发布时间：
杂志设计以210x297的尺寸最为流行，加上文件的四周各出血3mm，则整个文件的尺寸为216x283的规格。
这种规格不但整体上看起来大方，内容明了，而且能够形成足够的视觉冲击力吸引读者的眼睛，并且版面的内容充分与版面的尺寸相适应。
“杂志”的形成来源于罢工、罢课或战争中的宣传小册子。这种类似于注重时效的报纸的手册，兼顾了更加详尽的评论，一种新的媒体也就因这样特殊的原因而产生了。
杂志的分类：
（1）按内容分：可将杂志分为综合性期刊与专业性期刊两大类。
（2）按学科分，可将杂志分为社科期刊、科技期刊、普及期刊等三大类。
（3）按时间分，可将杂志分为周刊、旬刊、半月刊、月刊、双月刊、季刊、半年刊、年刊等。
（4）按读者对象分，可将杂志分为儿童杂志、青年杂志、高校杂志、少年杂志、妇女杂志、老人杂志、工人杂志、农民杂志、干部杂志、知识分子杂志、军人杂志等。
（5）按文种分，可将杂志分为中文杂志、英文杂志、日文杂志、俄文杂志等，以及满、蒙、藏、维吾尔等我国少数民族文字杂志。
以上内容参考 百度百科－杂志
12寸分为8X12和10X12两种。8X12：，跟A4纸比较接近。10X12:。K本尺寸是报刊印刷业上的尺寸划分规则，长和宽都有固定的比例，冲印行业的尺寸相对比较灵活。如果一定要换算，8X12应该跟16K比较接近。10X12则没有接近的。
1寸= 5寸= 单位cm 6寸=4x6 7寸=5x7 8寸=6x8 10寸=8x10 12寸=8x12 10x12 16寸=10x16 12x16 14x16 18寸=12x18 16x18 14x18 20寸=16x20 24寸=20x24 30寸=24x30 36寸=24x36 40寸=30x40
12寸分为8X12和10X12两种。 8X12：，跟A4纸比较接近。 相当于16开左右
《瑞丽》的开本比A4纸要大 放的下 放心吧
一般高档彩色杂志，封面用250，200克铜版纸，内页用157，128，105克的铜版纸。 瑞丽杂志封面是200克铜卡，内页是105克的铜版纸。铜版纸是以原纸涂布白色涂料制成的高级印刷纸。主要用于印刷高级书刊的封面和插图、彩色画片、各种精美的商品广告、样本、商品包装、商标等。铜版纸又称涂布印刷纸，在香港等地区称为粉纸。它是以原纸涂布白色涂料制成的高级印刷纸。主要用于印刷高级书刊的封面和插图、彩色画片、各种精美的商品广告、样本、商品包装、商标等。铜版纸为平板纸，尺寸为787×1092mm，880×1230mm，定量为70～250g/平方米。铜版纸有单面铜版纸、双面铜版纸、无光泽铜版纸、布纹铜版纸之分。根据质量分为A、B、C 三等。铜版纸的主要原料是铜版原纸和涂料。对铜版原纸的要求是厚薄均匀，伸缩性小，强度较高 ，抗水性好。纸面不许有斑点、皱纹、孔眼等纸病，用来涂布的涂料是由优质的白色颜料、胶粘剂（如聚乙烯醇、干酪素等）及辅助添加剂等组成的。将这种流动性大且固体物含量高的涂料，通过涂布机薄而均匀地涂刷在原纸上，然后进行干燥，在卷纸机上卷成卷筒状，再送到超级压光机上进行压光整饰，最后分切、选纸、打包。
瑞丽是大16K，比A4纸大，对了，就和A4文件夹一样大的。买吧，肯定可以了。
A4小一些,瑞丽杂志稍大.
通常16开大度16开：210mm*285mm正度16开：185mm*260mm根据使用的纸张大小决定
通常16开:
（1）大度16开：210mm*285mm。
（2）正度16开：185mm*260mm。
介绍：杂志（Magazine）是有固定刊名，以期、卷、号或年、月为序，定期或不定期连续出版的印刷读物。
杂志尺寸：
1、390mm(宽)x540mm(高) 。
2、大报：390mm(宽)x540mm(高)。左右各为20mm;上下边空各为25mm,版心尺寸为350mm宽x490mm高 。
3、1/8版是8*24或17*12CM 。
4、较小的一种是4*24或8*12CM 。
5、A2,也就是宽594mm,长420X2=840mm。
很好~我也存了一份很有用啊~
285*210mm，一般都是这样
杂志设计以210x297的尺寸最为流行，加上文件的四周各出血3mm，则整个文件的尺寸为216x283的规格。
这种规格不但整体上看起来大方，内容明了，而且能够形成足够的视觉冲击力吸引读者的眼睛，并且版面的内容充分与版面的尺寸相适应。
“杂志”的形成来源于罢工、罢课或战争中的宣传小册子。这种类似于注重时效的报纸的手册，兼顾了更加详尽的评论，一种新的媒体也就因这样特殊的原因而产生了。
杂志的分类：
（1）按内容分：可将杂志分为综合性期刊与专业性期刊两大类。
（2）按学科分，可将杂志分为社科期刊、科技期刊、普及期刊等三大类。
（3）按时间分，可将杂志分为周刊、旬刊、半月刊、月刊、双月刊、季刊、半年刊、年刊等。
（4）按读者对象分，可将杂志分为儿童杂志、青年杂志、高校杂志、少年杂志、妇女杂志、老人杂志、工人杂志、农民杂志、干部杂志、知识分子杂志、军人杂志等。
（5）按文种分，可将杂志分为中文杂志、英文杂志、日文杂志、俄文杂志等，以及满、蒙、藏、维吾尔等我国少数民族文字杂志。
以上内容参考 百度百科－杂志
杂志尺寸一般是285×210mm。杂志的形成来源于罢工、罢课或战争中的宣传小册子。这种类似于注重报纸的时效的手册，兼顾了更加详尽的评论，所以一般以16开的纸张进行制作。在最初，杂志和报纸的形式差不多，极易混淆。后来，报纸逐渐趋向于刊载有时间性的新闻，杂志则专刊小说、游记和娱乐性文章，在内容的区别上越来越明显，在形式上，报纸的版面越来越大，为三到五英尺，对折，而杂志则经装订，加封面，成了书的形式。
一般为285*210mm，比起A4纸的尺寸略小一点，出血一般是3mm。版心（字或图片）距离版面边四周都要有5mm以上
背景介绍：
高级杂志的封面尺寸为210*285厘米，换算成像素是（）X（）=2481X3366=835万像素，也就是*英寸。如果加上印刷时出血千万像素的数码相机照片可以无损输出成杂志封面。
各种杂志尺寸一览表：
1、标准尺寸: (A4)210mm x 285mm 2、文件封套 标准尺寸:220mm x 305mm
3、挂旗
标准尺寸:8开 376mm x 265mm
4开 540mm x 380mm
4、手提袋： 标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm
5、招贴画： 标准尺寸:540mm x 380mm
《GO OUT》它就好像是《POPEYE》的升级版，除了看不到《POPEYE》模特秀气的脸庞外，在我心中《GO OUT》是更广义的CITYBOY STYLE。《POPEYE》、《GO OUT》这些杂志,毕竟几乎这些杂志所提到的风格在近些年快要成了日式风格的代名词。
你咋不去日本呢？现在那不挺方便的？不过我认为你应该早个几十年去，皇军一定会好好招待你们这种哈日的人的。
相信自己就是潮流
日本潮流文化从开始 里原宿，是日本东京都涩谷区神宫前到同区的千駄谷之间一带多间服饰商店的总称。大多店铺面向旧涩谷川开设。从JR山手线原宿站往明治通下坡方向，有许多与一般民宅外观无异的服饰商店。由于道路狭窄，行人也不容易注意到这个区域，与一般认知上原宿的服装店区域不同，因此被称为“里”原宿。 特色 店员和顾客的差别不大。此外大多也没有明显的招牌，店员也不会积极的推销商品。有许多店铺有复数的出入口。这样的购物气氛吸引了许多10多岁至20多岁、逛街时不喜欢他人干涉的年轻人成为主要客层。销售手法与近十年才引进日本的畅货商场（Outlet Mall）类型相似，在日本国内引起关注。 其他类似地区 在千叶县柏市也有一个以年轻人为主要客层的商店区，称为“里柏”。与里原宿的营业形态相似。由于原本的服装商店已经饱和，因此有一部份的设计师转向独立经营，从制造、销售到店面的形态都带有设计师的个人风格。推出的商品也不会跟随媒体热烈报导的潮流，以经营者自己的方针和概念为主。因此也有许多商业经济学者以这样的经营方式为研究目标。 藤原浩 (Hiroshi Fujiwara), 日本人，时装设计师，音乐监制。 被大众誉为里原宿教父。 其龙头品牌 GoodEnough (GE) 向来以玩限量见称。经常被潮流杂志强力推介, 以致在日本炒卖价极高。 GoodEnough 在 1990年成立， 最初以极少量生产, 却大受年青人欢迎。 藤原浩经常以都一身 GoodEnough 打扮示人，他的一言一行都被受关注, 真是穿什么, hit什么，其影响力之大, 可想而知。 约在1991年左右, 藤原浩在原宿 “A Store Robot” 一店内被介绍认识了与他相貌酷似的 Nigo。当时藤原正热爱DJ活动, 在寻找帮手, Nigo 亦正好此道。他们互相切磋学习, 也就因此建立了友谊。除了 Nigo 外, 藤原浩也与其他里原宿人仕交情甚深, 例如 Undercover 的高桥盾。 早年, 他们曾合作推出过时装品牌 “AFFA” Anarchy Forever Forever Anarchy, 可惜已经停产。 除了 GE, Head Porter 也是由藤原浩监制。 Head Porter 以做袋为主. 其实Porter袋早在1935年由吉田吉藏先生在东京神田町设立吉田皮革制造厂 Yoshida & Co. Ltd。 1962年再成立Porter袋系列, 以Tanker系列最为人熟知, 到近年 Head Porter 由藤原浩发扬光大. 实在 Head Porter 只是于用料及款式上与 Porter 十分相似, 但根本是两个牌子。 Head Porter 经常参照 Porter 用料及款式再委托 Yoshida & Co. Ltd. 联手合作生产。 了 2000年 9月14日 Head Porter 进驻美国联同 Stussy 在 New York 开设首间海外分店。 GE 的专门店 “Ready Made” 于 2000年年尾关闭, 只剩下 Head Porter Plus继续经营, 而 GE 则转移阵地到了代官山 “Silas & Maria” 发售。 2001年, 藤原浩继 GoodEnough, Finesse 和 More About Less 后, 再重玩早年的另一品牌 Electric Cottage. Electric Cottage 其实是他早年私人办公室的名字，在内有很多设计师。Electric Cottage 生产的数量极少与及不定期出售, 也可以在 找到。 在音乐方面，藤原浩与 Mo'wax 曾合作过, 也因此成为 Mo'wax family tree旗下的一位成员。 也是早年唱片 Label Major Force 创办人之一。 2001年7月, 藤原推出了与 . 一起监制的大碟 《Undercover + Flower》。 除了个人大碟外, 藤原浩也有为电影做配乐。 藤原搅作多多, 不时现身于大小杂志, 做专访, 当 Model, 或撰稿. 在 Men's Nonno 便有每期必看的《a little knowledge》。 藤原浩潮流教父地位多年屹立不倒，由他设计的Fragment design、Head Porter、Burton iDiom等品牌人气更不断上升。 集体回忆起10年前由他操刀的Goodenough，是原最强品牌，当年非常有代表性的公仔，最近由 Goodenough 再次制成keyring retro，分为金属金色及用木制，黑同黄色，相信是藤原信徒怀缅之作。 日本元祖里原品牌，藤原浩主理Goodenough与Visvim共同制作迷彩色系Christo登场，东京.激罕40足上架。Goodenough 刚推出新设计 Tee 收入在其 08′ 春季系列。以黑色、白色和黄色为主，图案是运用大霓虹 G字母。售价定于日元 ￥7350。 主要事迹: 1990 Goodenough 独立创建 1994 . 与高桥 盾共同创建 [ 最初AFFA为全手工制作 ] 1995 . 活动终止 1995 Electric Cottage 独立创建 1997 . 复活后同年再次终止 1997 Electric Cottage & Goodenough 专门店 Ready Made开设 1998 HEAD PORTER 独立创建 1999 FINESSE 独立创建 [ Goodenough Tag 同时使用 ] 2000 FINESSE 活动终止 同年 more about less 独立创建 [ 接替 FINESSE ] 2000 Goodenough Ready Made独立专门店关铺 2001 hTm Hiroshi FUjiwara+Tinker Hatfield+Mark Parker 2001 HEAD PORTER PLUS 独立创建 同年资助 中村 世纪开设 VisVim 2002 hTm Air Woven Boot 首次在 HEAD PORTER PLUS店内发售 2003 Electric Cottage 活动终止 同年 Fragment 独立创建 [ 接替 Electric Cottage ] 2003 Unrivaled ELT独立创建 2004 Levi's Fenom 分支诞生 [ Fragment Design小组负责设计 ] 同年 Burton iDiom 分支诞生 [ 仓石 一树负责设计 ] 2004 Resonate 以 Goodenough副线形式创建 2005 . 再次生产一季 2006 ResonateGoodenough 合并创建 原本为2线的 Resonate 与 Goodenough 合并 2006 Base Control 与滝沢 伸介共同创建 Nigo 在两大日本潮牌UNDER COVER和NUMBER(N)INE相继转移阵地去国外发展的同时，APE 的主脑Nigo却没有半点意思要转移阵地或是改变风格，相信他有他自己的见解和主张，但不管怎样，在日本Street Fashion的地位是永远不会动摇的. APE的创始人“NIGO”长尾智明 1970年，日本群马县高崎市一个叫长尾智明的男孩诞生，那里是一个离亚洲文化潮流心脏东京只需2小时车程的地方.当14岁的长尾在无意间拿到一本名为《popeye》的杂志后，他也开始了他其后22年浮夸，奢华的潮流历程.升上高中后的长尾，潮流胃口开始不断上涨，在得到了一些零工赏金和零用钱的同时，长尾开始瞒着父母跑到东京上野的饴横丁去买些许唱片以及服饰.这或许是他与潮流的最初实体接触.他和当时所有日本的年轻人一样，迷恋着Vivienne Westwood这样的PUNK审美，也在这个阶段，他和日本潮流教父藤原浩的命运车轮开始转动，可想而知，如果当时没有藤原的专栏，没有长尾对他的崇拜，也就不会有日后的NIGO，更不用提当今如日中天的BAPE…… 高中毕业后，长尾去了日本著名的文化服装学院，主修编辑.身居文化心脏东京的生活让长尾收益非浅.通过著名的London Nite 俱乐部，他结识了小山田圭吾等一班乐界狂人，更重要的是，他正是在这里结识了他儿时的偶像——藤原浩.之后，机缘巧合之下，长尾成了藤原的助手.再后来，人们发现这两人的样子长得实在很象，于是就开始称长尾作“藤原浩二”，这个名字逐渐流传开来，直到最终，它缩简成了 “二世” － 即Nigo现在的称谓.这段日子，藤原浩与高木完的二人组合TINY PANX正在专心打理着音乐厂牌Major Force.与此同时，Nigo及其大学同学高桥盾（现今UnderCover主脑）、岩永光（Bounty Hunter主脑）成立了乐队Tokyo Sex Pistol.这支朋克乐队的三位人马后来都成了日本时尚界数一数二的人物，并且联手开辟了一派时尚营销物语。 大学后，NIGO进入儿时衷爱的启蒙杂志《popeye》以及另外一本重量级杂志《hotdog》进行编辑的工作，此时藤原浩与高木完以TINY PANX 名义在《宝岛》杂志上的连载专栏“Last Orgy” 已经成为了东京的亚文化圣经.身为藤原助手的NIGO在耳濡目染之下，也开始为新创刊的《BOON》杂志写专栏，同时又身兼DJ， 艺术造型，杂志模特等职位.在毫无经济压力的情况下，NIGO开始与高桥盾默默酝酿服装品牌NoWhere，直至今日，我们仍然可以在某些Bape Tee上找到NoWhere的痕迹，当时那段奇遇般的经历对NIGO的影响可见一斑.戏剧性的是，NIGO与高桥后来一道承接了TINY PANX在《宝岛》的专栏，并命名新专栏为 “Last Orgy 2”。 1993年的愚人节，NoWhere终于在亚洲街头潮流的中心——里原宿开辟实体店（这也很可能是Bape香港店也选在愚人节揭幕的原因），成立之初，NoWhere只是经营与猿人有关的Tee，直到有一天，NIGO遇到了Skatething——本名中村晋一郎的里原宿教父级人物.由于中村行事低调，至今我们也无法找到他的照片.两人一拍即合，开始运作A bathing ape in lukewater这个潮牌，与今天NIGO的大红大紫形成强烈反差的是，Bape的猿人Logo居然是Skatething花了一周的时间运用剪影的灵感来源创造而出的.之所以使用猿人，原因是NIGO极其沉迷于电影《人猿星球》，至今NIGO仍然喜欢收集其海报，玩具，手办等等所有周边.但NIGO事后也声称：它同样暗指着东京物质充裕但精神浅薄的青年文化.Nigo亦把A Bathing Ape 的风格称作是东京风尚.这风尚的发源地便是原宿，如今，它在东京的地位等同于纽约的下东区。 在BAPE成立之初的两年里，NIGO只是把他当成副业来经营，与其说是经营不如用“玩”来形容更加贴切.当时基本只生产Tee，而且一款不过50件，或送朋友，或交给店员穿着，那时候的NIGO仍然惬意的摆弄着他的DJ机器，在日本刚刚启蒙的嘻哈界扎的不亦乐乎.所以说，Bape的成功是一个奇迹，它没有如今铺天盖地的广告，没有如今的reseller恶意炒作，它只是靠着潮流青年们one by one的口头传递成为如今有口皆碑的龙头品牌.更奇迹的是，当时在日本红透半边天的当红小生木村拓哉阴差阳错的穿着Bape的短tee在广告中暴光，之后浅野忠信，一色纱英，米仓凉子等当红艺人的追捧，使Bape在短时间内迅速窜红日本. 逐渐作大之后，NIGO的野望开始向球鞋，时装，玩具，垫枕，配件，童装，家具，甚至咖啡厅，发廊，概念画廊发展，如今bape拥有独家的电视台，说唱乐队，俨然已经有成为娱乐界大亨的趋势.名声在外且行事高调的NIGO逐渐开始引起跨国公司的注意，Pepsi，Adidas， 微软，MAC，Casio，世界摔交娱乐公司，争相与其合作.在今夏世界杯如火如荼展开的同时，NIGO不失时机的完成了与日本中场灵魂中田英寿的合作.NIGO的商业嗅觉是与生具来的，这点在起与欧美涂鸦的领军人物KAWS保持了2年至今的愉快合作就可以看出.NIGO在他的潮流王国里满足的不单是简单的全国制霸，而是大东亚共荣，乃至全球制霸.为了实现这些目标，在亚洲范围，他开始拉拢香港的潮流推手——陈冠希，通过他的影响力，使得Bape的Busy work shop得以在香港顺利开铺并在内地获得无以附加的影响力.在北美周范围，有跟他关系极好的重量级说唱歌手Jay-Z作后盾，然后NIGO又与新生代力量主唱 Pharrell Williams还有REEBOK合作完成了相当于是Bape傀儡的潮牌——百万少年俱乐部（BBC）和Icecream用于拓展美洲市场，日前有传出合作宣告破局，原因是REEBOK想要量产，这自然与NIGO超限量的理念相左. 说到Bape就不得不提NIGO的商业天分，虽然Bape的野望显而易见，但是我们至终所看道的Bape品牌，却总是以“稀有品种”的面目示众.它的总部，也就是那幢Nowhere co.大楼，坐落在东京中心以西的千驮谷.虽然有三层高，但是却毫不起眼.Bape的旗舰店也没有显眼的招牌.但Bape所秉持的“原宿特产”的反行销文法无疑在全球引起了惊人的反响.虽然与NIGO在设计风格上有极大的不同，但高桥盾似乎在行销方面却走的是相同的路线.他标榜Hi-fashion的Undercover 品牌仅能在东京，香港和巴黎觅到，更可谓“稀世珍品”。在今日的诸多另类品牌中（诸如AsFour circle， Martin Margiela， United Bamboo， Rogan等），利用切窄信息与商品源的方式来树立极品形象的比比皆是，种种种种，都是hipster fashion 的营销范例. 在名利双收之后，Bape和NIGO似乎也进入了一个怪圈，服装款式的创新越来越少，炒作抬价的手段却越来越多.从钻石牙到被Bape green camo恶搞的劳斯莱斯再到NIGO在涩谷区高达三千万美圆的豪宅.NIGO似乎完全走出了低调更走出了藤原浩的影子.最近关于Bape和NIGO的负面新闻也层出不穷，与藤原，陈冠希的交恶以及Bape服装无休止的使用猿人头logo和camo为主题都成为人们诟病的一个硬伤.如今的Bape似乎进入了一种极其超速的暴走状态，A bathing ape in lukewater与其说是一个文化潮牌，不如说是一台印钱机器.NIGO也从之前写专栏的文化潮人变成了浑身散发着铜臭的潮流痞子.但当人们开始狠批猿人和NIGO的时候，谁又知道呢？或许当Bape和NIGO哪天齐齐消失于人前的时候，我们才会感觉到它们在我们生活中的重要.无论是依赖口耳相传树立起名声的Bape，还是如今褒贬不一的Bape，无疑NIGO和他的猿人都演绎了潮流史上一段完美的传奇活剧. 虽然NIGO没能作到“潮人不打潮人”，但是他的的确确是做到了“Ape should never kill ape”…… 序言 - a bating ape 主脑 NIGO 访谈 NIGO，本名 长尾智明。 1993 年在东京原宿设立 A BATHING APE 品牌。 从经营 NOWHERE 时代开始，贩卖精致及限量的原创 Tshirt，其低调又独特的品牌气氛，渐渐吸引当地时髦青年的注意。 没有显眼的招牌，甚至没有广告，完全经由口耳相传的方式，在原宿创造了惊人的次文化现象。 来自日本各地的年轻人，为了买一件原创 Tshirt，星期假日起个大早、赶在开店之前到门口大排长龙。 在炒卖商店内，A BATHING APE 的服饰总以原价两三倍的金额出售。 让未能及时在正规店抢到最后一件商品的人懊悔不已。 日本许多知名艺人，如木村拓哉、浅野忠信、PUFFY、UA、一色纱英 ..。等人， 也纷纷穿着 A BATHING APE 服饰于电视中亮相，自此品牌人气在全日本正式爆发。 而目前 A BATHING APE 在日本已拥有二十五间各式分店，从咖啡店、玩具店、美发沙龙、到展览会馆，渐渐发展成一个庞大的关系企业。 甚至拥有专属的电视节目，并举办各式音乐活动，甚至于格斗技大赛。 可以说，只要是能和 A BATHING APE 沾上边的，就几乎都是时髦人士趋之若鹜的目标。 也必定可以见到大排长龙的景象。 在这十年当中， NIGO 更积极和海外知名单位进行交流，一方面将世界一流的街头艺术单位介绍进日本(亚洲)，同时将来自日本的原创品牌传遍世界。 目前 A BATHING APE 的影响力已遍及国际，除了在英国、香港均设立分店之外，在世界各大城市如纽约、巴黎均有知名店家引进。 并成为各地次文化所认同的潮流品牌。 其和世界知名品牌的异业合作也是不断为人所称道的，如百事可乐、ADIDAS、Microsoft ..。每一次的合作总能引起广大话题。 让人怀疑 A BATHING APE 成长的界限到底存不存在 ？ 不要忘了这只是篇序言，还有太多东西来不及告诉你。 请跟好 A BATHING APE 的脚步，藉由这次难得的深入访谈， NIGO 要告诉你他过去的故事，以及下一步的计划 ..。 ( 以下由 MSN JAPAN 采访 ) MSN ： NIGO 在少年时代是什么样的人呢 ？ NIGO ： 我大约小学六年级的时候开始看 POPEYE 那一类的杂志，从以前就很喜欢服饰。 是个念书没有很认真，但也没有变坏的少年。 MSN ： 小学六年级就在看 POPEYE 也太早熟了吧 ？ (笑) NIGO ： 嗯，好像真的是蛮早的。 因为那时很迷 THE CHECKERS 这个团，也就多少受到一点影响。 同时我也非常喜欢阅读，穿着方面则是 LEVI'S 的 501，还有球鞋之类的。 不过并没有到狂热，着迷的地步。 MSN ： 那个时候，也很喜欢音乐吗 ？ NIGO ： 开始喜欢流行是小学六年级的时候，那时也开始学打鼓，因为父亲对打鼓很有兴趣。 当年还没有所谓 “卡拉OK” 的东西，我就自己边打鼓边唱歌。 后来家里还买了全套的鼓具，于是越玩越起劲。 不过并没有组乐团之类的。 到了国中，正好是 CD 唱片刚出现的时候。 那时有位很迷音乐的朋友，我每天都会到他家去听音乐，或是到 CD 出租店去租唱片回家.当时大概就是这样的情形吧。 对我来说，真正开始对音乐产生兴趣是在进了高中之后。 高中时期就听些摇滚，乡村音乐之类的。 接着 HIPHOP 的音乐开始流行，我也就跟着接触。 那大概是高二的时候。 MSN ： 当时会喜欢 HIPHOP 的契机是 ？ NIGO ： 是因为 TINY PANX (注)。 我是在杂志里看到高木完还有藤原浩的专栏， 受到他们的影响，然后自己去买了唱盘。 那时后为了省钱常常不吃午餐，也去打工存钱。 然后每个礼拜都瞒着父母，跑到东京去买唱片和衣服。 (注)- TINY PANX - 1986年由藤原号和高木完所组成，请参考本站里原宿年表。 而素有 “里原宿教父” 称号的藤原浩，除了一般大家对他的认知， 他同时也是最先把 STUSSY 等品牌介绍到日本的人，以及是日本首位运用 SCRATCH 技术的 DJ。 MSN ： 能否具体描述一下你是受到 TINY PANX 什么样的影响 ？ NIGO ： 当时高木完和藤原浩就已经在潮流杂志上十分活跃了。 我一直很认真的将他们当成榜样。 接着 TINY PANX 发行了一张12英寸的唱片叫做 “I LOV GOT THE GROOVE” 我非常喜欢这张唱片 ！ 那时他们也有在电视的晚间节目上演唱，他们玩的这些 HIPHOP 音乐， 对当时的我来说，真的是非常的时髦。 该怎么说呢，TINY PANX 就是会让人有想狠狠咬他们一口的魅力。 MSN ： 在那之后，接下来的日子呢 ？ NIGO ： 高中二年级以后，仍然持续着每个礼拜都跑东京的日子。 高中毕业后，总之就是很想去东京，于是就考进文化服装学院。 这可以说是我人生的转戾点。 当时是因为很崇拜 TINY PANX 才跑到东京去， 接着就在学校里认识了高桥盾，他现在是经营 UNDER COVER 这个品牌。 他可以算是我的第一个前辈.从他开始，我的人脉也渐渐广了起来。 那时我常去一间叫做 A STORE ROBOT 的店里， 店老板对我说 “你长的好像藤原浩，我看就叫你(藤原浩)二号好了.” 从此我的外号就是 NIGO 了.(注) 然后店老板也把我介绍给藤原浩认识。 正好藤原浩当时想找位助手，于是就说 “这家伙不错嘛”。 当时就像这样的感觉吧。 在那之后，我就一直跟在藤原浩身边，帮忙他处理一些杂务。 那时我们多半在涉谷，麻布这些地方活动。 虽然已经有了我这个助手，但我们当时还是相当忙碌。 每天都很早起，在工作前先跑到六本木 WAVE 去，两人各出一半的钱，买些新发行的音乐。 大概就是这样的情形吧。 对当时的我来说， 之前一直想要达成的目标(跟随藤原浩)，居然来东京两个月之后就成真了。 和藤原浩一起工作的环境也稳定了之后，就很少去学校了。 那时真的是很开心。 我白天在原宿的咖哩饭食堂打工，为了买唱片也在做些其他的工作 ..。 这样的生活大概是 18 岁左右的时后吧。 还记得刚到东京的时候，是住在条件相当差的环境。 住在连浴室和厕所都没有的小房间。 不过因为那时的生活很快乐，所以也没有觉得特别痛苦。 (注)- 日文 二号 读作 NIGO。 MSN ： 第一次见到心目中的偶像(藤原浩)是怎么样的感觉 ？ NIGO ： 真的非常紧张.我当时只是个默默无名的小鬼，初见面的时候什么话也不敢说。 其实现在见到藤原浩，还是会有同样的感觉。 MSN ： 所以你那时是边当 DJ 的助手，边在咖哩饭食堂打工 ..。接下来的发展呢 ？ NIGO ： 我在学校里是主修 EDITORIAL (编辑) 的课程，当时是想做有关杂志编辑的工作。 不过，因为每天晚上都到处跑去玩，根本没有机会和一些杂志工作者认识、接触.第一次作相关的工作，是在 POPEYE 杂志社里面打工。 虽然说是打工，不过每个月编辑个 4、5 页也有二十万(日币)左右的收入。 在杂志社打工真是不错 ..。 我一边做着这些事情，一边也从文化服装学院毕业了。 毕业之后有次和藤原浩谈到将来的打算，不过他说 “什么都不做，不是也很好吗 ？” (笑) 什么都不做是很好啦 ..。不过这样就无法维持基本的生活了。 当时每天都是跟着藤原浩，他常常请我吃饭，有时还给我一些零用钱。 不过当然不够我买自己想要的东西。 所以就到 POPEYE 去打工，不过很快就离职了， 接着立刻到 HOT DOG PRESS 杂志社去工作 ..。 其实是因为同时在两家杂志社工作被发现了.(笑) (注) (注)- 日本出版业界不成文的规定，同时在多家类似的杂志工作是业界的大忌。 MSN ： 的确是有这样的规定 ..。那么之后是*什么生活的呢 ？ NIGO ： 后来对于出版界那样的气氛十分厌倦，也不想再做编辑的工作。 正好 MILK 的设计师 大川 HITOMI 先生和藤原浩交情不错，我也常和他出去玩，有空的时候就帮忙他做造型的工作。 当时我大概是 20、21 岁，每个月大约有七十万(日币)的收入。 除了有一份固定的工作，我还接了像艺术造型，杂志模特儿的造型之类的工作，而这部分就有四、五十万(日币)的收入。 同时也在帮 BOON 杂志写点东西，我那时真的是相当拼命的在工作。 那个时候在樱水上住了大约五年，住在一间有小阁楼的房间。 后来想搬家的时候，就买了生平第一辆车。 还记得是 SUZUKI 的 ESCUDO。 因为听说 BRAND NUBIAN 里面有成员就是开这台， 想说这台真的是很酷所以买下来 ....。那时其实就蛮受这些 HIPHOP 团体的影响。 后来一边做造型师的工作，又一边和高桥盾一起在杂志里写点专栏 ..。 最初是 TINY PANX 在宝岛杂志里有连载一个名为 “LAST ORGY” 的专栏，在当时可被称的上是 “次文化的圣经”。 而我和高桥盾就是在他们停止连载后，才接下了这个专栏，取名为 “LAST ORGY 2”。 那时是 1991、1992 年吧，Beastie Boys 复出的那时候。 之后持续连载到了 1993 年，我们就开了一间叫做 NOWHERE 的店。 MSN ： 一开始店里都卖些什么东西呢 ？ NIGO ： 刚开始，一半是卖自己四处采买回来的商品，一半则是卖 UNDER COVER 的服饰。 经过了半年，因为附近开了越来越多类似的采买商店，就想着 “来自己设计衣服吧 ！”，于是就开始了 A BATHING APE 这个品牌。 MSN ： 那么 A BATHING APE 的品牌概念是来自于 PLANET OF THE APES 这部电影的吗 ？ NIGO ： A BATHING APE 这个品牌是我和 SKATETHING 两人一起运作的，(注)我们也都很喜欢 PLANET OF THE APES 这部电影 ..。 从小山田圭吾开始，大家似乎都和 “猿人” 很有缘分。 但是对于你的问题，答桉却是否定的。 (注)- SKATETHING 本名 中村晋一郎.其他资料一切不明。 为里原宿文化最重要的人物之一，从未公开露面，为人相当低调。 MSN ： 咦 ？ 不是这样的吗 ？ NIGO ： 首先，A BATHING APE 这个品牌名称并不是我想出来的，而是 SKATETHING。 我们以前常常一起出去玩，有次我对他说 “一起来创个品牌吧 ？” 然后就在某天晚上，我们在 SKATETHING 的办公室里，想出了猿人头的 LOGO 还有名称。 不过，当初 SKATETHING 为什么要取 A BATHING APE 这个名称，到现在还是个谜。 大家可以自己随意去解释吧。 最近也有听人这样解释 ： “在热水里洗澡的猿人” - 讽刺现今的年轻人，成天好逸恶劳， 过着如同泡在温泉里的生活。 不过呢，虽然我每天都会和 SKATETHING 见面，却从来没好好问过他.(笑) MSN ： 品牌一开始是设计什么样的商品呢 ？ NIGO ： 最初是设计 T-shirts。 不过，每次生产五十件，当中就有三十几件是送给朋友的。 这间店有没有赚钱，我是完全无所谓的。 因为还有其他固定的工作，所以只把经营 NOWHERE 当成是副业，袸粹是兴趣。 应该说，只要赚的钱能维持住这间店的基本开销就行了吧。 所以当时并没有想太多，就只是不停的设计 T-shirts。 MSN ： 在那之后 APE 就渐渐受到注目 ..。你有想过成功的秘诀是什么吗 ？ NIGO ： 大概是第二年的时候吧 ..。当时想要为这个品牌做一些变化。 即使我不是科班出身的，只要有兴趣，再加上自己独特的想法来设计衣服，这不也是很好吗 ？ MSN ： 如果现在叫你去做造型师，你愿意吗 ？ NIGO ： 愿意阿 ！ 不过时间上可能会很紧凑吧 ..。 每次有潮流杂志在做 APE 特集的时候，几乎都是我亲自去做服饰的搭配、造型。 会很认真的思考要如何呈现出 A BATHING APE 的气氛。 我希望能够亲自来掌握这些细节，确确实实的把自己的想法传达出去。 但结局往往是这些杂志，太过度去营造、炒热所谓的 “里原热潮”，这是我非常讨厌的。 所以只要是有杂志想做这样的报导时，我都希望大家能够有点共识。 不过还是有很多杂志私自去做这样的事情， 各种夸张的描述，过度的吹捧，不断营造出 “ 现在这个最有人气 ！ “ 的气氛。