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所用线的粗细也是有一定影响的
我是建筑学本科大五的，，就我个人的经验，排版要注意以下几点：第一，布图方面，要均衡，避免头重脚清，避免左右不均衡，要有一定的配景，配景要服务于建筑，不能抢，，特别是颜色方面最亮的，最显眼的一定是在建筑上，不应该在配景上。。第二，颜色，要有一个主色调，配上一到两个辅助色，，，这两个颜色的选择要注意，要突出建筑主体，要与建筑有一定的呼应关系，第三，两张图看上去明显应该是一套，排版基本上要一致或者处理手法要统一，，，第四，要注意风格统一，比如别墅处理出来整个图面要温馨，，医院，处理出来有医院的性格，，，至于，他们应该是什么性格，你可以下一些相应的图片，看看别人怎么处理的，，就好了。。。最基本的就是这些，其他细节，就模仿一下别人的，取长补短，，建筑学，不是闭门造车，好的设计都是有所借鉴，才能有所发挥的。。。祝你好运！！！
一般A2吧，A1用于总体平面图好一点，A1实在太大了。看起来不方便。设置图层颜色是方便自己工作，晒蓝图是另外一回事。如果屏幕上面黑色底的屏幕就一个颜色的线条，你能区分那个是主那个是副，我没意见
去看看天大的学生作品集或者同济的或者去其他国外杂志上面学一学。尽量把一些分析图啊什么的都搞上去。以前我手绘的时候也没怎么学好。，现在都是用PS排版了。你加油。！
横向A2的图纸幅面是594×420，图框为：左侧边缩进25mm，上下右三侧边缩进10mm。标题栏宽180mm，高度以45mm的较多。 另，图纸幅面是指图纸宽度与长度组成的图面。尺寸单位为：mm。基本幅面代号有A0、A1、A2、 A3、A4五种。 各种图号图纸的长边与短边的比例一致，均为414213562，也就是2的开平方，换句话说图纸差一号，面积就差一倍。 例如：A0的尺寸为1189mm×841mm，A1的尺寸为841mm×594mm，A2的尺寸为594mm×420mm，A3的尺寸为420mm×297mm，A4的尺寸为297mm×210mm
建筑蓝图用A1还是A2，还是……由建筑的大小(图元量)及出图比例决定的，建筑上一般出图(打印)比例为1∶100为常见。现在建筑设计均由CAD画的，画的时候按1∶1-------实际尺寸画，打印时再设定比例，图框按1∶1做成块，图画好后插入，如打印时为1∶100，即缩小了100倍，则你的图框放大100倍插入，则打印时刚好是其实际尺寸，如你想要各类国家标准图框的话，请给邮箱发给你！
方正飞腾或PS
有些建筑师喜欢色彩，有些人不喜欢它，有些人讨厌它，有些人喜欢把它斥为过于异想天开或不严肃的建筑。在一篇主题为“Timothy Brittain Catlin”的文章中提到客户与建筑之间的“与生俱来的清教主义”，建筑师和他们的“对抗色彩的尴尬”，“怎么样的现代主义试图培养出的明亮色彩”。因此，虽然关于建筑色彩的争论远不是一个新的争论，但这个辩论又没有终结，也许永远也不会终止。在当今世界里，有一些建筑师他们从不惧怕将大片的颜色使用到他们的建筑当中，下面将解读7个这样的模范建筑师。安东尼高迪(1852– 1926)作为最知名的加泰罗尼亚现代主义和Art Nouveau的领袖，高迪的奇幻作品的特点是多用喜欢的彩色玻璃，传统装饰艺术陶瓷、铁艺锻造其偏心形式。从自然、神话和宗教中获取灵感，在高迪的维森斯公寓，埃尔幻想，巴特洛公寓，奎尔公园和圣家赎罪堂等无数作品中的多色瓷砖和砖石工艺上面可以明显的看出他对色彩的卓越运用。路易斯巴拉甘（1902–1988）巴拉甘的作品使整个平面溅满了明亮，色彩对比强烈，即使是在墨西哥夏日的阳谷下，看着也不会不舒服。他擅长运用的手法包括：奶油粉红色和橙色相互成直角，一个阳光的黄色走廊，锈红跑到土灰色，大红固体快对鲜蓝色，绿色仙人掌尘土飞扬的紫色墙体。迈克尔·格雷夫斯（1934年—2015年）“我爱波洛米尼，想得到一些丰富的感觉运用到我的建筑设计中，但如果你要把它漆成白色，使其平坦，那它有什么意义呢？”脱离纯粹现代主义的美国建筑师所坚持的用活泼的色彩和大胆的形式，在他的后现代形式的作品中都有提现，如圣科莱塔学院，波特兰建筑，和海豚度假村。特奥·凡·杜斯堡（1883–1931）他是自学成才的艺术家和建筑师，特奥是De Stijl的主要支持者，杜斯堡将充满活力的色彩理念运用到他和其他设计师一起合作设计的作品里，如Café l'Aubette。实际空间中的多个曲面和平面使他能够用音调、对比角度、水平和垂直元素以及几何图形进行变换，所有这些都是大胆的原色，代表着纯粹的抽象和纯净。彼得·库克“美术馆提供了一个圆，笑，眨眼面对格拉茨市。直接进入之后是一个诱人的元素，邀请你进入未知的世界。神秘感在黑暗魔法的空间不停的加深…“这不是纸上的建筑项目，它是一个由彼得·库克的工作室设计并建立在奥地利的公共艺术画廊。理查德罗杰斯高科技、功能、适应性强、多彩的–理查德罗杰斯如今的工作还是秉持同样的建设精神，the Centre Georges Pompidou奠定了他在建筑设计领域的地位。乍一看，博物馆似乎是一个巨大的、丰富多彩的管道和支架的矩形块，但仔细研究揭示了细致的彩色编码：蓝绿色通风，管道和消防管道、电气系统的黄色和橙色，红色的电梯和轴，和白色的结构和最大通风组件。里卡多-波菲尔西班牙建筑师的作品，尤其是大多的住宅项目，像厄尔尼诺萨拉伽佐公寓区，高迪，Kafka Castle，xanadú和La Muralla Roja，经常被描述为超现实主义或“escheresque”。波菲尔运用他迷宫般的色彩，复杂的，多层次的建筑以紫红色、红色、蓝色、开心果、靛蓝戏剧性的色调，大量应用紫色和橙色，建立一个鲜明的对比与周围景观。想知道更多关于建筑界、家装界、软装界的奇闻趣事么？点击关注公众号即可，每天都有精彩内容等你来阅读。本文由统觉市场部收集、整理归纳而成！|我 的空 间咨 询|T - t r e n d i n g统觉，国内首个设计前专业咨询平台国内外融合的专业设计团队帮您分析设计服务过程中的各种问题我们的设计师理解它并且想和你一起探索物质、精神、时间、空间找到属于您的高品质生活方式
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软装设计师到底要学什么？静下心来，听听我是如何突破自己的吧
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