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把排版当作艺术不考虑排版设计中字体的使用来弥补你的设计缺陷。精心设计的字体具有一定的艺术性，成为你设计工具箱中有价值的元素之一。这已经超出了纯文本创建的意义。它是关于字体设置的一种艺术形式。为了产生一个独特的效果，考虑如何使用醒目的字体作为设计代表作。不要跟随潮流进行设计有些时候，设计就像是时尚界永不休止的流行和噱头。潮流瞬息万变。今天，这种潮流应该是广受欢迎的;明天，它就有可能被人们遗忘。一旦流行趋势的光泽消失了，与之相关的策划就会迅速变得过时和无效。新的设计风格或设计方法同样受影响。一些设计师常常喜欢最快速跟进新的设计趋势，这让他们兴奋不已，同时新趋势也很容易被复制。尽管当前最流行的设计趋势主导设计圈，这些趋势也很容易消失。一年前你刚设计的标志，今天你回头来看，这种设计就被认为是乏味和过时的。使用正确的工具一个木匠不会使用螺丝刀订钉子，同理，设计师必须知道什么工具适合这个设计任务。更重要的是，你必须知道什么工具你不该去碰。网上有很多字体设计软件，来帮助你针对特定的设计选择最好的工具。最受欢迎的是Adobe的软件。由于Adobe的软件价格不菲，所以需要比较那些是必须购买的，那些可以绕过。遵守语法规则语法结构有多种专业的设计指南。虽然大多数设计师会觉得，这个看起来是微不足道的。但是正确的语法结构是一个微妙而有力工具，它可以把你的设计提升到一个全新的水平，从而显示你对设计细节的关注。找到设计灵感像生活中的其他事物一样，建立设计灵感需要很长一段路要走。最好的方法是学习如何创建有效且吸引人的排版设计，特别是要研究现有的字体插画。找出有效的、吸引用户注意的部分。以上就是关于文字排版设计的相关分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多相关内容，欢迎大家及时关注本平台!
这里我总结了文字排列中的三大对比原则，是最基础也是最容易掌握的几种类型。为什么使用对比？因为在设计的过程中，不同文本本身具有不同的重要程度，所以依次划分层级，然后使用对比手法，强化重要的，弱化次要的。高效的到达宣传需求。 那么我这里先举一个极端案例，如下图是高田唯的设计作品，暂且不看具体的信息内容，从文本的排列来看，我们并没有很强烈的感受到“对比”，这几乎是违背了设计常识，所以许多同学会说看不懂，不懂到底要表现什么。看不懂是正常的，因为这确实是在常识之外的一次设计尝试，甚至作者连字号的大小没有调整，就是这样赤裸裸明晃晃的将文字依次排列下来。 我们再来看另一个案例，这个案例在某种程度上来说，也是在常识之外的。我们仅看它的文本排列，你会发现，作者将中英文的粗细搭配做了很高的匹配度，也就是近乎达到了“粗细一致”，这是很见细节的地方。另外，说这个作品在某种程度上的文本排列极端，是因为对于文本排版上的技法用的非常克制。也就是文本上只用了“字号对比”，字号对比是很常见了，但是不常见的是“只使用字号对比”。在广煜的作品中，这种手法已经不作为一个简单的技法，而是一种通用的风格来使用。我们看下面的作品都是用了“字号对比”的手法来完成的。 首先我们来看一下第一个案例。第一个案例我们将用字号对比来进行划分文本的层级关系，那么首先第一步，我们需要将文本全部排成等大等粗。即字号一致，字重保持一致。如下图，这个是我分类好的信息，使用的是思源黑体，中英文未做匹配。那么接下来我们要解决四个问题。第一，选择字体，我这里中文选择了一个日本的字库-A-OTF リュウミン，英文选择的是Garamond。第二，英文和中文同字号的情况下，英文要略小，所以给英文增加字号。第三，调整字距行距组距，确保统一关系。第四，特别要注意的是，中英文选择字库时，观察英文的粗细比例变化是否和中文保持了一致关系。 下面是我调整过后的效果。然后分析文本，划分一下层级关系，然后做字号的大小对比。一般如果想要彻底拉开对比，字号应为2-3倍关系。上面的文本排列效果是有一定的构图规律，我个人喜欢用六栏网格，变化较多，排列时自由度也要更高一些。 字号对比这招非常好用，许多同学把握不了多字重的变化，经常陷入文本排列混乱，那么这一招可以非常高效的完成层级的划分。最后一步，我们按照主体去加入主体元素，修改色彩，这个方案就完成了。第二个方法，字体对比。字体对比的难度相对更高一些，常规我们会更比较建议尽量少使用不同的字体，使用字体种类数量越少越好，这是因为不同的字体，能够融洽的放在一般版面当中而不让人觉得突兀，需要对字体本身有一定的了解。 那么在这个案例当中，我将会使用两种中文字库，两种英文字库。首先我将标题做了一个简单的处理。我这里简单说一下这种效果如何来处理，只是一个非常简单的小技巧。在ps中将字打出来。选择高斯模糊，注意不要太大。选择“阈值”，调整参数。在ai当中进行图像描摹。在ai中使用变形工具进行微调细节。 标题的英文我给它搭配的是无衬线体-Helvetica，因为楷体的粗细比例已经倾向于一致，选择无衬线体是非常适合的。剩余的文字依次排列下来，处理好层级关系。我们来看一下最终的文本排列效果。同样使用六栏网格，处理好构图关系。最后一步，添加画面主题，修改颜色，这样就完成了最后的海报效果。我们看一下，这个方案在文本上要比第一个方案变化性更强，灵活性更高。 其实这个方法在纯英文的排版中更加好用一些，因为英文字母造型简单，可以有更灵活的变化性。我们来看一下国外的这类设计方案。 第三个方法，字重对比。这估计是许多同学最爱用的一招了，粗细对比会给人非常直观的视觉对比效果，从而达到画面的视觉张力。虽然客户最喜欢的建议是“这个放大这个放小”，但是如果用字重控制也是一个不错的方法。这个案例我们将使用一个黑体搭配无衬线体。第一步，先将文字简单排列出来，这一步，可以先不加粗某个部分。可以先将粗细控制在同一粗细范围内，第二步再进行加粗某个需要强调的部分。然后再次进行加粗，注意加粗的部分需要有一定的侧重，比如这里的标红部分，我都是选择了重要的信息去进行加粗，这样版面就会具有一定的准确性。最后一步，添加色彩与画面主体，完成。
了解了基本的版式，我们再去了解排版中需要注意的几个问题。首先是对版式的选择，你如果拿到一份客户的要求而没办法想出来接下来可以用哪些方法去排版，显然是作为设计师而言不太光彩和合格的事情。我在上边的例子中也写到了，不同的情况下可以应用不同的版式，而所谓的不同情况大多数时候有这么几种，字少图少、字少图多、字多图少、字多图多，字图一样。其次就是如何应用，版式是一种缥缈的艺术，理论形式固定，但表现形式多样。当你手法纯熟了，怎么摆放都会很好看，而在刚开始练习的阶段，我们还是最好注意好排版中需要严格遵守的一样东西——留白。留白很多大师都讲过，分析过，大部分来说比较宏观，都是跟意境挂钩，我再去说重复的东西就没有意义了，我要说的是几个细碎的留白问题，首先我要否认很多人认为留白就是要做简约风的印象，其实留白无处不在，简约风只是留白更宏观的定义而已……那么怎样去理解和运用留白呢，首先我们要对留白有几个新的认识：第一，文字间距、行距都是留白，而这种距离如果太过统一和拥挤画面就会死板，所以在文段较多的情况下，我们可以适当调节文段的距离来改善画面的效果，也就是加大文字间的留白。第二，比如某个元素内部又有其他元素，那么这个元素内部区域就需要合理的留白，内部元素不能太满，也不能太偏。第三，元素跟元素之间要有一个合理的留白，不然就会拥挤难受第四，除满版型排版以为尽量让画面四周有足够的留白。有些时候不必要放那么多的装饰元素，在画面中，那样反而会抢了主体第五，留白的同时也要去白，去白是一种平衡留白画面的效果，一般来说常用的去白方式是对线去白，即下方有元素而上方很空的时候，给上方增加一个元素来平衡画面；当主体过于渺小导致留白过多时，需要放大主体和调整其它元素来去白。
正文强调的是字体“读”的功能性，版面中正文部分内容较多，需要用户长时间阅读，所以需要通过合理的排版，提高阅读的流畅性和舒适度。 使用花哨的字体，读者需要耗费很长时间来分辨它的内容，所以正文排版常使用结构清晰、识别度性较好的宋体和黑体。传统的排版设计中，更加倾向于使用宋体，比如中文报纸上所用的博雅宋就是专门设计的一套字体。黑体高度的统一性可以让字体本身对眼睛刺激降到最低，而把更多的注意力放在文字表达的内容上，已经成为现代设计中正文排版的首选字体。尤其是随着二十世纪末电脑和互联网的普及，黑体字的价值得到了进一步体现，它简洁的笔画特征与屏显介质特性相符，从而成为了当今各种屏幕媒介中最有发展前景的字体。 制定适合的字号是影响阅读效果的重要因素，计算机字体的大小，标准制度采用点数制（pt），每一点等于35毫米。可以近距离阅读的书籍报刊等，正文使用的中文字号一般在7点至10点之间。小于7点影响文字的识别性，大于10点会显得比较粗糙。包装、名片等因为版面较小，字体可以适当缩小海报、展架等需要远距离观看的版面则需要更大的字体我们做设计基本都依赖电脑来制作，但显示器显示的效果很难在印刷品上相互对应，所以字体的大小很难在显示器上做准确的判断。因此很多新手设计师会配备一张常用字体字符的样张，按原大打印出来参考显示器上版面字符的实际大小。字间距指的是字体之间的距离，不同字体有其默认的字距，有时出于设计的需要，会刻意的拉近或分散字距。但过于拉近字距或分散字距会影响文字的可读性，产生混淆不清或过于松散的负面效果，因而，大段落的正文字距通常不做这样的改动。 行间距指的是每行之间的距离。过小的行距会造成视觉的混乱，过大的行距会降低阅读速度，为获得良好的阅读效果，一般的行距推荐使用字体大小的4-0倍。小于2倍或大于2倍会影响正常的阅读。 段间距指的是每个段落之间的距离。段间距需要大于行距，这样文字信息才能区分开成为单独的段落。段间距与行间距相等，段落与段落之间没有区分，产生阅读障碍，使阅读不够流畅。除了设置段落间距外还常采用段首空两格的形式区分段落关系，从功能性上来说段首空两格是为了提醒我们，此段落是分开的，属于不同的内容。可以在PS或AI中打开“段落”面板，通过“首行缩进”进行设置：和段首空两格相似，在段首加入提示符也可以达到阅读提示的功能，常用在文字不多的版面。 行的长短与字数的多少也会对阅读观感产生影响，切忌出现单行字数太少或太多的情况。一般单行的字数应控制在25 - 40个字之间。字数太少容易造成跳行的现象，打破读者的阅读节奏；字数太多会让句子变的冗长而容易引起视觉疲劳，进而影响阅读体验。 孤行：是指在出现在页面顶端，新一栏的单行文字。寡字：与孤行类似，通常是被遗弃在单独一行的某个字。他们就像失去家人的孤儿一样凄凉，这些行或者字非常的扎眼，如果出现这样情况，可以改写句子内容或微调行长、间距等方式让他们与家人重新走到一行。 在中文里有一些标点符号是不能出现在行首或行尾的，标点避头尾则是要规避这些错误。可以在PS和AI中打开“段落”面板，设置避头尾法则： 两端对齐是最常用的段落性文字编排形式，多运用于杂志、画册、报纸等多文字信息内容的编排。可以使段落文字严谨工整，让版面清晰有序而有条理，提高阅读效率。可以在PS和AI中打开“段落”面板，设置“两端对齐”： 本文通过字体选择、字体大小、字距、行距、段距、单行字数、孤行寡字、标点避头尾和两端对齐的设置等九个正文编排的技巧，分享如何通过合理的排版，提高阅读的流畅性和舒适度的方法，希望你有所收获。
正文强调的是字体“读”的功能性，版面中正文部分内容较多，需要用户长时间阅读，所以需要通过合理的排版，提高阅读的流畅性和舒适度。 使用花哨的字体，读者需要耗费很长时间来分辨它的内容，所以正文排版常使用结构清晰、识别度性较好的宋体和黑体。传统的排版设计中，更加倾向于使用宋体，比如中文报纸上所用的博雅宋就是专门设计的一套字体。黑体高度的统一性可以让字体本身对眼睛刺激降到最低，而把更多的注意力放在文字表达的内容上，已经成为现代设计中正文排版的首选字体。尤其是随着二十世纪末电脑和互联网的普及，黑体字的价值得到了进一步体现，它简洁的笔画特征与屏显介质特性相符，从而成为了当今各种屏幕媒介中最有发展前景的字体。 制定适合的字号是影响阅读效果的重要因素，计算机字体的大小，标准制度采用点数制（pt），每一点等于35毫米。可以近距离阅读的书籍报刊等，正文使用的中文字号一般在7点至10点之间。小于7点影响文字的识别性，大于10点会显得比较粗糙。包装、名片等因为版面较小，字体可以适当缩小海报、展架等需要远距离观看的版面则需要更大的字体我们做设计基本都依赖电脑来制作，但显示器显示的效果很难在印刷品上相互对应，所以字体的大小很难在显示器上做准确的判断。因此很多新手设计师会配备一张常用字体字符的样张，按原大打印出来参考显示器上版面字符的实际大小。字间距指的是字体之间的距离，不同字体有其默认的字距，有时出于设计的需要，会刻意的拉近或分散字距。但过于拉近字距或分散字距会影响文字的可读性，产生混淆不清或过于松散的负面效果，因而，大段落的正文字距通常不做这样的改动。 行间距指的是每行之间的距离。过小的行距会造成视觉的混乱，过大的行距会降低阅读速度，为获得良好的阅读效果，一般的行距推荐使用字体大小的4-0倍。小于2倍或大于2倍会影响正常的阅读。 段间距指的是每个段落之间的距离。段间距需要大于行距，这样文字信息才能区分开成为单独的段落。段间距与行间距相等，段落与段落之间没有区分，产生阅读障碍，使阅读不够流畅。除了设置段落间距外还常采用段首空两格的形式区分段落关系，从功能性上来说段首空两格是为了提醒我们，此段落是分开的，属于不同的内容。可以在PS或AI中打开“段落”面板，通过“首行缩进”进行设置：和段首空两格相似，在段首加入提示符也可以达到阅读提示的功能，常用在文字不多的版面。 行的长短与字数的多少也会对阅读观感产生影响，切忌出现单行字数太少或太多的情况。一般单行的字数应控制在25 - 40个字之间。字数太少容易造成跳行的现象，打破读者的阅读节奏；字数太多会让句子变的冗长而容易引起视觉疲劳，进而影响阅读体验。 孤行：是指在出现在页面顶端，新一栏的单行文字。寡字：与孤行类似，通常是被遗弃在单独一行的某个字。他们就像失去家人的孤儿一样凄凉，这些行或者字非常的扎眼，如果出现这样情况，可以改写句子内容或微调行长、间距等方式让他们与家人重新走到一行。 在中文里有一些标点符号是不能出现在行首或行尾的，标点避头尾则是要规避这些错误。可以在PS和AI中打开“段落”面板，设置避头尾法则： 两端对齐是最常用的段落性文字编排形式，多运用于杂志、画册、报纸等多文字信息内容的编排。可以使段落文字严谨工整，让版面清晰有序而有条理，提高阅读效率。可以在PS和AI中打开“段落”面板，设置“两端对齐”： 本文通过字体选择、字体大小、字距、行距、段距、单行字数、孤行寡字、标点避头尾和两端对齐的设置等九个正文编排的技巧，分享如何通过合理的排版，提高阅读的流畅性和舒适度的方法，希望你有所收获。
什么是对齐原则对齐原则是指：「任何元素都不能在页面上随意安放，每一项都应当与页面上的某个内容存在某种视觉联系」。在四大原则中，对齐应当是最容易理解的了，因为在我们的生活中对齐几乎就是无处不在。不管什么样的环境，只要有各种各样的事物存在，它就需要一个秩序，人类的环境如此，设计元素的环境照样如此。左下图设计元素参差不齐，画面显得杂乱无章，没有美感，影响阅读；而右下图运用合理的对齐可以带来秩序感，看起来更加严谨、专业，信息传达效果更好。为什么要对齐？不仅仅是对用户视觉浏览习惯的考量，还是对页面中信息组织的考量。一方面利用对齐，符合用户的视觉惯性，降低用户阅读负担；另一方面利用不同的对齐形式，能有效组织信息，让页面规整有序、严谨美观。文字编排对齐方式文字编排常用的对齐方式有：左对齐、两端对齐末行左对齐、右对齐、居中对齐、两端对齐、顶对齐和底对齐等。在进行设计时要根据构图形式选择合理的对齐方式，每种对齐形式所传达的视觉感受也不一样。（对齐名称只是为了便于讲解和记忆，不一定与软件中的名称一致） 左对齐由于我们的阅读顺序大多是从左往右，所以左对齐是阅读效率最高的对齐方式，也成为了排版中最常见的一种对齐方式。左对齐的缺点是容易造成右端留白过多，整体视觉失衡。但是这种对齐方式不破坏文字本身的起伏和韵律，能保证较好的阅读体验。还可以避免英文因单词所包含的字符数量不等而不便于左右对齐的编排难题。 两端对齐末行左对齐在进行大段的文字编排时，常会遇到这样的情况，无论你怎么拉动文本框，文字的两端都无法对齐。这时可以强制左右两端都对齐，最后一行靠左对齐。这是最常用的段落性文字编排形式，多运用于杂志、画册、报纸等多文字信息内容的编排。使段落文字严谨工整，让版面清晰有序而有条理，提高阅读效率。 居中对齐多用于居中对称式的版面，给人庄重、肃穆、经典的感觉。因为大段的居中对齐文字会造成分行和阅读困难的问题，所以常用在标题、导语和短篇文字编排中。 右对齐右对齐的编排方式与人的视线移动方向相反，而且每一行起始部分的不规则增加了阅读的时间和精力，这种格式只适用于少量的文字。右对齐使用的频率不太高，往往会与图形、照片建立某种视觉联系，获得排版上的平衡。使用右对齐会给人一种人为干预的感觉，因此这种对齐方式会显得比较个性。 两端对齐两端对齐是指将文字通过调整间距的方式使得两端完全对齐，强制处理成四方形，这样可以达成工整严谨的效果。 顶对齐顶对齐是纵向排版才会用到的对齐方式，起源于古代的书简，因此采用纵向排版虽然不利于阅读，但是可以营造出复古的文化氛围，有着浓浓的中国味。 底对齐底对齐也使用在纵向排版，每一行起始部分的不规则增加了阅读的时间和精力，是最不适合阅读的对齐方式，一般只用于少量文字或作为装饰性元素使用。其他对齐方式 非横向和纵向对齐排版不一定只有横向和纵向的视觉方式，也会有其他的方式，在这些视觉方向上，也要通过对齐的原则来规整设计元素。 倾斜对齐 分散对齐在设计时常会根据构图和空间分割使用多种对齐方式的编排组合，如下图版面中每个信息群组使用的对齐方式也不一样，可以让信息层级更清晰，信息传达效果更好。 自由对齐打破秩序，没有明确的对齐线，是崇尚随性，自由活泼，具有诗意、感性的排列方式，为版面设计提供无限的可能性。实例操作为了让大家加深对对齐原则的理解，提取本期文章的主要内容作为原始资料，运用对齐原则进行设计示范。按照亲密性原则总结出来的规律，把版面中的文字信息进行分组，使它们各自成为一个视觉单元，建立起条理性和组织性。并按照「字间距< 行间距< 段间距< 组间距」的规则进行亲密性设置，保证各个间距组合之间的相对性比例。把「标题」、「对齐原则简介」、「对齐方式」，三组信息分别进行对齐设置。「标题」按照两端对齐的形式，调整文字间距使得两端完全对齐，强制处理成四方形，这样可以达成工整严谨的效果。并把字体改为思源宋体，与正文的思源黑体增加字体对比：「对齐原则简介」文字采用左对齐格式，可以保持文字本身的起伏和韵律，还能保证较好的阅读体验。另外文字较多的一段，可以采取两端对齐末行左对齐格式。使段落文字严谨工整，让版面清晰有序而有条理，提高阅读效率。「对齐方式」信息组使用右对齐形式，增加对齐方式的多样性。虽然每一行起始部分的不规则增加了阅读的时间和精力，但是也增强了排版的节奏感。把设置好的文字信息放置到版面中，并使用网格进行规范和辅助对齐，使用网格可以快速分割版面以及找准对齐关系，辅助我们的设计更严谨。沿用上期使用的孟菲斯风格元素丰富画面。给各个信息组加入伪立体效果的外框，让信息分割更明确，加入外框后画面也要遵循对齐原则。加入小圆点当作背景肌理，并增加各种几何形状来丰富画面。增加活泼感和趣味性。方案一设计完成：尝试使用其他对齐方式和构图形式设计另一个方案：加入孟菲斯风格元素丰富画面，遵循对齐原则进行排版，方案二设计完成：总结视觉规范最基础的要求就是：整齐、规范、有条理。大多数情况下，设计做得不美观，很大的原因就是在排版方面过于随意，尤其是很难或者没有意识做到对齐。无论版面的信息多少、位置如何变化，只要遵循对齐原则，保证元素间的对齐关系，就能够使版面统一、简洁、更有条理，还可以引导视觉流向，有助于信息更好传达，当然也更美观。在进行设计时必须先掌握最基本的程序化的美，才可以升华到最「随意」的原始美。
这里我总结了文字排列中的三大对比原则，是最基础也是最容易掌握的几种类型。为什么使用对比？因为在设计的过程中，不同文本本身具有不同的重要程度，所以依次划分层级，然后使用对比手法，强化重要的，弱化次要的。高效的到达宣传需求。 那么我这里先举一个极端案例，如下图是高田唯的设计作品，暂且不看具体的信息内容，从文本的排列来看，我们并没有很强烈的感受到“对比”，这几乎是违背了设计常识，所以许多同学会说看不懂，不懂到底要表现什么。看不懂是正常的，因为这确实是在常识之外的一次设计尝试，甚至作者连字号的大小没有调整，就是这样赤裸裸明晃晃的将文字依次排列下来。 我们再来看另一个案例，这个案例在某种程度上来说，也是在常识之外的。我们仅看它的文本排列，你会发现，作者将中英文的粗细搭配做了很高的匹配度，也就是近乎达到了“粗细一致”，这是很见细节的地方。另外，说这个作品在某种程度上的文本排列极端，是因为对于文本排版上的技法用的非常克制。也就是文本上只用了“字号对比”，字号对比是很常见了，但是不常见的是“只使用字号对比”。在广煜的作品中，这种手法已经不作为一个简单的技法，而是一种通用的风格来使用。我们看下面的作品都是用了“字号对比”的手法来完成的。 首先我们来看一下第一个案例。第一个案例我们将用字号对比来进行划分文本的层级关系，那么首先第一步，我们需要将文本全部排成等大等粗。即字号一致，字重保持一致。如下图，这个是我分类好的信息，使用的是思源黑体，中英文未做匹配。那么接下来我们要解决四个问题。第一，选择字体，我这里中文选择了一个日本的字库-A-OTF リュウミン，英文选择的是Garamond。第二，英文和中文同字号的情况下，英文要略小，所以给英文增加字号。第三，调整字距行距组距，确保统一关系。第四，特别要注意的是，中英文选择字库时，观察英文的粗细比例变化是否和中文保持了一致关系。 下面是我调整过后的效果。然后分析文本，划分一下层级关系，然后做字号的大小对比。一般如果想要彻底拉开对比，字号应为2-3倍关系。上面的文本排列效果是有一定的构图规律，我个人喜欢用六栏网格，变化较多，排列时自由度也要更高一些。 字号对比这招非常好用，许多同学把握不了多字重的变化，经常陷入文本排列混乱，那么这一招可以非常高效的完成层级的划分。最后一步，我们按照主体去加入主体元素，修改色彩，这个方案就完成了。第二个方法，字体对比。字体对比的难度相对更高一些，常规我们会更比较建议尽量少使用不同的字体，使用字体种类数量越少越好，这是因为不同的字体，能够融洽的放在一般版面当中而不让人觉得突兀，需要对字体本身有一定的了解。 那么在这个案例当中，我将会使用两种中文字库，两种英文字库。首先我将标题做了一个简单的处理。我这里简单说一下这种效果如何来处理，只是一个非常简单的小技巧。在ps中将字打出来。选择高斯模糊，注意不要太大。选择“阈值”，调整参数。在ai当中进行图像描摹。在ai中使用变形工具进行微调细节。 标题的英文我给它搭配的是无衬线体-Helvetica，因为楷体的粗细比例已经倾向于一致，选择无衬线体是非常适合的。剩余的文字依次排列下来，处理好层级关系。我们来看一下最终的文本排列效果。同样使用六栏网格，处理好构图关系。最后一步，添加画面主题，修改颜色，这样就完成了最后的海报效果。我们看一下，这个方案在文本上要比第一个方案变化性更强，灵活性更高。 其实这个方法在纯英文的排版中更加好用一些，因为英文字母造型简单，可以有更灵活的变化性。我们来看一下国外的这类设计方案。 第三个方法，字重对比。这估计是许多同学最爱用的一招了，粗细对比会给人非常直观的视觉对比效果，从而达到画面的视觉张力。虽然客户最喜欢的建议是“这个放大这个放小”，但是如果用字重控制也是一个不错的方法。这个案例我们将使用一个黑体搭配无衬线体。第一步，先将文字简单排列出来，这一步，可以先不加粗某个部分。可以先将粗细控制在同一粗细范围内，第二步再进行加粗某个需要强调的部分。然后再次进行加粗，注意加粗的部分需要有一定的侧重，比如这里的标红部分，我都是选择了重要的信息去进行加粗，这样版面就会具有一定的准确性。最后一步，添加色彩与画面主体，完成。
有很多
1、避免孤行寡字孤行，是指页面中出现的一行的单独文字，这样看起来影响版面的整体结构，寡字与孤行类似，通常是被排版成单独一行的单独文字。2、注意标点符号避头尾原则避头尾设置可以避免每行的开始和结束出现不符合常规的符号。比如每行的最后一个标点是“、”或者“，”，设置“避头尾设置”可以使该符号不出现在第一个或者最末尾的字符中。3、使用的字体不超过3种避免设计看起来太复杂。可以尝试家族字体，这样信息可以高效地接收并更有逻辑性。4、不要使用太多的效果过度装饰文字，读者读起来会变得困难，文字的可读性就会降低。文字并不是装饰品，而是导语工具，所以切记装饰过度，那些过度的渐变、阴影、描边，适当舍弃。5、注重对齐方式文字的编排需要有一定的对齐性，让版面中的元素有一种视觉上的联系，以确以确保整体的秩序感并且方便阅读。6、让文本有主次关系重要的部分合理地使用字号、颜色、字体等方式加以突出，无关紧要的部分就可以普通一些。7、如果标题太长，要学会断行因为文本过长，很多时候会导致读者阅读的时候很吃力，很容易迷失在一次次的换行中，过宽的文本会让句子变的难以阅读，要适当换行。8、习惯性把文本段落左右对齐这种排列方式是指文字段落的每行中，从左到右的长度是完全相等的，使用这种排版方式，最终的文本往往是非常美观规整的，使得画面规整有度。
空白与实体空间的和谐比例文字版式设计中的空白与实体空间比例运用是否得当，决定了受众能否很容易地从文字编排中获取准确信息。在文字编排设计中，如果文字编排面积过大，空白空间过小而被忽略，文字突出、醒目，占主导地位;如果文字编排面积过小，或者空白空间的形状有趣吸引受众，此时空白空间则处于视觉焦点。还有，版式设计中文字的编排组合形式，充分考虑到文字本身的间架结构与比例关系，例如：方形字体较稳，比较适合横向编排;长形字体狭长、俊秀适合做竖向的编排，还要考虑空白空间面积的多少和形状的设计等因素。总之，和谐的空白与实体空间比例关系不仅可以提高版式的审美，形成通透、疏朗、大气的视觉效果。个性色彩的合理搭配色彩作为视觉设计的构成元素，在版式设计中发挥着举足轻重的作用，色彩的视觉优势能更好的体现文字空间多视点的独特性。在版式设计文字编排中，可以通过文字的造型与色彩的搭配，结合色相、明度和纯度属性，创造出强烈的视觉效果。很多优秀的版式设计，在强调文字设计元素的同时，也重视文字空间色彩设计的视觉表现。色彩的运用一方面可以在视觉空间中结合虚空间使用，恰当的留白可以给人带来一种轻松、巧妙的感觉。另一方面，色彩还表现出冷与暖、轻与重、宁静与兴奋、前进与后退等不同的感知，可见色彩对于观众的心情是有所影响的。多维空间的相互转换文字空间多维度的相互转换可以借助多方面的空间关系来表现，例如：文字大小的变化，可生成疏密、强弱的空间对比;对文字进行前后错位重叠处理，可生成矛盾空间的错视;文字字体不同会形成不同的心理感知。在版式中形成主与次、强与弱和虚与实关系，使版式由二维空间向多维空间延伸。今天关于版式设计中的文字元素的表现形式就分享到这里了，总之，版式设计的文字编排不但要具备传播信息的基本功能，还要考虑到受众的感受，让用户在舒适的状态下接受信息内容。