名称缩写的是上莱因地区的E·S画师，从其作品《草地上的恋人》（Lovers on a Grassy Bank）人物刻画以及解剖结构，细节的描绘均比“玩牌大师”的作品有所推进，但他的兴趣主要放在版画技术的革新上，如他喜欢使用小锥小钻钻出细孔来点缀服饰，并率先使用了许多新的笔法如曲线、斑痕点状线等。 虽说早在马丁·舍恩高尔（Martin schongauer）之前，“他的直系先驱，E·S画师开发了许多版画新的技术，使版画更加精细，而且有了长足的进步，但这时版画仍为一种手工艺，而舍恩高尔在E·S的影响之后，又进一步将版画提升为艺术，而他成为那个时期欧洲北方最具有影响力的插图艺术家。”（6） 他的巨幅精细的凹雕版画《往骷髅地之路》（Road to Calvary）（图7）不论是人物的深入刻画，人物之间的组合关系，还是人群与环境的关系上可见到作者对透视的深入理解和对解剖知识的熟练掌握，形象生动，刻画精到，天空由晴朗到乌云翻滚的过渡以及人群与基督之间的戏剧性冲突，可见到作者调度大场面的功力和深厚的学养。 贡布里希在《艺术的故事》中对马丁·舍恩高尔赞赏有加，认为他力图使我们感觉到他所要表现的物体的真正质地和外表，他不靠画笔和颜料，也不用油画手段，竟然成功地达到了目的，真是奇迹。他认为体现空间和忠实地模仿现实是马丁·舍恩高尔在作品中的追求，但这种追求并不会破坏构图的平衡原则。 总之，从“玩牌大师”的草创阶段，到E·S画师的技巧准备到马丁·舍恩高尔的发展，凹雕铜版已达到了成熟的阶段，他们的仔细精致的作品，使这种技法迅速跻身为“美的艺术”的行例。而丢勒，又是他将凹雕版画由技法到图式发展到一个臻于完美的境界。 1514年丢勒作的凹雕铜版《ST·JEROM In His Studies》（图8）（研究中的圣詹罗米）已达到凹雕铜版画的巅峰状态，整张画通体透明，在微妙的光线中，圣詹罗米正在潜心地作他的研究，窗格的花纹投射到墙壁上，半明半暗中，动物们都在安睡。各种关系处理得恰到好处，达到炉火纯青的境界。 看来历史是选择了丢勒，他一方面深深植根于杨·凡·艾克的北方文艺复兴的艺术家的静观自然，摹写自然的传统，多次的游历又使他获益于意大利文艺复兴时期的南方艺术家的绘画实验。阿尔卑斯山两面的优良的艺术传统哺育了他的成长。 由此我们可以说，由东方传入欧洲的木刻印刷术，以及在欧洲出现的凹雕铜版画从早期的平面化，简单地程式化造型，以线构成画面的图式逐渐向有明确的光影逻辑关系，正确的解剖结构，三维透视空间观念的具有敏悦观察力和塑造细节能力的欧洲文艺复兴版画图式转换。 丢勒正是运用这种新图式的代表人物和集大成者。 木刻与凹雕铜版画很快就传遍了整个欧洲，在安特卫普，出现了很多大型的印刷作坊和版画工作室“……他们依据绘画（波希和勃吕盖尔寻人的作品）印制了数不清的凹雕铜版画。”（7） ……“并形成了有关耶苏题材的版画制作中心；……其出口量非常大，西班牙所领的亚美利加是此种商品的主要需求地，欧洲的佛兰西，伊太利、西班牙也接受供给……，因此在中国有大量此类版画也不足为奇，毫无疑问，滞留中国的传教士也用布鲁塞尔带来的版画来作为传播教义的方法之一。”（8） 情况也确实如此，继一四九二年哥伦布发现美洲新大陆，一四九八年，达·伽马绕过好望角，进入印度洋和太平洋水域，1582年，意大利传教士利玛窦抵达澳门，中西文化的交流，经历了元代因蒙古帝国衰微而陆路中断之后，又经海上而连接起来。 （三）西学中传与中西合璧 1582年正是我国明代万历十年，是我国雕版印刷出版极其繁兴的时代：“明初永乐迁都北京，内府刻书，有书官管理，颇重一时，全国两京十三省，无不设有刻书场，官刻之外，更有民刻，当时浙江杭州、福建建阳，雕版作场一片兴旺景象，作场刻凿之声，如筝如鼓，终日不息，年关赶工，夜阑更深，灯光通明。”（9） “利玛窦继来中国，而后中国之天主教始植其基，西洋学术因之传入，西洋美术之入中土，盖亦自利玛窦始也。”（10） “利氏，住中土甚久，通华文华语，东来时，挟有欧西之图画，及雕版图像书籍器物等甚伙，西洋之历算格致哲学等诸科学，亦由利氏之传教而传入中土。”（11） 明万历二十八年，西历1600年，利氏上神宗表文云：“谨以《天主像》一幅、《天主母像》二幅、《天主经》一本，真珠镶嵌十字架一座，报时钟二架，《万国图志》一册，雅琴一张，奉献于御前。” 利马窦所献的天主像及天主母像，即为最早传入的欧洲之美术品。 曾见过利马窦本人并见过他所带之画像的顾元起在《客座赘语》云：“利马窦，西洋欧逻巴国人也。面晢虬须，深目而睛黄如猫。通中国语。来南京，居正阳门西营中，自言其国以崇奉天主为道；天主者，制匠天地万物者也。所画天主，乃一小儿，一妇人抱之，曰天母。画以铜版为帧，而涂五采于上，其貌如生。身与臂手，俨然隐起巾登上，脸之凹凸处正视与生人不殊。人问画何以致此？答日：“中国画但画阳不画阴，故看之人面躯正平，不凹凸相，吾国画兼阴与阳写之，故面有高下，而手臂皆轮圆耳。凡人之面正迎阳，则皆明而白；若侧立则向明一边者白，其不向明一边者眼耳鼻口凹处，皆有暗相，吾国之写像者解此法用之，故能使画像与生人亡异也。” 《国朝画征录》称：“明时有利玛窦者，西洋欧罗巴国人，通中国语，来南都，居正阳门西营中，画其教主，作妇人抱一小儿，为天主像，神气圆满，彩色鲜丽可爱。尝曰：“中国只能画阳面，故无凹凸，吾国兼画阴阳，故四面皆圆满也。” 依上文所见，利马窦不仅仅只是将欧洲绘画携入中国，还谈及西洋画用光学以显明暗之理，是则西洋画理，亦由利氏而开始萌芽于中土。 据（日）小野忠重在（利玛窦与明末版画）之文中，曾提到：“据裴化行《利玛窦对中国科学的贡献》介绍，利玛窦在意大利耶稣会学校中刻苦钻研，曾经学习过数学、天文学及透视画法原理。据说利玛窦学习过这类难分艺术与数学界限的技法，并亲自用来作图。” 可以说：明暗与透视这两大近代绘画观念，由利玛窦传入并开始逐渐影响中国的艺术家。 利玛窦也是将欧洲版画传入中国的第一人。 据顾元超《客座赘言》卷六利玛窦条：“携其国所印书册甚多，皆以白纸一面反复印之，字皆旁行；纸如云南绵纸，厚而坚韧，板墨精湛。间有图画，人物屋宇，细若丝发。” 另明代制墨名家程大约（君房）的《程氏墨苑》是明代的四大名墨谱之一，书中刊印的是他为自制的墨花所用的图案，图为名画家丁云鹏所绘，刻为名刻工黄金金粦，号称双绝。 在这本反映神仙、人物、山水等的图样的墨谱中，在其第6卷35页之后及别卷卷3等处刊印了四幅利玛窦传入的基督教宗教版画。 第一幅为《信而浮海疑而沉》（见图9）；第二幅为《二徒闻实》（见图10）；第三幅题为《淫色秽气》；最后一图题为《天主》的圣母像，是欧洲传教士利玛窦于万历年间在中国传教，赠送给程式的。程大约把这四幅腐蚀版画以木刻镌刻出来，线条细若毫毛，无异于铜版画。 小野忠重对第一幅画《信而浮海疑而沉》的评价为：“该图画面上信步涉海显奇迹的彼得罗突然失去信仰而将沉下去。波浪的细平行线，渔夫手中渔网的交叉线，远山及建筑物的精细线描都能使我们对原铜版画发生联想。” 从第二幅画《二徒闻实》中，我们看到通往马忤村的路边的城堡有着丰富而又微妙的细节和明暗变化，似乎还有着马丁·舍恩高尔和阿尔伯特·丢勒对古堡树舍等建筑物的细致精微的细节描绘的传统。 这是中国的雕版木刻与欧洲的铜版画的第一次相遇。虽说是以一种复制的形式刊印于墨谱上，作为中国人对西方版画本土化的第一次实验，意义是重大的。 从此，“中土人士，亦因西洋教士携来之绘画，应用阴阳明暗之法，俨然若生，为中土所未见，而生爱好。并因喜新之心。中土画家，亦渐渐受其爱好。”（13） 明暗、透视之法传至清代，“康熙时西洋教士以画学供奉内庭，而钦天监中主其事者，又多属西洋教士，中国人士上下其议论，濡染其图绘，遂亦潜移默化而不自觉。自焦秉贞创开风气，画院多相沿袭。康乾之际，不少名家。”（14） “焦秉贞，济宁人，钦监五官正。工人物，其位置之自远而近，由大及小，不爽毫毛，盖西洋法也”（15） 焦秉贞的画，以耕织图最为著名，南宋时楼王寿曾绘有耕织图，“清圣祖康熙三十五年（1696年）， 命秉贞仿楼图重绘。”乾隆时又曾命冷枚陈枚各绘耕织图一册，冷陈两家之作，末闻雕版，唯焦氏所绘四十六幅曾镂版以赐群臣，合之后来翻刻，传世版本不下十余种，就可以睹往昔画院之盛也。（16） 见《耕织图》（图11）清圣祖康熙撰，朱圭，梅裕凤刻，图绘耕与织四十六幅，耕织各占其半。 在向达的《明清之际中国美术所受西洋之影响》一文中说道：“焦氏之图大致模仿楼作而加以变通、点缀，于是全部风趣为之丕变，自然呈暇豫和平之气。而其最为不同者则焦图应用西洋之透视法以作画是也。焦画四十六幅，张浦山所云：“其位置之自远而近，由大及小不爽毫毛者，盖幅幅可以见之。树木庐舍人物山水仍守旧习，唯于远近大小，采用西法。盖于中画之中参以科学方法。揉合中西，而异军突起，成一新派。” 周芜在《中国古代版画百图》中谈到：“此本《耕织图》微妙绝伦，村落风景，田家作业，蚕室茧作，机房梳织，无不曲尽其致，不爽毫发。” 焦秉贞的《耕织图》以严格的透视法构成画面，将从欧洲传来的科学的绘画观直接融合于绘画中，到此时，利玛窦输入中国的欧洲透视方法开始起作用，出现了功力扎实的后继者，并完成了从中国的传统图式向以欧洲文艺复兴以来的绘画观为思想武器的具有现代绘画特征的新的图式的转换。 从元代中国印刷术传到欧洲，版画艺术在欧洲繁兴并回哺中国本土，至焦秉贞则已超越了《程氏墨苑》中 对欧洲铜版画的简单复制，而以欧洲的现代绘画观来进行自己的创作，融汇贯通形成中西合璧的新的画派，其探索精神与艺术成果均值得肯定，他的作品可以说是欧洲版画家的作品传入中土后，中国画家对西学中传的一次有力的回应。 （四）后 记 我常常想：作为征服者的蒙古人将我国的四大发明连同黑死病带去欧洲。纸和印刷术的传入使欧洲人开始了宗教改革的序曲，欧洲逐渐由中世纪向现代社会形态过渡。至16世纪利玛窦来华，西学东渐，带来了欧洲的大量科技书籍以及欧洲艺术品，同时，又将大量东方典籍翻译到欧洲，可说是中学西传。处在同一地位的中国和欧洲渡过了一段蜜月般的好时光。而三百年后，西方人用我们祖先发明的罗盘将军舰驶到了中国的领海，用中国人发明的火药打开了我们的海防，强迫满清大臣在中国人发明的纸上签下了不平等条约，这其中的缘由，确实值得我们深思。 如果我们将中国版画西传后欧洲版画的发展状况与欧洲版画东渐后中国对西方版画的回应作一比较，想来也会引起我们思考。 自蒙古人将印刷品术携入欧洲，从1423年的木刻版画《圣克里斯道夫像》到1435年的凹雕铜版；1450年谷腾堡发明活字印刷后，仅35年印刷术传遍全欧。其后新技法新工艺接连不断地出现：1491年法国发明了镂空模版上彩的木刻版画；（17）1510年出现了套色木刻；（18）至1516年已有腐蚀铜版问世；（其后又有石版印刷术的发明……）。到16、17世纪，欧洲的许多城市出现了印刷作坊和工作室：如里昂、巴黎、瑞士巴塞尔、安特卫普、纽伦堡等。1600年前后的巴塞尔和安特卫普是以书籍出版和版画制作作为新兴产业的城市，其版画作坊出口量非常之大……总之“欧洲之有印刷，虽在我后，而以机械日精，化学工艺日新月异，乃有一日千里之观。而反顾吾国，则于西洋印刷传入以前，除原有木刻及活字印刷之外，未能有何改进。……”（19） 1600年，利玛窦来到北京，他带来的宗教版画被程大约复制并刊印在《程氏墨苑》上，1605年（万历三十三年），为商业竞争，改《墨苑》单色印刷为彩色印刷，“施彩者近五十幅，多半为四色、五色印者。此书各彩图，皆以颜色涂渍于刻版上，然后印出；虽一版而具数色。”——郑振铎题记。1626年（明天启六年），吴发祥《梦轩变笺谱》为饣豆版法套色印刷，并发明了拱花技术，中国木刻版画发展至此，其后再无创新。 虽说利玛窦东来传入的透视法和明暗法，在《程氏墨苑》中的四幅宗教画只能算是复制。90年后的康熙三十五年（1696年），才在焦秉贞的《耕织图》上得到回应。 “且当时的中土画家，亦每讥评贬斥，殊少赞许之评论。”吴渔山云：“我之画，不取形似，不落窠臼，谓之神逸。彼全以阴阳向背，形似窠臼上用工夫，……”邹一桂亦云：“西洋画善勾股法，故其绘画，于阴阳远近，不差锱黍，所画人物屋树，皆有日影。其所用颜色与笔，与中华绝异。布影，由阔而狭，以三角量之。画宫室于墙壁，令人几欲走进。学者能参一二，亦具醒法。但笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。”对于西洋教士及焦秉贞之折中新派，亦多致不满。张浦山云：“焦氏，得利玛窦西洋画法之意而变通之，然非雅赏，为好古者所不取。”（20） 故“明清之际，西洋美术以受帝皇之扶掖奖励，稍有生气，然其活动之范围，终以宫庭为多，民间所受影响，盖寥落可数矣。”（21） “自乾隆末年，开始严厉之禁教后，西洋绘画，在中土之势力与影响，均骤然中绝。”（22） 道光二十二年（公元1842年）鸦片战争后，我国门户被迫开放，又有石印术自欧洲传入我国，最早发轫于上海徐家汇天主教之土山湾印刷所，为法国人所办，专印天主教之宣传印刷品，据该所安相公云：“最早之石印品，发刊于清光绪二年（即公元1876年）间。”而石印书籍之开始，以上海点石斋石印书局为最先，该局为英国人（F. Major）美查所设。光绪七年（公元1881年）粤人徐裕子（鸿复）有同文书局之设，购备石印机十二架，雇用职工五百名，专事翻印古人善本，《二十四史》《康熙字典》及《佩文斋书画谱》等。一时执印刷界之牛耳云。宁人则有拜石山房之开设。三家鼎立，领袖一时，开风气之先 。 而我国的传统木刻印刷业，从此江河日下，逐渐退出历史舞台。 作为书籍插图的木刻版
以下是学术论文中参考文献的几种表现形式：
（1）印刷型文献。它是以纸张为载体，通过石印、铅印、胶印、静电复印等方法产生的科技文献。读者可直接阅读文献，但由于它是以纸张为载体，其存储密度低、篇幅多，因此占用空间大。
（2）缩微型文献它是以感光材料为载体，以缩微照相为记录手段而产生的科技文献。如：缩微胶卷、缩微平片、缩微卡片等。随着激光和全息照相技术的应用，又出现了超缩微平片的特级缩微胶片。优点是成本低，体积小便于收藏，保存期长，易于实行自动化管理和检索，不足是这种类型的文献必须助于缩微阅读机来阅读，不能直接查阅。
（3）机读型文献。或称为计算机阅读型文献。它以磁性材料为载体，以光学字符识别装置为记录手段，通过编码和程序设计，把科技文献变成计算机可以识别的符号然后输出。它的优点是存储容量大，可快速取出所需文献。但必须借助计算机才能用，使用费用较高。
（4）声像型文献。它以磁性材料或感光材料为载体，借用专用机械装置直接记录信息，是一种图文并存的新型文献，包括有：幻灯片、录像片、科技电影片、唱片、录音带等。其特点是动静交替、声情并茂、形象逼真。所以又称为视听型文献。
做什么用？给你点有针对性的。
参考文献标准格式+标准
参考文献是论文中的重要部分，在进行论文书写时需要参考文献，那么参考文献的格式应该是怎样的呢?下面是我分享给大家的参考文献标准格式+标准，希望对大家有帮助。
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论文格式标准
1.论文格式——题目：题目应当简明、具体、确切地反映出本文的特定内容，一般不宜超过20字，如果题目语意未尽，用副题补充说明。
2.论文格式——作者：署名的作者只限于那些选定研究课题和制订研究方案、直接参加全部或主要研究工作、做出主要贡献，并了解论文报告的全部内容，能对全部内容负责解答的人。其他参加工作的人员，可列入附注或致谢部分。
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4.论文格式——正文：论文中的图、表、附注、参考文献、公式等一律采用阿拉伯数字编码，其标注形式应便于互相区别，如图1，图2-1;表2，表3-2;附注：1);文献[4];式(5)，式(3-5)等.具体要求如下;
论文格式——图：曲线图的纵.横坐标必须标注量、标准规定符号、单位(无量纲可以省略)，坐标上采用的缩略词或符号必须与正文中一致。
论文格式——表：表应有表题，表内附注序号标注于右上角，如“XXX1)”(读者注意：前面“”引号中的实际排版表示方式应该是“1)”在“XXX”的右上角)，不用“﹡”号作附注序码，表内数据，空白代表未测，“一”代表无此项或未发现，"0"代表实测结果确为零。
论文格式——数学、物理和化学式：一律用“.”表示小数点符号，大于999的整数和多于三位的小数，一律用半个阿拉伯数字符的小间隔分开，不用千位擞“，”，小于1的'数应将0列于小数点之前。例如94,652应写成94 652;.319,325应写成 325。
应特别注意区分拉丁文、希腊文、俄文、罗马数字和阿拉伯数字;标明字符的正体、斜体、黑体及大小写、上下角，以免混同。
论文格式——计量单位：论文中使用的各种量、单位和符号，必须遵循国家标准GB3100-82， GB3101-82，GB3102/1-13-82等的规定.单位名称和符号的书写方式，一律采用国际通用符号。没有相应符号的非物理量单位可使用中文(如“件”、“台”、“人”等)，它们可以与其他单位的符号构成组合单位(如“件每秒”的符号为“件/S”)。
参考文献格式
参考文献的格式：论文参考文献的写法应按下列次序——著者/题名/出版事项，由于论文的参考文献品种繁多，择其主要示例如下：
谭炳煌，1982.怎徉撰写科学论文.辽宁人民出版社，59
Guinier A,施士元译，1959. X射线晶体学.科学出版社，148
Pettetssen S, 1941. Introduction to Meterclogy. New York, McGraw-Hill, 200-210
即著录书的著者的姓和名的首字母(中国人的名不缩写)，出版年，句点，书名，句点，出版地点，出版者，特定页码。
李薰，1964.十年来中国冶金科学技术的发展.金属学报，7：442
Bachmann W , 1973. Verallgemeinerung and Anwendung der Rayleighschen Theorie der , 28 (4)：223-228
即著录论文的著者的姓和名的首字母(中国人写全姓名)，出版年，句点，论文题目，句点，期刊名缩写，卷(期):页(每卷编连续页码的期刊不写期)。
多著者的参考文献标注，在著录文献的著者时，如著者为三人以内，全部著录，如为四人以上，只著录至第三著者，加“et al.，著者最后的两人之间，不加“&”、“和”等类似的连接词。(摘自 《环境化学》，原文：“科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式” )
参考文献格式参考文献的格式：论文参考文献的写法应按下列次序——著者/题名/出版事项,由于论文的参考文献品种繁多,择其主要示例如下：谭炳煌,1982.怎徉撰写科学论文.辽宁人民出版社,59Guinier A,施士元译,射线晶体学.科学出版社,148Pettetssen S, to York,McGraw-Hill,200-210即著录书的著者的姓和名的首字母(中国人的名不缩写),出版年,句点,书名,句点,出版地点,出版者,特定页码.李薰,1964.十年来中国冶金科学技术的发展.金属学报,7：442Bachmann W , and Anwendung der Rayleighschen Theorie der (4)：223-228即著录论文的著者的姓和名的首字母(中国人写全姓名),出版年,句点,论文题目,句点,期刊名缩写,卷(期):页(每卷编连续页码的期刊不写期).多著者的参考文献标注,在著录文献的著者时,如著者为三人以内,全部著录,如为四人以上,只著录至第三著者,加“et al.,著者最后的两人之间,不加“&”、“和”等类似的连接词.（摘自 《环境化学》,原文：“科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式” ）
上知网下一些，再找一些政策性的、新闻性的材料看看，150529235 我传给你一结下载好的文章 。
论文格式与论文参考文献格式 科学技术报告、学位论文、学术论文以及其它类似文件是主要的科技信息源，是记录科学技术进步的历史性文件.为了统一这些文件的撰写、编辑、印刷、出版、发行，便于处理、储存、检索、利用、交流、传播.现将中华人民共和国国家标准GB 7713-87中有关论文格式、参考文献著录格式摘录如下：论文格式1.论文格式——题目：题目应当简明、具体、确切地反映出本文的特定内容，一般不宜超过20字，如果题目语意未尽，用副题补充说明。2.论文格式——作者：署名的作者只限于那些选定研究课题和制订研究方案、直接参加全部或主要研究工作、做出主要贡献，并了解论文报告的全部内容...
现今社会，人才是第一生产力。对于企业来说，人才选拔和培养已经成为最迫切的任务。因此，招聘到适合公司岗位的人才，已成为现今企业人力资源管理的新命题、新挑战。文中详细论述了国外对员工甄选方法的基本内容及研究现状和及国内企业甄选现状及不足，因此提出一个行之有效的甄选流程是我们值得研究的问题。1 企业员工甄选方法国内外研究现状、基本内容。甄选的涵义。甄选是根据所招募工作职位的特点，选用恰当的甄选方法和程序，以最低的成本，确保岗位和人员的最佳匹配。甄选的内容（1）保证甄选工作的科学性标准；（2）根据组织的性质特点及工作职位的要求，选用恰当的这些技术；（3）做出甄选的决策，确保拟聘职位与最终的被录用者之间达到最佳匹配。国内外甄选过程中的一般方法。心理测试法（1）心理测试法的含义。心理测验法是根据已标准化的实验工具如量表，引发和刺激被测试者的反应，所引发的反应结果由被测试者自己或他人记录，然后通过一定的方法进行处理，予以量化，描绘行为的轨迹，并对其结果进行分析。对被测试者心理现象或心理品质进行的定量分析。随着计算机技术的发展和广泛应用，心理测验领域已出现了明显的计算机化的趋势（2）测试方式。智力测验：认知功能的测量；知觉、空间意识、语言能力、数字能力、记忆力等。个性测验：情绪、性格、态度、工作动机、品德、价值观等。心理健康测验：测定应聘者的人生观、价值观等。职业能力测验：针对企业管理工作的需要测定应聘者的职业能力。职业兴趣测验：测试应聘者对该职业的兴趣。创造力测验：流畅力、变通力、精致力、敏觉力和独创力。评价中心法（1）评价中心法的含义：评价中心法，是创设一个模拟的管理系统或工作场景，将被测试者纳入该系统中，采用多种评价技术和手段，观察和分析被测试者在模拟的工作情境压力下的心理和行为，以测量其管理能力和潜能的测评方法。（2）常用方法常用的方法：公文筐处理；无领导小组讨论；角色扮演法；管理游戏。观察判断法（1）含义观察判断法是以观察被测试者行为反应作为基本手段，判断其内在素质能力的一种方法。它是以测评人员素质为目的，借助一定的量表，在观察的基础上进行测评活动（2）方法事件记录与关键事件法；检核性描述量表；观察测评量表；人物推定表；背景考察。纸笔测评法纸笔测评法是考评应聘者学识水平的重要工具,通过设计相关试题考查应聘者的基本知识、专业知识、管理知识、综合分析能力、逻辑推理能力、文字表达能力。面试法（1）含义。面试是最常见的甄选方法之一。面试可以通过与应聘者对话、提问等方式，了解应聘者的性格和智力，并能评价应聘者的主观方面。可以对应聘者的综合素质进行较为全面的测评。（2）面试的常用方法。情景面试：面试题目主要由一系列假设的情景构成，通过评价求职者在这些情景下的反应情况，对面试者进行评价。a.能力面试法：考查求职者如何去实现所追求的目标。b.系列面试法：有几位主考官对求职者进行面试，每位主考官依据标准评价表做出评定，然后对每位主考官评定结果进行综合比较分析，最后做出录用决策。c.小组面试法：有几位主考官组成面试小组，从不同侧面提出不重复的问题，要求求职者回答。d.压力面试：主考官通过有意制造紧张气氛，考查求职者对工作上承受的压力作何反应。国内企业甄选现状缺乏计划性首先要确定企业发展战略目标，制定人力资源规划中应明确指出，才能确定企业每个岗位需要什么样的员工。目前国内的许多企业人员的配置缺乏计划性表现在没有与企业的短、长期目标相结合，只关注眼前的人员需求，对企业可能存在的变化与发展没有预见，造成招募人才上的失误，形成企业资源和成本上的浪费。任职资格没有针对性目前国内许多企业都缺乏人力资源规划，没有制定一个招聘的标准，在用人部门提出招聘申请时，也不明确表示需要什么样的人才，人事部更没有明确这个标准，人事部便以一般的公共标准草拟了招聘启事。也没有研究讨论并定义该职务的任职资格，于是引来了各类求职者，各层次的人才一应俱全，增加了简历筛选的工作量，减少了合适人选的面试几率，招聘工作既没有效率，又没有质量，并且辜负了不少求职者的企盼。面试过程不合理对于目前国内一些企业的面试而言，一般经过初试和复试两道程序，人力资源部负责初次面试，然后用人部门进行复试，一般通过初试与复试的应聘者将会被录用。并且，通常在面试问题的设置上，主考官基本没有仔细考量过，一般都是随机发问，至于问题的目的和考察求职者哪一方面素质，考官们自己也不是很清楚；在面试过程中，最重要的是，面试考官往往根据“第一印象”的偏好做出判断，印象好的多问些，相反则草草结束面试。这样给录用真正符合企业、符合该职务的人才造成了极大的偏差。测评体系缺乏科学性往往用人单位根主考官的感觉即决定是否录用一个人，而不是系统的评估一个人是否有能力成为公司的有效的一份子。单纯用某些技能来衡量人的价值，而没有从态度、行为方式、价值观等方面进行测评，录用后觉得失望也是在所难免的。毕竟，技能是可以通过相关培训来培养的，而人的性格、价值观等是很难轻易改变的。所以就人才测评体系的建设方面,目前的中国本土企业很少有几个公司的测评体系做到专业且成熟的程度,包括目前所谓的中国前500强企业。录用决策过于草率和主观目前中国企业一般招聘的人员都是基层员工，，人员录用决策是比较简单的，因为用人方面有极强的岗位对应性，比如一线的操作工，招聘的目的很明确。但当招聘管理岗位，尤其是较高的管理职务时，由于测评系统的不完善或是评价意见的不统一，每个招聘岗位可能存在多个合适人选，或求职者适合多个岗位，且招聘人选相互之间差异不明显，此时人员录用决策就比较复杂，不能简单的做出录用决策。企业一般采取“谁的职位高谁说了算”来解决这一困扰，只要是领导喜欢，领导说用谁就用谁，其他部门倒也轻松了。决策正确还好，如果决策失误，则可能使整个招聘过程功亏一篑，不仅使企业蒙受重大的经济损失，还会因此阻碍企业的发展。对基于胜任力模型的甄选方法的误解麦克利首先提出“胜任力”这个概念，经过长期的研究提出了胜任力模型及其分析和评价方法。随着我国企业在人力资源管理和实践能力的不断提高，也引进了这个概念，并且大部分企业在招聘工作中都采用基于胜任力模型的甄选办法。但在引进这一办法的同时也对这一概念的理解产生了偏差。目前国内对胜任力的定义所存在的误区主要有两个：(1)把岗位胜任力等同于岗位任职资格，认为必须具备岗位胜任力才能上岗。例如，我们经常在招聘信息上看到某岗位要求“本科、某某专业、英语6级、计算机二级、一年以上相关工作经验”等等这样的字眼。这些都是岗位的任职资格，也就是说如果不具备这些条件，你的工作能力再强，也没有机会入选。这是一个很普遍的现象，但这就完全违背了胜任力的内涵。因为任职资格要求不能保证人员在岗位上一定会有出色的表现，它是把差与一般区别开来，而不是区别一般与优秀人才。现在有很多企业都这样做，因此还需要在好好理解“胜任力”这一涵义的基础上做出改进。(2)把绩优人员具备的一切特征都归入岗位胜任力的范畴。事实上，把绩优者的一切特征都归入岗位胜任力范畴后，企业很难招到人才，因为企业把门槛设得太高了。反过来说，知识技能出色、背景优秀的人才不一定能获得成功。2 总结以上问题，反映了国内企业招聘在确定甄选标准和进行素质测评方面缺乏一定的专业水平，影响了企业人力资源管理的进步，制约了企业的发展壮大。通过对国内外提出的各种甄选办法的研究可以发现，每种方法都有其优点与不足，那么如何组合使用这些方法，并提出一个行之有效的甄选流程是我们值得研究的问题。参考文献[1] 马冬冰 基于胜任力模型的招聘甄选管理体系的构建 重庆科技学院学报 2007年第6期[2] 张文斌，陈晓光，胡眉玲 建立系统的人力资源预测与甄选体系提高专业化人力资源管理水平 电力勘测设计 2008年4月 第2期[3] 孙武 企业如何甄选可用之才 中国人力资源开发 2009年1月 第233期[4] 何锦华 企业招聘面试存在的问题及对策 中国水运 2007年9月 第9期 第7卷[5] 许广永,丁玉玺 浅谈胜任力在甄选中的应用 黑龙江对外经贸 2007年 第1期[6] 林敬伟 人才甄选面试中应聘者印象管理策略的采用及其影响因素 林业机械与木工设备2009年10月 第10期 第37卷[7] 刘宇璟 人力资源管理专业实训课程的教学体系设计探讨 教研教改 2009年10月（下旬刊）[8] 张相林 微软公司人才甄选策略及启示 中国人才 2009年8月[9] 吴旭峰,杨玥 现代服务业人力资源甄选及管理研究 学习与探索 2008年 第6期[10] 郑立明,李贝贝 招聘甄选的本质和误区 管理批判 2010年1月[11] 王庆娟,张义明 中国文化下的甄选程序公平原则 中国人力资源开发 2008年5月 第215期[12] 黄光圣,魏书堂 组织甄选偏差的来源及其风险应对策略 广东财经职业学院报 2009年2月 第1期
为大家整理的招聘主题相关的10篇毕业论文文献，包括5篇期刊论文和5篇学位论文，为招聘选题相关人员撰写毕业论文提供参考。1.[期刊论文]企业人力资源招聘风险管理研究期刊：《区域治理》 | 2021 年第 012 期摘要：人力资源是企业赢得市场竞争的主要资源,人力资源招聘工作是企业获得合适人才的主要途径.但是实际企业人力资源招聘环节存在很大的招聘风险,这会造成企业成本的增加,而且还会对企业发展战略的实施产生影响.因此,企业在进行人力资源招聘时要注重进行风险管理,有效防止人力资源招聘给企业带来损失.基于此,本文主要对企业人力资源招聘风险管理进行了研究,分析了企业人力资源招聘过程中存在的风险,并提出了管理措施,希望能够为企业人力资源招聘工作者提供一定的借鉴.关键词：企业人力资源；招聘风险；风险管理链接：.[期刊论文]劳动力市场歧视理论下招聘过程中的典型歧视现象研究期刊：《现代营销》 | 2021 年第 007 期摘要：随着国家发展和经济体制改革的不断深入,我国的劳动力市场运转态势良好.但在招聘过程中,仍存在多种歧视现象:同等条件下,男性的机会多于女性,相貌较好的机会多于长相一般的,年纪较小的机会多于年龄偏大的,学历高的机会多于学历低的,本地户籍的多于外来务工的.这些现象分别可以概括为——性别歧视、相貌歧视、年龄歧视、学历歧视、户籍歧视.结合劳动力市场歧视理论,本文通过分析招聘过程中的典型歧视现象,并结合相关问题产生的原因,提出针对性的对策和建议.关键词：劳动力市场；招聘；歧视链接：.[期刊论文]2021年招聘市场偏谨慎 健康医疗等产业用人需求大期刊：《中国对外贸易》 | 2021 年第 003 期摘要：日前,据前程无忧统计显示,由于新冠肺炎疫情的不确定,由此带来市场多变,可持续经营和人力资源管理能力不足,2021年上半年民营企业在人才招聘上偏于谨慎。2020年下半年所有行业的招聘量都超过了上半年,在招聘量最大的前二十行业,房地产3年来首次超过互联网/电子商务行业,占据首位。预计2021年,健康医疗、农林牧渔、专业服务和检测认证等行业将有较大的用人增长,软件开发、半导体和教育培训等会面临较多的并购整合。关键词：检测认证；前程无忧；人才招聘；并购整合；民营企业；用人需求；健康医疗；软件开发链接：.[期刊论文]物流与供应链金融职位特征和人才需求研究——基于三大招聘网站招聘信息的分析期刊：《物流工程与管理》 | 2021 年第 002 期摘要：随着物流与供应链金融领域的迅速发展,我国物流业与金融业已成为人们共同关注的新兴领域,有着广阔的发展空间。文中根据目前三大互联网招聘网站上关于物流与供应链金融人才的招聘信息,采用文本处理和统计分析方法对其内容进行研究分析。通过组织和职位两个维度研究发现,物流与供应链金融有着人才需求市场比较集中、任职基本条件要求各有特点、职业素养要求基本相同、不同类型的岗位人才类型专业技能要求不同等特征,然后从专业开设、人才培养模式、实践能力培养和职业素质提升等方面对高校培养物流与供应链金融人才提出了针对性的建议。关键词：物流与供应链金融；职位特征；人才培养；互联网招聘；人才需求链接：.[期刊论文]招聘信息期刊：《丝网印刷》 | 2021 年第 003 期摘要：杭州恒基油墨涂料有限公司诚聘杭州恒基油墨公司高薪招聘UV-LED丝印油墨资深研发工程师。要求具备UVLED丝印油墨研发经验5年以上,大学本科学历以上,身体健康,工作敬业,男女不限。录用后年薪50万起。联系人:闻华明(总经理)联系电话:。关键词：大学本科学历；研发经验；招聘信息；研发工程师链接：.[学位论文]面向智能招聘的数据挖掘方法及其应用目录著录项学科：计算机应用技术授予学位：博士年度：2021正文语种：中文语种链接：
参考文献有马冬冰的《基于胜任力模型的招聘甄选管理体系的构建》，它是重庆科技学院学报2007 年的第 6 期。
印刷技术，说白了，就是学习如何开印刷机，放在90年代，这绝对是高薪职业，当时的机长就可以拿1万左右，现在的机长差不多还是一万左右，悲哀吧，印刷，工作环境差，粉尘、油墨、噪音，各种污染，工作时间长，九成印刷厂都是12小时2班倒，工作前途不是很高，45岁以上很少还有人可以做机长了，27岁前的机长同样很少，说完坏处，再说好处，你如果是开机，3到4年基本可以混个机长，工资还是很不错的，干几年，你可以转行的，机器维修，或者生产管理，车间主任、生产经理都是可以的，印刷行业对有技术、懂管理的人才需求还是很旺盛的，总的来说，这个行业不可能有很大的财发，但肯定是饿不着你的，只要你肯学有悟性，照样可以活的很滋润
作为中国印刷、包装及相关行业内创刊最早、发行量最大、覆盖面最广、拥有读者和广告客户最多的专业杂志，是印刷业公认的旗舰杂志。《印刷技术》自1957年创办以来，便以“传播业界信息，推动行业进步”为宗旨，立足中国印刷业的发展实际，注重发挥技术特色，全面报道印刷、包装领域的新动态、新趋势，宣传新设备、新材料，探讨新技术、新工艺，普及新知识，推广新经验，提供相关市场分析及经营管理探索。 《印刷技术》每月出版三册，即：《印刷技术-出版及商业印刷》、《印刷技术-包装装潢印刷》、《印刷技术-技术及市场专刊》。各分册每期一个主题，既有直击一线的报道，也有焦点问题专家访谈；技术与产品并举，经验交流与市场分析同张。 每月1日出版主要设有“数字前沿”、“印刷平台”、“印后万象”、“器材世界”、“经验交流”、“专题报道 ”等栏目，下设精心打造的“焦点访谈”、“一线出击”、“1000问”等独具特色的版块，每期一个专题，主要报道国内外报纸印刷、商业印刷、书刊印刷等领域的技术热点、焦点问题、行业发展动态，介绍印刷工艺及设备基础知识，交流印刷及设备使用经验，即是广大管理人员、采购人员、经营人员、技术人员、一线操作人员的良师益友，也是沟通买家与卖家的桥梁。 每月11日出版设有“国际资讯”、“国内资讯”、“资讯整合”、“热点聚焦”、“专题报道”、“纸品包装”、“软包装”、“标签与物流”、“容器包装”、“探索与研究”等几个主要栏目，每期一个专题，分别面向软包装、折叠纸盒、瓦楞纸箱、标签等市场，重点关注包装设计、包装防伪、柔性版印刷、凹版印刷、包装胶印、包装网印、各种整饰工艺以及成型加工等领域的技术与市场，是包装印刷企业投资的参谋，共同进步的良友。不仅为您提供了了解市场、了解同业、了解今天、了解发展的窗口，还为您开辟了宣传企业、宣传产品、宣传技术、宣传理念的园地，更为您打开了相互交流、相互学习、相互协作、相互促进的界面。 每月21日出版每期面向一个不同市场、不同技术领域，以技术推广和市场分析为主，附以成功案例分析、解决方案点评、技术应用指导等内容。2004年出版的“标签与防伪专刊”、“油墨专刊”、“德鲁巴先睹为快”、“胶印经验交流集锦”、“乳品包装专刊”、“云南印刷专刊”、“德鲁巴来到中国专刊”、“标签与票据专刊”、“表面整饰专刊”、“书刊印后加工专刊”均得到业内好评。
技术 大家都在谈CTP，CTP是英文缩写，有以下几种不同含义。 ·Computer to Plate,计算机直接制版技术。 ·Computer to Proof,计算机直接打样技术。 ·Computer to Plate on Press ,计算机在机直接印刷技术。 ·Computer to Press,计算机直接印刷技术。 ·Computer to Publish,计算机直接出版技术。 我们通常讲的CTP技术是指计算机直接制版技术。 2.世界印刷新技术的统计和预测 与印刷行业有关的数字技术主要有:桌面出版技术(DTP)，数码影像技术，数码打样技术，直接制版技术(CTP)，跨媒体出版技术和数字化工作流程。美国印刷技术基金会(GATF)对这几种新技术在最近几年的排名情况进行了统计。 3.世界CTP技术的发展趋势 世界CTP技术的应用和发展非常迅速，主要原因有两点，一是受Drupa 2000的影响，直接制版技术走向成熟。二是世界潮流的驱动。据统计，1995年世界直接制版设备的保有量是311套，到2000年，这一数字就已经达到了12150套，5年时间增长了近40倍，直接制版技术的普及已经成为大势所趋。 各个协会或统计公司对CTP设备在世界的销售做了统计，但统计结果不一，已经使用的数量有6000套、8000套或者1万套以上。根据GATF统计，有12000套。下表是美国印刷技术基金会(GATF)对于CTP设备的数量的统计数据。 4.世界各地的CTP普及及分布情况 下表是各地CTP普及率、版材需量的统计数据(2000年为推测值)。 下面简要地对下表进行分析。 (1)欧洲 最早将CTP产品推向欧洲市场的是爱克发公司和杜邦公司，银盐版在欧洲市场的占有率仍是第一位。但因银盐版对环保不利，所以热敏版和光敏版也开始进入欧洲市场，银盐版的市场处于萎缩阶段。 (2)北美 柯达的热敏版材是最先占领北美市场的，因为北美的制版车间相对较宽敞，而且制版的全数字化开展较早，用户已经接受了数字化检验设备校版，因此，CTP较容易在北美应用和普及。 (3)版材 目前的CTP版材主要有热敏、光敏和银盐三种，电子照相方式和普通PS版直接制版的CTP在市场占有率还不足1%。光敏版和热敏版CTP已经步入了实用化阶段，在发达国家，银盐方式被定位为"老式CTP材料"。与紫激光系统相配的CTP版将成为今后光敏版的发展趋势，因为紫激光光敏成像系统有可能价格更低、小型化和高速化。普通PS版的直接制版版材价格较贵，制版速度较慢，在现阶段还不能顺利普及。随着不需要加热处理的热敏版的研发，热敏版已经成为CTP的主流产品。对于国内印刷厂的实际情况而言，如何选择使用自己的版材，应根据CTP设备的类型、版面及实际情况进行选择。 设备应用经验 (1)有些报社仍愿意继续使用传统制版工艺。 在报业印刷领域里，制版时间非常重要。报社一般采用多台印刷机同时印刷，而用一张软片就可以快速地出多张版，在CTP普及之前，超高速制版机已经实现了这一点，因此，有些报社仍愿意继续使用传统制版工艺。 (2)校正(或修改)较少的行业，CTP的发展越快。 对正式印刷之前，需多次打样或是顾客比较挑剔的印刷，如果使用CTP的系统的，则校正的成本过高。这种情况下，多数是采用先出软片，再使用校正机打样，然后传统制版。当然，随着可以通过数字化处理直接打样的DDCP的普及，上述问题正在得到解决。 不需要过于精细校正的印刷，正在逐步普及应用CTP设备。 (3)同一工厂内完成全工序过程，更容易实现CTP的普及。 很多的制软片的专业工厂、制版专业工厂、印刷专业工厂都各自接活，在这种情况下，实现从上工序到制版过程的全数字化就较难。而在同一公司内完成数字化全工序更加容易普及CTP。 (4)再版印刷使用CTP设备的少，新版印刷使用CTP设备的相对较多。 印刷书籍时，每当需再版时，并不是重新制作软片，而是以软片的方式存版。如果将这些软片中的图文作数字化处理，需花大量的人工经费，通常是印刷费用所承担不起的，因此，这种再版的印刷行业中的CTP普及率较低。当然，在CTP普及后，初版印刷的书籍从开始就采用CTP制作的情况会很多。 年CTP在中国的市场现状 印刷技术杂志社于2001年9月进行了CTP市场调查，左表中的数据部分是此次调查的结果，调查表明我国直接制版设备的市场保有量已经突破60套(不包括香港、澳门特别行政区，台湾省)。由于市场发展迅速，有些数据是动态的，所以，他们正在进行新一轮的调查，目前，CTP设备数量可望达到80套。 2.激烈的市场竞争 在国内直接制版设备市场，市场占有率第一的是克里奥公司，爱克发的市场占有率第二，两者占据了我国直接制版设备市场2/3强的份额。前者是热敏技术的代表;后者热敏、可见光、紫激光技术都有，在商用和报业直接制版设备市场有良好表现。 市场存在着地区差异 调查显示目前国内已经拥有直接制版设备的省、市、自治区共有13个，其中广东地区拥有35套(其中深圳16套);上海、北京的保有数量是7套和5套;其他各地仅仅处于起步阶段,见左表。 设备在商业印刷领域的应用 长期以来，业内人士都以为直接制版技术会在报业大面积应用，但调查表明，目前国内拥有的61套直接制版设备只有20套应用在报业，其余41套均应用在商业印刷领域。 三、CTP设备应用过程中存在 的主要问题 1.数据说话 阻碍直接制版设备普及的因素及用户购买CTP设备的心理，可以看出价格、技术与版材成为主要的因素。 2.版材问题 版材问题是CTP技术应用的瓶颈问题，与传统的PS版相比CTP版材价格较贵，所以导致生产的花费较大。 3.价格问题 CTP设备的价格不菲，即使是大的报社，在引进CTP设备时，也要考虑再三。从调查表中已经可以看到，价格问题是阻碍直接制版设备普及的主要因素。 的技术还在发展过程中 目前的CTP技术还在发展过程中，如成像技术，这些问题已经成为CTP技术应用的又一阻碍。 5.数码打样与色彩管理 在彩色书、报刊的印前制作过程中，影响出版周期和印刷质量的一个非常关键的步骤就是打样。在数码打样的过程中，自然也就存在色彩管理的问题。印刷厂首先要脱离原有的传统的打样观念，引进数码打样;其次要正确选择数码打样，并要将数码打样应用于实际过程。 6.数字化工作流程 CTP制版和整版输出的前提就是印前工艺流程数字化。数字化工作流程的普及及应用已经成为各大印厂必须要面对和解决的问题。 四、对CTP在我国应用的几点建议 1.加强与国外的合作，研制适合中国国情的CTP设备。 少量高档设备尚需要进口，但国内普及型的CTP设备，要通过组装、引进关键部件或其他合作方式，实现CTP设备的国产化。 2.通过合资、合作等方式，实现CTP版材的国产化。 目前，我所与日本富士公司的合作，就是为了缩短开发时间，提高版材开发的起点，提供国产优质CTP版材，满足国内用户需要。如果能尽快在国内实现版材国产化，则CTP设备在国内的应用将有大的提高。 3.建立数字化工作流程。 建立数字化工作流程有利于充分发挥CTP设备的作用，提高设备的利用率，尽快地收回投资。 4.采用数码打样技术。 中国将顺应数字化发展的潮流，尤其是在中国加入了WTO之后，中国应用CTP技术的步子会越来越大，CTP必将取代传统的制版，在印刷业中得到普及。
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你可以用邮寄的方法,手写稿.为什么不用呢?关于问题二,我刚刚在喝水,一口水就喷了出来.稿子不是写在报名表上的,它只是个报名表而已,OK?稿子是可以写在这个文档里〔但不要写在表上〕也可以换另一个文档写,一起用电子邮箱寄过来,记得要复制哦!或者你直接写在邮箱的纸上?参赛须知： TN-文学之新全国新人选拔赛征稿要求：1、海选参赛文章不限文体，不命题，不限题材、体裁，字数不限； 2、方格稿纸书写、电脑打印稿、电子邮件稿，三种投稿方式均可； 3、参赛文章内容必须为参赛自然人原创作品，不可是已在公开出版物上发表过的作品，严禁抄袭、套改或请人代写；并且从投稿之日起，到比赛结束，不得自行将作品公布于杂志、报刊、网络等载体（主办方可将来稿作品，参赛者资料，以及整个比赛期内包括但不限仅于所有文章、采访、电话记录、博客等，任意使用在与大赛相关的任何媒体）； 4、来稿首页请附报名表，并详细填写各项内容；如投电子稿件，同样需要严格按照电子报名流程填写报名表序列号（报名表见《最小说》杂志2008年第 5、6、7、8、9月号）。每张报名表上的序列号只能对应一篇作品，重复使用序列号则稿件无效； 5、参赛者年龄在25岁以下（含25岁，以实际年龄为准），不分年龄组，实名制进行比赛。参赛者必须为没有与任何第三方出版代理合约在身的自然人，完全拥有将来作品的所有相关自主权利。 备注： 1、本项大赛不收任何形式的参赛费。2、参赛者请自留底稿，稿件一律不退。凡参赛者均被视为自动同意本启事之各项约定。3、凡报名参赛The Next-文学之新的选手，即被视为承认并接受以上规则。参赛人有义务确保参赛作品的真实性与合法性。4、参赛选手须严格遵守大赛组委会安排，维持参赛期间的个人形象。5、 本次比赛全程事宜最终解释权由 The Next大赛组委会保留。未尽事项，参照法律与公序良俗。6、全部参赛作品将由评审委员审查，且决定哪些作品成功晋级。每一位入围者都将以电话、电子邮件或信函的形式收到海选结果。7、所有海选参赛作品，在未公布36进晋级单前（08年11月15日），均不可另投他家；未进入36强并未得到任何稿件录用答复的选手可自行处理其稿件，晋级者不得另投他家；8、海选过程中，文笔优秀但不足已进入36强的选手，仍有获得在《最小说》刊登的机会，海选作品一旦被通知录用，不得再投他家； 书写稿、打印稿请寄：北京市朝阳区曙光西里甲6号时间国际大厦A座1905室，邮编：100028。信封上标明“The Next大赛组委会”；网络来稿请登录：，并按照提示完成报名、投稿操作。 【所有相关TN问题在线统一解答合集】请发帖前先阅读哦。很多人发关于TN的各种提问，针对一些比较多人问的问题，我们在这里统一回答，所以请在发问之前，先阅读这个帖子，在里面找答案。如果里面没有你需要的答案，你再发帖。而且，本版所有我们解答过的帖子，都会在帖子题目上帮你们表明【答疑】或者【已解答】，你们可以自己去看。请你们发帖时，如果需要我们回答的，请在帖子题目前面加上【提问】的前缀。【关于报名表编码的使用相关说明】回答：第一，如果是传统邮寄，请必须把报名表一同邮寄过来。这样编码不会出问题，以你报名表上的编码为准第二，如果是电子邮寄，很多读者提到的“胡乱编码”，“别人乱编一个编码和自己重合怎么办“这样的问题。其实是几乎不存在的，因为编码一共是千万位的数字。但是编码不是连续的。真实存在的编码只有印刷出来的报名表上的那些，这些有效编码随机存在在这数千万的数字中。其它九千多万个数字均是无效数字。所以别人乱编，也不会随便编到你的编码上。所以不用担心。除非你让别人使用你的编码，或者别人看见了你的编码……如果你实在不放心，请单独将你的报名表再寄一次传统邮寄。如果发生重叠现象，我们会根据纸张的报名表为准。【关于报名表能否印在书里】回答：只能单独印刷在单页上，而不能在最小说内页里。如果粘在书上，就无法印刷每页不同的编码。这个印刷技术上做不到。需要大量的时间。最小说是月刊。周期上无法允许。【关于TN残酷性】回答：残酷的还不是海选最残酷的是36到12的那两天的封闭式连续性淘汰生存赛大家到时候就知道有多残酷了好不容易从全国里面成为了36，但是很可能刚到北京，第二天就宣布被淘汰了……大家坐好思想准备哦，关于那连续48小时里发生的真实事情，我们会用专门的独立别册来呈现给你们。喜欢刺激的朋友们，请不要错过……【关于报名表不见问题】回答：报名表不见是书店老板拿去了。记得问他要回来。哈哈。【关于年龄问题】回答：1983年——2008年出生的所有人都符合标准啦。【关于32进12之后的现场是用电脑吗?的问题】回答：电脑或者纸张都会提供，你选择你熟悉的方式来比赛（不过……您还是先考虑能否进入36吧，嘿嘿嘿嘿……奸笑的小四）【电子投稿的一些疑问：】Q1.电子投稿应该怎样把照片弄到表格上的方框里呢？答：你可以单独寄一张照片做为附件，而不用放到方框里。当然，WORD里也是允许插入图片的，如果你对WORD比较了解的话。Q2.免冠照片可以用大头贴么？还是必须要那种很正式的，正襟危坐，关公脸的？答：随便你用什么，不一定非要是严肃的证件照。但是尽量让我们看清楚你的脸哦。以能看清五官的近照为准。嘿嘿Q3.发送邮件的时候，是不是上传了作品附件之后，再上传报名表格附件，也就是一共上传两个附件呢？（不知道我理解的对不对）答：对的。如果照片单独的话，就是三个附件。Q4.要把最小说纸质报名表上的序列号抄下来，那么，假如我把五月份最小说上的序列号抄下来，等到六月份再投稿，序列号是否依然被视为有效？答：序列号不分时间顺序。任何一张报名表上的序列号持续时间都有效到9月30日。所以放心使用吧。但是唯独不能一个号码重复使用。会造成无效哦。【关于评委会问题】回答：评委会在接下来的几期最小说中公布，是很强大的评委阵容团哦。在这里唯一可以提前透露的是，除了传统意义上的前辈一线阵容的作家们，年轻一辈里，我们柯艾的落落和七堇年同学，荣誉地在评审团里获得了资格！祝贺她们两个！【关于投稿资格问题：能合作方式投稿嘛？】回答：不可以。必须独立创作。【关于比赛资格问题】回答：如果，和其他出版社签了某本书的合约，只要不是对未来所有的书都制约的话，依然还是可以参赛的。但是如果你签了某份合约，必须由某出版机构出版你将来的作品，或者优先出版你将来的作品，那就不行了。【关于《小时代》vs《TN》的竞争】回答：过几个月，最小说就会形成《小时代》和TN对抗的局面……不知道谁才能吸引最多的目光啊……颤抖……话说以宫洺为领军人物的《小时代》对抗以郭敬明为领军人物的TN……啧啧啧啧啧……其它栏目就暂时低调点吧，别抢了……不过，怎么对打，都是《最小说》的精彩。读者们有福啦。【关于投稿方式的问题】传统邮寄的话，请连同报名表一起寄过来电子邮寄，请在电子报名表上，把纸张报名报上的编码，填写上去。【关于一些必须注意的问题】Q：要怎麽投搞?是去邮政的那种吗.?A：可以邮寄，邮寄地址在参赛须知上有，请查阅也可以投大赛的专门邮箱。分别是以及：投给TN的文可以放在自己博客里么？A：不能。征稿要求里说的很详细。“参赛者从投稿之日起，到比赛结束，不得自行将作品公布于杂志、报刊、网络等载体”Q：下载报名表的地方。A：打开网站 点击“参赛方法”。第三步就是电子报名表，点击下载就可以了。Q：编码在哪里？A：这个就要去买最小说了。每本最小说里都附有一张报名表。（编码在报名表上）Q：TN投稿可以投诗歌稿么？A：海选参赛文章不限文体，不命题，不限题材、体裁，字数不限。通过海选的选手，将于2008年11月在北京参加36强进12强现场生存淘汰比赛。限时限题，随机组合，随机合作。12强至1强一共四场比赛，四场比赛均为远程比赛，无时空限制自由创作。Q：关于报名表的填写。A：如果有些东西没有（比如没有博客，MSN。等等。）可以不用填。地址可以填学校的，只要能保证可以联系到你。但是资料要绝对真实,否则就联系不到你啦。Q1.每个人都只限投一篇稿件吗?A：不限。可以投多篇。但一张报名表只对应一篇文章。如多篇文章使用一张报名表，则编码无法检索，失效。Q2.可不可以每种投稿方式都用上,多投几份?A：可以。Q3.稿件你们都会看吗??除了你所说的要求外,还有其他限制吗?A：都会看啊，否则我们做这个比赛干嘛呢嘿嘿。Q4. 关于比才的频率问题。一年一次？两年一次？看到是第一届就联想到应该会有第二届吧?A：举办的频率目前没有确定。所以抓紧眼前这次看得见摸得着的机会吧。（你们想想爱跳票的四崽吧。哈哈……）【the next和新概念有何区别？】A：从赛制，到比赛方式，到选拔标准，到将来的推广和包装定位，都全部不同。请根据自己的喜好和目标，选择适合你的比赛参加【是不是只有第一名才有奖励啊？】A：前12强都会成为柯艾的签约作家啊柯艾打造畅销作家是全国皆知的厉害啦……看看目前中国书店里有多少书是柯艾的就知道啦……所以……除了第一名那个神仙一样的厉害者之外，前12强都会有很好的发展的。而且优秀的稿子，就算没进36强，也可以发表在最小说上啊，渐渐地多发，也能成为一个新星的优秀作家嘛。而且，越稀少才越珍贵嘛。如果选出来1000个获奖的人，那有什么价值呢我们要选就要选最好的比赛就是这么残酷的咯。大家加油啦。要相信自己。同时也要给自己加油打气。我当初参加比赛的时候，也是很担心的啊。问：关 于 第 2 至 第 12 名答：前12强都将成为上海柯艾文化传播有限公司独家签约作者，强力包装推广。问：可以TN和最小说同时投稿么?答：如果一篇稿子，投给TN比赛，就不要重复投给最小说杂志了或者其他杂志了。但是如果你是不同的稿子，一篇给TN投稿，然后一篇给最小说投稿，这个就不影响。问：正在连载中的小说可以报名么？意思就是还没写完的小说。答：是创作中的作品，还是连载中的作品。？如果是前者，那么只要你没有通过各种载体包括报纸、网络（包括你的qq空间、博客）、杂志、广播等对外公布，是可以参赛的，大赛截稿日是9月30日。也就是说，如果你在9月30号之前把稿子投到tn组委会，那么是没有问题的。如果是后者，是通过报纸、网络等连载中的作品，那就不能参赛了。问：请问外国的朋友能参加吗？答：能。会写中文的在25岁以下的自然人都可以参加。问：由于地震买不到5月号，TN怎么参加？答：在接下来6，7，8，9四个月的杂志上，都会继续刊登报名表的。不用担心。可以先写文章。问：如果在投稿前,就已经在QQ空间上发表了文章,那算是"已在公开出版物上发表过的作品"吗?答：作废。不符合。不要。问：四所说的淘汰生存赛是啥答：是一种更有挑战性、更有趣的写作比赛形式。问：投TN的文,对使用网络语言有什么规范吗?答：不接受火星文。这是肯定的。不要忘记了这是正统的文学大赛。问：关于邮件投递保险问题。答：电邮是有自动回复的，如果没有收到自动回复，可能就是没有收到。如果你实在是希望个性一些，那就再邮寄一次，并注明已经投了电子稿件，便于tn工作组查询。问：不知道柯艾的妖蛾子们喜不喜欢穿越文额？？？答：请不要去揣测评委的口味。因为评委们看过的文章实在太多，根本就没有对某一题材偏爱的说法。因为每一种题材都看得太多了。选稿取决于文章写得好不好，而不是那个题材选的好不好。问：多长时间可以知道过没过呢?答：北京现场比赛之前一定会让36强都知道的……如果到时候都没通知……那就……如果你入围了36强，只要你还活着，我们都会想办法找到你的……电话，手机，邮件，MSN，QQ……问：合成报名表投稿行不？答：可以。问：为什么要到现场比赛？如果不能去(因为上课、或者出国)，怎么办。答：不能参加比赛则视为弃权。问：如果我们寄的稿件晚了，36个名额被挑选完了，后面的投稿是不是就没用了。答：其一，不存在提前把36个名额挑选完。其二，所以稿件只要在截稿期内寄到，都会得到同等的对待。问：我的年纪很小，是不是和年纪大的选手比，就没有优势？答：第一，用心去对待自己的作品。 第二，你年纪小，可能会写不出年纪大的人经历过的事，但是年纪大的作者也写不出你们这个年纪的真实的心情。切记。 第三，相信自己，年龄绝对不是问题。问：如果学校因为升学要变动，学校地址会更变怎么办，我该怎么填写？答：可以不填写学校地址，而填写其他的、不易变动的地址。只要有别的方法联系到你就可以了。问：报名表上要贴照片，是不是长相也成为了评选标准？答：不是。我们不是在选美。问：电子投稿会收到自动回复么？答：回。投稿者就知道。问：TN投稿最少字数限定为多少？答：字数不限制。（希望大家能理解字数不限制的意思。）问：真的要填手机号啊？答：并不是非要留手机号，只是需要有至少一个的联系方式，如QQ或MSN或者e-mail再或者宅电，让我们能在第一时间联系到进入36强的选手。另,我弱弱的问一句:同学你不是冥王星来的吧,连发电子邮件都不知道,你不会是用全拼打的吧?如果是这样,我佩服你,可歌可泣啊.话说,你也喜欢小四吗?