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在国内外核心期刊及各种学术会议上发表研究论文150多篇，有30多篇分别被SCI、EI及ISTP收录，出版《绿色设计与绿色制造》、《干切削加工技术及应用》等8部学术专著。1、 刘志峰,王淑旺,万举勇,刘光复, 基于模糊物元的绿色产品评价方法, 中国机械工程, 2007, 18(2), 166～1702、 黄海鸿,刘志峰,王淑旺,刘光复, 面向回收的产品模块化设计方法, 农业机械学报, 2006, 37(12), 144~1493、 郭伟祥,刘志峰,刘光复,黄海鸿, 农业机械学报, 农业机械学报, 2006, 37(12), 150~1544、 唐涛,刘志峰,刘光复, 绿色模块化设计方法研究, 机械工程学报, 2003, 39(11), 149~1545、 江吉彬,刘志峰,刘光复, 基于层次网络图模型的可拆卸性设计, 中国机械工程, 2003, 14(21), 1864-18676、 潘晓勇,刘光复,刘志峰, 三维环境下产品拆卸过程分析, 机械工程学报增刊, 2002, 增刊(38), 6~10, EI收录7、 王淑旺,刘志峰,刘光复, 机电产品回收关键技术研究, 机械工程学报增刊, 2002, 增刊(38), 76~81, EI收录8、 刘志峰,刘学平,王淑旺,刘光复, Recycling Strategy and a Recyclability Assessment Model Based on an Artificial Neural Network, Journal of Materials Processing Technology, 2002, 129(0), 500-506, SCI,EI收录9、 刘志峰,林巨广, 废旧产品回收工艺流程评价决策支持系统研究与开发, 中国机械工程, 2002, 13(20), 1773-177610、 刘志峰,林巨广, 绿色制造的理论基础—工业生态方法研究, 中国机械工程, 2002, 13(17), 1476-147911、 刘光复,刘学平, 绿色设计的体系结构及实施策略, 中国机械工程, 2000, 11(9), 965-968, EI收录12、 刘志峰,许永华, 绿色产品评价方法研究, 中国机械工程, 2000, 11(9), 968-971, EI收录13、 刘志峰,夏链, 硬车削及其加工技术, 工具技术, 1998, 32(3), 9-12, EI收录14、 刘志峰, 干式螺纹加工工艺研究, 机械科学与技术, 1998, 17(6), 1002-1004, EI收录15、 刘志峰,刘光复, 工业产品可拆卸性设计系统模型研究, 中国机械工程, 1998, 9(1), 69-71, EI收录16、 刘志峰, 挤压丝锥CAD, 工具技术, 1997, 31(11), 15-18, EI收录17、 刘志峰,刘光复, 纯铝工件内螺纹的挤压加工, 工具技术, 1997, 31(7), 22-23, EI收录18、 张永清,刘志峰, 非接触式刀具磨损在线检测方法——光纤位移检测法, 工具技术, 1996, 30(11), 37-39, EI收录19、 刘志峰, 产品的可回收性设计, 机械科学与技术, 1996, 15(4), 531-534, EI收录20、 刘志峰,宋守许, 绿色产品制造技术—清洁生产, 机械科学与技术, 1996, 15(3), 418-422, EI收录21、 宋守许,刘志峰, 绿色产品设计的材料选择, 机械科学与技术, 1996, 15(1), 40-44, EI收录
在国内外核心期刊及各种学术会议上发表研究论文150多篇，有30多篇分别被SCI、EI及ISTP收录，出版《绿色设计与绿色制造》、《干切削加工技术及应用》等8部学术专著。1、 刘志峰,王淑旺,万举勇,刘光复, 基于模糊物元的绿色产品评价方法, 中国机械工程, 2007, 18(2), 166～1702、 黄海鸿,刘志峰,王淑旺,刘光复, 面向回收的产品模块化设计方法, 农业机械学报, 2006, 37(12), 144~1493、 郭伟祥,刘志峰,刘光复,黄海鸿, 农业机械学报, 农业机械学报, 2006, 37(12), 150~1544、 唐涛,刘志峰,刘光复, 绿色模块化设计方法研究, 机械工程学报, 2003, 39(11), 149~1545、 江吉彬,刘志峰,刘光复, 基于层次网络图模型的可拆卸性设计, 中国机械工程, 2003, 14(21), 1864-18676、 潘晓勇,刘光复,刘志峰, 三维环境下产品拆卸过程分析, 机械工程学报增刊, 2002, 增刊(38), 6~10, EI收录7、 王淑旺,刘志峰,刘光复, 机电产品回收关键技术研究, 机械工程学报增刊, 2002, 增刊(38), 76~81, EI收录8、 刘志峰,刘学平,王淑旺,刘光复, Recycling Strategy and a Recyclability Assessment Model Based on an Artificial Neural Network, Journal of Materials Processing Technology, 2002, 129(0), 500-506, SCI,EI收录9、 刘志峰,林巨广, 废旧产品回收工艺流程评价决策支持系统研究与开发, 中国机械工程, 2002, 13(20), 1773-177610、 刘志峰,林巨广, 绿色制造的理论基础—工业生态方法研究, 中国机械工程, 2002, 13(17), 1476-147911、 刘光复,刘学平, 绿色设计的体系结构及实施策略, 中国机械工程, 2000, 11(9), 965-968, EI收录12、 刘志峰,许永华, 绿色产品评价方法研究, 中国机械工程, 2000, 11(9), 968-971, EI收录13、 刘志峰,夏链, 硬车削及其加工技术, 工具技术, 1998, 32(3), 9-12, EI收录14、 刘志峰, 干式螺纹加工工艺研究, 机械科学与技术, 1998, 17(6), 1002-1004, EI收录15、 刘志峰,刘光复, 工业产品可拆卸性设计系统模型研究, 中国机械工程, 1998, 9(1), 69-71, EI收录16、 刘志峰, 挤压丝锥CAD, 工具技术, 1997, 31(11), 15-18, EI收录17、 刘志峰,刘光复, 纯铝工件内螺纹的挤压加工, 工具技术, 1997, 31(7), 22-23, EI收录18、 张永清,刘志峰, 非接触式刀具磨损在线检测方法——光纤位移检测法, 工具技术, 1996, 30(11), 37-39, EI收录19、 刘志峰, 产品的可回收性设计, 机械科学与技术, 1996, 15(4), 531-534, EI收录20、 刘志峰,宋守许, 绿色产品制造技术—清洁生产, 机械科学与技术, 1996, 15(3), 418-422, EI收录21、 宋守许,刘志峰, 绿色产品设计的材料选择, 机械科学与技术, 1996, 15(1), 40-44, EI收录
在国内外核心期刊及各种学术会议上发表研究论文150多篇，有30多篇分别被SCI、EI及ISTP收录，出版《绿色设计与绿色制造》、《干切削加工技术及应用》等8部学术专著。1、 刘志峰,王淑旺,万举勇,刘光复, 基于模糊物元的绿色产品评价方法, 中国机械工程, 2007, 18(2), 166～1702、 黄海鸿,刘志峰,王淑旺,刘光复, 面向回收的产品模块化设计方法, 农业机械学报, 2006, 37(12), 144~1493、 郭伟祥,刘志峰,刘光复,黄海鸿, 农业机械学报, 农业机械学报, 2006, 37(12), 150~1544、 唐涛,刘志峰,刘光复, 绿色模块化设计方法研究, 机械工程学报, 2003, 39(11), 149~1545、 江吉彬,刘志峰,刘光复, 基于层次网络图模型的可拆卸性设计, 中国机械工程, 2003, 14(21), 1864-18676、 潘晓勇,刘光复,刘志峰, 三维环境下产品拆卸过程分析, 机械工程学报增刊, 2002, 增刊(38), 6~10, EI收录7、 王淑旺,刘志峰,刘光复, 机电产品回收关键技术研究, 机械工程学报增刊, 2002, 增刊(38), 76~81, EI收录8、 刘志峰,刘学平,王淑旺,刘光复, Recycling Strategy and a Recyclability Assessment Model Based on an Artificial Neural Network, Journal of Materials Processing Technology, 2002, 129(0), 500-506, SCI,EI收录9、 刘志峰,林巨广, 废旧产品回收工艺流程评价决策支持系统研究与开发, 中国机械工程, 2002, 13(20), 1773-177610、 刘志峰,林巨广, 绿色制造的理论基础—工业生态方法研究, 中国机械工程, 2002, 13(17), 1476-147911、 刘光复,刘学平, 绿色设计的体系结构及实施策略, 中国机械工程, 2000, 11(9), 965-968, EI收录12、 刘志峰,许永华, 绿色产品评价方法研究, 中国机械工程, 2000, 11(9), 968-971, EI收录13、 刘志峰,夏链, 硬车削及其加工技术, 工具技术, 1998, 32(3), 9-12, EI收录14、 刘志峰, 干式螺纹加工工艺研究, 机械科学与技术, 1998, 17(6), 1002-1004, EI收录15、 刘志峰,刘光复, 工业产品可拆卸性设计系统模型研究, 中国机械工程, 1998, 9(1), 69-71, EI收录16、 刘志峰, 挤压丝锥CAD, 工具技术, 1997, 31(11), 15-18, EI收录17、 刘志峰,刘光复, 纯铝工件内螺纹的挤压加工, 工具技术, 1997, 31(7), 22-23, EI收录18、 张永清,刘志峰, 非接触式刀具磨损在线检测方法——光纤位移检测法, 工具技术, 1996, 30(11), 37-39, EI收录19、 刘志峰, 产品的可回收性设计, 机械科学与技术, 1996, 15(4), 531-534, EI收录20、 刘志峰,宋守许, 绿色产品制造技术—清洁生产, 机械科学与技术, 1996, 15(3), 418-422, EI收录21、 宋守许,刘志峰, 绿色产品设计的材料选择, 机械科学与技术, 1996, 15(1), 40-44, EI收录
美术教育论文开题报告
范文一
一、课题的目的意义：
课题的目的
1、现实的景色不同于绘画表现，绘画是对表现的再创造，它承载了作者对景色认识与对作者内心感受的表现意图。将现实中斑驳的光影、繁杂的色彩、以及杂乱的空间层次进行梳理，将绘画回归到简约、直接的画面形式语言中，明确并增强画面的表现力度。
2、将客观现实转化为绘画作品过程中，明确画面表现意图，探求现实世界和画面平面化语言需求之间的关系，更直接的明确体现画面视觉语言的本质。
课题的意义
1、将绘画者从现实世界中解放出来，使绘画者面对现实世界进行表现时能够变得从容、清晰，意图更加明确。
2、通过对平面化油画语言的研究，明确平面化油画语言在画面形式意味中的组织技巧和审美彰显，为更好的提高绘画水平和作品质量提供理论的支持和方法的指导。将有助于绘画实践中更自由的进行表现，形成自己独特的绘画风格。
二、文献综述 (分析国内外研究现状、提出问题，找到研究课题的切入点，附主要参考文献，约2000字)：
“平面化”在如今的绘画领域，出现的频率越来越多。所谓的平面化，指的就是在绘画的作品中不追求三维真实空间为目的，更好地运用色彩、形状、线条等形式因素，使绘画更臻于作为平面艺术的本质。英国美术评论家赫伯特·里德在《现代绘画简史》中对艺术史的发展有过经典的概括：“整个艺术史就是一部关于视觉方式的历史，是关于人类观看世界所采用的各种不同方式的历史”。康定斯基认为，画家作为创造者应该追求对自己内心世界的表现，不应把模仿自然现象当做自己的目的，画家应当用绘画自身的形式语言，创造出能够展现意图的画面;美国视觉艺术批评家苏珊·格朗在《艺术的问题》中指出：“艺术品是种在某些方面与符号相类似的表现形式，这个表现形式就是艺术符号。”这些论述讲明了绘画形式与现实的关系，现实只是画面创作的依托完全不同于现实世界。更有英国艺术理论家克莱夫·贝尔在《艺术》中提出：“艺术是一种有意味的形式”。清晰地表述出绘画的表现不同于现实的写照，而是创造一种平行于现实世界的平行体。” 与土地和乡村的亲近，仿佛是人与生俱来的天性。无论是在再现现实世界风景画还是个性平面化语言的画面再造的形成都一开始便于土地和乡村息息相关。在土地和乡村同呼吸共命运的绘画取向中，无不充满着生命的气息，无不闪耀着人性的光芒。油画进入二十世纪已不再满足于再现现实世界，逐步进入到对人的本性和个性语言的画面再创造的研究和探索中。在这个多元化的时代，艺术语言形式丰富多样，平面化的艺术语言形式在其中占据了重要的分量。说起平面画，早在旧石器时代晚期，图绘在岩洞深处墙壁上的“洞穴壁画”就初露端倪。平面化的形式语言在印象派时期已经有明确的倾向，在塞尚、高更、和梵高的部分作品中已经能够看到作者在逐步的减弱所现物体的明暗、体积，把更多的精力放在画面的形式布局和结构当中，塞尚以画面的独立表现为目标，从而实现了平面化。他对空间进行再构成，使二维画面可咀自由处理，而不再一味的拘泥于再现。应该说是从塞尚的画法之后，绘画史上开始出现了平面化的画面自立。梵高的作品，在东方绘画的影响下只保留了一些微弱的颜色变化。毕加索在其作品《梦》中突出运用了平面化的形式手法，将画面用舒缓的线条分割，填充色块，形成了具有立体主义语言特点和装饰性效果的油画。马蒂斯是法国二十世纪最为著名的表现性画家之一，他笔下的物体完全是他在作品当中把人物和物体做出了极大地简化处理，有些作品中甚至只保留了物象的大致轮廓;其作品利用色彩的对比关系和画面形的分割，将画面进行了平面化的组织、表现，达到了强烈的视觉效果。在抽象主义的绘画当中，多数作者更加彻底的放弃了现实世界，更为自由的在画面上进行着形与色的自由组合，用更为直接的个性语言传达着对世界的认识，代表性的画家有米罗、克里、康定斯基和蒙德里安等。康定斯基和蒙德里安的作品在抽象表现主义绘画里面具有很强的代表性，康定斯基的热抽象绘画，画面热情，色彩跳动，充满运动感;蒙德里安的作品相比之下则显得安静、理性，简单的色块对比和线条分割，展现着画家对世界和画面平面化语言构成的理性思考。由国内绘画的发展和演变来看，传统的中国画主要是由平面化的形式语言构成，但由于文化背景和认识的不同，其视觉构成不同于西方油画的平面化形式语言。由于受到西学东渐的影响，中国出现了不少油画家，但运用平面化形式语言进行表现创作且能够融汇中西美学思想的为数不多。主要的代表性画家有：四五十年代的林风眠由于受到了西方现代绘画思想特别是马蒂斯等画家的影响，经过多年的探索形成了具有东方韵味的平面化表现形式的油画，成就了很高的艺术造诣。在他的影响下，现代画家吴冠中也形成了运用平面化形式语言结合中国文化和审美特点的绘画形式。另外，现代还有画家如：王克举、谭平等在不断地探索能够融汇中西审美的平面化表现形式，并取得一定得成就。 在探索的过程中，作为中国的画家面临着西方审美思想和东方审美思想的碰撞，西方的绘画材料和中国传统审美根基的不协调等问题。虽然西方油画当中也存在大量的平面化形式语言的绘画形式，但毕竟审美的根基不同，不能完全适合画面意图的表现。 绘画源于对现实世界的观看，观看中将审美意识、意图与现实世界融汇，形成最终的画面。平面化表现语言应注重展示视觉理解世界的方式，在最初的观看中将本民族的审美融汇到画面的平面化形式语言当中。绘画发展越来越注重个性化语言的形成和主体意识的张扬，对平面化形式语言的研究符合本民族审美需求，符合绘画中主体意识增强的发展趋势，亦将促进绘画个性化语言展现。
提出问题：
通过对平面化油画语言的研究，笔者发现在国内外对其的研究不计其数。但真正将画面回归到简约、直接的画面形式语言和真正探究现实世界与画面化语言需求之间关系，还需要在前期学习的基础上做进一步的探索。如何真正将画面回归到简约、直接的画面形式语言?真正探究现实世界与画面平面化语言需求之间关系?
研究切入点：
在国内外对平面化油画语言研究的基础上，在《乡村》创作中将画面回归到简约、直接的画面形式语言中，更直接的体现画面视觉语言本质作为切入点进行研究。
主要参考文献：
[1] 英.克莱夫·贝尔.薛华译.艺术[M].南京.江苏教育出版社,2005
[2] 房建平另一种艺术上的真实——浅析油画的平面化特征,2011(5)
[3] 赫伯特·里德.现代绘画简史[M].上海.上海人民出版社，1979
[4] 莫里斯·梅洛-庞蒂. 眼与心[M].北京.商务印书馆,2007
[5] 让-吕克·夏吕姆.解读艺术[M].北京.文化艺术出版社,2005
[6] 朱良志.中国艺术的生命精神[M].合肥.安徽教育出版社,2006
[7] 张元、赵扬.艺术材料的遐想.北京.高等教育出版社，2005
[8] 王凡.浅谈当代油画创作中平面化倾向[D].四川美术学院
[9] 易苗苗.中西方现当代油画平面性风格比较[j].美术大观，2009(4)
[10] 靳凤华绘画的抽象性--从中西方绘画比较谈抽象[期刊论文] (2004(4)
[11] 何政广.世界名家画集——克里姆特.石家庄.河北教育出版社，2006
[12] 张弘昕.西方画论辑要[M].南京.江苏美术出版社,1998
三、课题研究的内容、方法和预期目标：
课题研究的内容
1、现实世界与画面平面化形式语言表现的需求存在巨大的差异，如何将现实世界转换成画面意图的需要，成为油画创作的重点。在转换过程中，如何体现绘画的意图和如何有意图的观看成为平面化形式语言形成的关键。
2、如何在创作中把握形式语言：创造能够彰显个性特征的平面化形式语言，并能在油画创作中熟练地运用，能够很好的展现创作意图，使创作意图与平面化形式语言完美结合是创作的最终目的。
3、利用平面化油画语言创作油画作品《乡村》。把现实中斑驳的光影、繁杂的色彩杂乱的空间进行梳理，在画面中充分体现出来，将画面回归到简约、直接的画面语言形式中去。
课题研究的方法：
1、读画法：搜集各种相关平面化形式语言表现的作品进行研读，包括不同画种、不同材料和不同国度的绘画。对比、比较大师平面化表现语言的差异，领会画面中表现技法与表现意图和内容的关系。
2、临 摹 法：选择自己喜欢，适合自己的名画进行临 摹 ，研究名家在创作过程中的材料运用、表现方法、意图与画面的结合等，提升对平面化表现形式语言技法的把握能力。
3、实验法：对材料和表现技法结合个性化的表现意图进行反复的实验，在实验过程中发现问题、修正问题，不断寻求更好更适合的表现方法。
课题研究的预期目标：
通过对油画创作中平面化油画语言的研究和应用，初步形成适合画面意图和自我个性化语言的表现形式，形成一篇优秀的论文，并且能够应用平面性油画语言创造出一幅完整的有意味形式的油画作品《乡村》。
四、所需仪器设备、材料情况：
1、各种纸、笔等;2、油画颜料;3、油画内框、油画布;4、媒介剂、乳胶等。五、课题分阶段的进度计划 序号 起止日期工作内容 阶段成果 1 2012年10月22日-2013年1月12日查阅收集论文资料，完成 读书笔记 确定论文选题 2 2013年1月13日-2013年3月14日分析资料，撰写开题报告完成报告开题3 2013年3月15日-2013年4月20日论文开题答辩，确定设计(创作)草图完成论文框架和创作草图4 2013年4月21日-2013年5月10日撰写论文初稿，绘制设计(创作)初稿 完成论文初稿和创作初稿5 2013年5月11日-2013年5月20日修改完善论文初稿，绘制设计(创作)正稿完成论文二稿修改创作正稿6 2013年5月21日-2013年6月10日修改完善论文二稿，绘制设计(创作)正稿完成论文三稿和创作正稿7 2013年6月11日-2013年6月15日修改论文三稿和设计(创作)正稿，参加评审答辩资格审查8 2013年6月16日-2013年6月25日 毕业论文答辩，毕业汇报展览 成绩评定推优
指导 教师 意见 (详细填写指导教师意见) 签字： 年 月 日
范文二
题目：试论水彩画创作的表现形式
(一)选题的根据：
1)本选题的理论、实际意义
理论意义：
水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法，简称水彩，由于色彩透明，一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的`效果，但调和颜色过多或覆盖过多会使色彩肮脏，水干燥的快，所以水彩画不适宜制作大幅作品，适合制作风景等清新明快的小幅画作。颜色携带方便，也可作为速写，搜集素材用。绘画艺术审美意识物化形态的特征简单说来，就是——“写意性”。不同的表现形式能够表现出不一样的情感。
实际意义：
对水彩画家来说，作品中表现的物象与反映生活，都有自己的认识和方法。在水彩画作品中,写意性也可以直接作用于观赏者的心理感官,强化着作品所要表达的内涵和作品的意图,以产生深刻的寓意,来丰富作品的艺术表现力和艺术感染力。同时,写意性的运用也进一步触动了人们的潜意识,并感染观赏者对作品的欣赏情绪。掌握水彩画中的写意性的规律和技巧，能够准确、鲜明、生动自然地描绘对象及其色调的特征的惟一途径就是时刻和大自然保持着联系，并且从自然中获取充足的养分，去更进一步追求更高的境界。艺术家借助一定的表现形式直接塑造出可感的艺术形象，以此来表现艺术家对现实的审美认识和创作体验，以此来表达他的情感内容。通过表现形式的运用，艺术家能够灵活、自由、含蓄地表现复杂的现实生活，抒写自己丰富的情感和独特的审美体验。
2)综述国内外有关本选题的研究动态和自己的见解
研究动态:
国外研究动态：有明确文字记载的就可以追溯到150万年以前，西班牙旧石器时代的阿尔太米拉石窟壁画中的野牛、古埃及盛行于Memphie时期用芦笔画在草纸和墙壁上的画以及我国西南地区诸省的崖画，都可以说是原始社会早期的水彩画。水彩画是标志人类文化与文明的最早的艺术形式之一 。但水彩画真正发展成为独立画种，则主要是通过英国水彩画家们的努力来完成的。18世纪到19世纪中期，英国水彩画取得辉煌成就，使水彩画作为一门独立画种真正登上艺术殿堂，在世界艺术格局中占有一席之地。因此，人们把英国作为水彩画的发源地。但几经沿革，由钢笔淡彩发展成多彩风格，直至逐步突破古老画法，大胆追求自然光色，从而创造出英国水彩画最辉煌的时代。技法日趋成熟， 水彩画特性更为明显，名家辈出，享誉世界， 19世纪中期，达到了可与油画相媲美的水平，终于登上绘画艺术的巅峰。然而现代水彩画在美国发展蓬勃，美国已成为 20世纪以来新崛起的“水彩画王国”。流派纷呈，画家众多，如大卫.理勒 .米勒得 (David Lyle Millard)、安德鲁.怀斯 (Amdrew Wyeth)、法兰克.韦伯 (Frank Webb A.W.S)、查理斯.雷德 (Charles Reid)等。美国最大、最有权威的水彩画组织——“美国水彩画会”建于1866年(前身为纽约水彩画会)，每年举行一次画会年展，推动着水彩画的进一步繁荣和发展。现在，水彩画不仅在西方，也在东方蓬勃发展，水彩画已成为一个世界性画种。
在国内研究动态：新中国成立后，在“百花齐放、百家争鸣”方针的指引下，水彩画蓬勃发展。 1949年，“中华全国美术工作者协会”在北京成立，组织创作活动。1954年，中国美术家协会举办“全国水彩画、速写展览”。1956年举办的“全国第一届青年美术作品展览”展出水彩画一百多件。20世纪五六十年代，画家们深入生活，用水彩画来反映新中国的新面貌，写实风格得以确立，奠定了中国水彩画重写实的传统模式。李剑晨的《晨 曦 中的人民英雄纪念碑》、古元的《延河饮马》、萧淑芳的《丁香花》都是当时影响广泛的佳作。
20 世纪50年代，苏联格拉西莫夫、茹可夫、克里马中等画家的水彩画相继传入中国，他们“讲究造型严谨和色彩真实 ” 的写实传统极大地影响了中国水彩画艺术的发展。
自己的见解：
目前存在的许多问题比较复杂，很难归纳。从近几年举行的几次大型美展来看，有一个很突出的现象：水彩画作品中缺少画家内心活动的具体表现。现在画画的人大多都是靠临 摹 照片，缺少对事物的感触，缺乏自己对事物的认识和产生的独特的感觉。水彩画进一步发展，绘画形式的多元化与单纯的技法进一步影响着水彩画的意境。还有一些高科技手段开始被运用到水彩画创作中，甚至使用微喷技术，在专业的美展上这应该是受谴责的。
(二)研究内容
本文从理论出发，联系实际，对水彩画中的写意性进步作了一系列的研究，并对提出了各种技艺对水彩画创作的影响，具体内容如下：
一、题材选择是水彩画创作的“质”
二、作画技巧是水彩画创作中的“法”
(一)干画法和湿画法影响着画中的空间变化
(二)水分是水彩画中不可或缺的媒介
1、时间问题
2、空气的干湿度
3、画纸的吸水程度
(三)“留空”为水彩画中的“点睛之笔”
三、构图方式是水彩画创作中的“形”
四、艺术内容是水彩画创作中的“情”
(一) 静物水彩画
(二)风景水彩画
(三)人物水彩画
五、总结
(三)研究方法、技术路线及可行性分析
研究方法：
(1)调查法：通过对近现代画家的调查，了解水彩虚实技法的发展进步过程。
(2)文献研究法：通过查阅大量的书籍资料，从而全面的、正确的了水彩技法及在当代中国艺术教育中的发展过程和状态，以及在这个过程中出现的一些问题。
(3)定性分析法：对于本研究课题，我们除了要掌握一些资料之外，更多的要形成自己的思维体系。对获得的各种资料进行思维加工，从而了解中国当代水彩技法的虚与实在美术教育中的地位和影响。
可行性分析：
1、资料来源充足：现代网络设备，各种的期刊，报纸杂志都能为我们提供信息。相应的理论研究比较多，对本课题的研究提供了丰富的基础性支撑;
2、导师的精心指导：在导师的精心指导下，我修改论文，查找相关资料，使论文研究更彻底;
3、准备及研究时间充足：我校开展论文写作的时间充足，从2010年7月份开始选题，到2011年5月中旬定稿，将近半年的时间可以供我们写作和研究。
(四)进度安排和采取的主要措施
1、2010年7月10日——8月10日 收集资料，重读作品，确定论文题目，查阅相关资料。
2、2010年9月1日——9月12日 在指导老师的指导下，拟定写作提纲，并按学校相关要求完成开题报告，准备开题答辩。
3、2010年7月13日——12月30日 完成论文初稿，并交指导老师评审。
4、2011年1月1日——3月10日 认真听取指导老师的意见，修改论文。完成论文2稿。
5、2010年3月11日——5月10日 完成第三、四稿，毕业论文中期考核。
6、2010年5月11日——5月20日 定稿，装订，成册，准备答辩。
(二)主要措施：
1、查阅有关文献，去期刊网或报纸、杂志等媒体了解相关资料;
2、分析问题，运用所学知识、结合事实分析并解决问题;
3、与指导老师及同学共同探讨有关本题的相关内容。
(五)主要参考文献
[1] 孔新苗,张萍.中西美术比较[M].济南:山东画报出版社,2002.
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我先推荐我自己的几篇，还比比较附和你的要求作品名称：谁的皇后 内容简介 一个冷酷无情的帝王，还有一大堆的妃子，看一个受尽冷落的皇后如何赢得宠爱。这是一个坚强背后的故事，当利益与爱情起了冲突，当宝玉蒙尘、明珠暗投，他们还还是命中注定的恋人吗？ 转眼以多年，再相见，还剩下些什么？阴谋？爱情？还是权利？作品名称：豪门深深爱两部曲 内容简介 曼陀罗恋人:他们的爱情就像是一株慢慢盛开的黑色曼佗罗。它花语是不可预知的死亡和爱 。我们互相伤害，争夺，埋葬，到底是因为无情还是有爱。灰姑娘变小偷:一个不被重视的千金小姐,冷漠而高贵。却有个嗜钱如命的父亲，不得以选择了逃婚,没想到会遇见他,更爱上他,这纯属意外.....http://bookapp.book.qq.com/origin/workintro/364/work_1670508.shtml作品名称：掌上明珠 内容简介 不畏惧死亡，不害怕黑暗. 出生在乱世之中，爱上了不该爱的人，选择了最艰难的路,。她的一生注定不凡，一颗柔弱的心是如何变得坚强，浮华背后还剩下什么？她将是一个传奇，她的出现，将让您感到震撼！也会有令你意想不到的结局。 作品名称：危险情人 内容简介 她和大明星纪约亚有了一夜之情，却在这个时侯遇上混黑道的旧情人，会发生什么...... 这几部，除了《掌上明珠 》其余的都已经完结。再给你推荐几本我觉得很好看的吧！《皇上说的是》这个很有意思《我的温柔只Show给你》这个是青春校园的，女主很有个性。《一直在一起 》作者是希翼.关心，她的小说都不错《契约新娘 》 桂之韵的，很好看。《我的女孩》这是 中国女孩萤火虫写的一个故事，是韩剧《我的女孩》的续集《如果我说——“我爱你”》个人觉得这是独孤瞳作品中最出色的一本 《我不是坏女人》 这个偏都市一点 《死神情妇》 这个出来很久了，但是它内容的精彩然是很有看点的这几本你在 都可以搜到强烈推荐《泡沫之夏》这是明晓溪的巅峰之作在很多地方都可以找到以上偶推荐的全是免费的喔!
天之骄子 四方宇华人世界知名搞怪大王四方宇轰动两岸三地、风靡万千少男少女之作！奇幻+爱情精品，爆笑+搞怪经典，阅读掩卷，回味不息。 --------------------------------------------------------------------------------文摘书摘自从被妖魔界的冰妖之主攻占后，黑暗便笼罩着马斯特这个小国，已好久未见阳光与绿意，整座城镇布满冰柱，从早到晚见不到日月星辰，居民苦不堪言，阴沉沉的“暗之结界”困锁住这座城镇!视野所及尽是一片冰霜与灰败：枯藤爬满建筑、溪泉干涸、万物残凋的景象，让整个城镇连同近郊村落全化为苍凉，死寂得让人无法想象不久前这还是处处清泉绿意的繁景。“妖主——光城圣院的军队好像突破结界了——该怎么办——”尖削长脸的男子站在城堡上，圆突的眼看着远方战况，惶恐地对身后的主子喊。“城堡外围算什么，只有百人的军队哪能攻破本妖主的三禁结界。”寝宫内，冰妖之主寒霜的眼内瞳孔血红，乍看之下犹如枭目，他邪笑地拉起身旁女孩的手臂，咬破她的血管，吸食着生命的血液，慢慢吸食年轻女子新鲜的血液是他最爱的享受。几个女孩，排排站着，神情凝滞，不痛叫也不呼喊，只是苍白地呆立着。“可是前锋好像是星宫神将!”暴突的双目无碍地透望这片灰蒙。“星宫神将?!”终于感到事态严重的冰妖之主，甩开手上的美食。“从旗帜看来，应该是星宫神将中的破军和天同！”此时天空传来一阵长啸，空灵回荡的声响，几乎撼动了受暗之结界困锁的马斯特。“圣兽!”冰妖之主冲到平台外，灰雾的上空似有庞大的动物环绕飞翔，只是结界的关系让人无法看清。城堡下方滚滚喧嚣的尘烟中，身着白衣金色光环徽帜的士兵陆续由灰蒙蒙的雾中涌进，眼看妖主手下的妖魔军队节节败退——“暴突眼，能看得到主帅是谁吗?”冰妖之主急怒地喊。“太远了，看不清楚!”只见最远的高处，有个昂扬的身形，泰然不动地看着战况。“能驾驭圣兽又能指挥星宫神将的，应该是四季司圣中的人!”只是四季圣使春、夏、秋、冬，哪一个是这次领兵的主帅?底下的情况已越来越不利，直到圣兽再次长啸，凌空一阵波动，灰雾翻涌，远方高处的身形忽然扬手，七彩虹光灿射而出，刺眼的强光令向来生存于暗处的妖物们全掩面哀嚎，瞬间灰雾消散，城堡周围的一层水波结界随之去除，三禁结界去掉两层，冰妖之主见状大惊失色，身后忽传来女子惶恐的喊声。“这是哪里?我们怎么会在这?”“啊!是妖魔界的妖怪们!”“救命呀!”见到平台外的冰
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[许孟华]几个字硬笔连笔和艺术签名原创写法。如图所书：