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影视非线性编辑宝典大全文章虽然有些早了，或许可以给你参考。
难度不大，我稍微指点你。
《非诚勿扰》很好看的综艺节目哦。不是那个电影，是综艺节目诶。我发现这个网站有高清的哦： 好看网hk5有关消息：江苏卫视的《非诚勿扰》某期节目中，一个坐拥数百万私人存款拥有三辆跑车的“富二代”让24位女嘉宾集体灭灯，更招致网友拍砖，主持人孟非表示，《非诚勿扰》舞台上，女嘉宾对自己的感情选择都比较理智，并未被物质条件蒙住双眼。这期《非诚勿扰》堪称该节目有史以来话题最为集中的一次。刘云超爸妈都是商人，自称坐拥3辆跑车，提起自己收入的时候轻描淡写地说：“有时候行情好了每个月能挣个三五万。”这一轮展示之后，强大经济基础非但没有给刘云超加分，反而引来更多的女嘉宾反感。灭灯的女嘉宾直言：“我特别看不惯他，你有什么了不起的。”自主创业的女嘉宾武潇更自豪地称自己的钱都是劳动所得，而刘云超的财富却来自父母，没什么可炫耀的。另外这位富二代更介绍自己有多辆跑车，并公然挑衅自称“宁愿坐在宝马里哭，也不要骑单车”的马诺：“马诺是不是挺喜欢宝马车的呀，不如来我宝马里哭吧。”早已灭灯的马诺看完之后只有一句话：“我不喜欢比我还爱"现"的人。”最后，在得知刘云超平时送女性朋友礼物时曾经做出过送一辆车的大方举动，仅有的最后几盏灯悉数灭掉，女嘉宾都表示无法接受这样的阔少爷。刘云超下台后接受采访时依然很“嚣张”：“女嘉宾们都太虚伪了，我想肯定会有人跟我要手机号码的。”
摘要： 电视新闻节目是需要不同工作者分工合作完成的，前期拍摄与后期编辑都是保障电视新闻节目质量的重要部分。媒体时代的发展对电视新闻要求明显升高，如何提升电视新闻的竞争力和综合实力，是前期拍摄于后期编辑都需要思考的问题。本文就电视新闻前期拍摄与后期编辑进行探讨，为使电视新闻效果更出色而作出努力。 关键词： 电视新闻；前期拍摄；后期编辑；核心研究 电视新闻前期拍摄于后期编辑是电视新闻制作的两个重要环节，在新媒体时代如何利用技术增加新闻节目的新颖、趣味，需要其二者积极改进与创新，更好地实现新闻报道的全方位、立体化，从而提升电视新闻的市场竞争力与综合实力。 1电视新闻前期拍摄工作的铺垫作用 [if !supportLists] [endif] 内容需做好策划 按照电视新闻的拍摄时间来看，有提前拍摄，也有突发拍摄。对提前拍摄的电视新闻，要按照新闻节目要求做好策划，在做新闻内容策划时，需要注意的点有：新闻事件的属性、背景资料的查找、新闻人物的确定，确定好新闻内容的基本要求后，制定具体的拍摄方案。以电视新闻人物采访为例，一般情况下，电视新闻要进行人物采访时，就需要先确定采访内容，按照人物背景、新闻人物的具体方面进行拍摄。而对于突发性质的新闻，因为没有办法提前拍摄，为了事件的真实性，在拍摄时需要使用同期声，面对突发新闻的拍摄，需要拍摄人员明白拍摄重点、采访脉络，并且了解新闻事件的始末；同时，前期拍摄人员要有后期端辑意识，让自己拍摄的内容可以为后期的编辑做好铺垫，保证新闻播出后的效果[1]。 拍摄者需专业 前期拍摄工作是电视新闻的前提，它不仅仅是拍完素材即可，而是需要在专业新闻拍摄知识的指导下拍摄新闻素材。前期拍摄工作与后期编辑工作的结合，也并非是二者叠加，也是需要双方具有一定的专业知识与专业素养。前期拍摄工作者不仅要会使用摄影机，具备摄影机使用技巧，还需要在理论知识的支撑下，积累丰富的新闻拍摄经验，面对新闻素材，具有高度的敏感性和准确的判断力。因此，加强新闻拍摄者的个人能力培养，使其在工作时，对新闻发生的原因、发展的规律等都保持敏感度。同时，拍摄者在拍摄现场还要有很好的应变能力，特别是突发新闻，能第一时间抓住新闻的重点，并且还可以及时拍出有价值的画面，为新闻事件的播出起到关键作用，如此也可以避免镜头的浪费[2]。 拍摄技术过硬 电视新闻拍摄主要是用声音和画面展现新闻事件、新闻人物，那画面就需要有美感和可视性，这就需要拍摄者不仅要专业，还要机敏。第一，拍摄者对各种摄影机都会使用，并能排除具有美感的画面。第二，拍摄者要有很好的拍摄技术，无论在什么情况下，都能保证拍摄画面的清晰度。第三，拍摄者要熟悉构图原理和色彩应用，确保镜头运动的丰富性。这些都是拍摄技术的基本要求，需要拍摄者不断学习、不断总结经验，提升自己的拍摄水平[3]。 2电视新闻后期编辑对前期拍摄内容的完善作用 采用文字完善 在进行电视新闻后期制作时，需要后期编辑依照观众特点，不断推陈出新，结合受众的观看习惯，利用文字完善拍摄画面的声音和字幕。在进行电视新闻后期编辑时，针对不同类型的节目编辑特点，在遵循电视台节目制作标准下，制定不同的文字排版和进入方式，从新闻报道的层面抓住重点话题，进行深度文字解说，从理论知识出发，对社会形势要有全面认识，在完成节目文字编辑工作时，需要对信息进行选择、剪接和后期处理，并依据新闻节目定位对节目制作文字宣传策划，还需要用专业的文字能力保证电视新闻的趣味和全面共存，如此方可保证电视节目更符合受众需求。 拍摄图像剪辑 画面是电视新闻的心脏，对画面的把握是电视新闻后期编辑的重点工作。编辑需要不断的提高自己的综合创新能力，在画面亮度、色彩、构图、逻辑关系等进行综合把握，以能够激发观众深层次思考、触动观众心灵为出发点，根据受众的不同心理与需求整合新闻内容。在一则新闻播出后，可以体现出编辑者的立意思想，这就需要后期编辑立足于编辑经验，通过素材信息处理、镜头长度选择等进行创新，对素材信息选择、加工和存储等过程进行创新时，注重新闻整体意境的烘托，注重编辑的自我能力表达，充分发挥视图界面信息以及视频音频信息作用，用画面表达新闻内容。 后期声音处理 从传统媒体时代发展来看，电视新闻传播模式逐渐趋于单一，为了提高电视新闻节目的收视率，电视编辑思维要不断突破禁锢，进行逻辑思维、形象思维和创造性思维的新思考。而关于后期声音处理就是充实新闻内容的一个重要方面，需要编辑不断更新自己的专业知识及专业技能，让电视新闻的声音表达生活里的声音，让电视新闻为社会发声。新闻内容的声音大多是原声，但为了让新闻变得更加丰富，需要后期编辑明白，在进行新闻报道时，不能消极发声，面对负面价值观，不能鼓励对社会产生不良影响的人，更多地是需要声音传播正能量，通过不同加工方式的组合和对比，力求为广大人民群众发声，营造一个乐观、向上的新闻氛国。从电视新闻的属性来看，对于政治性的话题，则需要传播者从政府的角度来回答，让新闻发声人代表党的声音，宣扬正确的价值观。另外，后期编辑在日常工作者，需要积累一定量的背景音乐及音效的，在适当的时候将这些素材用于新闻中，丰富新闻的声音情感。 字幕制作叠加 电视新闻后期编辑的一个非常重要的工作就是字幕的制作与叠加。随着新媒体技术的运用，受众普遍对画面、文字、声音的表达要求变高，字幕的叠加、制作方式也越来越多样化，这些技术的发展都为电视新闻后期编辑技术提升奠定了基础。例如，后期编辑者可以采用最新的编辑技术，制作一些文字特效，用来增加新闻的趣味性和可视性。但是，需要注意的是，在电视新闻中的字母叠加需要与新闻内容贴合，因为特效不是为了让新闻变得时尚化，而是利用字母特效充实新闻内容，让新闻传递出的新闻价值更容易被人认可和接受。为了让新闻的画面感更强、传递的信息更全面，还需要后期编辑学会字幕的叠加利用，实现画面的分路传播，按照新闻事件的属性，将画面分割，表达新闻的多面性。在电视新闻播出时，为了更好地让受众了解新闻全貌，有时候需要字母具有突出性，对插播信息、发布政府政策及重大通知要有重点标注，还可以采用轮播的方式，加大这些新闻内容的宣传力度。 3 电视新闻前期拍摄与后期编辑协作的意义 新闻节目作为所有节目中的焦点,其播放质量和整体水平受到了社会各界的广泛关注。近年来,我国的电视新闻事业得到了前所未有的发展,相较于90年代的新闻节目质量，当前的电视新闻节目质量有了空前提升。这主要得益于从事电视新闻制作所有人的共同努力，以及科学技术的发展。前期拍摄和后期编辑是新闻节目成形的重要环节之一,它二者的共同协作关系到画面质量、声音播放和文字编辑的质量水准,对电视新闻质量具有重要影响。 第一,高质量的前期拍摄和良好的后期编辑，有助于提升电视新闻节目的内容质量。相较于其他电视节目，新闻类节目对播出内容的严谨性和规范性具有很高的要求。在新闻媒体工作的人都有这样的意识，新闻节目要符合大众主流审美，及时、准确、公正、客观地向受众传达信息。做好前期拍摄和后期编辑工作,是对节目内容的前期铺垫与后期审核,尤其是后期编辑，有助于找到初次编辑中存在的不足,并有效完善节目内容,在前期拍摄高质量画面的共同作用下，使电视新闻画面更加流畅。第二,准确的前期拍摄与精准的后期编辑，有助于提升电视新闻节目的观赏性。电视新闻的美感和趣味性是影响电视新闻节目质量的一个因素，前期拍摄和后期编辑是电视新闻节目制作的关键环节,其工作内容不仅仅包括对新闻的拍摄、剪辑、简单的文字处理和画面技术应用,更多地是立足整体,把握节目的质量水平。对后期编辑人员来说，一旦发现节目前期制作存在不足之处,可以立即对其进行处理,通过多种技术手段弥补不足，进而有效提升画面的整体效果,前期拍摄是基础，保证播放内容的准确性和画面的清晰度是一切质量的保证，后期编辑是锦上添花，是提高观赏度,为受众提供有质量的制作保证。 第三,其二者协作有助于提升电视新闻节目对观众的吸引力。现如今,我国电视节目的种类越来越多,呈现出“百家争鸣、百花齐放”的特点，电视上充斥着各种各样的新闻节目,电视台之间的竞争异常激烈,与其他节目类型相比,新闻类节目具有更高的真实性和严谨性，做好前期拍摄和后期编辑，是提高节目收视率的重中之重，从新闻的可看性、观赏性和流畅性,满足受众所需，适合大众审美需要，提升电视新闻节目的整体水准,使节目呈现出更加强烈浓厚的艺术色彩。 第四，前期拍摄与后期编辑都是电视新闻收视率的保障。电视新闻的前期拍摄与后期编辑在电视新闻播报中具有举足轻重的作用，作为新闻题材选择以及后期合成的重要部门。景观现代科学技术可以弥补技术上的不足，但更多地还是需要人员素质提升。随着科技的不断进步，让新闻编辑工作变得更加便捷，尤其是新媒体技术的应用，前期拍摄和后期编辑都能明显体会到科技的力量，减少了新闻编辑工作前期和后期的时间，改变了原有的新闻编辑的形式，让电视新闻编辑平台更加多样，而且其各个工作阶段也得到了完善和提高，因此，相关工作人员一定要掌握精湛的业务技术,更好地拓宽了电视新闻的覆盖面、影响力。 结语 目前的社会现状来看，电视新闻仍然有着比较大的需求量和影响力，电视新闻的前期拍摄和后期编辑工作压力依然存在，积极应对技术落后、理念滞后，不断改革和创新电视新闻制作思维，掌握全新的编辑手段，从理念和技术层面提高自己，实现电视新闻制作人员创新能力的转变，多方面提升职业能力，顺应新媒体时代发展，适时转换观念、开阔思路，力求给电视节目带来强烈冲击，发挥电视新闻的更大社会价值。 参考文献： [1]陈楠.电视新闻前期拍摄与后期调整技巧研究[J].记者摇篮,2018(08):11-12. [2]胡广标.浅谈电视新闻前期拍摄、后期编辑工作的具体措施[J].新闻研究导刊,2016,7(11):133. [3]罗登慧.试论电视新闻前期拍摄与后期编辑的关系构建[J].科技经济导刊,2016(11):213.
、影视巨匠-After Effects CS3特效合成完全实例教程 作者:谢中元?胡安林 合著者:亮点数码动画工作室 出版社:兵器工业出版社 北京科海电子出版社 ISBN:7802483115/9787802483118 出版日:2009年2、After Effects CS3影视后期制作完美风暴 作者: 新视角文化行 出版社：人民邮电出版社 ISBN：711518674X 出版日期：2008年10月3、影视巨匠：After Effects 特效合成完全实例教程 作者 谢中元 出版社 兵器工业出版社 北京科海电子出版社 书号 7-80172-760-6 出版日期 2006-12-1 4、典藏——After Effects CS3 影视特效插件完美风暴 作者：程明才 出 版 社： 人民邮电出版社 I S B N ： 9787115186782 出版时间： 2008-10-15、Adobe After 经典教程 作者:美国Adobe公司 译者:许为民、袁鹏飞 出版社:人民邮电出版社 ISBN:7115151113 出版时间:2006年10月6、After 影视特效制作完全攻略 作者：阿馨娜尔 陈伟 江洪波 出版社：中国电力出版社 ISBN:9787508346823 出版日期：2007年1月7、After Effects影视特效制作典型实例 作者：宋凯 时旭东 出版社：人民邮电出版社 ISBN:7115132089
具体参考文献：
1、李泽厚，美学论集6，上海:上海文艺出版社，1986。
2、(美)鲁道夫阿恩海姆，艺术与视知觉，北京:中国社会科学出版社，1984。
3、李泽厚，美学四讲，天津：天津社会科学院出版社，2002。
4、刘育涛，高校影视教育中技术与艺术协调发展研究，电影文学，2011。
在《影视后期制作》教学中，要从艺术的理念教育学生，这就势必要加强学生的美学修养，注重影视制作课程艺术性教育。影视作品说到底是一种视听艺术的记录与表达，构图、光影、色彩等视觉造型元素共同构成了影视影像的画面语言，背景音乐与画外音的添加则进一步彰显艺术魅力。
因此，教师在讲授影视制作各项基础技能和基础理论知识的同时，要有意识地培养学生的审美认知和审美趣味，进而提高影视审美素养。对于影视技术技能，教师可以在课堂上通过演示的方法传授给学生。
扩展资料：
影视后期制作中的技术应用反映着当下新媒体时代的科技水准，是影视科技发展到一定时期的自然表现。然而，出色的影视作品必然离不开艺术与技术的完美融合，失去了艺术的积淀与彰显，技术的运用只能是没有灵魂的拼凑与堆砌。
结合所在学院实际教学中的经验，强调教师在《影视后期制作》课程教学中，要有意识地将视频制作的艺术性理念渗透进技能的实践应用环节，引导学生从艺术的视野和高度去观照影视技术，从而培养出既懂影视制作技术、又具艺术创新能力的复合型人才。
参考资料：人民网-强调艺术性的《影视后期制作》课程研究
之前也是为为论文苦恼了半天，网上的范文和能搜到的资料，大都不全面，一般能有个正文就不错了，而且抄袭的东西肯定不行的，关键是没有数据和分析部分，我好不容易搞出来一篇，结果还过不了审。 还好后来找到文方网，直接让专业人士帮忙，效率很高，核心的部分帮我搞定了，也给了很多参考文献资料。哎，专业的事还是要找专业的人来做啊，建议有问题参考下文方网吧 下面是之前文方网王老师发给我的题目，分享给大家： 谈新闻专题剪辑中的技巧 电视新闻剪辑制作的原则和技巧 影视剪辑技巧及其艺术表现研究 场记遇上剪辑师：我们的爱情昼伏夜出 探究电视节目剪辑与后期包装的重要性 关于剪辑艺术在电视节目后期制作中的探讨 《何以为家》简约之美浸润下的电影剪辑镜语探微 新媒体视域下慢综艺的剪辑策略 新闻类电视节目的后期制作和剪辑方法创新研究 高职院校视频剪辑课程教学的创新探究 广播电视节目后期的剪辑技巧分析与研究 浅谈电视新闻剪辑制作中的原则和技巧 浅析校园电视台视频后期制作过程中的剪辑技巧 新闻短视频的拍摄和剪辑技巧 浅谈电视广告片的剪辑特点 融媒体时代下电视节目剪辑与后期制作的创新发展 动画专业视听语言与剪辑课程改革初探 视频剪辑技巧在影视作品中的运用 新时期电视剪辑艺术的转变与创新研究 自媒体平台中恶意剪辑视频的法律问题研究 试论摇臂摄像技术与剪辑意识的应用 电视新闻中采访和画面的融合剪辑策略 新媒体冲击下的电视节目剪辑创新发展 大专数字媒体艺术设计专业影视后期剪辑教学中任务驱动法运用浅谈 视频剪辑轻松打造大片即视感 浅析广播电视制作中剪辑与摄影技术创新 浅析县级融媒体记者如何掌握电视摄像技巧及剪辑规律 新时期电视剪辑艺术的转变与创新研究 视频在线剪辑也简单 试论广播电视制作中的剪辑与摄影技术 武汉市武昌实验小学教改实验报告剪辑 电影剪辑与电影中的时空关系探究 简析影视作品后期剪辑中的转场技法 浅谈电视新闻专题类节目的剪辑 节奏在电视剪辑中的合理运用 试论电视作品剪辑技能的提升路径 RTX2060SUPER加持，体积不到6L的迷你工作站剪辑渲染全HOLD住！ 不是剪辑，而是制作 iPhone里居然藏了一个视频剪辑神器 基于电视剪辑在节目制作中的作用研究 论电视新闻的拍摄和剪辑技巧 新媒体时代电视节目剪辑与后期制作的创新发展思路初探 电视专题片剪辑技巧之我见 数据时代影视剪辑的艺术特点及发展现状研究 VUEVlog超简单的剪辑软件 浅析广播电视制作中剪辑与摄影技术创新 那些值得推荐的视频剪辑APP 电视节目后期制作中剪辑艺术探析 自媒体时代下微视频的后期剪辑与制作创新 电视节目后期制作技术与剪辑技巧分析 浅析广播电视制作中剪辑与摄影技术创新 操作简单的视频剪辑软件 论企业宣传片后期剪辑的创作和升华 关于电视纪录片剪辑的节奏把握探讨 试论现场剪辑在广播电视台编辑中的作用 后期剪辑在电视节目制作中的重要性研究 新媒体时代视频新闻的剪辑和传播 浅谈动画短片中的后期合成剪辑艺术 基于新闻视频剪辑创新的几点思考 数据时代影视剪辑的艺术特点及发展现状分析 记录式剪辑在“慢综艺”中的运用分析 广播电视台编辑中的视频后期剪辑处理及创新技术 影视后期剪辑的艺术探析 论纪录片中儿童题材的剪辑手法 基于新媒体时代电视节目剪辑技巧的策略初探 浅谈后期剪辑技术在影视作品中的运用 影视后期制作中剪辑艺术探讨 3D120帧下的剪辑 电视节目后期制作中的剪辑艺术 “快剪辑”助力初中道德与法治课教学 微电影风格化创意结构与镜头剪辑创新研究 视频后期剪辑的创新及重要性探究 基于微电影导向下《影视剪辑艺术》教学改革探索与实践 带着剪辑思维去拍摄 电视纪录片剪辑的节奏把握探讨 慢综艺镜头剪辑策略 数字时代影视剪辑艺术的变化分析 电视新闻剪辑常见的问题及应用技巧探讨 运用电视剪辑艺术技巧提高电视节目质量方法分析 视频剪辑技巧在动画作品中的应用研究 浅析新媒体时代电视新闻的剪辑和传播 多媒体技术在新型数字视频剪辑中的应用分析 探求影视广告剪辑的艺术性思考 新时期电视剪辑艺术的转变与创新 朝阳农学院新闻剪辑 影视剪辑创作中节奏的把握 试论现场剪辑在广播电视台编辑中的作用 影视后期制作中剪辑艺术探析 抖音快手任我玩，小视频剪辑不太难 电视综艺节日中“恶意剪辑”现象的批评与反思 电视台视频后期剪辑处理与创新方式研究 被剪辑的知识分子记忆 浅谈电影《生死朗读》中剪辑与叙事的关系 电视新闻剪辑技巧与剪辑质量提升策略 现场剪辑在电视台节目编辑中的作用分析 探析影视剪辑创建影片“缺失的信息” 视频混合剪辑作品著作权问题浅析
难度不大，我稍微指点你。
插入样式设置问题。在应用《word》使用方法中了解到用户在该应用上引用的参考文献第二次编辑不了是插入样式设置问题导致的，用户仅需将插入样式设置恢复即可，该应用微软公司的一个文字处理应用程序。
参考文献编辑方法
写论文时，参考文献的引用是一件很麻烦的事，每个杂志要求的文献格式是不一样的，包括在文章中插入的方法和在文章后面排列的格式和顺序等都不同。根据排列顺序，主要分为两种：一是按插入顺序排序，二是按作者的姓名排序。如果是按作者姓名排序，文章内容如果要改动(包括移动、插入或删除)，对参考文献在最后的排序影响不大，编号也好改。但如果是按插入顺序排序(国内的绝大部分杂志和国外的许多杂志都是这样的)，则文章如有改动，参考文献的增删和重新排序的工作就会变得很烦琐，而且容易出错。有的编辑对这方面的要求很严格，把参考文献的'格式作为笔者是否认真的一个重要衡量标准。所以，参考文献是我们写论文时不容忽视的一个环节。
其实只要简单地用Word中的插入尾注的功能就能很好地解决按插入顺序排序的论文中参考文献的排序问题。
1.光标移到要插入参考文献的地方，菜单中“插入”——“脚注和尾注”。
2.对话框中选择“尾注”，编号方式选“自动编号”，所在位置建议选“节的结尾”。
3.如“自动编号”后不是阿拉伯数字，选右下角的“选项”，在编号格式中选中阿拉伯数字。
4.确定后在该处就插入了一个上标“1”，而光标自动跳到文章最后，前面就是一个上标“1”，这就是输入第一个参考文献的地方。
5.将文章最后的上标“1”的格式改成正常(记住是改格式，而不是将它删掉重新输入，否则参考文献以后就是移动的位置，这个序号也不会变)，再在它后面输入所插入的参考文献(格式按杂志要求来慢慢输，好像没有什么办法简化)。
6.对着参考文献前面的“1”双击，光标就回到了文章内容中插入参考文献的地方，可以继续写文章了。
7.在下一个要插入参考文献的地方再次按以上方法插入尾注，就会出现一个“2”(Word已经自动为你排序了)，继续输入所要插入的参考文献。
8.所有文献都引用完后，你会发现在第一篇参考文献前面一条短横线(页面视图里才能看到)，如果参考文献跨页了，在跨页的地方还有一条长横线，这些线无法选中，也无法删除。这是尾注的标志，但一般科技论文格式中都不能有这样的线，所以一定要把它们删除。
9.切换到普通视图，菜单中“视图”——“脚注”，这时最下方出现了尾注的编辑栏。
10.在尾注右边的下拉菜单中选择“尾注分隔符”，这时那条短横线出现了，选中它，删除。
11.再在下拉菜单中选择“尾注延续分隔符”，这是那条长横线出现了，选中它，删除。
12.切换回到页面视图，参考文献插入已经完成了。这时，无论文章如何改动，参考文献都会自动地排好序了。如果删除了，后面的参考文献也会自动消失，绝不出错。
13.参考文献越多，这种方法的优势就体现的越大。在写毕业论文的时候，我就是用这个方法分节插入参考文献的!
先把尾注转为脚注，插入分隔符以后，再转回去PS：转为脚注后，先在文章结尾处添加一个分节符然后把光标放在第一节中任意位置，再转成尾注，点插入－脚注转为尾注，注意在对话框中选择对本节起作用
可以的 如果你获得这个证书一年以上。在工作岗位工作一年之上，（编制内工种）就可以申请了，但是要参加培训和考试，合格之后就可以换证了。
电视广告创作流程电视广告的制作分工很细，一般来说，广告公司(agency)只负责构思，制作公司 (production house)负责拍摄，后期制作公司(post production house)则负责后期剪接、配乐、配音、计算机特技、动画等工作。电视广告制作的程序也很繁复，大致可以分列如下。 （一）构思(concept development) 这是广告公司创作人的主要工作。一般而言，在接获客户服务部的新工作简报(briefing)后，创作总监(creative director)会指派一对文案(copywriter)与美术指导(art director)共同负责构思，并给予适当的创作指引。通常只有五至十天的工作时限让创作人去构思点子。创作队构思完毕，便要在期限前预早与创作总监商讨(review)。创作总监会凭经验给予指导、修改，可行的点子就会与客户服务部进行内部商讨(internal review)，若发现有任何问题，就会再修改或者重新构思。不过，见客户的时间通常都会保持不变，因此构思的时间往往变得只有一两天，甚至一晚。 （二）卖桥(presentation) 从前创作人是三步不出闺门的，卖桥是客户服务部的工作。时至今日，创作人大 都逢会必到。因为，创作人演绎自己的作品，大都比较得心应手。加上客户对创 作人一般都较为尊重，所以成功机会会相对地高。卖桥是一样不易为的工作。首先，要作好铺排(preemption)，把构思变得更有策略(strategy)，更明白客户的 需要。每人的卖桥方式都不同，有的会像演戏般演绎，有的会用大量图画或视像 参考材料，甚至会把构思剪辑或拍摄成广告片，让客户更易明白。 （三）报价(quotation) 卖桥成功并不代表真的成功，还要视乎构思的点子会否超出预算。很多时由于预 算的制作费太过昂贵，会令广告胎死腹中。制作预算会包括三大部分：拍摄费、后期制作费及广告公司费用。拍摄费视乎广告复杂程度及导演级数而定，相差可 以由十多万元至几百万元不等。后期制作费则包括剪接、计算机效果、配乐、配音等。广告公司一般收取制作费的百分之十七点六五，作为报酬。总括而言，最小 型的制作约需三、四十万元，中型的制作约七、八十万元，过百万的已是大制作。sunday的制作费平均每支广告一百万，「独立日」约四百万，「达尔文」约九百万，可以说是百年难得一见的大制作。 （四）送检(censorship) 从前检查是电视广播管理局的工作，今天却交由电视台自行审查。若电视广告播放后，收到任何投诉，电视台将会被检控，甚至停牌。所以，电视台对审查广告 都很苛刻。近年电视广告常收到投诉，令审查变得更严格，甚至矫枉过正。 （五）制作会议(pre-production meeting) 广告制作前会有数次制作会议。先是创作人与导演交流意见，然后导演会就广告片的处理手法(shooting script)、选角(casting)、服饰(styling)、道具(props)、拍摄地点(location) 、灯光(lighting)、配乐(music)等与创作人倾谈。待与客户开过制作会议后，广告片才会正式开拍。 （六）拍摄(shooting) 拍摄可分为厂景(studio)及外景(location)。香港在石岗及清水湾都有电影厂房 ，除用作拍摄电影外，也拍广告。另外，在柴湾也有不少小型的厂房供拍摄广告用。外景拍摄较厂景难控制，除天气影响外，找场地及控制途人也很困难。一队 制作队伍，除导演(director)外，还包括摄影师(cameraman)、摄影助理(cameraman assistant)、灯光、道具、服装、发型、制作统筹(producer)、制作助理(production assistant)等。遇有海外拍摄(oversea shooting)，由于经费所限，一般只有导演、摄影师、摄影助理出外，其余人手则在当地聘请制作公司协助。基于与海外制作公司的默契，香港往海外拍摄一般离不开法国、南非、纽西兰、洛杉机、台湾、新加坡、北京等地。 （七）后期制作(post production) 现在的广告很倚赖后期制作，所以这绝对是不可忽视的一环。广告片拍摄完毕先会送往冲片(film processing)，然后送到后期制作公司进行初步校色(one nite)。剪片师(editor)会按导演的意思先剪出毛片(rough cut)，待创作人满意后再加上音乐样本(music reference)及配音样本(guide track)给客户批阅(double head)。上述的制作程序又被称为off-line editing，完成后再进行on-line editing。首先把菲林进行真正校色(telecine, tc)，确定广告片的整体色调，例如黑白、偏蓝、偏绿、偏黄等等。然后会进行计算机加工(video transfer, vt)，例如把不需要的东西删除、加上字幕、计算机特技等。与此同时，配乐师(composer)会就导演的音乐样本创作配乐。创作人亦要选择合适的旁白员(voice over talent)录音及加上音响效果。最后再就配乐、旁白及音效进行混音(mixing)。经客户最后批阅后，一支广告片正式完工。不过，广告片仍须得到电视台的最后审批，才可真正在电视荧光幕与观众见面。 电视广告播放只是几十秒的事，但当中所涉及的程序却多得很，所以，一般广告 都要花上个多月，甚至接近一年的时间才可以正式播出。
我的职业之一是记者,做过挺长时间.其实感觉现在电视媒体的工作人员都称编导,文字的直接叫编辑或文:xxx,其实都是记者.只是具体分工不同.一般做电视节目的记者，很少有只写稿子的了,出去采访完,写完文稿,还要用编辑机或非线性编辑软件进行编辑,具体编辑程度各台或公司要求不同.至于记者证嘛,我做了那么久反正是没考过,觉得用处不大,也没人非要求这个.不知你知道旅游卫视的<娱乐任我行>节目么?组里没一个有记者证的.这是个挺普遍的现象.就是说没记者证就不能从事这工作,当然有证的也不一定会做.这行说白了,主要需要的是经验.除了文字上的能力,还有对新闻的敏锐,相对领域的消息灵通度,包括一些软硬件的使用技术等.我反正不是相关专业的,只是之前对这个行业很了解,也会使用相关软硬件.所以说只要想做,就没有限制的.但通常非相关专业的入行会比较难,也就是说人家没道理要你,所以得想办法学习先.考记者证的过程是个学习的方法,也是技能的证明.反正祝你梦想成真吧.请采纳。
北斗出版传媒有限公司董事长兼总裁范忠福说，为充分发挥《中国技术市场报》“立足科技，面向市场，服务企业”的社会功能，积极调动和组合社会资源，并促进报社稳步发展，在竞争中占领更大市场。北京是全国政治、经济、文化中心，全国新闻专业人才的聚集地，是中国乃至世界新闻信息的集散地，将更便于与中央各部门、各大型企事业单位沟通信息，便于收集全国各地新闻资讯，也更便于网罗优秀人才为我报社服务；有利于将《中国技术市场报》的社会影响力辐射至全国。从而充分发挥本报主办单位中国技术市场协会在“国家技术转移促进行动”中的主战场和主力军作用。
、影视巨匠-After Effects CS3特效合成完全实例教程 作者:谢中元?胡安林 合著者:亮点数码动画工作室 出版社:兵器工业出版社 北京科海电子出版社 ISBN:7802483115/9787802483118 出版日:2009年2、After Effects CS3影视后期制作完美风暴 作者: 新视角文化行 出版社：人民邮电出版社 ISBN：711518674X 出版日期：2008年10月3、影视巨匠：After Effects 特效合成完全实例教程 作者 谢中元 出版社 兵器工业出版社 北京科海电子出版社 书号 7-80172-760-6 出版日期 2006-12-1 4、典藏——After Effects CS3 影视特效插件完美风暴 作者：程明才 出 版 社： 人民邮电出版社 I S B N ： 9787115186782 出版时间： 2008-10-15、Adobe After 经典教程 作者:美国Adobe公司 译者:许为民、袁鹏飞 出版社:人民邮电出版社 ISBN:7115151113 出版时间:2006年10月6、After 影视特效制作完全攻略 作者：阿馨娜尔 陈伟 江洪波 出版社：中国电力出版社 ISBN:9787508346823 出版日期：2007年1月7、After Effects影视特效制作典型实例 作者：宋凯 时旭东 出版社：人民邮电出版社 ISBN:7115132089
字化动画场景设计研究 中文摘要 3-5 英文摘要 5-9 绪论 9-13 第一章 场景设计的理论表述 13-19 场景的辞源与相关定义 13 场景的类型 13-15 场景的风格 15-16 场景的特性 16-17 场景在影片中的功能 17-19 第二章 数字化下的艺术和动画 19-25 关于数字化 19-20 数字化对艺术的影响 20-22 数字代拓宽了动画艺术的表现空间 22-25 第三章 动画场景设计艺术的发展与概念变迁 25-32 各种类型的场景设计 25-30 传统动画中的场景设计 30 借助数字化手段的场景设计 30-32 第四章 数码技术给动画场景设计带来的转变 32-35 工作方式的改变 32-33 表现形式的改变 33 构思创意的调整 33 对传统的重新认识 33-34 技术与艺术的主仆关系 34-35 第五章 数字三维动画场景设计的表现方法 35-44 场景设计图的设计 36-37 陈设道具的设计 37 场景的搭建 37-42 影视作品场景的后期编辑空间 42-44 第六章 动画场景设计中的设计要素 44-51 动画场景设计中的空间构成和创意 44-48 动画场景设计中的色彩创作 48-49 艺术设计在动画场景中的多层面构建 49-51 结语 51-52 参考文献 参考文献 【l]引用网址}可 12]焚水.影视动画短片制作基础.北京:海洋出版社，2005.仍第116页 [31韩笑.影视动画场景设计.北京:海洋出版社，2加第1页 14]赵前何嵘.动画片场景设计与镜头运用.北京:中国人民大学出版社，2(X) [5』陈汗青吕杰锋.数码设计艺术.北京:人民美术出版社，2的第18页 [6】毛小龙.动漫基础.辽宁:辽宁美术出版社，2(X)第7页 【刀叶旅.文学作品插图中的场景设计北京印刷学院学报，2仪抖. [8]游戏中的场景设计.中国电脑教育报，，Boo版 [9J李异周进.数字影视后期制作高级教程.北京:中国青年出版社， 【ro郭开鹤.计算机图形图像设计.北京:中国传媒大学出版社， 【川查立.康丁斯基文论与作品.北京:中国社会科学出版社，2加 【12]曾进方兴.数码艺术带来的新思考.科技创业月刊，20(科.05 【13]陈望衡.艺术设计美学.四川:武汉大学出版社，20(刃 【141黄鸣奋.数码艺术学.学林出版社，2(X)5 【巧』郭道荣.艺术美学.四川出版集团.四川美术出版社，20() 【161尼葛洛庞帝.胡冰、范海燕译.数字化生存.海南:海南出版社，1996 【1刀孔寿山金石欣等.技术美学概论.上海科学技术出版社，1992 1181朱其‘新艺术史与视觉叙事.【M」长沙:湖南美术出版社，2003 【19]丹纳.艺术哲学.天津:天津社会科学院出版社 [20]章利国.设计艺术美学.山东:山东教育出版社， [211吴彤蒋劲松.科学技术的哲学反思.北京:清华大学出版社，2003 [221张歌东.数字时代的电影艺术.北京:中国广播电视出版社，2(X) 口3J黑格尔.美学第二卷【叨朱光潜译.北京:商务印书馆，1979 [241尹定邦.设计学概论.湖南:湖南科学技术出版社， [2习马永建.现代主义艺术加讲.上海社会科学院出版社，2(X) 126]李兴国.影视艺术与高科技应用.北京:中国传媒大学出版社，2(X) 【27】王序.平面设计师之设计历程.北京:中国青年出版社，1998 [281王受之.世界现代设计史.北京:中国青年出版社，20()2年版 【29谭铁志.演剧与影视舞台空间创意.北京:华文出版社，第n页 口0]斯蒂夫.开普林亚当.班克斯.数码图形艺术. [3l]引用网址h即:旅. [321《Aesthe阮rneasures 丈码图形艺术.曹田泉等译，上海人民美术出版社.2《X)记得采纳啊
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