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【设计基础类】 设计构成：创意+方法+实践 林家阳 沈元 著 高等教育出版社 文字与版式设计：创意+方法+实践 林家阳 张奇开 著 高等教育出版社 设计几何学：关于比例与构成的研究 金伯利·伊拉姆[美] 著 李乐山 译 中国水利水电出版社 知识产权出版社 英国设计基础系列 视觉语言 大卫·科恩[英] 斯科特·安德森[英] 编 上海人民美术出版社 综合造型设计基础 柳冠中 编 高等教育出版社 图形创意新灵感 王绍强 编 广西美术出版社 Applied Typography[日文版]（实用版式） Japan Typography Association（日本版式协会） 编 Graphic-SHA 出版 超级图形创意：全新图形设计力=新思路x新方法x灵感 托马斯·波绍科[德] 马丁·波绍科[德] 编 雎聃 马玲 译 中国青年出版社 今日文字设计 赫尔穆特·施密德[德] 编 中国青年出版社 汉字设计 季铁 编 湖南大学出版社 设计图解词典-一本促进设计者与客户交流的图解词典 丽莎·布切南[美] 著 韩春明译 安徽美术出版社 纸品与平面设计-纸张与创意完美结合的成功案例 马克·汉普尔顿[英] 基斯·斯蒂芬森[英] 编 中国青年出版社 材料与印刷的创意解决方案 丹尼尔·梅森[英] 编 中国青年出版社 引人兴趣的媒介 Japan Creation实行委员会(2007)[日] TOKOYO FIBER委员会(2009)[日] 编 原研哉[日] 日本设计中心原设计研究所[日] 企划 广西师范大学出版社 白 奥博斯编辑部[日] 编 广西师范大学出版社 黑马画字 黑马 著 广东人民出版社【专业设计类】 美国广告设计使用教程 罗宾·蓝达[美] 著 上海人民美术出版社 书戏-当代中国书籍设计家40人 吕敬人 编 南方日报出版社 奥格威谈广告 大卫·奥格威[美] 著 机械工业出版社 包装设计：品牌的塑造-从概念构思到货架展示 玛丽安·罗斯奈·克里姆切克[美]，桑德拉·A·科拉索维克[美] 编 李慧娟 译 上海人民美术出版社 这就是广告 伊莱扎·威廉姆斯[英] 著 徐艳 译 中国摄影出版社 现代设计百科全书——平面设计的历史、语言及经典应用 戈麦斯·帕拉西奥[墨] 维特[墨] 著 江洁 译 中国青年出版社 品牌概论——不仅仅是名字 梅莉莎·戴维斯[新西兰] 著 乔纳森·鲍德温[新西兰] 理论评注 陆以理 李柏英 译 辽宁科学技术出版社 营销的16个关键词 叶茂中 著 机械工业出版社 品牌洗脑——世界著名品牌只做不说的营销秘密 马丁·林斯特龙[美] 著 赵萌萌 译 中信出版社 品牌设计-给你灵感的全球最佳品牌形象设计 王绍强 编 中国青年出版社 品牌设计-创造顶尖品牌的色彩应用方案 度本图书 编 中国青年出版社 品牌设计-创造品牌力的动态LOGO设计 度本图书 编 中国青年出版社 广告人手记 叶茂中 著 朝华出版社 欧洲创造平面 王序 编 中国建筑工业出版社 完成设计-从理论到实践 蒂莫西·萨马拉[美] 著 温迪 王启亮 译 辽宁科学技术出版社 奥美观点精选 品牌卷 奥美公司 著 中国市场出版社 奥美观点精选 文化卷 奥美公司 著 中国市场出版社 奥美观点精选 广告卷 奥美公司 著 中国市场出版社 中国古代书籍装帧 杨永德 著 人民美术出版社 【设计理论类】 美学原理 克罗齐[意英] 著 朱光潜 译 中国青年出版社 世界平面设计史 王受之 著 中国青年出版社 世界现代设计史 王受之 著 中国青年出版社 世界现代建筑史 王受之 著 中国建筑出版社 工业设计史 何人可 编 高等教育出版社 中外设计艺术论著精读 奚传绩 著 上海人民美术出版社 美学（3卷4册） 黑格尔[德] 著 朱光潜 译 商务印书馆 西方美术史 朱光潜 著 华东师范大学出版社 象外集 柳冠中 著 中国建筑工业出版社 艺术的故事 贡布里希[英] 著 范景中 译 广西美术出版社 美的历程 李泽厚 著 天津社会科学出版社 美的沉思 蒋勋 著 湖南美术出版社 文艺复兴：西方艺术的伟大时代 贡布里希[英] 著 李正本 范景中 译 中国美术学院出版社 Miller's 20th Century Design[英文版]（米勒：20世纪设计） Judith Miller 编 Octopus Publishing Group Ltd 出版 设计心理学 唐纳德·A·诺曼[美] 著 梅琼译 中信出版社 设计艺术心理学 柳沙 著 上海人民美术出版社 情感化的设计 唐纳德·A·诺曼[美] 著 付秋芳 程进三 译 电子工业出版社 艺术与错觉：图画再现的心理学研究(贡布里希文集) 范景中 杨思梁 编 广西美术出版社 尼采艺术论 卢多维奇[英] 著 李关富 译 新星出版社 柏拉图文艺对话集 柏拉图[古希腊] 著 朱光潜 译 重庆出版社 为真实的世界设计 维克多·帕帕奈克[美] 著 周博 译 中信业出版社 设计艺术的含义 赵江洪 著 湖南大学出版社 人机工程学 丁玉兰 编 北京理工大学出版社 美术鉴赏：造型艺术美学分析 樊林 著 广东高等教育出版社 中西文化比较十一讲 邓晓芒 著 湖南教育出版社 中国艺术设计史 赵农 著 陕西人民美术出版社 中国工艺美术简史 胡照兰 编 西南师范大学出版社 北欧设计的风格与历程 易晓 编 武汉大学出版社 汉字与中国设计 李丛芹 编 荣宝斋出版社 美术创作与论文指导 皮道坚 编 高等教育出版社 双峰并峙 二水分流——朱光潜宗白华美学比较研究 萧湛 著 中国社会科学出版社
视觉传达设计分很多方向，你是指平面设计吗？如果是我可以告诉你几本比较不错的，适合商业平面设计师看的书籍。EYE4U视觉设计工作室出的《进阶理解版式设计》、《版式设计全攻略》、日本人南云治嘉出版的《版式设计基础教程》、中国书籍设计之父——吕敬人的《书籍设计》、另外还有著名设计师，也就是BEFORE&AFTER的创始人JOHN MCWADE出版的《超越平凡的平面设计》，当然网上也有免费版本和翻译版的，比书籍要写的好，实战派老外设计师。另外还有武汉毕加索艺术设计培训中心张贤老师编写的《指点迷津》系列商业实战平面设计师教程，可惜网上只有一部分，还是免费版的，写的非常不错，属于实战派。如果要学精华，就去报名吧，哈哈。印刷材质方面看一下《印谱》这本书，国内第一本有着特种纸样的印刷书籍，附带有详细的印刷工艺和细节。给你介绍的都是非常务实的、具备实力的作者编写的书籍和资料。【设计基础类】 ★ 构成艺术 王安霞 编 武汉理工出版社 ★ 设计几何学——关于比例与构成的研究 金伯利·伊拉姆[美] 著 李乐山 译 中国水利水电出版社知识产权出版社 ★ 配色设计原理 奥博斯编辑部[日] 编 中国青年出版社 ★ 设计师谈配色 李在万[韩] 著 电子工业出版社 ★ 色彩设计搭配手册：平面设计师必备色谱 张德洪 蓉蓉 等编 上海科学技术出版社 ★ 图形设计 唐丽春 编 高等教育出版社 ★ 图形创意新灵感 王绍强 编 广西美术出版社 ★ Applied Typography[日文版]（实用版式） Japan Typography Association（日本版式协会） 编 Graphic-SHA 出版 ★ 今日文字设计 赫尔穆特·施密德[德] 编 中国青年出版社 ★ 汉字设计 季铁 编 湖南大学出版社 ★ 黑马画字 黑马 著 广东人民出版社 ★ 版式设计 许楠 魏坤 编 中国青年出版社 ★ 创新页面设计 罗杰·沃尔顿[英] 编 韩春明译 安徽美术出版社 ★ 彩色平面设计 Karen Triedman，Charyl Dangel Cullen 编 陈君等译 中国青年出版社 ★ 专色平面设计 Chen Resign Associates 编 郭圣路译 中国青年出版社 ★ 欧洲创造平面 王序 编 中国建筑工业出版社 ★ 设计图解词典——一本促进设计者与客户交流的图解词典 丽莎·布切南[美] 著 韩春明译 安徽美术出版社 ★ 印前·输出·印刷 庄景雄 著 岭南美术出版社 ★ 纸品与平面设计——纸张与创意完美结合的成功案例 马克·汉普尔顿[英] 基斯·斯蒂芬森[英] 编 中国青年出版社 ★ 材料与印刷的创意解决方案 丹尼尔·梅森[英] 编 中国青年出版社 【广告包装类】 ★ 美国广告设计使用教程 罗宾·蓝达[美] 著 上海人民美术出版社 ★ 广告原理与实务 尚编光 编 电子工业出版社 ★ 广告创意与文案 乔治·费尔顿[美] 著 陈安全译 中国人民大学出版社 ★ 如何创造优秀的平面广告：卓越广告 吉姆·艾奇逊[澳] 著 张红霞等译 北京大学出版社 ★ 广告创意策划学 余明阳 陈先红 编 复旦大学出版社 ★ 广告文案写作 邬晓光 张晓 编 机械工业出版社 ★ 广告拜物教 李欣频 著 电子工业出版社 ★ 诚品副作用 李欣频 著 电子工业出版社 ★ 手绘POP创意广告设计 王猛 李静 著 京华出版社 ★ 广告顽童 黑马大叔 著 广东人民出版社 ★ 书戏——当代中国书籍设计家40人 吕敬人 编 南方日报出版社 ★ 包装设计培训教程 比尔·斯图尔特[英] 上海人民美术出版社 ★ 包装设计：品牌的塑造——从概念构思到货架展示 玛丽安·罗斯奈·克里姆切克[美]，桑德拉·A·科拉索维克[美] 编 李慧娟 译 上海人民美术出版社 ★ 结构包装设计 萧多皆 编 辽宁科学技术出版社 【设计理论类】 ★ 设计艺术的含义 赵江洪 著 湖南大学出版社 ★ 人机工程学 丁玉兰 编 北京理工大学出版社 ★ 世界平面设计史 王受之 著 中国青年出版社 ★ 世界现代设计史 王受之 著 中国青年出版社 ★ 世界现代建筑史 王受之 著 中国建筑出版社 ★ 工业设计史 何人可 编 高等教育出版社 ★ Miller's 20th Century Design[英文版]（米勒：20世纪设计） Judith Miller 编 Octopus Publishing Group Ltd 出版 ★ 设计心理学 唐纳德·A·诺曼[美] 著 梅琼译 中信出版社 ★ 情感化的设计 唐纳德·A·诺曼[美] 著 付秋芳程进三译 电子工业出版社 ★ 美术鉴赏——造型艺术美学分析 樊林 著 广东高等教育出版社 ★ 中国工艺美术简史 胡照兰 编 西南师范大学出版社 ★ 美术创作与论文指导 皮道坚 编 高等教育出版社 【设计延伸类】 ★ 设计中的设计 原研哉[日] 著 山东人民出版社 ★ 设计之美 罗伯特·克雷[英] 著 尹弢译 山东画报出版社 ★ 美的历程 李泽厚 著 天津社会科学出版社 ★ 包豪斯理想 威廉·斯莫克[美] 著 周明瑞译 山东画报出版社 ★ 包豪斯道路：历史、遗泽、历史、世界和中国 杭间 靳埭强 编 山东美术出版社 ★ 设计的觉醒 田中一光[日] 著 广西师范大学出版社 ★ 设计的精神 香港设计中心 编 辽宁科学技术出版社 ★ 为什么设计：原研哉对谈阿部雅世 原研哉[日] 阿部雅世[日] 著 山东人民出版社 ★ 消解设计的边界 朱锷 著 广西师范大学出版社 ★ 负建筑 畏研吾[日] 著 山东人民出版社 ★ 十宅论 畏研吾[日] 著 上海人民出版社 ★ 时尚时代 王受之 著 中国旅游出版社 ★ 巴黎手记 王受之 著 中国青年出版社 ★ 挑食的设计 林桂岚 著 山东人民出版社 ★ 设计私地图：21+1位设计师的创意漫游 叶颖 著 上海人民出版社 ★ 王受之讲述：建筑的故事 王受之 著 中国青年出版社 ★ 王受之讲述：汽车的故事 王受之 著 中国青年出版社 ★ 王受之讲述：产品的故事 王受之 著 中国青年出版社 ★ 设计随笔79 迈克尔·别拉特[美] 著 李慧娟译 上海人民美术出版社 ★ 设计私生活 欧阳应霁 著 生活·读书·新知三联书店 ★ 设计私生活之二：放大意大利 欧阳应霁 著 生活·读书·新知也不错
EYE4U视觉设计工作室出的《进阶理解版式设计》、《版式设计全攻略》，日本人南云治嘉出版的《版式设计基础教程》，中国书籍设计之父——吕敬人的《书籍设计》，另外还有著名设计师，也就是BEFORE&AFTER的创始人JOHN MCWADE出版的《超越平凡的平面设计》。
在中国与世界上很多国家，视觉传达设计一词被等同于平面设计，在大学专业划分里，这也是平面设计方向的学科而广于图形设计。视觉传达设计的设计师一般也称为平面设计师，并且与工业设计师、服装设计师、网页设计师和IT工作者有区别。
扩展资料：
视觉传达设计专业的主要课程有：设计基础、品牌设计、广告设计、包装设计、编排设计等。各校的课程设置根据培养方向和教学特点有所不同。
例如，浙江大学视觉传达设计专业本科核心课程主要分为三大块：
一、视觉要素基础训练课程。如图形语言、色彩语言、创意形态学；
二、平面设计类课程。如品牌设计、包装设计、书籍装帧与版式编排设计等；
三、多媒体、综合设计类课程。如交互设计、影像设计、动画设计、展示设计等。
着重培养学生对图形、色彩、文字等视觉要素的敏锐感知力和创造力，训练学生运用视觉元素进行平面设计综合表达能力，突出对多媒体技术在视觉设计中的应用，强调技术和视觉设计的交叉融通。
参考资料来源：百度百科-视觉传达
……先到出版社做美术编辑吧。先要有机会接触这行，才能应用。现在招这个的比较少，一般都是先从美编做起。书籍装帧设计大部分工作人员都是美术编辑设计好排版后，专门的印刷工作人员校对与制作。自己出成品单件的都不是很便宜，在一般的好点的广告印务店制作一本100页彩色铜版纸的书大约100到200元钱。想要便宜就需要订做的批量多才优惠。便宜的前提是，你先去专门批发纸的地方问问价格，多跑几家印务店对比一下就知道了(如果你比较懂行，他一般不会乱报价)。选择的纸张之间价格差异也很大滴~还有，以后有钱了最好自己买一台打印机，专业的人自己会买各种纸张最实验。因为有时候你设计的图出来了，根据纸张和一些印刷工艺成品又出不来效果。。。
视觉传达毕业论文选题方向有：包装设计、文创设计、插画设计、vi设计、海报招贴设计、ui设计、书籍装帧设计等等。
视觉传达设计包括：报刊环境视觉设计杂志、招贴海报及其他印刷宣传物的设计，还有电影、电视、电子广告牌等传播媒体，它们把有关内容传达给眼睛从而进行造型的表现性设计统称为视觉传达设计电影海报。
选题参考
1、视觉传达设计中视觉思维模式的创新2、网页设计之视觉传达研究3、虚拟现实环境下计算机图形图像设计与视觉传达设计4、数字媒体时代视觉传达专业图形创意课程改革研究5、景颇族服饰视觉呈现中的社会情境表述6、视觉传达技术在茶叶包装设计上的运用
7、从视觉心理角度解读自由版式中的视觉游戏8、基于视觉信息传达的网页界面设计研究9、“东方葵”的图像叙事与视觉传达10、网络广告中的视觉传达设计艺术探究11、浅析视觉营销在商品E化过程中的应用12、广告视觉传达设计的研究与探讨13、从标志设计的演变谈视觉简化心理
书籍封面设计技巧书籍装帧设计是专门的学科,如果展开了说,应该是一本书的内容.因为它绝不仅仅单指图书封面的设计,而是包括开本、纸张、四封、扉页、内文、环衬、护封、页码、印刷、装订等整体塑造图书的过程。作为文字编辑,当然不以设计为主业,但是,掌握一定的设计知识,有利于与设计人员的沟通,能够更好地把握自己所编图书的整体风格和品位。在这里,我无意对设计作理论上的阐释,只想结合文字编辑在工作中遇到的一些实际问题,提取几个关键的概念,谈点个人体会，希望能够帮助文字编辑对书籍设计有一个概括性的了解。 简单地说，就是六个字,五个词和五句话。一、这六个字是：点、线、面、黑、白、灰。 1.点、线、面,是构成设计语言的基本要素。在设计师眼中,一切空间的存在,都是由点、线、面组成的。它们互相交织、融合、衬托,形成一种秩序和韵律。书装设计就是运用点、线、面的天地。如一个字、一个小的图形就是点,一行整齐排列的字就是线；一个图形是面,一片文字也是面,而面的边缘还是线。版式设计,纯粹就是运用点、线、面来组织。 2.黑、白、灰,是指设计作品的明暗关系。任何视觉艺术，不管其形态多么复杂,变\化多么丰富,归结起来,都是在体现黑、白、灰之间的相互关系。处理得好,看起来就舒服；否则,就会给人以灰暗、杂乱的感觉。在书籍设计中，处理好黑、白、灰\的关系尤为重要\。 3.点、线、面与黑、白、灰并不是孤立存在的，它们往往是一种形态的不同表述方式。比如在一块版面上，字块的地方由密集的线组成，构成灰面，插图或重标题形成了黑，四边就形成了白。一个版式设计的好坏与否，很大程度在于这几个关系处理得如何。 4.版式设计最基本的要求是要方便读者阅读,它能与文字内容很协调,对理解内容有帮助,使人阅读时感到很舒服；但它又不越位，似乎并不存在，不会影响人的阅读过程和情绪。版式的技巧在于看不出技巧，而不是独立于文字之外，让读者突出地感受到它。版式设计的关键在于运用点、线、面和黑、白、灰的协调手段，调整好版芯和四边空白的比例，选用适当的字体和行距。要注意配合读者阅读的节奏,加强篇首页和章节标题的设计，字体不可太花，一般情况下在一个版面中变化不超过四种。如无特殊要求，最好不要在四边空白处随意安放图案，因为那样，表面上看起来活泼，实则会分散读者的注意力。二、五个词是：字体、图形、色彩、构图、格调。 1.字体在封面中应作为图形来处理，所以，除了字意的准确外，更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格。我个人体会是慎用手写体字和不规则形字体。不是不能用，而是难度较大，不如印刷体来得保险。因为选用印刷体，即便不太合适,也差不到哪去,但手写体用不对,就会对整体设计带来致命的伤害。 2.图形分具象和非具象两类,要根据书的内容加以选择。如纪实性的,宜选用具象的；如浪漫题材的，宜选用非具象的。而且选取的图形一定要和文字相互搭配,构图取势和主体风格上应一致。 3.色彩是先于文字和图形打动读者的视觉第一语言,每本书的主色调应该符合文字内容的基本情调和作品的风格。虽然每个人对色彩的感觉是有差异的,但对色彩的象征含意的认识毕竟有共同性,如白色代表纯洁,蓝色代表浪漫,紫色代表神秘,绿色代表生命等等。我们可以依据人们对色彩的普遍的认识和感觉来确定书的主体色调。 4.构图有一些基本模式，应该牢记在心，以便在此基础上灵活运用。它的规律重要的有三点：一是对称，是指将设计元素以中轴线或中心点同形同量的均匀分布。它的长处是稳定、庄严，适用于内容比较严肃的图书。但它同时也存在缺少变化、单调呆板的缺点。二是均衡，均衡的原则是等量不等形。是指将设计元素不等距离摆放，而是有大有小、有轻有重、有远有近，给人心理上的平衡感。成功的均衡处理既在情理之中，又在意料之外，令人感到活泼、轻松、生动、有趣。能够突出体现图书的内容精神和设计者的艺术品味与聪明智慧。三是对比，对比是指将不同质和量形成的相反的东西放置在一起，给人产生视觉上的区别和差异，如大小、高低、粗细、远近、疏密、黑白、繁简、虚实等等。应用对比方式可使画面产生变化和节奏感，使主次分明，大得更大，小得更小，形象更为突出。但对比也要讲求度，画面应有整体感。如果只讲对比不讲协调，就会显得零乱，花哨，没有中心，失去美感。 5.尽管设计者都在运用相同的艺术规律，但作品呈现出的格调却是差别很大的。古人云：什么病都医得，惟俗不可医。书是雅的东西，切不可等同于一般商品。应该体现设计者独特的创意，而不是电脑效果的大拼盘。现在国际上图书设计的流行趋势，越来越倾向简约朴素、优美高雅的风格，应该引起我们的反思和关注。三、我要对封面设计说的五句话是： 1.宁简勿繁。 简洁可使设计意图明确，而明确的图形会具有很强的视觉冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西，不要把设计语言说完，要把想象的空间留给读者。我们有些编辑总想在封面上表达太多的东西，生怕读者不了解书的内容。而实际情况是：一个小小的封面也不可能承载太多的信息，结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃，抓住和突出最能打动人心的东西，得到以一当十的效果。 2.宁穏勿乱 有时我们强调书的设计要清新活泼，有现代感，但其含意，是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素，只要有一两个是动态的，就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态，那就是乱，而不是活泼。古诗讲：“万绿丛中一点红”，正是因为有了绿的衬托，红才显得醒目。目前我们有些书的封面，就显得太乱，太闹。 3.宁明勿暗 我们国内的许多图书设计与欧美相比，总显得比较灰暗。这也许和我们含蓄的性格有关，不像西方人那么直白。我们的书往往一本单看还可以，但放到大环境中就显不出来。所以我觉得，封面应尽量采用明快的颜色。 4.阐述清晰 我们以往有些设计的失败，还在于编辑与设计者之间沟通的障碍。我们无法用准确的语言表达意图，往往过于笼统和概念，以至使设计者理解上产生误差，有时越改离初衷越远。要解决这个问题，文字编辑应学习些设计知识，掌握一些专业语汇，名词和概念要和设计者对接，找到和设计者沟通的方法。 5.多用范例 我觉得，多用范例是一个简洁有效好办法。当你觉得难于用语言阐述清楚自己的意图时，可以找一些与你构想相近的图书设计样本，使设计者找到一个最为接近的参照。同时，多看范例，也可以养眼，这是提高审美修养的一个很重要的方法。
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EYE4U视觉设计工作室出的《进阶理解版式设计》、《版式设计全攻略》，日本人南云治嘉出版的《版式设计基础教程》，中国书籍设计之父——吕敬人的《书籍设计》，另外还有著名设计师，也就是BEFORE&AFTER的创始人JOHN MCWADE出版的《超越平凡的平面设计》。
在中国与世界上很多国家，视觉传达设计一词被等同于平面设计，在大学专业划分里，这也是平面设计方向的学科而广于图形设计。视觉传达设计的设计师一般也称为平面设计师，并且与工业设计师、服装设计师、网页设计师和IT工作者有区别。
扩展资料：
视觉传达设计专业的主要课程有：设计基础、品牌设计、广告设计、包装设计、编排设计等。各校的课程设置根据培养方向和教学特点有所不同。
例如，浙江大学视觉传达设计专业本科核心课程主要分为三大块：
一、视觉要素基础训练课程。如图形语言、色彩语言、创意形态学；
二、平面设计类课程。如品牌设计、包装设计、书籍装帧与版式编排设计等；
三、多媒体、综合设计类课程。如交互设计、影像设计、动画设计、展示设计等。
着重培养学生对图形、色彩、文字等视觉要素的敏锐感知力和创造力，训练学生运用视觉元素进行平面设计综合表达能力，突出对多媒体技术在视觉设计中的应用，强调技术和视觉设计的交叉融通。
参考资料来源：百度百科-视觉传达
视觉传达设计分很多方向，你是指平面设计吗？如果是我可以告诉你几本比较不错的，适合商业平面设计师看的书籍。EYE4U视觉设计工作室出的《进阶理解版式设计》、《版式设计全攻略》、日本人南云治嘉出版的《版式设计基础教程》、中国书籍设计之父——吕敬人的《书籍设计》、另外还有著名设计师，也就是BEFORE&AFTER的创始人JOHN MCWADE出版的《超越平凡的平面设计》，当然网上也有免费版本和翻译版的，比书籍要写的好，实战派老外设计师。另外还有武汉毕加索艺术设计培训中心张贤老师编写的《指点迷津》系列商业实战平面设计师教程，可惜网上只有一部分，还是免费版的，写的非常不错，属于实战派。如果要学精华，就去报名吧，哈哈。印刷材质方面看一下《印谱》这本书，国内第一本有着特种纸样的印刷书籍，附带有详细的印刷工艺和细节。给你介绍的都是非常务实的、具备实力的作者编写的书籍和资料。【设计基础类】 ★ 构成艺术 王安霞 编 武汉理工出版社 ★ 设计几何学——关于比例与构成的研究 金伯利·伊拉姆[美] 著 李乐山 译 中国水利水电出版社知识产权出版社 ★ 配色设计原理 奥博斯编辑部[日] 编 中国青年出版社 ★ 设计师谈配色 李在万[韩] 著 电子工业出版社 ★ 色彩设计搭配手册：平面设计师必备色谱 张德洪 蓉蓉 等编 上海科学技术出版社 ★ 图形设计 唐丽春 编 高等教育出版社 ★ 图形创意新灵感 王绍强 编 广西美术出版社 ★ Applied Typography[日文版]（实用版式） Japan Typography Association（日本版式协会） 编 Graphic-SHA 出版 ★ 今日文字设计 赫尔穆特·施密德[德] 编 中国青年出版社 ★ 汉字设计 季铁 编 湖南大学出版社 ★ 黑马画字 黑马 著 广东人民出版社 ★ 版式设计 许楠 魏坤 编 中国青年出版社 ★ 创新页面设计 罗杰·沃尔顿[英] 编 韩春明译 安徽美术出版社 ★ 彩色平面设计 Karen Triedman，Charyl Dangel Cullen 编 陈君等译 中国青年出版社 ★ 专色平面设计 Chen Resign Associates 编 郭圣路译 中国青年出版社 ★ 欧洲创造平面 王序 编 中国建筑工业出版社 ★ 设计图解词典——一本促进设计者与客户交流的图解词典 丽莎·布切南[美] 著 韩春明译 安徽美术出版社 ★ 印前·输出·印刷 庄景雄 著 岭南美术出版社 ★ 纸品与平面设计——纸张与创意完美结合的成功案例 马克·汉普尔顿[英] 基斯·斯蒂芬森[英] 编 中国青年出版社 ★ 材料与印刷的创意解决方案 丹尼尔·梅森[英] 编 中国青年出版社 【广告包装类】 ★ 美国广告设计使用教程 罗宾·蓝达[美] 著 上海人民美术出版社 ★ 广告原理与实务 尚编光 编 电子工业出版社 ★ 广告创意与文案 乔治·费尔顿[美] 著 陈安全译 中国人民大学出版社 ★ 如何创造优秀的平面广告：卓越广告 吉姆·艾奇逊[澳] 著 张红霞等译 北京大学出版社 ★ 广告创意策划学 余明阳 陈先红 编 复旦大学出版社 ★ 广告文案写作 邬晓光 张晓 编 机械工业出版社 ★ 广告拜物教 李欣频 著 电子工业出版社 ★ 诚品副作用 李欣频 著 电子工业出版社 ★ 手绘POP创意广告设计 王猛 李静 著 京华出版社 ★ 广告顽童 黑马大叔 著 广东人民出版社 ★ 书戏——当代中国书籍设计家40人 吕敬人 编 南方日报出版社 ★ 包装设计培训教程 比尔·斯图尔特[英] 上海人民美术出版社 ★ 包装设计：品牌的塑造——从概念构思到货架展示 玛丽安·罗斯奈·克里姆切克[美]，桑德拉·A·科拉索维克[美] 编 李慧娟 译 上海人民美术出版社 ★ 结构包装设计 萧多皆 编 辽宁科学技术出版社 【设计理论类】 ★ 设计艺术的含义 赵江洪 著 湖南大学出版社 ★ 人机工程学 丁玉兰 编 北京理工大学出版社 ★ 世界平面设计史 王受之 著 中国青年出版社 ★ 世界现代设计史 王受之 著 中国青年出版社 ★ 世界现代建筑史 王受之 著 中国建筑出版社 ★ 工业设计史 何人可 编 高等教育出版社 ★ Miller's 20th Century Design[英文版]（米勒：20世纪设计） Judith Miller 编 Octopus Publishing Group Ltd 出版 ★ 设计心理学 唐纳德·A·诺曼[美] 著 梅琼译 中信出版社 ★ 情感化的设计 唐纳德·A·诺曼[美] 著 付秋芳程进三译 电子工业出版社 ★ 美术鉴赏——造型艺术美学分析 樊林 著 广东高等教育出版社 ★ 中国工艺美术简史 胡照兰 编 西南师范大学出版社 ★ 美术创作与论文指导 皮道坚 编 高等教育出版社 【设计延伸类】 ★ 设计中的设计 原研哉[日] 著 山东人民出版社 ★ 设计之美 罗伯特·克雷[英] 著 尹弢译 山东画报出版社 ★ 美的历程 李泽厚 著 天津社会科学出版社 ★ 包豪斯理想 威廉·斯莫克[美] 著 周明瑞译 山东画报出版社 ★ 包豪斯道路：历史、遗泽、历史、世界和中国 杭间 靳埭强 编 山东美术出版社 ★ 设计的觉醒 田中一光[日] 著 广西师范大学出版社 ★ 设计的精神 香港设计中心 编 辽宁科学技术出版社 ★ 为什么设计：原研哉对谈阿部雅世 原研哉[日] 阿部雅世[日] 著 山东人民出版社 ★ 消解设计的边界 朱锷 著 广西师范大学出版社 ★ 负建筑 畏研吾[日] 著 山东人民出版社 ★ 十宅论 畏研吾[日] 著 上海人民出版社 ★ 时尚时代 王受之 著 中国旅游出版社 ★ 巴黎手记 王受之 著 中国青年出版社 ★ 挑食的设计 林桂岚 著 山东人民出版社 ★ 设计私地图：21+1位设计师的创意漫游 叶颖 著 上海人民出版社 ★ 王受之讲述：建筑的故事 王受之 著 中国青年出版社 ★ 王受之讲述：汽车的故事 王受之 著 中国青年出版社 ★ 王受之讲述：产品的故事 王受之 著 中国青年出版社 ★ 设计随笔79 迈克尔·别拉特[美] 著 李慧娟译 上海人民美术出版社 ★ 设计私生活 欧阳应霁 著 生活·读书·新知三联书店 ★ 设计私生活之二：放大意大利 欧阳应霁 著 生活·读书·新知也不错
我国现行学科分类是长期受计划经济模式影响的产物，既缺乏科学依据又层次混乱。1998年将装潢艺术设计、染织艺术设计、陶瓷艺术设计、室内与家具设计、装饰艺术设计、环境艺术设计、服装艺术设计等7种专业合并为“艺术设计“一个专业，是对设计教育发展的倒行逆施，如不抓紧纠正，必将产生更为严重的负面影响。高等教育应当着力培养日益细分的职场所需要的专业人才，视觉传达设计是紧随时代发展的，由多学科交叉融合而形成的多种细分专业所构成的学科类（也称二级类）。视觉传达设计的特殊性，该学科类各专业的相互关联性和学科归属性，决定了这种学科类的地位是不可替代的。关键词：视觉传达；学科；专业；艺术学；设计学随着中国的开放改革和社会主义市场经济体制的构建，更加凸显出我国高校的设计教育明显滞后于社会经济发展的现实需要，也滞后于现代设计的实践活动。这个问题，长期以来没有能够得到根本解决，并且矛盾愈加突出。视觉传达设计的教育则表现得尤其明显。承认视觉传达设计的学科地位，尽快建立起适合中国传统文化与现代科学技术相结合的，形成有利于生产力高效益发展的视觉传达设计教育体系，是现阶段以及今后相当长的一段时期我们国家社会经济发展的需要。.前提：艺术学和设计学都有作为一级学科门类的必要条件和充分理由教育部1998年颁布的《普通高等学校本科专业目录》与此前一年的《授予博士、硕士学位和培养研究生的学科、专业目录》的学科分类基本一致，分设哲学、经济学、法学、教育学、文学、历史学、理学、工学、农学、医学、军事学、管理学十二个学科门类。学科门类下设二级学科“类“，再下是“专业“若干种。这种分类是长期受计划经济模式影响，思想还没有得到解放的产物。既缺乏必要的科学依据，层次也是混乱的。居然把艺术学划在文学门类，把体育学划在教育学门类，显然是对这两个学科的独特性缺乏了解。著名设计教育家尹定邦1999年初对此就进行了尖锐的批评：“设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。就这一点而言，传统的学科划分规范就显得过于拘谨和迂腐。“①完善社会主义市场经济体制是党的十六大提出的重要任务。中央还提出在十一五期间要深入实施科教兴国战略和人才强国战略，把增强自主创新能力作为科学技术发展的战略基点。科学发展观是符合客观规律、实事求是、切合实际的发展观，学科的再分类不能继续沿用计划模式的老路。社会主义市场经济体制下的学科分类，不应当是“指令性“的，而应该是“指导性“的。每个学校应当根据自身学科建设和市场情况，确定专业和院系的设置，不应受到学科分类的束缚。但是我们又不得不看到，学科分类在我国现阶段仍然有着特殊重要的作用。因为学科分类往往是计划的依据，对于院校、专业、学位的设置有着直接的影响。因此，教育改革首先必须触动学科分类这一敏感问题。著名经济学家钱颖一博士提出的学科分类改革思路，既具有科学性，也符合中国国情：“我建议学科分类做如下改变，仍保留12个门类，但做重新划分。在基础学科层次分为3类：(1)自然科学(即目前分类中的理学)；(2)社会科学(包括目前分类中的经济学、法学中的政治学和社会学、教育学中的心理学等)；(3)人文(包括目前分类中的文学、历史和哲学)。在实用学科层次分为8类：(4)工学；(5)农学；(6)医学；(7)法学；(8)教育学；(9)管理学；(10)军事学；(11)艺术学；(12)体育学。“②nbsp;nbsp;将艺术学确定为实用学科层次的一级学科门类，是科学地正视了艺术学学科的独特性，有利于学科发展和国际交流。1998年的专业目录在十二个学科门类下设二级类71个，把专业种数由504种减少至249种，调减幅度为，艺术类中其他学科的专业种数也只是减少了一半。但是，却把随着改革开放而方兴未艾的我国产业发展急需的，“既有自然科学特征又有人文学科色彩的“，招生总量占艺术类60%以上的装潢艺术设计、染织艺术设计、陶瓷艺术设计、室内与家具设计（部分）、装饰艺术设计、环境艺术设计、服装艺术设计（部分）等7种专业，一股脑合并为“艺术设计“一个专业。且不论随着我国改革开放，这些年这些专业的发展和社会的需求，就算与其他学科门类同步“调减“，也没有必要非把7个专业变为一个专业。使得各个学校都很无奈，不得不按“专业方向“招生和组织教学。这种“改革“完全是倒行逆
vi设计开题报告(文体形式)课题名称：姓 名： 年 级： 班 级：成果形式： 完成时间： 指导老师：一、研究的目的及其意义二、研究的主要内容1、 2、 3、 4、 5、三、研究的主要方法和手段1、2、3、4、四、实施的步骤1、2、3、4、5、6、7、表1—1 开题报告 (表格形式)主题： 课题题目：导师： 课题组成员：组长： 班组：简要背景说明(课题是如何提出来的)：课题的目的与意义：活动计划：1)任务分工：实地调查：上网：查书面资料：总结论文：发倡议：2)阶段步骤： 分阶段实施阶段 时间（周）主要任务 阶段目标一 周 二 周 三 周3)计划访问的专家：校内 老师等开题报告的格式(通用)综述由于开题报告是用文字体现的论文总构想，因而篇幅不必过大，但要把计划研究的课题、如何研究、理论适用等主要问题说清楚，应包含两个部分：总述、提纲。总述开题报告的总述部分应首先提出选题，并简明扼要地说明该选题的目的、目前相关课题研究情况、理论适用、研究方法、必要的数据等等。提纲开题报告包含的论文提纲可以是粗线条的，是一个研究构想的基本框架。可采用整句式或整段式提纲形式。在开题阶段，提纲的目的是让人清楚论文的基本框架，没有必要像论文目录那样详细。参考文献
视觉传达毕业设计开题报告范文
一、选题的目的和意义
现在的平面设计中,单纯的平面元素已经满不能满足人们的视觉感受,需要借助在平面设计中,空间的表现能够表达出设计者的个人风格和艺术特色,它能在传达信息的同时产生艺术美感。空间的合理表现是需要设计者付出心血的。在一幅平面设计作品中,不能只看到图形、文字、色彩而不注重空间的关系,如果在画面上的各元素之间没有强弱、大小、疏密之分,没有合理的空间组织,会使各元素之间产生混乱,缺乏明确的层次和组织关系,不能够突出主题,造成视觉效果的混乱,更不能产生有张有弛的美感。画面在空间的安排上大小、疏密得当,空间层次分明,才能使主题突出,才能产生一种节奏和韵律美,形成艺术空间美感。因此我们在创作平面作品时,视觉空间的创造是不可或缺的部分。为了增强视觉的震撼力,空间关系的变换就成了重要的手段。
二、该题目国内外的相关研究动态
国内 通过色彩冷暖 明暗 虚实 强调立体感
国外 负空间 矛盾空间 循环 强调空间感
三、选题拟解决的主要问题或创新之处
①如何使平面设计中的空间表现更实用
②如何使平面设计中的空间表现更容易被大众接受
③如何融合东西方迥异的思想和理念
四、内容提纲
一、平面设计中的空间表现的定义
1、何为平面设计中的空间表现
2、如何做好平面设计中的空间表现
3、做好平面设计中的空间设计的意义
二、空间表现的内涵浅析
1、中外空间表现的定位
2、中外空间表现的`研究方向
3、中外空间表现的差异
三、当今社会空间表现的社会认同程度简析
1、实用性空间表现的利与弊
2、时尚型空间表现的利与弊
3、重复型空间表现的利与弊
结论 这玩意真心不好写啊 ~!
五、写作过程中可能遇到的困难和问题以及解决的措施
1.网络连接中断 2.断电 3.想写的字不会写 4.刚复制的内容却粘贴不到指定的位置
5.鼠标坏了 6.键盘线断了 7.手抽筋了 8.枪手回家走亲戚了
六、主要参考文献
《百度文库》
《豆瓣文库》
《新华字典》
《平面设计中的空间表现技巧100讲》
《平面设计中的空间表现东西方文化荟萃》
视觉传达设计是一门将传达内容和艺术手法相结合的学科，它涉及到许多方向和领域，包括平面设计、字体设计、标志设计、包装设计、展览设计、广告设计等等。而“书法方向”则是视觉传达设计的一种特定方向，其核心在于通过书法艺术的手法和技巧，将传达内容表达得更为深刻和生动。这种设计方向注重表现文字的美感、感性和审美价值，强调书法的表现力、节奏感、空间感和形式感等方面。在具体的设计实践中，书法方向可以运用到各种设计领域中，如广告设计、海报设计、字体设计等。总的来说，书法方向在视觉传达设计中是一种注重文字艺术表现的设计方向，旨在通过书法的美感和表现力，创造出更加具有感染力和吸引力的视觉传达作品。
【摘 要】文字是记录和传递信息的符号，是传承和记载历史文化的重要工具，是具有明显特征的视觉符号，作为一种普遍使用且具有独特价值的信息表达方式，它最重要的价值是将语言这个信息表达系统转换成可供人类识别的视觉符号，使人类能够借助语言准确的表达思想，借助文字准确传递情感和信息，并以历史记录的方式使其传承下去。如今字体设计作为融合艺术设计理念和传统文字文化的设计方式受到人们广泛关注，并应用到人们生活的方方面面。鉴于此，本文就字体设计在视觉传达设计中的表现与意义进行探讨，并提出具体的研究思路，供广大读者借鉴。【关键词】字体设计；视觉传达设计；意义一、字体设计的表达形态在记录和传递语言信息方面，文字发挥着重要作用，它不仅是记载和传递历史文化的工具，而且作为一种普遍使用的信息记录符号，能够将人类的思想、语言与社会文化传承联系起来，让人类一切优秀的智慧成果得以传承。目前字体设计的表达形态主要有以下几种：1.产品名称设计中的应用视觉传达作为一种视觉信息展现手段，以语言、文字或图像的方式向人们传递视觉信息，这些信息中包含大量有价值的文化内容，结合设计者或艺术家丰富的情感体验进行深度加工，字体设计能在视觉传达中表现出更大的功能作用。在人们社会生活中，由于产品的功能不同，企业对于产品的定位及价值诉求也有着一定差异，企业既要借助产品树立公众形象，也需要借助产品名称传递企业的文化价值，对于产品名称的字体设计的要求也不尽相同。通常情况下，设计者需要根据产品的市场定位、功能、理念以及企业的价值诉求，结合顾客的消费心理，对产品名称的文字进行艺术设计，透过视觉传达，让消费者清楚产品的功能及市场定位[1]。2.产品包装中的字体设计随着近年来我国经济市场不断繁荣，生产型企业要想在激烈的市场竞争中占据游历位置，就需要注重产品包装的创新，通过产品包装的字体设计吸引公众眼球。作为商品生产销售和市场流通的重要环节，包装中的字体设计有着重要作用。在产品包装中，所采用的图案、造型、色彩、字体是传递产品信息的重要标识，其中字体设计是对产品信息进行介绍的主要符号。消费者在购物选择时要求商品包装上的文字既要突出产品的功能，也要能表现企业的价值，字体设计所表达出的意义可以是说明，也可以是广告。产品包装上的字体在不同产品上表达方式也不同，例如，化妆品上的字体设计要轻松明快，使消费者一目了然，电子产品上的字体设计要简单清晰，字体要高雅流畅，激发消费者的购物欲望[2]。3.产品宣传媒介中的字体设计在激烈的市场竞争中，企业要通过不同的媒介进行宣传，也就是通过艺术设计手段对企业的整体形象进行包装，根据企业的品牌理念和核心价值可设计出具有不同风格的字体。产品宣传中的字体设计要在广告中大量使用，经典的字体设计能对广告起着重要的衬托作用。现代印刷技术可以使宣传字体呈现出不同的表达风格，设计师需要在短时间内处理大量的图形文字，不断创造出新的字体风格，以新颖直观的字体设计表现企业的文化价值，以求在市场宣传中提升企业的形象。二、视觉表达设计中运用字体设计的意义字体设计作为视觉表达设计的重要组成元素，很多时候关乎到一件艺术作品的展现风格和内涵。在不同的国家和民族，其各具风格，形态各异的语言符号往往有着特殊的艺术定位，当设计师运用它们并巧妙的将它们组合在一起时，这些特定的文字符号，就会呈现出不同的表达效果，能够展现出艺术作品的风格和内涵。文字作为一种视觉表达符号，在视觉信息传递中发挥着重要作用，已经被设计者广泛应用到视觉表达中，成为展现设计品的有效工具。文字作为一种语言符号，既可以作为视觉传达设计主体，也可以作为设计品的内容点缀，能够有效表现出艺术设计主题，具有极强的个性化特征，具有独特艺术魅力的文字符号在现代作品设计中，发挥出越来越重要的作用。1.字体设计可以巧妙的表达设计理念文字是通过直观的形体传递视觉信息的，因此其视觉形象的变化影响着信息传递效率，在不同的艺术设计范畴内，文字可以巧妙的传递设计品的内涵，可以让观赏者更加直观的感受到作品的魅力，更为直观的接触到商品的艺术理念。对于艺术表达设计而言，文字能够更直观、更巧妙的表达出作品所具有的美学意义。在作品设计时，设计师巧妙的应用字体设计，能够以更直观醒目的方式表现作品的艺术魅力，使作品与观众产生情感共鸣。2.巧妙的字体设计可以美化环境在视觉传达设计中，巧妙的进行字体设计，能够突出环境主题，使环境风格更符合观赏者的需要。随着现代科学技术快速发展，越来越多的技术应用到视觉传达设计中，让人们快速了解信息的同时，也使人们观赏环境的方式产生变化。高效的信息传播方式美化了人们的生活环境，改变了人们的生活品质。设计师在应用字体设计师可根据不同的审美需求对艺术字体进行搭配，可选择不同的字体风格，根据版面构图的方式调整，使之达到一种和谐的视觉体验。设计师对字体进行巧妙的安排，大量的字体图形、版面风格可以良好的反映出视觉信息，在强化视觉宣传效果的同时，提高观赏者的视觉体验。3.作品中的字体设计使作品更具视觉冲击力在艺术作品设计中，字体设计的应用时间不是很长，但经过学者和设计师的长期探索，不少有关字体设计的艺术作品问世，很多观赏者被这些巧妙设计的字体作品呈现出来强烈的视觉冲击所震撼。设计师在应用字体设计时，不仅要对各种设计元素巧妙的组合，使其呈现出艺术美感，更要赋予文字以特殊的生命活力，运用不同的表达方法让自己设计诉诸于世，让文字在艺术画面展现中呈现出不同的风格与魅力，使观赏者能够被艺术画面牢牢吸引。4.艺术作品应用字体设计使作品更具艺术内涵在现代艺术设计中，设计师已不局限于单纯的文字设计，他们将不同的文字元素组合在一起，将作品内容与文字设计挂钩，使之呈现出丰富的视觉效果。在我国的视觉传达设计中，无论是具有特殊意义和造型的古代汉字，还是兼具实用主义的现代书法，都使视觉传达设计中的文字更具现实意义。在设计过程中，设计师将字体赋予丰富的艺术内涵，以丰富的组合手段表达文字设计所呈现出的艺术风格，诠释作品的内涵。三、视觉传达设计中字体设计的注意事项1.注重字体设计的清晰度在艺术设计领域，字体设计的主要目的是通过视觉信息传达的方式向人们传递视觉信息。观赏者在作品设计之初赋予作品特殊的艺术价值，借助文字将这种艺术信息表现出来，观赏者需要借助艺术作品中的文字信息了解作品的内涵。若想使作品与观赏者产生情感互动，设计师在设计之初就要考虑到艺术字体的可辨性和清晰度，使艺术作品呈现出丰富的视觉内容。2.注重字体设计的艺术协调性在艺术作品设计中，字体的统一设计，不仅能看到其呈现出整体美感，往往还能呈现出整体协调之感，这需要字体笔画构架的均衡度做决定，也就是说在艺术设计中设计师要对字体的空间占用均衡定位，使文字产生统一的协调之感。在设计特殊的字体时，设计师要从字的编排组合角度出发，对字体的组合形态进行探索，对所呈现出的艺术表达方式不断修改，只有这样才能创造出富有个性的艺术文字，使其内在风格和外部形态都能使人产生美的感受。四、结语字体设计是艺术传达设计中不可或缺的元素，设计者既要注重文字信息的传递，也要构建出独特的美学布局，要使文字与设计品呈现出统一的美学特征，文字风格要与作品风格互相衬托，字体的艺术展现要与作品的艺术内涵相得益彰。