内蒙古地区扬琴艺术的历史传承及发展研究,扬琴艺术,内蒙古,扬琴教育,扬琴作品。中国扬琴艺术经过四百年的发展,在乐器的性能、音色音量、演奏技巧、教学科研、作品创作等方面都推动了内蒙古扬琴艺术的发…
本文选题:东路二人台切入点:现状出处:《河北师范大学》2009年硕士论文【摘要】:2006年6月,国务院公布了首批国家级非物质文化遗产名录,二人台作为戏曲类非物质文化遗产名列其中(序号为217)。既为“文化遗产”,一方面说明它具有很高的文化价值;另一方面也说明,二人台艺术面临着生存的...
浅析东路二人台的音乐特点东路二人台包括唱腔和牌子曲两大部分,分属曲联体结构、唱腔板式结构。东路二人台音乐是在民歌的基础上吸收、借鉴了戏曲音乐、道情音乐、民间说唱音乐而发展起来的,具有优美、清新、明快、高亢,朴实而又绚丽多彩等特点。
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二人台唱腔旋律和地方语言结合紧密、形式短小、幽默风趣、富于艺术感染力;基本上用的是七声音阶,调式基本上有四种:宫调式,商调式,徵调式,羽调式;基本板式有:[亮调][慢板][流水板][捏字板][搓板]等;主要伴奏乐器是笛子、四胡、扬琴、四块瓦等
新中国成立半个世纪以来,扬琴艺术无论在演奏、创作、教学、研究、乐器改革、对外交流等各方面的变革与发展,都是以往任何历史时期所无法比拟的,标志着当代中国扬琴已近向独树一帜、自成体系、走向世界的新阶段。.1.扬琴的乐器形制及改革趋向民族化...
二人台是流行在晋西北、陕北、内蒙古西部、冀北四省的地方戏曲。枚(即笛子)是二人台三大件主奏乐器之一(另外两个是四胡和扬琴)。不论是唱腔伴奏还是牌子曲演奏,各种乐器均发挥不同的…
·扬琴在具有代表性的音乐形式中的运用第16-27页·扬琴与内蒙古二人台音乐第16-19页·扬琴与“阿斯尔”组合形式第19-20页·扬琴与鄂尔多斯“乃日”乐歌第20-22页·扬琴与鄂尔多斯长调及漫瀚调…
东路二人台包括唱腔和牌子曲两大部分,分属曲联体结构、唱腔板式结构。东路二人台音乐是在民歌的基础上吸收、借鉴了戏曲音乐、道情音乐、民间说唱音乐而发展起来的,具有优美、清新、明快、高亢,朴实而又绚丽多彩等特点。
二人台流行于内蒙古自治区及山西、陕西、河北三省北部地区的戏曲剧种。又称“二人班”。因为其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式所以叫“二人台”。各地的二人台,在长期发展过程中,逐渐形成不同的艺术风格。以内蒙古呼和浩特为界,分为东西两路。
内蒙古地区扬琴艺术的历史传承及发展研究,扬琴艺术,内蒙古,扬琴教育,扬琴作品。中国扬琴艺术经过四百年的发展,在乐器的性能、音色音量、演奏技巧、教学科研、作品创作等方面都推动了内蒙古扬琴艺术的发…
本文选题:东路二人台切入点:现状出处:《河北师范大学》2009年硕士论文【摘要】:2006年6月,国务院公布了首批国家级非物质文化遗产名录,二人台作为戏曲类非物质文化遗产名列其中(序号为217)。既为“文化遗产”,一方面说明它具有很高的文化价值;另一方面也说明,二人台艺术面临着生存的...
浅析东路二人台的音乐特点东路二人台包括唱腔和牌子曲两大部分,分属曲联体结构、唱腔板式结构。东路二人台音乐是在民歌的基础上吸收、借鉴了戏曲音乐、道情音乐、民间说唱音乐而发展起来的,具有优美、清新、明快、高亢,朴实而又绚丽多彩等特点。
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二人台唱腔旋律和地方语言结合紧密、形式短小、幽默风趣、富于艺术感染力;基本上用的是七声音阶,调式基本上有四种:宫调式,商调式,徵调式,羽调式;基本板式有:[亮调][慢板][流水板][捏字板][搓板]等;主要伴奏乐器是笛子、四胡、扬琴、四块瓦等
新中国成立半个世纪以来,扬琴艺术无论在演奏、创作、教学、研究、乐器改革、对外交流等各方面的变革与发展,都是以往任何历史时期所无法比拟的,标志着当代中国扬琴已近向独树一帜、自成体系、走向世界的新阶段。.1.扬琴的乐器形制及改革趋向民族化...
二人台是流行在晋西北、陕北、内蒙古西部、冀北四省的地方戏曲。枚(即笛子)是二人台三大件主奏乐器之一(另外两个是四胡和扬琴)。不论是唱腔伴奏还是牌子曲演奏,各种乐器均发挥不同的…
·扬琴在具有代表性的音乐形式中的运用第16-27页·扬琴与内蒙古二人台音乐第16-19页·扬琴与“阿斯尔”组合形式第19-20页·扬琴与鄂尔多斯“乃日”乐歌第20-22页·扬琴与鄂尔多斯长调及漫瀚调…
东路二人台包括唱腔和牌子曲两大部分,分属曲联体结构、唱腔板式结构。东路二人台音乐是在民歌的基础上吸收、借鉴了戏曲音乐、道情音乐、民间说唱音乐而发展起来的,具有优美、清新、明快、高亢,朴实而又绚丽多彩等特点。
二人台流行于内蒙古自治区及山西、陕西、河北三省北部地区的戏曲剧种。又称“二人班”。因为其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式所以叫“二人台”。各地的二人台,在长期发展过程中,逐渐形成不同的艺术风格。以内蒙古呼和浩特为界,分为东西两路。