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只说22年新剧———
临近年末，一部仅12集的《回来的女儿》就证明了这一点。
悬疑剧氛围拉满
12集在国内属短剧，但对日剧、美剧来说，属于非常标准的长度。这样的集数，足够将一个故事讲完整、讲好、讲精彩，前提是，剧情要明确直接、绝不拖沓。这部剧开场，就告诉我们小秀失踪了。之后的整个故事都围绕着小秀失踪的原因、生还是死、是否被人杀害而展开。小秀本来是福利院的孤儿，后来到潭岭的李家做保姆。但有一天，不知什么原因不见了。张子枫饰演的陈佑希是小秀在孤儿院时的朋友，小秀去做保姆后，两人一直保持通信。
有一天，小秀再也没写信给陈佑希，陈佑希便逃出了孤儿院，去潭岭找小秀。误打误撞，陈佑希在偷偷潜入李家后，发现李家除了丈夫李承天、妻子廖穗芳、痴呆儿子李文卓之外，曾经还有过一个5岁就失踪了的女儿李文文。就这样，她暂时被带进了李家，成了李家的女儿李文文。李家，表面上是一个和睦的家庭，虽然李文卓痴呆，但李承天和廖穗芳看上去恩爱。谁知，就是这李家，每个人都各怀心思，暗流涌动。
悬疑一点点被揭开，每一个人物都不简单从陈佑希进李家第一天起，妻子廖穗芳就知道她不是李文文，但丈夫李承天却宁可相信她是，因为李文卓不是他亲生的，他想要把多年的委屈和爱都投注在女儿身上。
“回来的女儿”，揭开了一场死亡的秘密，也揭开了夫妻间的内心秘密。整部剧环环相扣，悬疑慢慢揭开，剧情又跌宕起伏，有让人意想不到之处。除此以外，故事情节、表现悬疑的方式都十分出彩，而张子枫、梅婷、王砚辉、李乃文等一众演技派演员，将人物复杂的心理表现得淋漓尽致。
这虽然是一部悬疑剧，但也是一部反映人性的有文学内涵的电视剧。如果要说有什么缺点，可能是因为主题的关系，全剧比较压抑，不适合喜欢轻松愉快的电视剧的观众。总的来说，这是近年的一部不可多得的悬疑剧佳作。
这问题太难回答我就不补充了楼上说的还贴点边，呵呵把分给他吧.仍了怪可惜的。
虽说我不是学这个专业的，但是我想我可以帮你一把。灯光的调射，根据的应该是剧情。韩式灯光法则1：灯光的调射根据剧情的变化会随之变明变暗变深变浅，所以必须要掌握了剧情的发展，灯光才能调的显出现场的氛围。灯光艺术的特点在于，我感觉是在这个地方。韩式灯光法则2：灯光的艺术特点，最重要的是气氛氛围，如果灯光调的不好，那气氛自然会下降，至于演得好不好，那就另当别论了。灯光的光，你们有没有注意？韩式灯光法则3：光的明暗深浅色彩，必须要符合这部话剧的特点。光，那自然是光线。而灯和光不同，光线的调整远远比灯更重要的许多。光掌握的是方位，技巧和光的强弱。不同的话剧灯光会有不同的效果，悬疑话剧，灯光明显是要暗淡一些。韩式灯光法则4：调整灯光的人必须要注意力集中，才能把灯光调整好。灯光的强弱自然重要，因为不同的强弱效果会有不一样的氛围，注意，我说的没有跑题。灯光的艺术和调整灯光的人是有共同特点的。你可知灯光两个字是什么意思？灯光释义：灯的亮光。佛法的光辉。指舞台上或摄影棚内的照明。灯光设计的作用：室内灯光出了照明外，还要让房间舒适温暖，安全放松。当然灯光的装饰作用，也是显示居住者风格的好东西，这一点在后来参观的最后的样板间里太强烈的展示出来了。灯光设计中所要避免的明与暗或者暗与明之间过度的变化，产生眩光，让眼睛很舒服。灯光不足，给人的昏暗，恐怖，与阴凉的感觉。灯光过强，直射眼睛，让人产生眩光。与昏暗背景的变化。明与暗之间的突然变化，指的是从电视的强光到昏暗的背景，直射的工作灯首先达到满足灯的功能，达到明亮照明，保护我们可贵的眼睛，其次，气氛烘托，光影交错，美好变化。此段，我比较讲的是强光，稍微的你可以进行更改，毕竟是悬疑话剧，灯光淡一些就好了，它还不是惊悚片，不用太暗。亲，可以了吗？自己的想法，请勿喷！^_^小女子不才！满意的话，满意回答。
首先，先要列出推理小说为什么好的要素，从中挖掘出运用推理的重要性，（最好举一些得了奖的书，如：西泽保彦的《解体诸因》，东野圭吾的《幻夜》等……）第二，写出推理小说里的逻辑推理与其他逻辑推理的不同，它的特点是什么？(如侦探小说里的逻辑是要靠条件启动的，不如方程直接可以算。)第三，写出它是如何演变的，（建议多读相关书，不要连变格，本格，悬疑小说，侦探小说，推理小说都弄混了。）第四，从中我们能发现什么，能了解什么？（如：逻辑推理也可以很有趣，推理小说是把文学与数学结合了的结晶。我知道虽然很扯）多用例子绝没坏处！
电影作为一种独特的艺术形式,有其独特的创作途经与创作方法。下文是我为大家蒐集整理的关于的内容，欢迎大家阅读参考!
浅谈韩国恐怖电影创作特色
[摘要]韩国电影先后经历萌芽、模仿、停滞、发展四个阶段，并且近年来在国内外电影市场中取得了良好的口碑和极高的票房。与我国一样，韩国有着受传统儒教文化薰陶的悠久历史，也正是因为有着这样同源文化的影响，韩国恐怖电影的发展形成了独具韩式特色的型别片。在韩式恐怖影片中既有对本民族自身特色的表现，又有对社会大众底层心理需求的关注。本文具体叙述了韩国恐怖电影的发展历程，并介绍了韩式恐怖影片的创作特色，最后对韩国恐怖影片的发展趋势进行了展望。
[关键词]恐怖电影;韩国;创作特色
追溯恐怖片的起源，我们需要回望19世纪后期维多利亚时代的哥特式小说。通过翻看世界电影史的发展历程，我们能够看到的第一部可以称为恐怖片的是1919年德国表现主义的电影《卡里加里博士的小屋》。这部影片对好莱坞恐怖片的制作具有重要的推动作用，甚至对世界恐怖影片的发展都具有极大的促进意义。本文以韩国恐怖片的发展历程为基础，具体解读韩式恐怖片的历史程序。
一、韩国恐怖电影发展历程
一萌芽时期
由导演朴金铉1924年拍摄的《蔷花红莲传》可以说是韩国最早的一部恐怖片，在这部影片中第一次出现女鬼的形象，但在这一时期韩国尚不存在恐怖片这种影片型别。恐怖片在韩国的发展不是一帆风顺的，经历了曲折的发展历程。早在20世纪20年代，韩国就出现了恐怖片，但在20世纪60年代和90年代中期这两个韩国电影发展的鼎盛时期，恐怖片并没有流行起来。在这两个关键时期，韩国恐怖片没能获得发展的原因众多，但最为主要的可以归咎为两点：一是传统教学文化的深刻影响。在早期，韩国人对公共场所观看恐怖片时发出喊叫等举止行为是十分厌恶的，他们认为这种行为是不文明的，是粗俗的，因此他们对恐怖片的接受度不高。二是韩国影评界或杂志对恐怖片的宣传力度不够，他们对恐怖片的研究兴趣不高，导致韩国恐怖片的影响度较低。
二模仿阶段
权哲辉1967年导演的《月下的共同墓地》创造了恐怖片的票房神话，但这一时期的韩国恐怖片电影存在局限性，影片中多是女鬼，这凸显了韩国父权家长制意识形态的根深蒂固。该阶段，韩国恐怖片本土特色还未发挥出来，依旧存在明显的模仿印记，但在影片悬念和心理节奏的控制上取得了显著的进步。
三停滞时期
韩国于20世纪80年代开始落实国外电影进口自由化的新政策，这一政策的实施必然导致国外影片的大量“入侵”，这对韩国电影业的发展造成很大的冲击，甚至部分电影公司濒临破产。这一时期韩国的电影业一度陷入绝境，当时韩国本土电影由于缺乏竞争力，只能在偏远的地区才能获得观众，这种现状导致电影公司几乎无利可获。新政策的落实把韩国电影业推到崩溃的边缘，发展陷入困境。
四发展时期
韩国电影在历经几近停滞的发展时期，积极寻求崛起的新出口，恐怖电影也在探索发展的出路。直至20世纪东南亚金融危机的出现，韩国身陷东南亚金融危机之中。然而就在韩国沦陷金融危机的时候，《指甲》《圈套》两部恐怖片横空出世，这也为韩国恐怖片获得突飞猛进的发展奠定了基础。这一时期的恐怖片成为展现国内矛盾、倾诉人们内心焦虑的一个突破口。人们通过恐怖片能够释放内心的思虑，并且反映当时社会存在的问题。《女高怪谈》《退魔录》和《安静的家族》在韩国电影史上具有里程碑的意义，对当时的电影业产生轰动。
《女高怪谈》是朴岐炯1998年执导拍摄的，并收获了极高的票房，这对韩国恐怖片的发展形成了巨大的推动作用。这是第一部卖座的恐怖片，它的出现助力恐怖片发展为主流的型别片，并且改变了观众对恐怖片的刻板印象，人们能够欣然接受恐怖片的演绎。这部影片依然是采用韩国传统恐怖片一贯使用的演绎模式，但收获了观众的认可。随着韩国电影业的不断发展，在20世纪末，电影审查制度在韩国被废除，电影产业化的改革力度不断加大，韩国电影作为后起之秀进入电影发展的新阶段。
二、韩国恐怖电影创作特色
一借鉴模仿
作为一个典型的东方儒学国家，韩国当然也无法忘怀东方文化的浸染，于是对日式恐惧的效仿成为一种美学自觉。韩国电影《鬼铃》公映时自称是日本的《午夜凶铃》，两部影片均使用 *** 作为引导剧情的重要因素，这也突出表现了韩国恐怖片在发展过程中对外的借鉴与仿效。
二韩式美学
韩国恐怖片具有独创性，形成了别具特色的民族特色。从韩国恐怖片中的美学表达来讲，韩式影片讲究的是唯美的画面与舒缓的节奏。在韩国纯情片中，这一美学表达形式表现得淋漓尽致。与纯情片不同，韩国恐怖片追求的是幽雅沉稳，透过恐怖的氛围，我们总能感受到其中的沉静。在韩国恐怖片中往往都穿插著两条故事线索。之所以这样，是穿插在影片中的一些次要线索，主要是为了吸引观众的注意力。韩国美学基于民族特色的基础上博采众长，不断提升韩式美学的功力。它借鉴日本的拍摄技术，学习欧美国家的视觉表达技巧，结合本国影片的实际，开创了自身独特的韩式美学。韩式美学综合世界各国的优势，在恐怖片中，既避免直白，又不失冲击力地把故事情节呈现在观众的眼前。
三伦理诉求
对于电影而言，形式上的表达比较直观，一目了然。然而衡量电影质量高低的另一个重要尺度是影片的内容、内涵。恐怖片并不是韩国的原生品，是韩国引进的舶来品。但韩国电影人并没有把外来的恐怖片直接应用，而是在此基础上进行了创新。不仅是在形式上，而且对于恐怖片的内容都融入例如具有韩国特色的东西，改良后的韩国恐怖片为世人了解韩国打开了另一扇视窗。
美国的恐怖片总会带给人一种强烈的视觉冲击，许多观众看过美国恐怖片后会产生恶心的感觉。这是因为美国恐怖片中充斥着黏液与血浆，这只能使人做出反应。韩国恐怖片与美国恐怖片不同的是，其追求的不是让观众只是在生理上产生反应，更加注重的是让观众在心理上真正感受到恐怖 *** 。因此在韩国恐怖片中很少见到血腥的画面和残缺的肢体，他们挖掘的是人性深处的肮脏与变态。韩国恐怖片中我们能够寻得一个共性，他们通过恐怖片都能表达一个伦理道德故事，虽然表达的方式多种多样，表达的内容变化万千，但在韩国恐怖片中总会出现一个违背纲常伦理或者道德规范的情节。换句话讲，韩国恐怖片蕴含着强烈的伦理诉求。
四审美糅合
与日本、中国香港恐怖片相比，韩国恐怖片形成了自身的特色。制造神秘、压抑的气氛在日本恐怖片中比较常见;中国香港恐怖片为实现触目惊心、惊心动魄的 *** 效果，主要是通过翻新各种各样的鬼怪造型;而韩国恐怖片在恐怖片中加入了多元的、丰富的型别元素。在恐怖片中糅合悬疑、犯罪、侦探、推理、惊悚等众多辅助性元素，但以不脱离鬼魅恐怖的主线为前提。这样一来，韩国恐怖片的审美取向多元的审美感受融为一体，达成统一。丰富的型别元素糅合统一在恐怖片中，使得韩国恐怖片在表达鬼魅恐怖主题的基础之上凸显出更加精彩的情节，增加了恐怖片剧情的错综复杂，使影片更加扑朔迷离，这突出表现在故事的布局与叙述方式之上。韩国恐怖片形成这种审美糅合特色与其积极向外学习，借鉴好莱坞影片拍摄的经验是密不可分的。韩国恐怖片在剧情中糅入丰富的多种多样的型别元素，然后采用好莱坞式的故事讲述技巧，通过这样的设计能够最大限度地调动观众感官和心理感受。如此一来，实现了与东方神秘的鬼文化完美结合。观众在观看恐怖片时，不仅仅能够收获一次被恐吓的 *** 经历，而且在影片中跟随故事情节猜测、推理、发现，增加了观影的趣味性。这是韩国恐怖片在发展中取得的突出成就，对于世界恐怖片的发展同样具有参考价值。韩国恐怖片独树一帜的风格为其赢得了众多忠实的观众，得到越来越多的观众的认可与欢迎，这些成就的取得离不开韩国包容、善于统合的国民品质。
三、总结与展望
韩国恐怖片在吸收与借鉴国外优秀电影成果的同时，十分关注恐怖片的创新，通过多年的研究与探索，逐步形成了独具韩式特色的恐怖片，塑造了韩国恐怖片自身成熟的民族风格。韩国恐怖片为观众呈现的良品佳作日渐增多，令人称赞。韩式恐怖片，创作角度新奇，具有丰富的想象力。与我们生活中的一切日用品如桌子、镜子、手机、玩偶等都可能被赋予恐怖意象。创作者会极尽可能地发掘各种物品中蕴藏的恐怖景象，创作者所营造的恐怖氛围会为观众留下极为深刻的印象，甚至在观影后对影片中出现的物品会存在恐惧心理。恐怖片的创作者带领观众跟随影片上天入地，抑或往返阴阳，但影片中的各种场景又是源于现实，具有实实在在的现实依据。韩式恐怖片让观众通过观看影片不仅仅是能够产生恐惧心理，而且观众通过影片能够感受到世间冷暖、人间真情。让观众尽情游戏、肆意冒险能够对现实生活产生更加深刻的体悟。韩式恐怖片注重情节的设定，把握技巧，在故事的叙述中尽显智慧。影片带给观众的除了尽显 *** 的惊悚感，同时也启发观众对生活、人生有更深层的认识。在韩国恐怖片中，也向观众传递著爱与被爱的人间真情，让观众感受到家人、朋友、爱人对我们生活的重要意义。
与世界其他国家相比，韩国恐怖片让我们有耳目一新的感觉，它让我们对恐怖片充满兴趣，并带给我们缕缕的温情。韩国恐怖片与其他型别的影片发展类似，在发展过程中问题与成就并存。例如部分韩国恐怖片追求商业利益最大化，只注重形式而忽略内容的设定，文化底蕴肤浅，过度模仿缺乏创新等。随着恐怖片蒸蒸日上的发展，部分电影人只看到了恐怖片带来的商业利益，通过批量生产，产生了许多拙劣的恐怖影片，对韩国恐怖片的可持续发展是十分不利的。因此韩国恐怖片若想获得长足的发展，需要提高恐怖片的影片质量，协调好借鉴与创新的关系，不断开拓进取，促进韩国恐怖片的进一步发展。
四、结语
韩国电影先后经历萌芽、模仿、停滞、发展四个阶段，并且近年来在国内外电影市场中取得了良好的口碑和极高的票房。作为一个典型的东方儒学国家，韩国当然也无法忘怀东方文化的浸染，于是对日式恐惧的效仿成为一种美学自觉。与我国一样，韩国有着受传统儒教文化薰陶的悠久历史，也正是因为有着这样同源文化的影响，韩国恐怖电影的发展形成了独具韩式特色的型别片。从韩国恐怖片中的美学表达来讲，韩式影片讲究的是唯美的画面与舒缓的节奏。在韩式恐怖影片中，既有对本民族自身特色的表现，又有对社会大众底层心理需求的关注。作为韩国电影中的一个新兴型别片，恐怖电影正在崛起，并在一定程度上影响着韩国电影业的发展，在韩国电影中占据着举足轻重的位置。透过韩国恐怖片的发展，我们可以在一定程度上了解韩国电影的发展状态，其创作特色也值得我们认真思考。
总之，韩国恐怖片能够获得观众认可并风行一时，必定有其成功之道，需要我们深入地学习与研究。韩式美学综合世界各国的优势，在恐怖片中既避免直白又不失冲击力地把故事情节呈现在观众的眼前。与世界其他国家相比，韩国恐怖片让我们有耳目一新的感觉，它让我们对恐怖片充满兴趣，并带给我们缕缕的温情。韩国恐怖片与其他型别的影片发展类似，在发展过程中问题与成就并存。因此韩国恐怖片若想获得长足的发展，需要提高恐怖片的影片质量，协调好借鉴与创新的关系，不断开拓进取，促进韩国恐怖片的进一步发展。我们期待韩国恐怖片好莱坞式发展时期的到来。
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虽说我不是学这个专业的，但是我想我可以帮你一把。灯光的调射，根据的应该是剧情。韩式灯光法则1：灯光的调射根据剧情的变化会随之变明变暗变深变浅，所以必须要掌握了剧情的发展，灯光才能调的显出现场的氛围。灯光艺术的特点在于，我感觉是在这个地方。韩式灯光法则2：灯光的艺术特点，最重要的是气氛氛围，如果灯光调的不好，那气氛自然会下降，至于演得好不好，那就另当别论了。灯光的光，你们有没有注意？韩式灯光法则3：光的明暗深浅色彩，必须要符合这部话剧的特点。光，那自然是光线。而灯和光不同，光线的调整远远比灯更重要的许多。光掌握的是方位，技巧和光的强弱。不同的话剧灯光会有不同的效果，悬疑话剧，灯光明显是要暗淡一些。韩式灯光法则4：调整灯光的人必须要注意力集中，才能把灯光调整好。灯光的强弱自然重要，因为不同的强弱效果会有不一样的氛围，注意，我说的没有跑题。灯光的艺术和调整灯光的人是有共同特点的。你可知灯光两个字是什么意思？灯光释义：灯的亮光。佛法的光辉。指舞台上或摄影棚内的照明。灯光设计的作用：室内灯光出了照明外，还要让房间舒适温暖，安全放松。当然灯光的装饰作用，也是显示居住者风格的好东西，这一点在后来参观的最后的样板间里太强烈的展示出来了。灯光设计中所要避免的明与暗或者暗与明之间过度的变化，产生眩光，让眼睛很舒服。灯光不足，给人的昏暗，恐怖，与阴凉的感觉。灯光过强，直射眼睛，让人产生眩光。与昏暗背景的变化。明与暗之间的突然变化，指的是从电视的强光到昏暗的背景，直射的工作灯首先达到满足灯的功能，达到明亮照明，保护我们可贵的眼睛，其次，气氛烘托，光影交错，美好变化。此段，我比较讲的是强光，稍微的你可以进行更改，毕竟是悬疑话剧，灯光淡一些就好了，它还不是惊悚片，不用太暗。亲，可以了吗？自己的想法，请勿喷！^_^小女子不才！满意的话，满意回答。
《谁是凶手》没有爆款，因为有黑粉捣蛋，大造舆论，有些观众受蒙蔽，没有追剧。但是这部电视剧很好看，情节曲折离奇，演员颜值高演技绝，双在线。本来就是大爆炸的！现在它的金灿灿的火花飞出国门了！受到外国人的好评和认可！
不好看，讨厌某个女星的粉丝，整天吵吵，属于最能打的中国女星粉丝团。实际上这个女星一把年纪了也没个有份量的奖，光靠粉丝了
《谁是凶手》是爱奇艺推出的“迷雾剧场”，之前“迷雾剧场”的《隐秘的角落》口碑非常好，所以人们对于这部剧期待也是非常的高，然而剧集在播出之后，反响并没有人们想象中的那么好。所以，《谁是凶手》这部剧为什么没能成为爆款？
这部剧还没有成为一个受欢迎的剧集。真的很不走运，进入了精彩戏剧的大舞台。此时，《小敏家》在这部剧网上开演一周后上映。这是中年人的爱情，也是校园爱情的青春力量。另外，大热IP改编的《雪中悍刀行》也很受欢迎。在那之后，这部剧虽然让人们开始抱怨里面的武打情景太假。
此外，有些戏剧很难阻止人们去做。在这段时间里，还有许多其他的流行戏剧。然而，当这部剧播出时，出现了好的剧目，竞争非常激烈。此外，剧集的更新速度也很慢，这使得观众不耐烦地观看。
这部戏应该是赵丽颖在演艺生涯中第一次扮演反派。她一上台，就献身于一场精彩的赏心悦目的演出。人们以为高能阴谋已经开始了。谁会想到这会是一次精彩的巅峰嗯，从那时起，他们的表现没有延伸到后面，人们对这种高开低走的场面感到惊讶。毕竟，看到这样一个奇观而没有任何其他精彩的场面是令人失望的。而肖央在这部电影中扮演了一个很好的角色，但他的演技严重缺乏展示空间。他可能以前总是在扮演坏人，所以总是觉得扮演正派人有点不对劲。然后是董子健。他没有完全控制住自己的表情。有表情就没有表情。
为了展现主人公的才华，一些悬疑剧将剧中人物的角色提升到独立于动作发展的程度，最终导致作品失去平衡，名声不好。经过一系列悬疑剧的播送，观众的审美意识逐渐提高，对内容的要求也越来越严格。现在国产的悬疑剧应该知道如何创新和拯救自己。
这部剧一上来就是非常的高能。第一个是一位面带奇怪微笑的美丽女子的悲惨死亡。它真的很吸引人。这让人想看下去。然后又是一起很多年连环谋杀案，看来导演在玩一个大游戏。但这一行动无法得到支持。看起来像个谜。像所有激动人心的戏剧一样，剧中没有一个人精神正常。他们都是有故事的人。他们说话很认真。由于没有足够的精彩故事支持，整部作品有点拖沓。
在高能量的首播之后，后期的动作很弱，这对人类来说有很大的心理差距。此外，没有确凿的证据将案件结果联系起来。整篇文章讲述了许多案例，每一个都被蜻蜓提到。没有太多的分数可以抓住人。它就像一块松散的沙子，无法连接在一起把观众带进戏里。游戏只是挖洞，很少填洞，没有放松的程度。观众很快就会在审美上感到厌倦。表演中没有紧张感。让人感到看的很无聊。
这是一部以刑事调查为主题的激动人心的戏剧。从某种程度上说，它可以被描述为一部警察工作剧，这就要求它比其他职场剧更加理性和严谨。然而，一些不合理的行为影响了公众的认知，并损害了作品的声誉。
推理小说： 《福尔摩斯探案全集》 《马耳他之鹰》 《爱伦坡短篇小说选集》《时间的女儿》 《无罪的罪人》《假定无罪》《冷战谍魂》《受冷漠的人》 《寒风孤谍》《柏林谍影》《月亮宝石》 《蝴蝶梦》 《丽贝卡》 《无人生还》 《罗杰疑案》 《艾克洛德命案》《解析谋杀案》《一个凶杀案的解析》《桃色血案》《漫长的告别》 《邮差总敲两次门》《沉默的羔羊》 《迪米特里奥斯之棺》 《豺狼的日子》 《长相别》 《红屋之谜》《班森杀人事件》 要杂志的话还有《推理》《推理世界》《最推理》《萌芽》
推荐基本杂志「岁月推理」「推理」（这两个是一起的）「最推理」还有中国的推理骄傲蔡骏的「新悬疑」也不错！
想要看纯解谜、本格的话看【岁月推理】，月刊，8号左右出，这个比较经典、深邃吧。。。。。。。看轻松一点的就是【推理世界】A版吧，月刊，1号出，比较青春、流行。。。。。。。【推理世界】B版较之A版更严肃、推理一点，月刊，15号出。。。。。。。。以上各书诡计、手法多一点。。。。。。当然还有【最推理】了，月刊，基本得20号以后才出，除了轩弦的作品外，诡计手法不是很多，但更注重人性以及犯罪心理、动机的探索，内容真的很好，有些作品是非常感人的。。。。。。。其他的像蔡骏主编的【悬疑世界】也可以，其他的就没有了，就是这些了，希望有帮助。。。。。。
《男生女生》《百花悬念故事》《胆小鬼》《午夜小说绘》《悬疑世界》《悬疑志》《推理世界》《最推理》《最悬疑》《岁月推理》《门》哈尔滨的有《怖客》《怖条儿》《骇客》等长沙的有《鸡皮疙瘩》《悚族》《风声》《零界》《夜谈》《诡》等，这类故事都有些雷同。还有《今古传奇》大概就这些了吧。
这部剧豆瓣分，来自81318个人的评价，五星占比，1星占比只有，领跑去年新出的同系列《原生之罪》豆瓣分的评价。其较好的口碑来源于剧中演员的整体在线，剧情紧凑不拖沓，看的时候犹如身临其中一样，因无线索而着急，因凶犯遭遇而心痛，真的是历年来值得一看的良心好剧。
看过的网友评价说，《无证之罪》是近些年看过的网剧中最接近美剧的水准。说到美剧，一般都是情节紧凑，一环扣一环，当你以为水落石出、一片光明的时候，编剧往往会给你惊喜，并不是像你想的那样。
这部剧有秦昊、邓家佳、姚橹、代旭等出演。讲述的是一个降职至片警的“阎王”严良（秦昊）临时受命调查由“雪人”制造的连环杀人案而起的一系列谜团，调查真相，找出真凶的故事。而另一方面，因为治疗哥哥而去做小三N年的朱慧如，因金主孙红运被谋杀死亡而牵扯进去，而喜爱朱慧如多年的同学郭羽也因为英雄救美而卷入旋涡，另外还有高利贷黑社会的牵涉其中，一时之间、千丝万缕的纠缠对峙中，让人的求生、贪婪等本性无限放大，慢慢撕裂现实的伪装，露出本相。
看完整部剧，让我一直困惑的是“雪人”为什么要制造连环杀人案，动机是什么？
看到后面才发现“雪人”是个可怜人，本来是和严良一起工作的法医，但是在离开刑侦局后妻子女儿莫名失踪。警察搜查无果后，“雪人”利用自己多年的法医经验，在墙缝中找到了一截烟头和一枚指纹，这个作案凶手吸烟有癖好：掐掉烟屁股后才开始吸烟（这个细节他有告诉郭羽）。所以他就用这个唯一的线索来作案，让警察在没有证人、证据、动机的情况下去帮他寻找真凶。
直到一个人帮高利贷去郭羽所在的律师事务所要债，郭羽见到了他吸烟的特征，知道了他就是“大叔”要找的凶手，也就是李丰田。
李丰田绝对是我看国产剧里面，将变态人设塑造的最牛逼的，是人狠话不多最真实的写照。他本来就在火葬场工作，展现他的冷漠与残忍时，杀人如屠狗般眼睛都不眨一下。简直就是反派中的007，心思缜密、手段残忍。而饰演李丰田的宁理是上戏毕业，后又在美国明尼苏达大学留学的高材生，本人绅士温和，跟剧中角色反差极大，这是很考验演员的角色驾驭能力，他表现的非常好。
这部剧的演员演技整体都是在线的，保证你在看的时候不会跳戏，反而会根据剧情的跌宕起伏搞得自己心里变化太大，神经崩的紧紧地，只想让严良早日破案，帮你挖掘出这一系列阴谋背后的故事。情节也很紧凑，我当时是看了《原生之罪》后感觉不错，网上一搜说是《无证之罪》更棒，所以熬夜刷完的，这情节布局紧凑的悬疑剧，对于我这种强迫症来说，简直是不看完睡不着，跟看东野圭吾的书一个道理，不看完心不静。
《无证之罪》的开头牵扯到朱慧如，结局也是朱慧如搜集证据，将李丰田和人怂又坏的郭羽给套路住的，小姨妈扮演的朱慧如初看是青铜，再看逆袭成王者，虽然很多人死了，但是结局还是很良心的。邓家佳的演技真的涨进了很多，驾驭角色游刃有余。
《无证之罪》真是一部值得一看二刷的良心悬疑剧。
虽说我不是学这个专业的，但是我想我可以帮你一把。灯光的调射，根据的应该是剧情。韩式灯光法则1：灯光的调射根据剧情的变化会随之变明变暗变深变浅，所以必须要掌握了剧情的发展，灯光才能调的显出现场的氛围。灯光艺术的特点在于，我感觉是在这个地方。韩式灯光法则2：灯光的艺术特点，最重要的是气氛氛围，如果灯光调的不好，那气氛自然会下降，至于演得好不好，那就另当别论了。灯光的光，你们有没有注意？韩式灯光法则3：光的明暗深浅色彩，必须要符合这部话剧的特点。光，那自然是光线。而灯和光不同，光线的调整远远比灯更重要的许多。光掌握的是方位，技巧和光的强弱。不同的话剧灯光会有不同的效果，悬疑话剧，灯光明显是要暗淡一些。韩式灯光法则4：调整灯光的人必须要注意力集中，才能把灯光调整好。灯光的强弱自然重要，因为不同的强弱效果会有不一样的氛围，注意，我说的没有跑题。灯光的艺术和调整灯光的人是有共同特点的。你可知灯光两个字是什么意思？灯光释义：灯的亮光。佛法的光辉。指舞台上或摄影棚内的照明。灯光设计的作用：室内灯光出了照明外，还要让房间舒适温暖，安全放松。当然灯光的装饰作用，也是显示居住者风格的好东西，这一点在后来参观的最后的样板间里太强烈的展示出来了。灯光设计中所要避免的明与暗或者暗与明之间过度的变化，产生眩光，让眼睛很舒服。灯光不足，给人的昏暗，恐怖，与阴凉的感觉。灯光过强，直射眼睛，让人产生眩光。与昏暗背景的变化。明与暗之间的突然变化，指的是从电视的强光到昏暗的背景，直射的工作灯首先达到满足灯的功能，达到明亮照明，保护我们可贵的眼睛，其次，气氛烘托，光影交错，美好变化。此段，我比较讲的是强光，稍微的你可以进行更改，毕竟是悬疑话剧，灯光淡一些就好了，它还不是惊悚片，不用太暗。亲，可以了吗？自己的想法，请勿喷！^_^小女子不才！满意的话，满意回答。
《无证之罪》是个只有十二集的网剧，刚开始对它并没有报太大希望，还是因为看到主演是秦昊，所以才好奇去看这个剧。但是当你慢慢进入剧情，完全被故事情节吸引了，甚至到了痴迷的地步，忍不住追下去。
秦昊在剧中饰演一名“刑警”严良，之所以打引号，是因为这个刑警身份并不那么明确。严良在八年前因为包庇一个失手的少年，掩盖真实案情，所以被降级为片警，是片区的“阎王”，严良非常有一套，黑白都不敢惹的。剧中的严良一直在靠直觉办案，但是苦于寻找证据。而骆闻确是唯证据主义，一切靠证据说话，八年前识破了严良的隐瞒，还案件真相，也正是因此惹祸上身，妻女失踪。从此骆闻生活唯一任务就是寻找妻女，起初开始依靠自己力量，当自己生病后，便想方设法引起警方注意，制造了一系列“雪人”杀人案。
剧中另外两位重要人物是郭羽和朱慧如，郭羽开始给人的形象就是一个软弱的律师事务所实习生，但是不幸的是为了朱慧如被搅到了一起杀人案中，从此越陷越深。最后郭羽一路演变成了背后的大boss，操纵了剧情的一切走向，把案件不断推向高潮。双手沾满了鲜血，也早已被利益熏心，那个当初坚持正义的律师形象消失的无影无踪。
这部剧节奏非常紧凑，情节也是一环套一环，由点到线，所有人物被串联到一起，内容非常丰富。
《无证之罪》在故事剧情，服装道具都没有短板，剧情一环扣一环所以评价很好。具体评价如下：
《无证之罪》看着非常过瘾，线索层层铺设，剧情层层递进，但却没有 “小鲜肉”，没有闪亮亮的炫目画面，没有奢华的道具和服装，没有浮夸的炫技镜头，更没有刺激感官的火爆枪战戏，但就是这样一部“朴实”的作品却吸引了一大批观众。
该剧客观地描述了社会现实、周遭的人和事，表现了人性里的善与恶、挣扎和无奈。该剧节奏沉郁而缓慢，将一个残酷阴冷的边缘人世界都一一展现出来。（网易、澎湃新闻评）
扩展资料
《无证之罪》主要剧情：奔忙在都市森林中的蚁族白领，为了保护自己心爱的姑娘，无意间卷入了一场杀人案，成为凶案嫌犯。原本死水般的庸碌生活被瞬间打破，在警方和黑帮的双重追查下，求生的本能使人性在在危机中慢慢发酵出危险的味道。
事业成功、家庭美满的前法医、一夜之间失去了妻儿的踪影，为了寻找到消失的家人，他独自一人苦寻十年，最后却选择了用一场连环杀戮为自己找到答案，即使答案是他无法承受的残酷。
暴躁、偏激却头脑灵敏的“坏警察”，被世俗所流放。想要重归警队，他必须去解开一道无人能解的谜，让作恶的人为他们的罪孽买单。然而，当真相摆在他面前的时候，他却无法证明自己的推理。
谎言被更大的谎言遮蔽，罪恶被更深的罪恶掩盖。黑暗降临后，唯一能照亮夜幕的，是善良人心中的微弱光芒。