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1982年毕业于安徽师范大学艺术系；1996年结业于中国艺术研究院研究生部。曾应聘中国音乐研究所任《中国音乐文物大系》总编辑部副主任，曾在安徽省艺术研究所主持研究工作，现为上海师范大学音乐学院教授。早年习笛，曾首创笛子的卡腔双声和弦奏新技法，代表性笛曲作品有《巢湖泛舟》（华音曲库里有詹永明改编演奏的此曲，曲谱详见《中国竹笛名曲荟萃》），《新编小放牛》等。自90年代开始致力于中国古龠的理论研究和乐器开发，创制有“九孔龠”（国家专利）。在《音乐研究》，《中国音乐学》，《人民音乐》等刊物上发表学术论文数篇。现为上海师范大学音乐学院教授，校研究院特聘研究员、国家一级演奏员、硕士生导师。著名笛龠演奏家，音乐史学家，国家专利乐器“九孔龠”、“七孔笛”的发明人。在多年的笛龠演奏过程中，他练就了空管吹律这一绝技，可在一根不开任何音孔和吹孔的自然空筒上吹奏出一连串的自然泛音和旋律、甚至演奏出完整的乐曲。即便是一张普通的纸当场卷成一个筒，也可演奏出完整的优美动听的乐曲。近年来，他教研并举，先后获得“安徽省第四届社会科学优秀成果奖”和“上海市第八届哲学社会科学优秀成果奖一等奖”。刘氏九孔龠简介 ：“龠”是一件被公认为久已失传了的我国上古时期的重要吹管乐器，刘正国老师多年致力于中国古龠的理论考证和乐器的开发，不仅从理论上考定了“龠”的真实形制为“斜吹”，更从乐器实体的开发上创制出了一种新颖的“九孔龠”（获国家专利），还躬身诉诸舞台，使失落久远的古龠文化得以重新彰显于世，产生了较为广泛的影响，被海内外众多媒体评价为“破解了龠如笛的千古之迷”、“开当代古龠演奏艺术之先河”（香港《大公报》）、“使断响千年的古龠又重续香火、再现辉煌”（台湾《省交乐讯》）。2009年11月21日，刘正国九孔龠首奏音乐会在上海贺绿汀音乐厅隆重举行，音乐会的艺术顾问由中国竹笛一代宗师陆春龄教授担纲，特邀台湾琴园国乐团的林谷珍先生担任导聆，特邀上海音乐学院青年民族乐团音乐总监及首席指挥戴路青先生担任指挥。中国文联主席周巍峙先生、笛子泰斗陆春龄教授、中国戏曲音乐学会名誉会长时白林先生分别为音乐会题词。整场音乐会的乐队伴奏为上海师大音乐学院民乐团，特邀乐队伴奏为上海江南丝竹协会中国国乐团。本次音乐会也是上海师大民乐团第一次在贺绿汀音乐厅的演出，他们的表演受到了各位专家的肯定和好评。音乐会的曲目如下：《布谷忙》：该曲为刘正国的笛曲处女作，初稿于1975年，原名《割麦插禾忙》，又名《春播忙》，创作的灵感源于作者插队落户的务农经历。乐曲以徵调色彩的民歌音调为基础，巧妙地将民间称之为“割麦插禾”鸟（布谷鸟）的鸣叫音调嵌入旋律进行之中，短小明快而富有乡土气息。《牧归》：乐曲以安徽皖南民歌《牛歌》为素材，乐境取唐人雷震的《村晚》七绝诗意，用七孔梆笛高低错落的演奏，素描出一幅“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪；牧童归去骑牛背，短笛无腔信口吹。”的山村小景画卷。《牧笛》该曲系刘森先生根据刘炽作曲的双人舞《牧笛》音乐改编而成。乐曲表现了牧人放牧山坡的悠然自得之情和对美好生活的赞颂，创作于上个世纪50年代末，是一首至今仍广为流传、深受听众喜爱的北派经典笛曲。本曲的订谱，主要对中段的“慢板”作了变调处理，以“七孔笛”的附加侧孔（即如六孔笛的筒音）作“5”演奏，转入属调。在“慢板”与乐曲的前后“快板”的连接上，通过两个附加乐句来过渡，自然而清新，使全乐曲获得了先前六孔笛演奏所不可能有的调性色彩上的对比。《双声小放牛》：《小放牛》本是民间广为流传的一出传统歌舞小戏，描写一村姑向一牧童问路，两人对歌对舞的富有田园情趣的热烈场面。戏中的歌舞音乐及对唱小曲【回回曲】在民间极为流行，后被改编成笛子独奏曲，主要有南派的陆春龄和北派的刘森两个不同的版本。该曲以民间的【回回曲】为基础，并参以陆春龄版《小放牛》进行了创造性的改编。乐曲进一步突出了江南丝竹的韵味，运用了作者所独创的“咔奏双声”吹法贯穿于慢板之中，又在乐曲的快板部分采用了大二度的转调，以极为罕见的筒音作“4”的“凡字调”指法来演奏，再行转入下属调，以筒音作“1”的“乙字调”演奏渐趋高潮结束全曲，整个乐曲的音域达到了近三个八度。《双声小放牛》的编曲，无论是在结构上还是在调性布局上都对传统《小放牛》有着相当大的突破，加之独特的“咔奏双声”技巧和新创制“七孔笛”的运用，使得乐曲更具有一种独到的韵味，散发出一种异样的光彩。“咔奏双声”是竹笛演奏上的一种特殊的演奏技法，它是通过“气”与“喉”两个不同的声源来同时振动笛膜，从而获得“双声”乃至“复调”的奇特演奏效果。该技法是由刘正国先生在《独酌》（“全国第六届音乐作品评奖”入围曲目）一曲中首创运用的，台湾及国内的笛界都有过不同形式的介绍。《双声小放牛》是刘氏“咔奏双声”的代表性曲目。《巢湖泛舟》：这是一首寄情山水、归趣大自然的抒情笛曲。全曲共分三个乐段，是一个有引子、带再现的具有“A B A”三部典型结构特征的独奏乐曲。“引子” 自由的散板结构。笛子以流利的颤指和自如的琶音，展示出一幅水波浩淼、山影叠现的巢湖秀丽风光的画卷。第一乐段“如歌的行板”，抒情主题的呈示部。在伴奏乐队具有波动感的固定切分音型的烘托下，笛子吟奏出一段婉转如歌的抒情曲调，表达了人们对巢湖自然美景的陶醉和泛舟湖上的愉悦心情。第二乐段“欢乐的小快板”，对比性的中部。在欢乐的排鼓伴奏声中，笛子以轻快的吐奏、流利的颤音以及大幅度的上下自如的持续琶音，使乐曲渐趋高潮，表现了千帆竟发、百舸争流的繁忙景象和游舟竞赛、鼓声逐潮的热烈场景。第三乐段“如歌的行板”，抒情主题的再现部。这是在激情澎湃后的安宁中，笛子再一次吟奏出婉转如歌的抒情主题，它进一步表达了人们对现实生活的歌唱以及对美好未来的向往。该曲为刘正国先生的代表作，创作于上个世纪70年代末，1980年由安徽人民广播电台首录展播于华东六省一市广播电台；1982年作者以此曲的演奏荣获安徽省首届“大学生之春”优秀演奏奖、创作奖；1996年该曲入载《中国竹笛名曲荟萃》（上海音乐出版社）。早期的原版音响有刘正国1983年的演奏版（现存于安徽人民广播电台），入编安徽、江苏的中小学“音乐欣赏”教材。自90年代后，有詹永明演奏版（中国唱片上海公司、台湾国纶企业公司出版）广泛传播于海内外。《花三七》：乐曲取材于安徽地方戏曲“庐剧”的特色曲牌【三七】腔，创作上采用了连贯发展变化的手法，既保留了原有戏曲曲牌的独特韵味，又融入了适合竹笛演奏的特点，恰好地表现了江淮一带民间人们的质朴豪爽性格和乐观向上的情绪，具有典型的皖中南音乐风情特点和戏曲韵味。《良宵》该曲为刘天华先生的二胡名曲，改编为“七孔笛”曲。演奏上，既保留了弦乐的张力和风格（如“5”音的滑奏等），又充分展示了“七孔笛”的宽广音域和独特的表现力。乐曲有丝竹般的娓娓诉说，又有宁静、凄楚的想望，还有激动、奋发的抗争。整个乐曲强、弱，高、低，跌宕对比，音域达到了三个八度以上，对原曲的风格、音区和表现力都有相当的拓展。《新编欢乐歌》：《欢乐歌》为江南丝竹的八大名曲之一，其曲调委婉流畅、风格清新秀丽、情绪欢快热烈，常演奏于喜庆集会之际。本曲的改编，依“七孔笛”音域宽广的特点，作了三处拓展：一是在中板部分加入了一段婉转低回的演奏，使其更富丝竹风韵；二是在快板部分有一段低八度的、快速流丽的反复演奏，增加了音区上的对比；三是于尾部的结束句加上了一个五声级进向上的扩充，使该曲的结尾有异峰突起之感，更凸显了整个乐曲的张力。《婺江欢歌》：乐曲以浙江婺剧音乐为素材，描绘了婺江两岸春意盎然的景色，抒发了人们生活的美好和幸福之情。在演奏技巧上，将循环换气和连续的快速颤指巧妙结合，更丰富地表现了泛金流彩的滚滚江水和欢乐攒动人群的场面。该曲广为流行的版本系詹永明先生用排笛（曲、梆笛各一只）演奏的，堪称经典。本曲按詹氏的排笛演奏版本，只在一根“七孔笛”上，演绎出排笛演奏的音区、音域效果，忽而低回畅达，忽而高亢引颈，别有一番情趣。《江南吟》乐曲取材于江南丝竹乐，以清新优雅、欢快流畅的旋律，生动地描绘出“淡妆浓抹总相宜”的江南迷人景色。原曲创作于1981年，是安徽已故著名笛子演奏家、教育家黄锡麟先生的遗作。本曲的改编，根据“七孔笛”的特点，对原曲的调性作了较大的突破，变宫调色彩为羽调色彩，既不失江南丝竹之特质，又融入了南方昆曲之韵味，更具有“吟”的意味。该曲与笛子名曲《姑苏行》异曲同工，用领奏、齐奏的形式演出亦颇相宜。《小桥·流水·人家》该曲系根据著名作曲家顾冠仁先生的笛曲《水乡新歌》改编而成。乐曲前有“引子”后有“尾声”，主体分为三个部分：一、“江南小桥”，慢板，以极其优美抒情的江南民歌曲调，勾勒出小桥叠叠、小溪潺潺的、充满诗情画意的江南秀色。二、“快乐人家”，中板，以一段轻松明快的连音与吐音相间的乐句，在互为上下属关系的调性上反复与变奏，表现了江南农家的质朴形象和快乐情绪。三、“行云流水”，快板，以一大段酣畅淋漓、行云流水般的循环换气演奏，将乐曲渐趋推向高潮，尾部以激动的情绪再现歌唱性的主题乐句以为呼应，最后在宁情、悠远的高音区尾声中结束全曲。该曲以典型的江南丝竹韵味，充分地展示了“七孔笛”的独特魅力和张力，全曲的音域达到了三个八度加一个小三度，为传统六孔笛所不可能及。本曲的改编，征得顾冠仁先生的同意，并由其亲自辅以配器。
严庆谷严庆谷，男，1970年8月1日出生，国家一级演员，上海京剧院优秀青年文、武丑角演员，兼演悟空戏。上海市戏剧家协会会员，上海市欧美同学会会员。1981年考入上海市戏曲学校京剧科；1990年进入上海京剧院工作；1998年拜张春华为师。代表剧目有《三盗九龙杯》、《盗银壶》、《蒋平捞印》、《时迁偷鸡》、《群英会》以及新编剧目《扈三娘与王英》（饰王英）、《宝莲灯》（饰沉香）等。曾荣获中国京剧中青年演员电视大赛银屏奖_上海市首届“宝钢杯”京剧青年演员大奖赛优胜奖、上海市1994八省市京剧武戏群英会金奖、上海市宝钢高雅艺术奖。中文名：严庆谷民族：汉族出生地：上海出生日期：1970年8月1日职业：演员毕业院校：上海市戏曲学校代表作品：《三盗九龙杯》、《盗银壶》、《蒋平捞印》性别：男艺术经历毕业于上海市戏曲学校京剧班及中国戏曲学院首届中国优秀青年京剧演员研究生班。曾得到丑角名家阎世喜、艾世菊、孙正阳、钮骠、孙瑞春、刘异龙及郑派（郑法祥）猴戏传人陈正柱、刘云龙等先生的传授。1998年正式拜京剧表演艺术家张春华先生为师。他涉猎较广，除了繁忙的舞台演出之外，还致力于导演和艺术传承等方面的工作，并且积极参与国际文化交流活动。2002年作为外国人研究员赴日本神户学院大学自费留学，研究日本传统艺术大藏流狂言。2003年应斯德哥尔摩戏剧大学之邀，进行为期一个月的京剧讲座，曾接到米兰歌剧协会的邀请，赴意大利工作考察。他的足迹遍及五大洲，可谓国际型的京剧演员。艺术特色严庆谷念白清脆，语气幽默，表演诙谐，趣味盎然；刻画人物栩栩如生。他功底扎实，文武兼备，翻腾扑跌，身轻如燕，一招一式规范严谨，举手投十分到位。他的武戏身段动作干净利落，跟斗全面，以高、难、轻、飘取胜。文戏口齿清楚，念白脆爽有力，刻划人物栩栩如生，可塑性极强。其悟空戏宗郑（法祥）派，大气威武，亦庄亦谐，出手稳健，独具特色。他勤于学习，善于思考，在中外杂志上发表过多篇论文，具有一定的理论水平，有“台上武丑，台下文秀”的美誉。主要作品由他主演的《杨香武三盗九龙杯》、《佛手橘》、《蒋平捞印》、《时迁盗鸡》、《时迁盗甲》、《活捉》、《盗银壶》、《三岔口》、《连环套》、《海周过关》、《秋江》、《小放牛》、《群英会》、《活捉张三郎》、《双下山》、《大闹天宫》、《十八罗汉斗悟空》、《齐天大圣》、《金刀阵》等剧目深受观众喜爱。还在新编传奇京剧《扈三娘与王英》中饰演王英、新版神话京剧《孙悟空大战盘丝洞》中饰演孙悟空、新编京剧《王子复仇记》中饰殷甫（波罗涅斯）、新编京剧小戏《小吏之死》中饰演余丹心、新编历史京剧《曹操与杨修》中饰演招贤者、京剧电视连续剧《狸猫换太子》中饰演范仲华、新版神话京剧《宝莲灯》中饰演沉香、现代京剧《智取威虎山》、《热血悲情》中饰演吕小虎等角色，均获得很高的赞誉。获奖情况1986年7月获上海市戏曲武功艺术电视大赛二等奖；1993年4月获上海市首届"宝钢杯"青年京剧演员大赛优胜奖；1994年5月获上海市'94八省市京剧武戏群英会金奖；1995、1999年二度获上海宝钢高雅艺术奖；2001年1月获全国青年京剧演员评比展演一等奖；2001年5月获全国青年京剧演员电视大赛最佳表演奖；2004年2月参加《上海戏剧》杂志社和上海东方电视台戏剧频道主办的"我与戏剧"征文活动获优胜奖；2004年12月获第四届中国京剧节表演奖；2004年12月，获第四届中国京剧节全国武戏擂台赛银奖。2007年11月，获第二届“中国戏剧奖·全国小戏小品大赛”金奖、优秀表演奖；同年，获“2007年上海市小节目评比展演”优秀小节目奖等。2009年，获上海白玉兰戏剧艺术奖主演奖。发表论文《浅谈戏曲的体验与表现》（见《戏曲艺术》总77期，1998年11月）、《京剧武丑表演技法初探》（见《彩霞集》中国戏剧出版社，2000年1月）、《京剧国际化畅想》（见《中国戏剧》总515期，2000年4月）、《参赛后的思考》（见《中国戏剧》总530期，2001年7月）《呼唤观剧文明》（见《上海戏剧》总221期，2002年3月）、《浅谈京剧发展中的障碍》（见《中国戏剧》总538期，2002年3月）《京剧演员演狂言》（见《幕》53期，2002年5月日本话剧人社发行）、《京剧与狂言的交流》（见《上海戏剧》总230期，2002年12月）、《超级歌舞伎》（见《中国戏剧》总551期，2003年4月）、《狂言"初舞台"》（见《上海戏剧》总243、244期，2004年2月）。人物经历1970年8月1日，出生于上海。1981年9月，考入上海市戏曲学校"京剧班"。1982年6月，以《黄金台》皂隶一角，首次登台。1983年7月，《问探》首演于劳动剧场（今逸夫舞台）。1986年7月，以《挡马》一剧参加上海市"戏曲武功艺术"电视大赛，获二等奖。1987年9月，赴美国演出，主演《三岔口》、《挡马》等剧。1988年4月，赴澳大利亚演出，主演《三岔口》、《雁荡山》等剧。1988年7月，毕业于上海市戏曲学校。1989年5月，赴香港演出，主演《打瓜招亲》、《问探》、《闹天宫》等剧。1989年9月，赴日本演出，主演《三岔口》、《雁荡山》等剧。1990年1月，考入上海京剧院。1990年5月，赴日本演出，主演《三岔口》、《雁荡山》等剧。1990年9月，赴美国演出，主演《三岔口》、《闹天宫》等剧。1991年5月，赴日本演出，主演《三岔口》。1991年9月，以《打瓜园》一剧，参加全国中青年京剧演员电视大赛，获荧屏奖。1992年10月，赴日本演出，主演《三岔口》等剧。1992年3月，取得国家三级演员职称。1993年4月，以新编传奇京剧《扈三娘与王英》中王英一角，参加上海市首届"宝钢杯"青年京剧演员大赛，获优胜奖。1993年11月，以《齐天大圣》中孙悟空一角，参加超达杯_93上海优秀儿童剧展演活动，获"我最喜欢的儿童剧演员"称号。1993年12月，获首届上海"十佳"优秀青年演员提名。1993年12月，参加_93上海新剧目赴京展演，主演新编传奇京剧《扈三娘与王英》，得到朱_基总理的接见。1994年5月，以《雁荡山》中号兵一角，参加_94上海市八省一市京剧武戏群英会，获金奖。1994年9月，赴台湾演出，主演《十八罗汉斗悟空》。1994年12月，在沪、京、港参加纪念梅周的演出活动。1994年12月，取得国家二级演员职称。1995年4月，赴瑞典演出，主演《扈三娘与王英》、《三岔口》等剧。1995年5月，以新编传奇京剧《扈三娘与王英》中王英一角，获一九九四年度宝钢高雅艺术奖。1995年5月，赴日本演出，主演《扈家庄》、《扈三娘与王英》等剧。1996年2月，赴日本演出，主演《三岔口》。1996年10月，考入中国戏曲学院"首届中国优秀青年京剧演员研究生班"。1998年5月，"首届中国优秀青年京剧演员研究生班"沪上公演。1998年5月，举办"春华秋实"专场演出，拜师张春华先生。1998年7月，参加中央文化部主办的迎接香港回归大型演出《回归颂》。1999年1月，赴台湾演出，主演《时迁盗甲》、《十八罗汉斗悟空》等剧。1999年9月，晋京献礼庆祝共和国五十华诞，演出新编神话京剧《宝莲灯》。1999年10月，毕业于中国戏曲学院"首届中国优秀青年京剧演员研究生班"。1999年11月，参加中国上海国际艺术节，演出新编神话京剧《宝莲灯》。1999年12月，以新编神话京剧《宝莲灯》中沉香一角，获一九九七～一九九八年度宝钢高雅艺术奖。2000年3月，"首届中国优秀青年京剧演员研究生班"在北京毕业公演，主演《时迁盗甲》。2000年4月，上海京剧院院庆45周年纪念，主演新版神话京剧《孙悟空大战盘丝洞》。2000年5月，赴日本演出，主演《三岔口》。2000年8月，赴瑞典演出，主演《三岔口》。2000年8月，应邀在哥德堡大学和斯德哥尔摩戏剧学院进行京剧讲座。2000年11月，参加中国上海国际艺术节，主演新版神话京剧《孙悟空大战盘丝洞》。2000年12月，举办"梨园星光"个人专场。2000年12月，取得国家一级演员职称。2001年1月，以《时迁盗甲》一剧，参加全国青年京剧演员评比展演，获一等奖。2001年5月，以《盗银壶》一剧，参加全国青年京剧演员电视大赛，获最佳表演奖。2001年11月，作为外国人研究员，赴日本神户学院大学人文系自费留学，师从伊藤茂教授研究学习能·狂言，并得到大藏流狂言师茂山正邦的传授。2002年3月，在京都北野天满宫，首次发表狂言《盆山》。2002年5月，加盟上海京剧院访日演出团，主演《白蛇传》、《双下山》。2002年9月，为庆祝中日邦交正常化30周年，回沪举办《京剧与狂言》专场演出。2002年11月，应大阪音乐大学之邀，出演歌剧《图兰朵》死刑施行者一角。2002年11月，应大阪DRAMACITY之邀，出演摩登舞剧《群星汇聚申城》林冲一角。2002年12月，回国。2003年1月，应邀赴斯德哥尔摩戏剧学院，进行为期一个月的京剧讲座。2003年6月，在《SHANGHAIWALKER》杂志上开设以京剧为主题的专栏。2003年8月，在《幕》杂志上开设"申城剧人"专栏。2003年11月，应京都艺术中心之邀，参加_2003京都双年展艺术节，主演《秋江》之外，还新创作了京剧×狂言《FIGURE》。2004年1月，举办《严庆谷展演月》个人专场。2004年2月，以《狂言"初舞台"》一文，参加上海戏剧杂志社和上海东方电视台戏剧频道联合举办的"我与戏剧"征文活动，获优胜奖。2004年3月，赴法国参加里尔'2004中法文化年交流活动，在《白蛇传》中出演艄翁、虾米二角。2004年4月，赴瑞士演出，主演《三岔口》、《十八罗汉斗悟空》。2004年6月，逸夫舞台十周年庆，CCTV空中剧院现场直播《龙凤呈祥》，出演乔福一角。2004年8月，CCTV空中剧院现场直播《智取威虎山》，出演栾平一角。2004年8月，参加全国武戏擂台赛上海地区选拔赛，主演《金刀阵》。2004年9月，赴埃及参加上海市政府主办的"文明的呼唤"--上海·亚历山大文化活动周，主演《三岔口》、《十八罗汉斗悟空》片断。2004年12月，以《乌龙院》中张文远一角，获第四届中国京剧节表演奖。2004年12月，以《金刀阵》中孙悟空一角，获第四届中国京剧节全国武戏擂台赛银奖。2005年1月，赴澳门演出，主演《十八罗汉斗悟空》。2005年4月，上海京剧院院庆五十周年，主演《活捉张三郎》。2005年7月，赴丹麦参加"哈姆雷特之夏"艺术节，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2005年8月，受上海话剧艺术中心之邀，担任原创肢体话剧《人模狗样》的形体指导。2005年10月，赴荷兰参加"阿姆斯特丹·中国艺术节"，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2005年11月，参加中国上海国际艺术节，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2006年4月，以新编京剧《王子复仇记》中殷甫（波罗涅斯）一角，获第十六届上海白玉兰戏剧表演艺术配角提名奖。2006年5月，赴日本演出，在《杨门女将》中出演王辉一角，并担任导演工作。2007年1月，应邀随武汉杂技团赴日本演出，担任大型杂技《中国英雄列传》导演。2007年5月，赴德国参加“科隆音乐节”，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2007年7月，赴西班牙参加“莎士比亚艺术节”，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2007年8月，自导自演新编京剧小戏《小吏之死》。2007年11月，《小吏之死》在第二届“中国戏剧奖.全国小戏小品奖”评选中，连中三元，获中国戏剧奖、优秀表演奖、观众最喜爱的演员。2007年11月，《小吏之死》参加“2007年上海市小节目评比展演”，获优秀小节目奖。2007年11月，《小吏之死》应邀参加“2007亚洲当代戏剧季”的演出。2018年4月12日于武汉汤湖戏院，参加“第六届中华优秀戏曲文化艺术节”，演出《小吏之死》。
构成了商标侵权行为及不正当竞争，构成了虚假宣传，因为不当使用海底捞的品牌及经营优势进行商业宣传。使用的“海底捞”三个字与海底捞注册商标组成文字完全相同。
海底捞认为小放牛在宣传过程中，使用的“海底捞”三个字与海底捞注册商标组成文字完全相同，构成了商标侵权行为及不正当竞争，同时小放牛不当使用海底捞的品牌及经营优势进行商业宣传，也构成了虚假宣传。因此将其告上法庭。起诉书显示，海底捞要求法院判令小放牛赔偿经济损失及为制止侵权行为所支付的合理开支人民币100万元，并在其经营门店、官方微信公众号、美团、饿了么及门店所在地市知名报刊显著位置连续刊登声明至少30天，就其侵权行为消除影响。
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参考资料来源：西安财经大学-关于印发《西安财经大学硕士学位论文工作管理办法》的通知
算，叫自我抄袭。已经发表过的，只能标注引用。
康康舞曲，单簧波尔卡，贝加尔湖畔，secret base，butterfly，九九八十一，深海少女，青鸟，前前前世，四季折之羽之歌，风居住的街道，always with me，天空之城，大鱼海棠主题曲，锦鲤抄，半壶纱，红颜旧，牵丝戏，小城谣，红颜旧，杏花弦外雨，湖光水色调，雨碎江南，典狱司，匆匆那年，城里的月光，时间都去哪了，浮生未歇，蜀绣，青花瓷，烟花易冷，可念不可说等等 上面这些曲子练曲自己可以即兴加些滑音颤音花舌气震音会很好听，很多谱子还有视频网上都能找到。姑苏行，秦川抒怀，秦川情，牧民新歌，幽兰逢春，早晨，枣园春色 中国传统的竹笛曲目很多细细听都很好听，在此只列举一二，一个曲子练好细节很耗时间，楼主有空可以自己试试。野蜂飞舞，流浪者之歌，罗西尼主题变奏曲，梁祝。这些曲子好听，就听听吧。
十大著名笛子曲是：《梅花落》《月光下的凤尾竹》《牧民新歌》《笛曲》《姑苏行》《梁祝》《喜相逢》《扬鞭催马运粮忙》《沂河欢歌》《庆丰收》《摘棉花》《赶路》等。
十大经典笛子名曲值得新手欣赏的有《姑苏行》，《春到湘江》，《喜相逢》，《小放牛》，《牧民新歌》等等……
1、《姑苏行》
《姑苏行》采用昆曲音调，具有江南风味。乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板，
使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。接着再现主题，在压缩的音调中，更感旋律婉转动听，使人久久沉浸在美景中，流连忘返，令人寻味。此曲韵味深长，发挥了曲笛音色柔美，宽厚而圆润的特征，再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现更加动人完美。
2、《春到湘江》
《春到湘江》湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。因子，广阔而富于激情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。
如歌的行板那轻盈的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为柔美动人；中段由羽调式转同宫徵调式，意境清新。欢腾的快板，甚富湖南花鼓戏韵味，热烈中隐有鼓点声声，又有深情交融，洒脱豪放，诙谐乐观的神态跃然笛声里。
几番递升的旋律，如翻似滚把情绪层层推向高潮。演奏宜使柔润与激情交互辉映，以把深切的情谊富有神韵的呈现出来。吐音清秀通畅，干净利索，并注意安排好吸气点。各音区要变换自如，高音要富于共鸣感。
十大经典笛子名曲值得新手欣赏的有：《扬鞭催马运粮忙》、《鹧鸪飞》、《牧民新歌》、《春到湘江》、《喜相逢》、《姑苏行》、《牧笛》、《帕米尔的春天》、《秋湖月夜》、《三五七》。
1、《扬鞭催马运粮忙》
《扬鞭催马运粮忙》乐曲热情明快，以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。马蹄击节，车轮吟唱，快乐的农夫扬鞭催马，把丰收的喜悦铺撒在运粮的小道上。
2、《鹧鸪飞》
《中国雅乐集》原为湖南民间乐曲，乐谱最早见于1926年严箇凡编写的，以后以丝竹乐合奏，箫独奏等多种形式在江南一带流传。上世纪50年代，陆春龄、赵松庭分别将它改编成笛子独奏曲。
3、《牧民新歌》
《牧民新歌》内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。使动人的引子又增添了迷人的动力。第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾吐了牧民对党、对新生活的热爱。第二段在羽调旋律上，再配上活跃的节奏型，描绘出牧民骑着骏马奔驰的欢乐情景。
4、《春到湘江》
《春到湘江》宁保生先生1976年创作的竹笛名曲 ，湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。广阔而富于激情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。如歌的行板那轻盈的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为柔美动人。
重要，很重要，非常重要，比命都重要。
之前有句话，叫做——没有论文的博士生，就和皇宫里没有子嗣的妃嫔是一样的。那么，没有一作的博士生，就相当于妃嫔没有自己亲生的孩子。
什么意思呢？有了论文，表明你还是有点东西的，不至于在毕业和求职的时候，看起来那么寡淡。但是如果你的论文都不是一作，说句不好听的，那就是你在努力给他人做嫁衣。
咱们先不说去高校求职，咱们先说点眼前事，就是这个小论文和博士毕业，以及评奖评优的事情。一般来说，大部分高校和研究所在毕业的时候都是要求至少有一篇SCI论文（比如我们学校是三区及以上）或者说两篇中文核心。
你以为是随便的21作也可以吗？no no no。要求必须你是一作，或者说你导师是一作，你是二作（三作及以后，个人觉得除了增加简历丰富度外，没有任何毛作用）。
好的，重点来了。导师一作，你二作（懂得都懂这种情况），对你有什么影响?
就拿我自己学校来说，导师一作你二作想要毕业一般要求导师的通讯地址是你学籍所在学校才行。什么意思呢？比如有的导师喜欢挂名招生，还有的导师喜欢学生读到一般就跑了，去别的学校任职。那么就很可能出现一种情况，就是你的二作，是无效二作。
而无效二作，不论是对于毕业，还是评奖评优，都没有任何意义。
然后再说说求职的时候，没有论文一作意味着什么。
一般说来，大家默认一作是整个论文idea的创始者，整个过程的主要完成者，论文的撰写者。但是你没有一作，那不就是意味着你不符合三个条件中的某一个？
所以你到底是用了导师的idea（等于你是一个没有自己想法，想不出来创新点的人）？还是过程中的大部分内容不是你做的（等于你并没有什么真才实学，可能只是个混子）？还是说你没写过小论文（论文写作没有经过系统训练，写论文和做科研的能力都有待考究）。
当然了，还有一种情况，那就是导师抢了你的一作。这表明——你是一个不懂反抗的孩子，连自己的论文都守不住？（不过国内可眼圈的实情大家都懂，博士生也只是个受害者）
那么请问——作为高校的老板，我为什么要招一个科研经历不完整的博士生呢？我找个正常的不香吗？
小论文代表了一个博士的科研水平，还是很重要的，所以博士期间要多写几篇好的论文，有利于自己的求职。
可以的，只要没有发表过的统计专业研究生工作室为您服务
真的，因为求职的过程中会看小论文，也会根据这个来看你适不适合，也是挺重要的一个东西。
不一样的 肯定不行啊
未见刊的小论文要写在毕业论文后面。未见刊小论文是指未发表的，可附在毕业论文后，不能附在前面，毕业论文前面是讲论文的陈诉。
没问题，格式要求发来帮你好。
这难说啊看具体要求