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我心中的白居易9月17日，游览了白居易草堂，当时以为导游说错了，白居易草堂不是在洛阳吗？后来一查才知道，洛阳那个是白园(老白的晚年栖居地)，眼前这个是草堂。看看，做一名人就是好，没事瞎溜达，不但到处留情，而且到处留名。 余秋雨不说嘛：中国文化中极其夺目的一个部位可称之为贬官文化。随之而来，许多文化遗迹也就是贬官行迹。贬官失了宠，摔了跤，孤零零的，悲剧意识也就爬上了心头;贬到了外头，这里走走，那里看看，只好与山水亲热。这一来，文章有了，诗词也有了，而且往往写得不坏。过了一个时候，或过了一个朝代，事过境迁，连朝廷也觉得此人不错，恢复名誉。于是，人品和文品双全，传之史册，诵之后人。他们亲热过的山水亭阁，也便成了遗迹。地因人传，人因地传，两相帮衬，俱着声名。 老白来庐山就是这样，当时挺郁闷，本来要替人主持正义，结果招人不待见，被人弹劾了，弹劾的原因也挺搞笑：说老白他妈是掉井里死的，老白不讲究，还做诗写井赏花，有伤孝道，这样的人不配做左赞善大夫陪太子读书，应驱逐出京。中国人事就是多，吃饱了没事研究什么避讳，避这个，避那个，庐山本来好好的叫匡庐，出一赵匡胤，皇帝那匡着呢，你就不能匡了，改个名吧，结果庐山了，万幸啊，后来没人叫山，扯的有点远了，还说老白，老白到了江州，本来挺不痛快，看见一妓女，凄凄惨惨切切，跟自己差不多，一郁闷，弄出一《长恨歌》，后来到庐山一看，呵，挺好，在这定居吧，农妇，山泉，有点田，没事再做做诗：架岩结茅宇，属壑开茶园。何以洗我耳?屋头飞落泉。何以净我眼?砌下生白莲。左手携一壶，右手挈五弦;傲然意自足，箕踞于其间。兴醛仰天歌，歌中聊寄言：言我本野夫，误为世网牵。时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。舍此欲焉往?人间多艰险!小日子过得有滋有味，连皇帝都不想伺候了，大有乐不思蜀的劲头。 老白这辈子活的够潇洒，为文，堪称一代宗师，为官，虽然不太顺，好歹也做了几任地方大员，年纪嘛，活了70好几，人生70古来稀啊，这岁数在当时能申请记录，最重要的，特有桃花运，樱桃樊素嘴，杨柳小蛮腰，一个是着名歌星樊素、一个是舞蹈明星小蛮，左拥右抱的，想想，是个男人都流口水。
地质灾害易发区划分按灾种将易发级别相同的评价单元合并连片,并根据地质环境条件对边界加以修正,即可圈定出地质灾害易发区。碎屑岩区和碳酸盐岩夹碎屑岩区划分出...
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范文一:甘肃省城市建设地质灾害防治研究甘肃省境内泥石流、滑坡发育的基础主要是其特殊的自然条件。陡峭的地形、充足的松散土石和突发性水源是泥石流、滑坡形成的三大条件,另外地震作用也是造成滑坡的因素。甘肃地处黄土高原区,境内主要以黄土为主,而黄土由于结构疏松,孔隙大,渗透性强,具强压缩性和自重湿陷性,垂直节理发育,特别是极为发育的顺坡向卸荷节理,使边坡稳定性降低,易发生滑坡和造成严重的水土流失,大量滑坡、崩塌等重力堆积物受暴雨形成的坡面流及洪水的冲刷,源源不断地为泥石流提供固体物质。 通过计算泥石流、滑坡作用强度和危险度,将城市分为Ⅰ级、Ⅱ级、Ⅲ级和Ⅳ级四个危险等级。经过对甘肃省灾害防治历史和治理现状的研究,提出存在问题,得到泥石流、滑坡灾害的发展趋势,强调防治的可能性和必要性。 根据对城市的分级,危险度高的Ⅰ级和Ⅱ级的城市应采取治理体系为主,预防体系和管理体系为辅的综合控制对策;危险度不高或较低的Ⅲ级和Ⅳ级的城市应采取预防体系与管理体系为主,治理体系为辅的控制对策;对于威胁城市安全的巨型滑坡和规模巨大的泥石流沟则采用躲避对策。 城市泥石流、滑坡防治规划的最基本原则是预防为主,重点治理。对于不同类型的泥石流、滑坡建立不同的治理模...范文二:分析地理信息系统的开发工具及其在地质灾难探究中的应用进展地理信息系统在地质灾难探究中的应用进展 目前，国内外利用地理信息系统，主要用于探究国土和城市规划、地籍测量、农作物估产、森林动态监测、水土流失、地下水资源管理〔4〕和矿产资源勘查〔10〕、潜力评价及开发〔11〕等众多领域。GIS在地质灾难探究中的应用大致有以下几个方面摘要：(1) 地质灾难评价和管理利用地理信息系统的各种功能，建立地质灾难空间信息管理系统[12，13，14，管理地质灾难调查资料，显示并查询地质灾难的空间分布特征信息，评价地质灾难的危害程度，分析地质灾难和影响因素之间的关系，提出减轻和防治地质灾难的办法，对将来可能发生的地质灾难进行猜测〔15，16〕。戴福初等利用GIS对香港地区的滑坡灾难进行历史滑坡编录，分析滑坡的时空分布特征和动态和静态环境因素之间的相关关系，对滑坡灾难风险进行评价和危险区域划分〔17〕。(2) 地质灾难的危险度区划评价由于各种地质因素本身的不确定性，以及地质因素之间相互功能的复杂性，在收集大量的基础地质环境资料前提下，利用GIS对这些基础资料进行有效地处理来提高数据的可靠性，通过选取合适的评价猜测指标〔18〕，运用恰当的数学分析模型〔19，20，21〕，对探究区进行地质灾难危险性等级的划分，从而为地质灾难的管理及防治和预警决策提供依据。(3) GIS和专家系统的集成应用GIS和专家系统的集成应用中，GIS所起的功能主要是管理时空数据，进行空间分析；专家系统所起的主要功能是利用专家知识和空间目标的事实推理判定灾难的危险度〔22〕。二者的结合将使专家经验得到推广，减少野外和室内手工作业工作量，使区域地质灾难的动态管理成为可能。4 结语（1）地理信息系统技术已经广泛渗透到了多种学科领域，从比较简单的、单一功能的、分散的系统发展到多功能的、共享的综合性信息系统，并向多媒体GIS、智能化、三维、虚拟现实及网络方向发展，新兴的地理信息系统将运用专家系统知识，进行分析、预告和辅助决策。（2）地理信息系统的开发工具，从专业开发工具的组成结构上，可以归纳为集成式GIS、模块化GIS、组件式GIS和网络GIS等几个主要类别。其中组件式GIS在系统的无缝集成和灵活方面具有优势，代表了GIS系统的发展方向。（3）地理信息系统在地质灾难探究中的应用方兴未艾，尤其在地质灾难评价和管理、地质灾难的危险度区划评价和GIS和专家系统的集成应用方面进展很快。以上希望对您有帮助!另外这有个地质灾害论文的网址,可参阅:
不知道呀么不知道！
自己查资料吧幸亏是浅谈，谈谈表面就行，不用太深
《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（八○六），当时诗人正在今陕西同至县任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 “长恨歌”就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。 下面，诗人具体地描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。” 写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧。接着，“黄埃散漫风萧索” “起至魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。 从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，响应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。 《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、 “不早朝”、 “夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。 悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说“长恨歌”有讽喻的意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨，还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆，回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。 《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境，时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分的表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、黄山、日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境也才享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很人撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“
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A Study of Seismic Events in the Late Sinian Carbonates of Dalian
彭阳杨天南乔秀夫李典志王国桢杨中柱杨小波
本文为辽东半岛南端旅顺地区7幅1:50000地质调查成果。辽南末前寒武系已变质，且变形复杂，过去依据岩性将旅顺地区与大连相对比。通过地质填图过程中，用地震灾变事件进一步证实了旅顺与大连地区对比符合客观地质记录。论文是实际工作的总结，并用较详细的岩石学研究讨论了液化脉的地震成因机理。论文将地震事件层位与层序地层相结合，进一步论证了液化泥亮晶脉形成于浅水环境。由于有事件地层及构造研究方面的新成果，图幅被评为国优图幅。原文刊于2001年地质学报，第75卷第2期，现刊印文仅作了个别文字补充。
大连地区的上震旦统南关岭组、甘井子组和营城子组碳酸盐岩地层中，可识别出以震动液化脉、震动液化角砾岩、碳酸盐岩浊积岩等震积岩为代表的古地震灾变事件层。地震记录的研究进一步提高了辽南震旦系的研究程度，证明了辽南地区晚震旦世存在4个地震活跃期，从而为区域地层对比提供了新的实际材料。新发现的甘井子组白云岩中的地震灾变事件层表现为白云石质的震动液化脉及液化卷曲变形，是对辽南震旦系研究程度的提高和丰富。
20世纪80年代末，乔秀夫等（1994,1996a）在大连北部复州地区南关岭组、营城子组碳酸盐岩中识别出的泥亮晶碳酸盐岩脉及某些角砾岩系地震引起的震动液化作用的产物，在大连金州区龙王庙剖面和金石滩剖面的营城子组、兴民村组灰岩中也识别出了震积岩，并据此建立了震积岩序列。但在辽东半岛最南端的旅顺—大连地区，变形强烈的震旦系碳酸盐岩石的结构构造常常被破坏，液化脉及液化角砾常常被强制性沿劈理定向，且重结晶严重，这给震积岩的识别带来了很大困难。
笔者在1:5万区域地质调查等工作中，从沉积学和构造变形等多角度分析，确认大连工作区（图1）同样存在南关岭期、营城子期的地震事件，为区域地层对比提供了准确依据。并且在甘井子组中识别出了一个新的地震事件层位，大连金州兴民村组中的震积岩是震旦纪最晚期的地震事件，因此辽南晚震旦世共有4个地震活跃期，从而修正了华北地台东部晚震旦世地层对比的标尺（乔秀夫等，1995,1996b）。
1大连工作区上震旦统碳酸盐岩中的地震灾变事件
大连地区上震旦统自下而上由南关岭组、甘井子组、营城子组、十三里台组、马家屯组、崔家屯组、周家崴子组、王家坦组、兴民村组构成，其中南关岭组、甘井子组、营城子组、兴民村组等4个碳酸盐岩组中的地震灾变事件记录丰富多彩，因兴民村组在工作区范围内未出露，本文只涉及3个地震事件层（图2）。
图1 大连工作区及主剖面位置图
概述
图2 大连地区上震旦统碳酸盐岩震积岩序列（黄龙尾剖面）
DS—层序，QP3—第四系；TST—海侵体系域；CS—凝缩段；HST—高位体系域，1～10—小级别地震活跃期
大连地区上震旦统碳酸盐岩地震灾变事件层总的特征是具液化脉和液化角砾的碳酸盐岩所代表的地震灾变事件层与间震期正常碳酸盐岩互层。
南关岭组和营城子组中的震积岩由具液化脉粉晶灰岩、具液化脉砂屑鲕粒灰岩、震动液化钙质角砾岩、具地裂缝泥晶灰岩、具粒序层理砂屑灰岩（浊积岩）构成；甘井子组中的震积岩由具液化脉白云岩、震动液化卷曲变形白云岩组成。总之，大连工作区最常见的震积岩类型是具震动液化脉碳酸盐岩和震动液化角砾碳酸盐岩（图2中a—k，图版I）。
旅顺—大连地区的液化脉均为亮晶碳酸盐岩脉。各期的震动液化脉虽然有不同的颜色、成分、结构、产状、规模和出现频率，但有两个共性：①结构上的等粒性——液化脉内的方解石近似等轴粒状（白云石液化脉除外），均为亮晶。受构造变形影响而定向时，表现为沿劈理方向拉长的各颗粒不再是等轴粒状，但粒度均一，明显与围岩不同；②成分上的纯净性——液化脉内方解石颗粒间的杂质比围岩中的要少得多（图版Ⅰ－8,9）。
同样，各期震动液化角砾岩虽然有不同的厚度、粒度和成分，但有3个与其他成因角砾岩相区别的共性：①砾石成分单一、棱角状，彼此之间具可拼合性（图2b，图版Ⅰ－4）。受构造变形影响而定向时，表现为各砾石沿劈理方向拉长，但保留棱角状特征，且沿应力拉开方向复原时仍具可拼合性；②纵向上一般与具液化脉灰岩互层；③横向上常与具地裂缝灰岩及具液化卷曲变形灰岩共生（图2e）。
与红海现代沉积物中地震事件记录的比较
将大连工作区上震旦统液化脉、液化卷曲变形及液化角砾岩与红海现代地震事件记录进行对比，二者的相似性进一步证明大连地区的液化脉及液化角砾是地震灾变事件的产物。
红海泥质碳酸盐岩中发育的液化脉[图3(a)]与大连工作区震旦系中的液化脉（图2、4、5及图版Ⅰ－1～3、5～7）十分相似；钙质泥岩中的液化卷曲变形[图3(b)]与甘井子组白云岩中的液化卷曲变形（图5、图版Ⅰ－3）十分相似；具纹理灰岩中的粗粒震动液化角砾岩[图3(c)]与南关岭组（图2b）和营城子组（图版Ⅰ－4）中的粗粒震动液化角砾状纹理灰岩非常相似。因此，震旦系碳酸盐岩中液化脉及液化角砾岩系古地震产物。
南关岭期的地震灾变事件
大连信台子剖面的南关岭组由含粉砂泥晶灰岩、含砂砾屑鲕粒灰岩、砂砾屑灰岩组成，标志着震旦系碳酸盐岩台地的真正开始。底界是碳酸盐岩上超面，顶界是明显的岩性和沉积相转换面（图2）。
图3(a）砾岩中的砂岩“岩墙”；（b）钙质泥岩中液化卷曲变形造成的石香肠构造；（c）地震引起的液化角砾岩—成岩过程中形成，向上过渡到原始纹理灰岩层
（据Plaziat et al.,1990)
图版Ⅰ大连上震旦统地震灾变事件记录
地层中地震记录
南关岭组地震事件层位于该组上部、南关岭层序高位体系域，具多个以液化脉含粉砂泥晶灰岩、具液化脉砂屑鲕粒灰岩、震动液化角砾岩、具地裂缝泥晶灰岩为代表的地震灾变事件序列（图2、4），代表大连地区震旦纪的第1个地震活跃期。
图4 大连信台子南关岭组震积岩序列剖面图
南关岭组中的震积岩序列可划分为3个（图2a—d），其各序列特征如下：序列1连续发育了10个次级震积岩序列，如图4所示；序列2为具液化脉砂屑泥粒灰岩与粒泥灰岩互层（图2c）；序列3为具液化脉撕裂状砂屑灰岩与粉晶灰岩互层（图2d）。
液化脉不切穿自然层，是未固结或弱固结地层对地震的响应；地裂缝常切入下伏地层，由与液化脉特征相同的方解石填充，与液化角砾岩共生，代表已固结的硬地层对地震的响应（图4a）。
显微镜下，液化脉中的亮晶方解石颗粒均沿劈理定向，可分为两类：①较为平直的水平状：由～细晶方解石组成，粒度均一，含泥质少，该类液化脉发生在液化初期或末期（露头特征见图2c）；②不规则竖直或斜交状：由左右细晶方解石组成，粒度均一且比围岩细，含个别石英粉砂（围岩中含15%的石英粉砂），上下穿刺纹理，该类液化脉发生在液化高峰期（露头特征见图2a，图4，图版Ⅰ－1）。
液化脉常被地震诱发的强风暴打碎形成碎屑（图2d，图版Ⅰ－7），砂屑与鲕粒受变形影响而定向、拉长。
甘井子期的地震灾变事件
甘井子组底部是潟湖相灰白色细晶白云岩（含黄铁矿1%）、灰色细晶质泥晶白云岩、砂屑粒泥白云岩；下部是浅潮下带灰白色藻砂屑填隙的叠层石白云岩、灰色藻纹层白云岩，深灰色鲕粒白云岩，灰色具液化脉含燧石白云岩（图版Ⅰ－2、3及图2e、图5）夹灰色薄层具液化脉白云质灰岩（甘井子组一段）；上部是灰红色含燧石具粒序层理细晶质泥晶白云岩（具帐篷构造、泥裂、鸟眼、浅水藻席等）、具不规则斜层理的粉晶质泥晶白云岩（含黄铁矿2%）（甘井子组二段）。
在甘井子组一段顶部、海侵体系域（DS2）的灰色厚层块状含燧石白云岩夹灰色薄层灰岩中识别出多个震积岩层，液化脉出现在白云岩中，为白云石质液化脉，这在辽东半岛地区是首次发现，丰富了震积岩序列的岩石类型（已识别出的南关岭组、营城子组、兴民村组液化脉均是方解石质、出现在灰岩中），代表大连地区震旦纪第2个地震活跃期。
甘井子组液化脉成分为细晶白云石，露头呈灰白色、白色细小不规则状脉，水平或向上、向下穿刺纹理。与南关岭组及营城子组中的液化脉相比，甘井子组中的液化脉总体上更细小，脉体粗细更不均匀，看上去密集且杂乱无章（图版Ⅰ－2、3及图2e、图5）。显微镜下由自形、半自形细晶白云石晶体充填，粒度较方解石质液化脉粗，等粒化程度不高，这是白云石质液化脉与方解石质液化脉结构上的区别。
图5 大连信台子剖面甘井子组白云岩中的细小液化脉及软沉积物变形
甘井子组中的液化卷曲变形构造发生在液化脉层间，卷曲引起了纹理的牵引变形（图2e，图版Ⅰ－3及图5）。
甘井子组中的白云石液化脉与裂隙型碳酸盐岩脉的区别表现在：①露头呈不规则状、上下穿刺使纹理弯曲，但不穿过自然层（图5），后期碳酸盐岩脉常常较平直规整并切穿自然层；②显微镜下液化脉内白云石粒度较围岩粒度粗，为半自形粒状，较均匀，不具孔隙充填特征，后期碳酸盐岩脉常常粒度不均匀、呈脉壁粒度细、脉中央粒度粗的孔隙充填特征。
甘井子组中震积岩序列可分为4个：①灰白色中层藻黏结白云岩—具粒序层理含砂屑藻白云岩（粒序由砂屑显示）—灰色中层含燧石具液化脉细晶白云岩（图版Ⅰ－2）；②藻粘结白云岩—砂屑白云岩—具液化脉砂屑（或粉晶）白云岩—具粒序层理（由细晶粒度显示）含燧石细晶白云岩；③灰白色细晶白云岩—具液化脉细晶白云岩—灰色薄层液化卷曲变形细晶白云岩（图2e及图5）；④灰色薄层泥晶质细晶白云岩—深灰色中层液化角砾岩—具液化脉细晶白云岩。
营城子期的地震灾变事件
营城子组一段是潮下带灰色厚层粉晶灰岩，下部夹数层灰质液化角砾岩，底部以古喀斯特角砾岩与下伏甘井子组分界，发育多层震积岩；营城子组二段是粉白色中薄层具纹理白云岩（潮间潟湖相）；营城子组三段是潮下缓坡相叠层石灰岩、细晶灰岩、细砾砂屑灰岩、藻砂屑鲕粒粒泥灰岩，发育多层地震液化脉及液化角砾岩；营城子组四段是灰黄色、灰红色页岩，下部夹泥质灰岩（缺失中上部地层），营城子组的4个段分别与4个三级层序相当，在各层序的TST及HST中发育了10个震积岩序列，代表大连地区震旦纪第3个地震活跃期。
黄龙尾剖面中震积岩序列出现在营城子组一、三、四段中，共有10个液化脉相对集中分布的层段，代表10个小级别地震活跃期（图2）：
序列1具液化脉细晶灰岩—含砂屑粒泥细晶灰岩—多成分砾屑灰岩。砾屑是：具藻凝块藻粘结灰岩（65%）、暗色均匀粉晶灰岩（10%）、具弯曲变形纹理的粉晶灰岩（25%），为风暴碎屑流沉积；液化脉不规则状，由均匀细晶方解石组成，与劈理方向一致。
序列2具液化脉泥晶灰岩—具浅灰色液化脉细碎屑的砂屑灰岩。浅灰色液化脉不规则状，与劈理斜交（图2f）；砂屑灰岩中的砂屑以碎屑状液化脉为主，结构成分与之相同，是液化脉被地震诱发的风暴打碎后经短距离搬运再沉积而成（图2g，图版Ⅰ－7）。液化脉碎屑层与下伏具液化脉层（原地）之间为明确的不平整的物理面一震积不整合面。
序列3具低角度斜层理泥晶灰岩—具稀疏液化脉藻纹层粉晶灰岩、具稀疏液化脉具纹理粉晶灰岩—具液化脉砂屑的砂屑灰岩（图版Ⅰ－7）。露头上砂屑灰岩底部具冲刷面，液化脉在单层顶部集中。显微镜下液化脉由浅色均匀拉长定向的方解石细晶组成（～），拉长方向与劈理一致。
1～3地震层出现在营城子组第一段，营城子组二段白云岩中及三段底部灰岩中没有震积岩，代表间震期。
序列4具浅灰色、灰色、深灰色密集液化脉粉晶灰岩—含黄铁矿砂屑填隙的板条状震动液化角砾岩。液化脉由泥晶—粉晶方解石组成，常常沿劈理方向拉长定向（图2h、i，图版Ⅰ－5）；板条状砾块灰岩为纹理灰岩被震动液化搅起形成粗粒度震动液化角砾岩（图版Ⅰ－4），与具液化脉灰岩互层。
序列5具稀疏液化脉水平层理泥晶灰岩—具液化脉粉晶灰岩，岩石结构不均匀，水平层理由暗色富铁质纹理泥晶方解石与浅色粉晶方解石互层显示；灰白色液化脉（5%）上下穿刺，方向各异。
序列6具水平纹理藻砂屑鲕粒泥粒灰岩—青灰色具液化脉粉晶灰岩。鲕粒已白云石化（半径～），约35%，暗色藻砂屑（半径～），约20%，泥晶方解石胶结；由的粉晶方解石构成的液化脉（30%）被改造，沿劈理拉长、变形呈破碎状。
序列7泥晶灰岩、砂屑泥粒灰岩—具液化脉粉晶灰岩—泥质泥晶灰岩填隙的灰色砾块灰岩。砂屑为：眼球状具泥晶套细晶方解石（15%）、泥或粉晶灰岩（44%）、暗色藻屑（1%），不典型放射同心鲕粒5%；浅灰色液化脉（15%）由粉晶、泥晶方解石组成，不含铁质杂质，色较围岩深，粒度较围岩细，与劈理平行或斜交（图2j）；砾块灰岩分选不好，次棱角状，成分：少量具浅灰色液化脉粉晶灰岩、大量粉晶灰岩，与具液化脉灰岩互层，为地震诱发的近源津浪碎屑流沉积（图2k）。
序列8浅灰色具液化脉、具纹理砂屑粒泥灰岩—具液化脉、具纹理含泥晶粉晶灰岩—藻黏结灰岩与粉晶灰岩互层。液化脉10%～15%，由均匀粉晶方解石组成，沿劈理拉长定向；藻黏结灰岩由暗色泥晶团均匀分布显示，在野外露头上表现为砂屑状。
序列9具液化脉暗色泥晶灰岩—具液化脉纹理粉晶灰岩—（含硅质）砾砂屑颗粒灰岩；暗色泥晶中含大量有机质，不均匀状，浅色不规则状液化脉由粉晶方解石组成，沿劈理定向；大量液化脉（60%）上下穿插岩石，破坏纹理，并使岩石成碎屑状；砾砂屑成分为：具暗色泥晶套多晶方解石屑（15%）、长条状液化脉屑（5%）、长条状富有机质砂砾屑（55%）。
序列10灰色具液化脉、具纹理粉晶灰岩—具液化脉砂屑粒泥粉晶灰岩—粉晶灰岩—含砾砂屑颗粒灰岩（图版Ⅰ－6）。浅色液化脉由等轴粒状（）粉晶方解石组成（15%～30%），量少，规模小，可切穿两个细层，也可顺层分布；砂屑成分为粉晶方解石，具正粒序，底面常为浅冲刷面（碳酸盐岩浊积岩）；粉晶灰岩中常有细晶方解石小团块（液化角砾）。
4～10地震层出现在营城子组第三段。
2地震灾变事件地层的形成机制及其与沉积环境、层序的关系
如图2所示，具液化脉灰岩、液化角砾岩等岩石组合均在海侵体系域、高位体系域中出现，很少出现在凝缩段或与之相当的地层中，故推测在较深水环境地震不会引起液化；另一种解释是：地震在海平面下降与上升的拐点、即盆地沉降与抬升的转折点时不发生，而发生在上升或下降的过程中。
液化脉最早被称为“molar tooth”，国外的地质学家将其解释为：脱水收缩缝、生物沉淀、方解石替代藻类或蒸发矿物、微晶方解石沉淀在沉积物孔隙中、早期成岩构造和地震裂隙（Frank et al.,1998），中国地质学家乔秀夫等（1996）、宋天锐等（2000）详细研究了华北中元古代（串岭沟组页岩中的泥晶方解石液化脉）、新元古代（震旦系中的碳酸盐岩液化脉）、下寒武统（大林子组泥岩中的白云质液化脉）的震积岩，成功地将液化脉与各种形态相似的物理、化学、生物构造区别开来，并将其与现代地震中形成的沙土液化构造相类比，限定了其为地震诱发的振动液化脉，并详细解释了其向上、向下穿刺的机理；在宏观构造上，Guiraud等（1993）排除了由于古斜坡、重力负载及成岩作用等引起的变形构造，将不和谐的液化卷曲变形与同沉积断层活动引发的地震相联系，并更细致地考虑到了震源深度和强度与液化的关系：弱而浅源的地震引起的液化变形范围小（级，1～5km），强而深源的地震引起的液化范围大（级，80km）；Plaziat等（1990）认为埃及红海现代沉积砾岩中发现的砂岩“墙”与火山岩的形成相类似，是地震引起砂质成分的向上穿刺所致，并讨论了不同地震波引起的颗粒的不同变形（Plaziat et al.,1993）；但在外国地质学家的解释中，液化脉被认为只向上穿刺。
笔者认为大连的地震灾变事件是晚震旦世Rodinia裂解所引起的板内扩张的信号。在露头上所观察到的现象是液化脉向多个随机方向穿刺、逃逸，并非只限于上、下两个方向，因为液化脉穿刺方向为外压应力小于液化物质内部张力的方向，在一次地震过程中液化物质的内部张力与围岩应力都不是均匀的，因此岩石中的液化物质的穿刺方向是随机的。地震震荡使孔隙水集中并重新溶解围岩，形成富含碳酸钙、镁的饱和溶液，由于浓度高、结晶中心多、沉淀速度快，因此液化脉内常常沉淀快速再结晶而成的纯化的、近等粒度的细粒方解石晶体。
在薄片中可清晰地观察到液化脉发生、发展的不同阶段的记录：液化初期（即地震初期），孔隙水开始集中，并破坏了原始层理，形成了似团块状构造（图版Ⅰ－8），岩石由深浅两种颜色的成分组成，似砾状、团块状，在野外常常被命名为砾屑灰岩；在薄片中，深色部分常常是含泥铁质杂质的微晶或细晶方解石（图版Ⅰ－8中的A成分），即原岩，浅色部分是近等粒粒状方解石（图版Ⅰ－8中的B成分），与液化脉的结构及成分特征完全一致，两种成分之间并无明确物理界线（据此与砾屑相区别）。这两种成分的分异现象，在整个岩石中均匀分布，用地震震荡诱发的液化分异成因来解释是最合理的。此时不形成液化脉，可能与能量有关。但这种现象可能只发生在液化初期，在野外不很常见，而且亦容易误认为是一般的砾屑灰岩，应给予特别注意。
液化中期到后期（即地震高峰期），孔隙水与碳酸盐沙开始连通并穿刺，形成各种方向的液化脉，以各种角度斜交或垂直层理。液化脉是地震引起的碳酸盐岩软沉积物变形的最稳定表现形式，因此在野外露头上最为常见。例如：当地震初期，液化脉表现为水平为主，此时最大应力方向应为垂直方向；地震中后期，液化脉以斜交和竖直为主，向上或向下穿刺，此时的最大应力方向应为水平方向。
3结语
（1）各液化脉均为亮晶碳酸盐岩而非初始沉淀的泥晶碳酸盐岩，显示其准同生期受震动而再次活化、沉淀的特征；液化脉在地层中的产状不同反映了地震波应力强度和方向在时间上和空间上的变化。
（2）大连震旦系中的地震灾变事件的识别，有助于恢复震旦纪的构造环境与认识当时的盆地性质，如大连地区上震旦统碳酸盐岩中的一系列地震灾变事件与Rodinia的裂解密切相关，因此识别地层中的地震灾变事件也是历史大地构造研究的重要手段。
（3）已强烈变形的大连工作区震旦系中的3个地震灾变事件层，在不变质的复州地区震旦系中也同样存在，确认二者属同一个沉积盆地。
（4）第4个地震灾变事件层在金州兴民村组中，因此辽南震旦纪存在4个地震活跃期，修正了华北地台东部晚震旦世地层对比的标尺（乔秀夫等，1995,1996b），为辽东半岛南端与北部以及苏皖北部地区震旦系岩组之间的对比提供了准确的事件依据。
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用不了那么多1W年前上古之战 由于上古邪神的低语影像 耐萨里奥收集了四大守护巨龙的力量制作了“巨龙之魂”并且在最关键的一场战役中使用了这个现在被称为“恶魔之魂”的东西 燃烧军团 暗夜精灵 守护龙族之一的蓝龙也遭到了毁灭性的打击 玛里苟斯陷入疯狂 纳萨里奥则因为过度使用“恶魔之魂” 其身体被“恶魔之魂”充斥体内的巨大的力量撕扯 身体崩裂 裂缝中可以看到翻滚着的炙热岩浆 外表狰狞可怕 被时间之王诺兹多姆带来的大法师罗宁起的名字瞬间传遍那一战参战的各个种族 “死亡之翼” 虽然暂时退去了 但是不知何时又会利用“恶魔之魂”兴风作浪 但是由于当前要务仍是对抗燃烧军团 则没有去也无力去追击之后一直销声匿迹一直到兽人入侵 在一次行动中龙喉氏族兽人得到了堕落的耐萨里奥“死亡之翼”故意转交的“恶魔之魂” 控制了红龙女王和其下部分的红龙 时间之王诺兹多姆由于某些原因无法出面直接干预 而是将数十年后的红龙克拉苏斯也就是现在的克莱奥兹特拉斯的人类形态和大法师罗宁（当然现在还不是大法师）引导到了格瑞姆巴托 在他们的努力下 罗宁利用死亡之翼的鳞片成功破坏了恶魔之魂 来晚了的死亡之翼由于失去了恶魔之魂 被随后到来的三位守护巨龙联手击败 沉入了无底的深渊 不知去向直到对抗燃烧军团的战斗告一段落一直在深岩之洲休养生息并继续着灭世计划的死亡之翼 终于在其手下的地精锻造的源质铠甲的帮助下恢复了曾经 不 那是更加邪恶的和毁灭的力量 死亡之翼冲出了深岩之洲 并且撞断了泰坦们用来支撑地表世界的世界之柱 同时打破了泰坦们设立的土元素位面牢笼 这样动摇世界根源的破坏行为在地表造成了巨大的破坏 大陆撕裂 奥术能量四溢 岩浆与火山到处爆发 元素生物作乱 海洋淹没陆地 峡谷变成海湾 这也造成了联盟与部落对艾泽拉斯控制权大人转变现在死亡之翼冲破束缚 飞翔在艾泽拉斯地表 他所到之处火焰肆虐 生灵涂炭 其手下 被上古之神低语所影响而聚集的暮光教派 受到上古之神派遣而在死亡之翼手下行事的 火元素之王拉格纳罗斯 风元素之王奥拉基尔 四处破坏世界 幸运的是 艾泽拉斯还有剩余的两位守护巨龙和从上古之战归来的世界第一批生物的半神们和勇敢地冒险者在守护并全力对抗死亡之翼的毁灭行为就是这样 下边的内容就是之后的了
1楼帅,连CTM PATCH的东西都翻出来了
白居易的讽喻诗，在内容上的特点是“唯歌生民病”，反映百姓疾苦。在艺术上有两个特点，一是写实，二是通俗。同时，形式上常常是“首句标其目，卒章显其志”。
仙人衣裳弃刀尺 ——白居易讽喻诗的艺术特色 上节课我们讲到白居易想通过他的讽喻诗兼济天下，可是这个志向在生前没能实现，在他身后，却激励着一代代的志士仁人普济天下苍生。直到今天，他的《秦中吟》、《新乐府》仍然有着鲜活的现实意义。留待这节课要讲的，是其艺术特色。说起来，白诗的艺术特色，艺术成就，同样在白居易生前，人们不甚了了。这一点他自己很清楚：“今仆之诗，人所爱者，悉不过杂律诗与《长恨歌》已下耳。时之所重，仆之所轻。至于讽谕者，意激而言质；闲适者，思澹而辞迂。以质合迂，宜人之不爱也。”《与元九书》到今天，因为白居易的讽喻之“意激”而褒其政治性强，“言质”而贬其艺术性差的，大有人在。我上节课说过，《秦中吟》，尤其是《新乐府》中的大量诗篇，以及其他一些讽喻诗，艺术性相当讲究。《长恨歌》、《琵琶行》等等，人们的分析已经很多了，而对讽喻诗，关于思想性的论述远远多于艺术性的探讨，所以这节课我们专谈白居易讽喻诗的艺术特色。没有脱离开内容的抽象的形式，艺术形式是为表现其思想内容服务的，内容决定形式，内容既然是讽喻性质，就决定了这类诗必然有不同于其他诗的艺术特色。拿不同性质类别的诗来比较其艺术的高下，没意义，或者说无从比较。打个比方，唱歌，有美声有通俗，比赛的时候是分开进行的，各有各的标准，诗也一样，有人说《卖炭翁》不如《长恨歌》艺术性高，这就好象是把通俗歌手和美声歌手放到一个组里比赛了。有人说，这些讽喻诗过于直白，尽露，缺乏婉转含蓄，没有余韵，他这是拿爱情诗的标准来衡量了，如果有这几项缺点，绝不是好的爱情诗，但是要求讽喻诗写得婉转含蓄余韵无穷，可就荒唐了。谁能够把“是岁江南旱，衢州人食人”、“岂知阌乡狱，中有冻死囚” 婉转含蓄一下？“地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣”、“剥我身上帛，夺我口中粟。虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”这样激愤的斥责，还需要什么余韵吗？如果有余，那就是没能痛快淋漓，正是讽得还不够。所以我们必须按讽喻诗性质的要求，来分析其艺术形式，越能把讽喻内容表达得充分透彻，说明它的形式就越臻完美，艺术特色就愈加鲜明。白居易的讽喻诗呈现出哪些艺术特色？我看至少有这样几项：（一）、塑造典型； （二）、构架情节；（三）、突出对比；（四）、结合议论。我们以诗或诗句为例逐项分析。第一，先看怎样塑造典型。白居易说他的《秦中吟》“一吟悲一事”，其实不止《秦中吟》，他所有的讽谕诗基本都这样，一诗只写一件事。但这“一事”，不是随意信手拈来的，有条件，按《秦中吟》、《新乐府》的序说，必须“闻见之间，有足悲者”、“其事核而实”，这实际就是说从很多真事中选取最足悲最核而实的，这个我们先以《卖炭翁---苦宫市也》为例。当时的宫市什么样？《新唐书》这样记载：“有赍物入市而空归者。每中官出，沽浆卖饼之家皆撤肆塞门。”韩愈《顺宗实录》有一句：“名为宫市，其实夺之。”可见受害者很多，白居易所听到的，不会少，但他只写一个卖炭的老翁，原因一定是最悲最实，而在写的过程更集中于一个“悲”字。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，两句话，抓住三个部位，描出三种以上的颜色：脸、鬓、手，脸色焦黄、鬓发苍苍（苍苍就不止一种颜色）、十指乌黑，结合上下文读者知道了他是自己砍柴自己烧炭自己推车来卖，这样一个孤苦伶仃无依无靠的老人，已经令人感到心酸了。而“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食”，一问一答，十四个字，勾勒出一种最低水平的生存状态，仅仅活命而已，如果卖不到钱，就没有活路。这就已经够悲了，但诗人还在继续：“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇”，诗人为什么这样继续？是行文悲到极处的需要。悲到极处之后，“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得”，就有了一种震撼人心的力量，因为它断了这样一个孤苦伶仃无依无靠老人的活路！ 我们再以《上阳白发人》为例，继续看诗人怎样选择题材塑造典型：上阳人，红颜暗老白发新；绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春！玄宗末岁初选入，入时十六今六十；同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭；皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮，宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长；外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多；少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何?君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳《白发歌》!此诗前，白居易有一段注：天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。这段注，第一说明“其事核而实”，第二说明这样的宫人一关就是30---60年，第三说明这样的“别所”不止一处。但为什么只写“上阳”？“后宫佳丽三千人”为什么只写这一个？同样是为了极致其悲，为了塑造典型。不去罗列大量的后宫女子和她们的种种遭遇，而只选取一个终生被幽禁的宫女。不写她的青年的美貌，却是写她的老年的龙钟；不写她的希望，偏偏写她的绝望。一轮一轮的春夏秋冬，多少个难捱日落的白天，多少个展转不眠的长夜。宫中鸟儿宛转的呜叫，原来还心烦意乱，现在看到梁上双飞双栖的燕子，也不再羡慕它们。诗人是这样只通过这一位宫女一生的悲惨遭遇，就形象地概括了“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，这就叫作典型。唐代以宫怨为主题的诗歌多得很，但大量是用绝句形式描写宫女的某种哀怨情绪，我们不必举别人的例子，仍用白居易的，试加比较，就可以看出典型与非典型的区别：泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。雨露由来一点恩，争能遍布及千门。三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。这两首绝句当然也很好，但不是用典型反映一般，是用取其一端写出某一侧面的手法。而《上阳白发人》，是以一个宫女一生的不幸为典型，加以细致、具体、生动的刻画，反映的却可以说是2000年中几十万宫女共同的悲惨命运。第二，再看怎样构架情节。构架情节，就是要叙述故事，有故事的发生、发展、高潮、结局，有故事的背景和人物关系，还要有大量的细节来丰富充实，使人如见如闻身临其境。《上阳白发人》，一个宫女一生的故事；《卖炭翁》，一个老人和两个太监一上午的故事；我们再看诗人白居易和一位“村老”以及一帮“暴卒”一晚上的故事，这就是《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，《宿紫阁山北村》。这首诗写于元和五年（810），白居易时年三十九岁，正在长安任左拾遗、翰林学士。晨游紫阁峰，暮宿山下村。村老见余喜，为余开一尊。举杯未及饮，暴卒来入门。紫衣挟刀斧，草草十余人。夺我席上酒，掣我盘中餐。主人退后立，敛手反如宾。中庭有奇树，种来三十春。主人惜不得，持斧断其根。口称采造家，身属神策军。主人慎勿语，中尉正承恩。早晨，诗人白居易去游览紫阁峰，傍晚，投宿在山下的村中。村农见了非常高兴，摆酒欢迎。举起酒杯还没有来得及喝，突然冲进来一帮横暴的士兵；他们身穿紫衣，手拿刀斧，乌七八糟的有十多个人，不由分说，抢过杯子就喝酒，又把盘中的饭菜糟蹋干净。主人退到后面站立，束手束脚，倒好像是外人。院中有一棵珍贵的大树，已经生长了三十个年头，主人哪敢可惜它，只能任凭暴徒拿斧头砍断树根。这时我们才知道，上面抢夺酒食只是一个序幕，高潮在这呢，暴卒们要砍树，这才是他们闯来的目的。从下文暴卒的“口称”和诗人对“村农”的劝戒中，我们终于明白了是怎么回事，“口称采造家，身属神策军。主人慎勿语，中尉正承恩”，那些暴卒自称属于神策军，是采造府派来伐木料的。主人啊，你千万不要再说了，神策军的头领正承浩荡皇恩！这两句，是诗人的话。我们再想想，暴卒要砍树，白居易能不阻拦吗？可也没拦住。白居易何许人也？皇帝身边的左拾遗，翰林学士，很多宰相翰林学士出身啊，神策军都不放在眼里，他们还能把普通百姓放在眼里？所谓“神策军”，即当时的禁卫军。从贞元年间开始，特设左、右神策军护军中尉，由宦官担任。元和初年，宪宗宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”，这简直是让个太监担任全国军队的统帅了，所以白居易曾上书极力谏阻。这首诗中的“中尉”，指的就是吐突承璀。白居易真不愧为大家，层层深入地谋篇布局，颇具匠心：开始“暴卒”来历不明，后来他们自称 “神策军”，再揭出他们的后台“中尉”，最后“承恩”，只两个字，让全诗主旨豁然开朗：“神策军”为什么如此嚣张？正因为皇帝宠幸他们的头目---大太监吐突承璀。这首诗不在《秦中吟》、《新乐府》中，但也属于讽喻诗，讽喻什么是不是很清楚啊？难怪使得“握军要者切齿”。第三，看如何突出对比。白居易在他的讽喻诗中往往先尽情描摹达官贵人们的糜烂生活，而在诗的末尾忽然出人意料地突起一个对立面，比如上节课讲过的《轻肥》和《歌舞》：在描绘那些宦官“樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，鱠切天池鳞”之后，突起“是岁江南旱，衢州人食人！”在“朱轮车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘”之后，突然一句“岂知阌乡狱，中有冻死囚！”，随后戛然而止。我想仅就这两首看，恐怕不能一概而论地说“没有余韵”。鲜明的对比，凸显了社会的极端不公，凸显了矛盾的极端尖锐。第四，看怎样结合议论。发议论，是白居易所谓“卒章显其志”的一种手段，有的用其他手段，就没有议论，但凡结合了议论的，多数议论也很形象，富有情感，不是干巴巴的说教。比如《红线毯》在具体生动的描绘之后，作者仿佛是指着宣州太守的鼻子大声斥责：宣城太守知不知？一丈毯，千两丝！地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。《新丰折臂翁》讽喻戒边功，是用生动的历史教训来形象地议论：老人言，君听取；君不闻开元宰相宋开府，不赏边功防黩武?又不闻天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功？边功未立生人怨，请问新丰折臂翁。 “开元宰相宋开府”指贤相宋璟，这两句说的是开元初天武军牙将郝灵佺斩突厥默啜，自谓有不世之功，可是宋璟为了防止边将为邀功请赏而滥用武力，并不封赏他。“天宝宰相杨国忠”两句所指的事情，我们在杜甫系列讲过，杨国忠两次挑起与南昭的战争，前后死了近二十万人。这是用历史事实的对比，形象鲜明地表达了作者的主张和态度。最后，我们借古人的评说，谈谈白居易诗歌的语言特点，这就不止限于讽喻，白诗语言的总体风格是通俗平易，只引古人之言即能说明，所以我们不再多分析。《新乐府》的序中“其辞质而径，欲见之者易谕也。其言直而切，欲闻之者深诫也。其事核而实，使采之者传信也。其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。”几句，除第三句“其事核而实”外，其他三句都是白居易对自己诗歌语言的要求： “辞质而径”，质朴、易懂； “言直而切”，直率、准确； “体顺而肆”，流畅、上口。要达到这几项要求，并非容易。清代刘熙载在《艺概》中这样说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”赵翼的《瓯北诗话》认为：“元、白尚坦易，务言人所共欲言”，“坦易者多触景生情，因事起意，眼前景、口头语，自能沁人心脾，耐人咀嚼”，“其笔快如并剪，锐如昆刀，无不达之隐，无稍晦之词；工夫又锻炼至洁，看是平易，其实精纯”。白居易的好朋友刘禹锡有一首诗，最形象最准确地道出了白诗的特色：吟君遗我百篇诗，使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语，琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹，仙人衣裳弃刀尺。世人方内欲相寻，行尽四维无处觅。我们就用刘禹锡的这一句“仙人衣裳弃刀尺”作这一讲的题目，那就不只是论白居易的讽喻诗了，也不止是论语言特点了，这一句实际上是最形象地概括了白居易各类诗歌共有的艺术特色，那就是——天衣无缝。
总的看来，白居易的讽喻诗具有如下艺术特点:
一、语言浅显平易而又能警策动人。他的诗善叙事，但又善用一二警策句统摄全篇，达到言浅意深、平淡中见奇警的效果。如《轻肥》前十四句全是铺叙权贵的阔绰，最后两句: “是岁江南旱，衢州人食人。”怵目惊心的对比了两种不同的生活。
《买花》前十六句叙述长安豪贵纷纷攘攘、争相买花的情景，末尾以田舍翁的叹息作结:“一 从深色花，十户中人赋。”
十分精警的揭示出豪贵的这种奢侈浪费的生活是建筑在剥削的基础上的。再如《重赋》的“剥我身上衣，买尔眼前恩”，《红线毯》的“地不知寒人要暖，少夺人衣做地衣”等等，都是十分警策的句子。刘熙载《艺概》说:“常语易， 奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”
二、以叙事为主，又将叙事、抒情、议论相结合。白诗以善于叙事见长，但又将叙事抒情结合。其方式有三，一是寓感情于叙事中，诗中虽无抒情的句子，感情却洋溢于叙事中，如《卖炭翁》。二是以第一人称口吻代替人物抒情，如《上阳白发人》等。
三是在叙事之后直接抒情，也即“卒章现其志”，如《红线毯》等。此外，白诗的叙事还有一-个特点，即脉络分明，曲折生动，这以《卖炭翁》最出色。
三、白居易还善于刻画人物形象。如《新丰折臂翁》、《卖炭翁》、《上阳白发人》等都善于刻画出人物相近的命运却各不相同的个性特点。这是白居易对诗歌艺术的又一发展。如将杜甫的《兵车行》与白之《新丰折臂翁》对比，即可看出其特点。