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小说行业的疯狂发展，小说改剧的现象也越来越多。因为这样一来不仅仅是可拍的题材更多了，连带着成本降低了，毕竟购买一部剧的版权可以一个专业编剧的作品省钱。
另一方面来讲，一般来说能拍成电视剧的小说本身的热度，没拍成电视剧的时候就拥有众多粉丝，这在一定程度上了省了一大笔宣传费用。
拥有众多全网点击量超3亿《坑爹儿子鬼医娘亲》正式开拍。
作为一部古早玛丽苏的小说，这部剧可以说是当年的小说界的巨头，而这本小说一开拍就轰动许久，毕竟它拥有的粉丝基群还是十分巨大的，能够在有生之年看到这本小说改成电视剧绝大多数人都是十分高兴的。
剧中演的男主的刘学义大家应该都很熟悉，毕竟他才在《琉璃》中演过白帝，虽然戏份不多，但绝大数人还是记住了他。
而现如今刘学义一改前面形象，在《清落》成了一名奶爸。单亲父亲？这个词一看就十分的虐，许多网友看到这里估计就十分害怕玻璃渣了。
虐，不存在的，这部剧也是出了名的甜，一集吻4次？那都不在话下，甜到你怀疑人生。
这部剧男女主的相爱历程不同于正常途径，一般来说，先恋爱后生子，而这部剧是先生子后恋爱，但这一点都不影响他的甜度，反倒在儿子的助攻下更甜了。
《坑爹儿子鬼医娘亲》这部剧原著真的是十分长了，一千多章的小说，在女生言情里应该很难找到第二个。
看到这里估计就很多读者就要开始担心了，这么长，那拍成电视剧至少得70集了吧？不同于其他剧，这部剧遵循精简原则，只有24集，这在众多注水剧里算是清流了。
那么这部剧什么时候上映呢？据知情人透漏是12 月。
其实这部剧早在1月份就开拍了，但是由于疫情的影响，不得不暂时停拍，大家很早就看到这部剧上映了，但是12月份也不算晚，反正很快就能看到它了。
这部剧的总的来说各角色选角还是选得不错的，就颜值来看，都十分优秀。就是不知道各个演员的演技怎么样，毕竟一部剧很多时候演员的演技才是精髓，现在说太多也没有用，只能等这部剧出来再看效果了。
《清落》是由刘学义、王梓薇、代斯等出演的古装甜宠网剧。改编自人气小说《坑爹儿子鬼医娘亲》，讲述了医学鬼才女主玉清落(王梓薇饰)独自带着儿子南南去复仇并寻找到儿子亲生父亲夜修独(刘学义饰)的故事。《清落》的导演刘镇明不算太出名，他曾参与制作过《东邪西毒》。
说来，此剧虽不是大IP，但因为“帝君”刘学义的缘故而备受关注，到现在为止已有万人在线预约，优酷也把它放在“即将上线”一栏，而且主演之一的王梓薇之前在采访中还明确表示：“还有一部《清落》说差不多12月份会播出，但现在还没开播，大家都等急了。
先来看剧本，此剧改编自森森的小说《坑爹儿子鬼医娘亲》，原作属于古早玛丽苏言情文，一共一千多章，且番外都有一百七十章，如果按照原著来拍的话，60集也拍不完，而剧方应该砍掉了很多支线，只保留了精髓部分。
在原作者的笔下，夜修独是个十足的美人，连女主玉清落都比不上他，她们的儿子南南这样说：“若是娘亲再给力点，那妹妹一定是个大美人”。
这么看，刘学义的长相还是很贴近原著的，毕竟“刘大美人”的称号不是吹出来的。
其次，女主玉清落不是拖后腿的傻白甜，在原著里，她是从现代穿越过去的，结果一醒来就成了身怀六甲的玉家小姐，因为婆家的污蔑，她被迫带着孩子逃亡，六年之后，玉清落携子归来只为复仇。
玉清落又美又飒，王爷又帅又深情，南南则是两人感情路上的神助攻；另外，南南其实也是清落与夜修独的孩子，当初的一碗“灵药”让二人意乱情迷，这才铸就她们的情缘。
先“生”后爱或命中注定的设定，让这个故事“先天含糖”，刘学义本人也说：“《清落》这个戏很甜，就是带孩子、追老婆，一集恨不得亲四回的那种”。
看剧方发布的剧照或花絮，可知吻戏真的不少，没想到帝君一下凡历劫，既当上了奶爸，又谈上了甜甜的恋爱。
这么一分析，会发现《清落》最大的卖点应是刘学义的美貌与女主的个性了，因为这年头，不被降智的女主角实在太少了。
《清落》的小说架空了时代背景，剧版自然也是，所以该剧的服化道并没有参考某一朝代，它更像现代风与古风结合的古装。
也许此剧的妆发比不上《琉璃》，但作为一部小成本网剧，《清落》也算合格。还是期待刘学义当爹带娃的表现。
《梦醒长安》由欢瑞打造，“欢瑞一哥”成毅出演男主角，凭借爆款仙侠剧《琉璃》成功塑造“禹司凤”一角而走红，女主是《琉璃》老熟人“玲珑”扮演者张予曦，两人多次合作默契十足。“古装男神”成毅剧中饰演少年天子李炎，古装扮相惊艳迷人，好期待。
《镜·双城》是由李易峰、陈钰琪领衔主演，郑业成、杨志雯、刘海宽、叶盛佳、刘畅等主演主演的古装奇幻剧 。该剧根据沧月同名小说改编，讲述了热情开朗的中州少女那笙为躲避乱世，长途跋涉寻找梦想家园云荒的故事。
这部剧原小说就比较受欢迎，而李易峰和陈钰琪都是两位颜值与实力并存的演员，这次两人的搭档也是很令人期待的。
这部剧是由周冬雨、许凯领衔主演，张嘉倪、刘学义、赖艺、罗秋韵等主演的一部古装言情仙侠剧。这部剧改编自仙侠小说《上古》，主要讲述真神上古（周冬雨扮演）与白玦（许凯扮演）几经生死、情深不负的爱情故事。
这部剧从内容剧情就有诱惑力，而且也是一部超虐的爱情电视剧。出演阵容也非常给力，周冬雨演技在线，许凯古装帅气，非常期待。
肖战、吴宣仪领衔主演，辰亦儒、邱心志、钟镇涛、朱珠、高泰宇、黄灿灿、刘美彤、刘润南、丁笑滢、敖子逸等演员主演的古装玄幻剧，根据同名人气小说改编，讲述了自幼丧母与父亲相依为命的唐三，凭着自己的恒心和实力克服了重重困难。
佑护亲人、振兴宗门、匡扶国家，成为站在魂师巅峰的至勇至强的故事。这部剧在去年7月初杀青，在前段时间才发布了第一支预告片，据悉有望在12月底开播，这部人气演员主演的热门IP剧，能否成为爆款就看开播之后的反馈了。
《清落》改编自人气小说《坑爹儿子鬼医娘亲》，讲述了医学鬼才女主玉清落独自带着儿子南南去复仇并寻找到儿子亲生父亲夜修独的故事。曾凭借男二号出圈的刘学义终于翻身当男主。
无论是《天乩之白蛇传说》妖帝，还是《琉璃》中柏麟帝君，刘学义塑造的反派角色都令人印象深刻，颜值演技双在线，而这次首演男主，与王梓薇上演甜宠爱恋备受期待。
我最期待的是肖战的古装剧《玉骨遥》，因为之前看到了路透，觉得他的造型很具有仙气，非常有古代小生的韵味。
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拟剧理论下现象类选秀节目的自我呈现研究——以《乘风破浪的姐姐为例》张彪（中国建筑设计研究院有限公司）摘 要：现如今的很多综艺节目，明星嘉宾的表演有很大一部分是其“后台表演”的“前台”呈现，嘉宾们在其中努力进行印象管理，成为一种新的媒介景观，本文借以拟剧理论,分析《乘风破浪的姐姐》选秀节目中明星嘉宾参与者“后台表演”和“前台呈现”的关系,具体了解选秀综艺节目的真实与表演，重新观察作为被消费的明星嘉宾的自身符号及“人设”符号是如何应用到综艺节目当中的，并思考如何处理这种关系才能更长久地有利于节目、受众与嘉宾的多方发展，以此为女团成长类综艺节目的传播提供新思路。 关键词:拟剧理论；自我呈现；印象管理；《乘风破浪的姐姐》 引言在新媒体时代下，无论打开哪个视频软件，都会看到各种各样的综艺节目充斥着受众的眼球，在此环境下选秀综艺节目的出圈显得极为困难。《乘风破浪的姐姐》是一档主打30岁+女性成长类的选秀节目,自开播以来因议题和姐姐们的舞台表现和个人形象频繁登上热搜,可以说是2020年现象级综艺。在2021年年初，该节目又推出了第二季，在当前众多“养成类”偶像选秀中脱颖而出,在收视率和反响度上取得良好的成绩,在真人秀节目差异化竞争中走出了自己的特色，利用媒体平台展示的综艺节目就好比欧文·戈夫曼“拟剧理论”中所称的“舞台”。从过去的非主流《超女》《快男》到现在的人设综艺，都在显示选秀节目通过对符合受众价值期待的符号呈现视听节目，以期达到控制观众心理、吸引用户参与的目的。1 国内选秀综艺节目的概述选秀综艺节目的发展现状近年来,随着社会的不断发展,大量高质量的综艺节目应运而生，成为大众文化消费时代的主要文化产品之一。为使节目不出现同质化的问题，选秀节目也划分为好几种类型，早期的《快乐女声》《加油好男儿》,重点打造素人偶像；到前几年出现的《中国好声音》开始聚焦有舞蹈或演唱功底的选手；再到后来引进国外节目版权的《创造101》《青春有你》等，是以打造团体为主，参赛选手几乎都是经过专业培训的练习生,这些节目的出现填补了国内偶像市场的空白，通过选拔男团、女团来打造新一代的偶像。这些选秀节目一经播出,就引起了很大的社会反响,在播出期间，热度居高不下。目前,国内选拔男团、女团的选秀综艺节目的受重视程度越来越高,人们对偶像团体的需求也越来越多样化,这类节目的选择也越来越丰富。《乘风破浪的姐姐》播出现状《乘风破浪的姐姐》是芒果TV的一档综艺，选取30位年龄在30岁以上的女艺人聚集在一个房子里，通过为期3个月的培训与练习，最后进行唱跳比拼，由现场观众投票选拔，最终突围者组成女团出道。该节目通过聚焦大龄女艺人，使在不同领域已经有所成绩的女艺人重新以练习生的身份来挑战唱跳,并通过团体公演来决定是否可以最终成团出道。这样的节目设置打破了人们对这些已经出道多年的女明星的固有印象，迅速吸引了观众的眼球。除此之外,其也因为立意深刻并且是本土原创的选秀综艺而获得了较高的社会评价。2 戈夫曼拟剧理论与选秀综艺节目自我呈现——理想化的表演后台表演与前台呈现戈夫曼将社会生活分为前台和后台。前台是指个人扮演正式角色的社会场所或接触活动，他们在进行“舞台表演”。后台则是人们积蓄支持力量并为更正式场合的互动做好准备的地方。后台类似于剧院的后台或者摄制电影时镜头之外的活动。当安全地躲在场景之外时，人们才得以放松，并可以宣泄一下感情，充分表现自己的行为风格，这与他们在台前一直拘谨的行为完全不同。在属于比赛竞演环节的过程中,选手们的唱功和舞蹈，服装道具，整体的舞台展示最能够带来看点，带来受众对节目的点击量还有评论。在竞演的筹备过程中，选手之间的互动，选手们与工作人员的交流，以及选手们自己的准备阶段，在这个后台里，他们身上的符号包括他们的个性也会成为节目的看点，观众因为喜爱某个明星，便想要关注他除了舞台表现之外的东西，当然，受众在认为观看到选手背后的真实个性，也会对其有新的认识和标签。当嘉宾的“后台表演”与原有人设和受众期待重合度较高时,即“前台呈现”与“后台表演’”相似时,观众会认为嘉宾在前台上“本色出演”,如呈现选手在台上的高光时刻和台下的艰苦训练,符合受众对选手“台上一分钟，台下十年功”“越努力越幸运”的期待。例如张含韵在沉寂了近十年在《乘风破浪的姐姐》以一首《Wonderful U》征服了很多人的耳朵。蓝盈莹微博里发的关于年度总结与她在节目里对团队的选择相契合，于是有了关于“蓝盈莹好胜心”“蓝盈莹拼命三郎”等热搜，“人设”已经把姐姐们“符号化”了。当“后台表演”与原有人设和受众期待存在差异时,综艺节目呈现出嘉宾台前台后的“反差萌”,如张雨绮身上的自信，李斯丹妮舞台上的飒爽女风与她们在台下却打打闹闹、互相调侃，与成熟姐姐身上的沉稳感觉带来一种“反差萌”，不符合受众原有的刻板印象,具有惊喜感和话题度,容易引发讨论,节目组也可以在社交平台引爆话题。同时, 嘉宾身上的“反差萌”可以拉近他们和观众的距离,通过嘉宾的“ 接地气”来打造节目的“亲和力”，带来综艺节目的“综艺感”。全方位展现嘉宾,塑造更立体的形象,在符合众期待的同时，满足受众的好奇心,受众会继续观看和窥视行为,增强对节目的黏性。但需要注意的是,如果没有把握好这种反差的度,容易导致节目过度娱乐化, 受众注意力“失焦”，偏离节目原有的设定,与节目想要传达的价值背道而驰。我们在社交媒体上晒出自己经过包装的形象属于“理想化表演”，这是一种经过包装而塑造出来的个人形象，张雨绮在《乘风破浪的姐姐》里的“憨憨”表演等就是“理想化表演”成功的范例。引发社交媒体多触点传播除了综艺节目的类型和节目自身的内容，受众会把节目对明星嘉宾的选择作为他们是否会是该档节目的忠实观众的评判条件。综艺节目组请到年轻用户喜欢的嘉宾，明星嘉宾自带流量，这样在节目的初期便会引来关注度。在节目进行的过程中，用户会关注嘉宾的微博，以及关于他们的新闻。在节目进行的过程中，一些嘉宾依靠他们自身的人设和前台、后台的表现，会使一些潜在受众“路转粉”。在鲍德里亚消费观里，只要可以引起注意力的都可以作为消费对象,受众可以对明星外表所携带的符号进行消费，同时，选手身上的角色定位、社交网络、人际关系，都可以成为综艺节目中被消费的对象。对综艺节目来说,选择明星嘉宾并将其后台行为和真性情呈现给受众,可以给节目带来以下增益。节目播出前,节目组利用选手进行前期宣传,制造话题。选秀节目发布预告时会利用姐姐们的舞台表现来做出蒙太奇式的剪影照片，从而制造看点和悬念,引发受众的兴趣,也会提前放出选手们在为比赛准备的照片，接受采访的视频，截取具有选手个性特色的片段，而在节目播出之后,就明星嘉宾的舞台表现自然会引来受众的讨论,这其中不乏节目组为了节目热度，也会有意“制造”话题,所以在《乘风破浪的姐姐》播出期间，微博热搜总是有很多关于姐姐们话题，黄晓明作为节目的主持人，唯一出现度最高的男明星，与姐姐们的交流，也为节目组带来一系列的话题度。 “媒体奇观”是那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象。媒体奇观是一种社会文化现象，其具体表现一般为“盛大场面”“名人文化”“娱乐经济”等。媒体通过符合受众心理期待和刻板印象的人设符号，制播出具有话题流量的节目和热点事件，营造出了各类奇观化的图景，制造出各类明星和热点事件。印象管理——自我形象管理人们会在特定的情境中，不同舞台上认识到别人对我们行为的期待以及我们对他人思想、情感和行动的期待，会不但地根据自己身处舞台以及交往对象来调整自己的行为。姐姐们通过前台的表演进行印象整饰，印象整饰即印象管理，它是指个人试图影响他人对自己印象的现象与过程，也就是自我形象的管理。综艺节目的嘉宾选择与角色设定网友们津津乐道的话题内容不仅仅局限于节目中姐姐们的表现，网友们更是发挥集体协作的智慧，将话题延伸至姐姐们的私生活中，深扒姐姐们的“黑历史”和私生活。互联网是有记忆的，姐姐们个个都是出道10几年甚至30几年的圈内资深艺人，每位姐姐身上都沉淀着许多段精彩的经历，黄圣依的奥斯卡晕倒事件，伊能静早年的婚变八卦，张雨绮的打前夫等瓜都顺着节目的热议话题被一起牵出来。网友新瓜旧瓜一齐吃，使得一些姐姐辛苦塑造的完美人设受到了一些颠覆性的破坏。经过网友柯南式的深扒，我们会发现私底下的姐姐与我们通过媒体深度报道的看到的姐姐形象会出现不一致的情况。为何会出现这样的反转，是因为姐姐在节目中的呈现是通过“表演”来对自己进行形象整饰，姐姐们所呈现的只是她们想要观众看到的内容，而真正的姐姐是怎样的，她们并不会直接表现。人的表演区域也有前台和后台之分，前台是人们进行表演的地方，后台则是为前台表演做准备的、不想被观众看见的地方，因此人们前台与后台的行为是不一样的。姐姐们在萤幕上呈现的状态与行为举止，就是前台的表演，私底下的生活则是姐姐们的后台，是姐姐们不希望被发现的部分。印象管理中的个体人格表现 一面是“有女人的地方就有是非”的刻板印象，以及部分受众对于节目冲突性的期待；一面是“打破标签”的价值取向，和社会对于积极的女性形象的期待，这档综艺未播先火。姐姐们拒绝被定义，努力突破成长 的态度与节目主张的“天生青春”和“姐姐”们张扬的女性主义,形成了吸引受众关注、产生传播热点、扭转观众认知的力量,成为其热播的重要原因。因此,嘉宾的选择和表现对综艺节目的成功至关重要,综艺节目需要精心挑选出镜嘉宾,严格把关。“剧班”表演所带来的受众心理满足就像一部电影的制作完成需要剧组人员一起创作努力，戈夫曼所提到的我们在日常生活中的自我呈现的“表演”中，需要一套“剧班”，来保证演出圆满完成。同样，在《乘风破浪的姐姐》中，三十位姐姐组成了一个剧班，表演区域是舞台中央的唱跳表演和后台的精心准备，表演剧本是节目的赛制和流程，表演主体是选秀团员，剧班里强者相逢，集合的都是爆炸性的话题人物，《乘风破浪的姐姐》的核心话题离不开一个字“撕”。“综艺太后”宁静、“Battle至尊”张雨绮等等会发生舞台前和舞台后什么样的摩擦，能够让受众获得心理上对全新节目形态的满足。3 现象类选秀综艺节目对前后台界线的挑战与传播策略“前台”与“后台”界线模糊在《乘风破浪的姐姐》节目中，嘉宾除台上表演之外，在后台的表现，如姐姐们的人际交往、人际关系、真实情绪等,竞演的过程是即表演的前台,嘉宾需要以个人或团体的形式完成演出。而他们的准备工作则是在进行一种“后台表演”，但因为此时也有镜头，所以是在前台上展示自己的后台。相较于舞台，选手们的的社交账号也是另一个“前台”的展示，嘉宾在社交账号上发布综艺节目有关的内容,这是他们与节目的互动，在每一期播出前,不光是节目组，明星嘉宾都会在社交平台上发出预告,这其中会有节目的播出时间和本期看点，而在该期播出后,不少嘉宾还会在社交平台上发表自己的感悟，引发二次传播，为节目增加热度。后台成为观众窥私欲的场所《乘风破浪的姐姐们》的选手多为出道的成熟艺人，不至于出现前者那般近乎重复的人物形象。嘉宾参加节目之前自身就有的知名度和参加节目之后所带来的话题度能够为节目引流,观众对于他们看好喜爱的的嘉宾有一定的好奇心，节目组满足受众对其舞台背后的窥探，也就将受众的注意力从明星本身转移到了节目上。《乘风破浪的姐姐》的传播策略众多女团综艺节目定位于女性成长，《乘风破浪的姐姐》也是如此，从接到任务后进行训练的场地、集体居住的宿舍和在后台接受节目组采访，这些画面的都是通过一种真人秀与比赛竞技所结合的方式所呈现出来的，节目组所打造的姐姐们共同生活的特定环境，在大众媒介创造的“拟态环境”，在这里凸显出了人与人、人与环境的矛盾。此后的女团成长类综艺节目，可以采用舞台竞技的方式呈现，这在一定程度上是选秀节目的，但此后更多的综艺选秀节目可以不再如之前一样以批量的工业化女团形象为参照，而是掺杂更多的人性情感与个人经验对照，形成女团形象的新认知，就像《乘风破浪的姐姐》里，三十位有着各自不同的生活经历和鲜明个性，舞台隐喻关照到了大家的日常生活，观众在看她们无论是舞台前区还是后区的表演，便会产生共鸣。通过艺人全方位形象的呈现，受众会得到情感的反馈，并且会探讨社会对30岁女性的包容，4 结语目前,随着社会的不断发展,大众对选秀综艺节目的要求越来越高,国内的选秀综艺节目也在紧跟形势。首先,国内选秀综艺节目正在不断丰富选秀对象的选择，增加节目的多样性；其次,《乘风破浪的姐姐》的出现,显示出国内选秀综艺开始注重节目的精神内核,不断增加节目立意的深度，并且开始丰富节目内容,注重节目效果的专业性；最后,国内逐渐开始出现原创综艺，并增加节目的创新性。同时,国内选秀综艺节目的发展仍然面临一些问题,例如后台形象前台化位移，明星形象在经历了节目塑造之后所发生的变化，以及通过这档节目，在社交平台话题引爆效应，还有嘉宾姐姐们社交账号引流带来的粉丝经济，后台表演的前台呈现应如何应用才能更长久地有利于节目、受众与嘉宾的多方发展等。只有不断增加节目的创新性和内涵,才能为大众呈现出更好的作品。六、参考文献[1]陈朝彦. 拟剧理论视阈下《吐槽大会》中明星的自我呈现研究[D].浙江师范大学,2018.[2]徐明明,徐昕.从纪录片到真人秀——拟剧理论视角下《世界上的另一个我》第二季研究[J].电视研究,2017(09):63-65.[3]沈成菊.真人秀节目中的拟剧特点分析——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例[J].科技传播,2014,6(22):228-229.[4]高涛.湖南卫视《爸爸去哪儿》之“拟剧理论”浅析[J].南方电视学刊,2014(04):74-76.[5]陈雪. 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中国医师协会与美容整形分会注册医学美容咨询师，曾连续多年受国内外著名的医学美容专家亲手执教。历时至今，积累了丰富的临床经验，精通各项医疗美容治疗疗法。对人体美学、美容心理学、社会学、医学解剖学、五官比例美学、形象设计学等有深入的研究，与国内外著名医学美容品牌的专业高层人士保持长久的互动与交流，站在国际高度，为您提供科学的、专业的整体形象设计。刘娜毕业于大连大学医学院，至今一直从事美容事业，在国内核心医学美容杂志发表论文20余篇，她根据亚洲女性的独特气质、皮肤构造特点，设计出独特的面部轮廓，受到整形美容界的高度赞誉，成功为众多爱美女性改变面部，被顾客亲切的称为“面部微雕大师”。刘娜一直追求艺术化的设计和操作，让完美的设计在实际操作中体现，具有多年的临床经验，是我国整形美容界为数不多的权威专家之一，名扬海内外。尤其在美国、日本和澳大利亚等国家享有较高的知名度。她长期从事整形、美容事业，临床经验丰富、手术技巧精湛。在从医生涯中，刘娜深刻领会客人需要，并站在国际审美高度，对客户的面部进行科学的设计，她不仅让人拥有完美的五官比例，更注重心灵的改变，给予客人信心和鼓励，让他们从内之外散发出自信之美，她严谨的科学态度深受顾客的好评，在业内也是口碑甚佳，众多的爱美人士在她手中找回自信，从新焕发青春，成为名符其实的大师级美容医师。
具体课题是什么呢？
以中学的教育角度出发，有如下题目：
1、中学XX探究学习方法运用的研究
2、将研究学科性学习引入中学XX教学初探
3、范例教学法在XX课堂中运用的研究
4、中学XX学科反思教学促进教师成长的研究
5、中学XX情景---体验教学法
6、初高中XX学科衔接的研究
7、初中XX活动课的研究
8、中学XX课堂情景教学模式的运用研究
9、常规教学中如何发挥好自学指导的教学功能
10、XX课程资源的开发与信息技术整合
11、校本课程、地方课程的研发与应用
12、高效课堂教学模式的探索与实验
13、学生自主学习能力的指导与效果检测研究
14、提高学生学习兴趣与效果的方法、途径研究
15、教学环节的高效创新研究
16、提升教师专业素养的有效途径研究
17、营造班级良好XX学习氛围的研究
1. HLA-DRB1/DQB1位点等位基因多特性与妊娠期糖尿病相关性研究.河北医科大学学报.2006年06期2. 人类白细胞抗原DRB1*03基因多态性与妊娠期高血压疾病的易感性.中华妇产科杂志2008年43卷6期3. Fas,FasL,DR4,DR5,TRAIL在宫颈上皮内瘤变中的表达及临床意义.广东医学.2007年12期4. Fas抗原及其配体和TRAIL及其受体在子宫颈癌及其癌前病变组织中表达.中华妇产科杂志. 2007年42卷8期5. Fas、FasL、DR4、DR5、TRAIL在宫颈鳞状上皮细胞癌组织中的表达.河北医科大学学报.2006年06期6. HLA-DQB1/DRB1等位基因及夫妻抗原共享率与复发性流产的关系.广东医学.2007年2期7. The study on the relationship expression of PDGFs with angiogenesis and lymphangiogenesis in cervical cancer. Frontiers of Medicine in China，2009年8期。
小儿闭合性腹部损伤诊断与治疗《蚌埠医药》1988年第1期闭孔疝诊治体会《蚌埠医药》1988年第2期男性腹疝“ W ”形嵌顿并美克尔氏憩室一例 《蚌埠医药》1989年第3期肝脏合并胆囊贯通伤一例《蚌埠医药》1990年第1期老年非粘连性肠梗阻临床分析《蚌埠医药》1990年第1期胃肠道结石诊治体会《第二届全国实用消化外科学术会议》1990年胆总管引流罕见并发症《腹部外科》1990年第4期胆囊切除改良术式50例报告《蚌埠医药》1991年第3期经外环鞘状突管高位结扎术应用体会《实用外科杂志》1993年增刊“T”管引流少见并发症及其处理 《蚌埠医学院学报》1993年第1期骶尾部畸胎瘤诊断与治疗《蚌埠医药》1994年第4期葫芦形疝囊22例治疗体会《蚌埠医学院学报》1994年第1期单层裁剪吻合术治疗先天性小肠闭锁《蚌埠医学院学报》1996年第1期男性腹疝4例误诊分析 《蚌埠医学院学报》1997年第3期经外环外微小切口治疗小儿疝及鞘膜积液《淮海医药》1998年第4期直肠粘膜推移覆盖法治疗有肛型直肠前庭瘘 《中国普通外科杂志》1998年11月胆囊切除术的若干改进《淮海医药》1999第1期改良Duhamel根治术临床应用 《淮海医药》1999年第2期先天性短结肠症合并双子宫、双阴道畸形1例 《淮海医药》2000年第1期经肛门不开腹I期拖出根治术治疗小婴儿先天性巨结肠《淮海医药》2002年第6期
《通心汤治胸痹35例疗效观察》在全国中医内科心病第四次学术研讨会发表，并刊登在《名医诊疗通鉴》第一卷，于1998年由香港亚太国际出版有限公司发行。《针药疗缩阳症》登在《当代中医师灵验奇方真传》于1994年由中国医药科技出版社发行，且荣获1996年第三届世界传统医学突出贡献国际优秀成果二等奖。《针药治中风后遗症15例疗效介绍》登在《实用综合医学》第二卷，于1999年由北京学苑出版社发行，且在香港国际中医药学术交流大会上发表。《三仙汤加味治疗功能性子宫出血》在1998年第6期《湖南中医杂志》发表，经中国中医研究院选中参评“世纪高新杯大奖”。《综合浅述中风病急症的分期与治疗》评为优秀论文。刊在卫生部1998年第108号文件批准的《面向21世纪医学的创新与发展》一书，由中国科学技术出版社发行。《血管性头痛治验》刊在《纪念李时珍逝世400周年全国医药学术论文集》。于1994年由中国医药出版社发行。《百合二仙汤治疗更年期综合症42例》登在1999年北京《中华医学论总集》出版发行。
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男，1965年4月生，华东师范大学生物学学士，植物生理学硕士，德国德累斯顿工业大学林学与管理硕士，中国科学院华南植物所植物学博士；海南师范大学生物系研究员，硕士生导师，英国威尔士大学（班戈尔分校）农林学院访问教授，海南省省级重点实验室（海南热带动植物生态学实验室）主任。长期从事海南植物、林业资源和植物生态学研究，目前主要研究方向为恢复生态学，生物地球化学，生态系统功能动态。主持国家自然科学基金重大项目（3989937）子课题“热带亚热带森林凋落物分解对全球变暖的响应”，中国科学院知识创新工程项目（KZC2-407）子课题“农林复合生态系统中的主要界面反应过程及其机理研究”，教育部《高等学校骨干教师资助规划》项目“海南岛砖红壤中稀土元素的背景值及其对砖红壤肥力的影响”，海南省自然科学基金项目（39409）“半边莲组织细胞培养及快速繁殖体系的建立”，（30002）“海南滨海钛锆砂矿开采区的生态恢复与重建”，海南省教育厅科研项目(Hjkj200217)“海岸青皮林与木麻黄林生物地球化学比较研究”，英国皇家学会资助项目“Plant species impacts on C and nutrient dynamics in tropical forest restoration”，日本生命志研究馆项目：“海南岛的榕树植物与榕小蜂的分子系统与进化”共计10余项，参与项目20余项，在英国参与欧盟项目“TWIRLS(Treating Waste for Restoring Land Sustainability)”。在Journal of Tropical Forest Science，Environmental Geochemistry and Health，Journal of Rare Earths，生态学报，林业科学，北京林业大学学报等国内外学术期刊上共计发表论文70余篇，SCI，EI，ISTP已收录论文8篇；参与撰写学术专著2部《海南省海岛资源综合调查研究专业报告集》，《海南省海岛资源综合调查研究报告》；研究成果“海南岛砖红壤中稀土元素的生态农业地球化学研究”获海南省科技进步二等奖（第二完成人），“海南岛滨海钛锆砂矿开采区的生态恢复与重建”（第一完成人）和“南渡江水质评估”（第二完成人）分别获海南省科技进步三等奖，“海南省海岛资源综合调查”被评为“八五”期间海南省十大科技成就（参与），“海南省海岛资源综合调查及开发实验”1998年获海南省科技进步二等奖（参与）。获得德国学术交流中心（DAAD）奖学金（两年期）1项，英国皇家学会奖学金（一年期）1项。多次参加国际学术会议。现担任海南省植物学会副理事长，被上海外语教育出版社聘请为《新牛津词典（英汉双解版）》生物学词条的唯一专业审核人。湖南农业大学党委书记博士,,教授,植物营养学专业博士生导师.现为湖南农业大学校党委书记.主要研究方向是植物营养生理学,施肥原理与技术.