论文晓苏小说研究

论 小 说 写 作 中 的 矛 盾 设 置 情节的决定 性因素。列 宁 说 ，矛盾 就是 “ 承认 自然界 的一 切现 象 和 过 程 都 含 有 互 相 矛 盾 、互 相 排 斥 、互 相 对 立 的 趋 向。西方 当代文 艺理 ” 论 家皮埃 尔 ・ 马歇雷 曾 说 ，小说就 是对 观念 矛 小 说 从 诞 生 的 那 一 天 起 就 与 矛 盾 结 下 了不 解之缘 ，矛盾冲突是情 节 的 基 础 ，矛 盾 的 性 质 、程度和表现形式 是 类 ，各 不相 同 ，其 尖锐程 度也千 差万 别，形 形色色 。 写作主体怎么用 敏 锐的 目光去发 现 矛盾 和捕 捉矛盾 呢？ 盾的想象性 解决 ，小说 本身就是对 矛盾 的一种 反应 ，它 的独特价值在 吴 怀 仁 于 把 握 矛 盾 的 方 式 。④ ” 对 于小 说 写 作 中矛 盾 设 置 的意 义 和 方 式 的探 讨 具 有 重 要 的学 术 价 值 。 小 说 写 作 中 矛 盾设置的重要意义 考察小说写作中矛 盾 设 置 的 意 义 主要 表 现 在 以 下 三个 方 面 。 （ ）从 题 材 的 角 一 度来说 ，矛盾是小说创 作 的主要 内容。小说是 生 活 的 表 现 和 再 现 ，而 生活是 由矛 盾构 成 的 ， 可 以说 没 有 矛 盾 就 没 有 生 活 ，生 活 中 处 处 有 矛 盾 。因 此 ，作 为 表 现 和 再 现 生 活 的 小 说就 必须 面对 矛 盾 ， 正 视 矛 盾 。 事 实 上 ，大量 的优 秀 的 小说都是 以矛盾为写作 一 、 对象的。 （ ）从作者 的角度 来说 ，矛 盾是小说 家灵 感 的 二 基本源泉 。小说 家创作小说离不开创作动机和创作灵 感 ，小说家的创作动机和创作灵感与他的欲望和情感 是 密不 可分 的 。 小 说 家 的 审 美 理 想 是 追 求 和 谐 ，而 现 实生活却处处充满矛盾 ，正是这种矛盾 ，作 为创作 主 体 的小说家才有了创作动机和创作灵感 。 （ ）从叙事的角 度来说 ，矛盾是推 动小说 叙事 三 （ ）应该特别关 注新 生性 矛盾。所谓新 生性矛 一 盾 ，是指社会 的发展进程 中出现的新矛盾 ，这种矛盾 是前所未有 的。敏感 的写作主体往 往对这种矛盾特别 感 兴 趣 ，反 过 来 说 ，这 种 新 生性 矛 盾 也 考 验 着 一 个 小 说家的 目光是否敏锐。如苏童 的小说 《 私宴》所 关注 的就是一种新生矛盾。少年成长时代 的霸道者大猫现 在垄断 了马桥镇的经 济，又成 了一个 当代的经济霸权 者 ，他 过去 是强 者 ，现在依然是强者 ，过去总受 大猫 欺负 的弱 者包 青现 在是 京都 有名 的 博士 ，还 上过 电 视 ，可 以说具有文化意义上的人格尊严 ，也算是成为 了社会生 活中的强者 。大猫对于包青的由弱变强 ，心 里显然是不平衡 的，所 以就别 有用 心地在春节期间安 排 了一次同学聚会 ，包青本来是极不情愿参加这次聚 会的 ， “ 母亲也 不主张他去 ，她 至今 记得儿子 当年与 大猫做朋友时付 出了那 么多屈辱 的代价 。 ”但迫 于无 奈包青最后 还是去赴宴了。博士包青面对经济强权 者 大猫精 心摆 设的鸿门宴 ，不得不膺服于那些伦理秩 序 和道德 观念 ，再一 次承受 了一 种精神 上的 巨大 屈辱 。 苏童的独到之处 就在 于他敏锐地发现了征服欲与 自尊 感这一对新 生 的矛盾 以及矛 盾之 间 的尖锐 冲突 与对 抗 ，他通过这个独到的发现与捕 捉将 人生成长 中的 内 心隐痛与 当下现 实生 活 中的精神 失衡 巧妙地 结合 起 来 ，使这个作品形成 了一个广袤 的历史空 间和复杂的 情感世界。 （ 二）应该特别 关注重复 性矛盾 。所 谓重复性 矛 盾 ，指 的 是 同 一 种 性 质 的 矛 盾 无 法 避 免 地 反 复 出 现 ， 我 国 古 典 小说 就 十 分 注重 对 重 复 性 矛 盾 的 描 写 。金 圣 叹在评点 《 水浒传》时说 ：“ 江州劫 法场一篇 ，奇绝 了；后 面却 又有大名府劫法场一篇 ，一发奇绝 ……潘 金莲偷 汉一 篇 ，奇 绝 了；后 面却 又有 潘巧 云偷 汉一 篇 ，一发奇绝 ……景 阳冈打虎一 篇 ，奇绝 了；后面却 又有沂水县杀虎一篇 ，一发奇绝 。从金圣叹 的评 点 ” 可 以看 出 《 水浒传》对重复性矛盾 的捕捉与展示是非 常出色的 。 （ 三）应该特别关 注私密 性矛盾 。所谓 私密性 矛 盾 ，指 的 是 人 内心 深 处那 种 微 妙 而 尖 锐 、复 杂 而难 以 言说 的矛盾 ，这种矛盾一般带有隐私的意味和人性 的 内 容 。关 注这 类 矛盾 ，就 是 要 求 写 作 主体 将 敏 锐 的 目 光透过人物 的物质与 肉体 ，穿过那些 隐蔽性通道进入 人物 的内心世界和情感领域 ，发 现并洞穿那些深藏于 人性 幽暗地带 的精神秘密和灵魂隐私。福斯特在 《 小 说面面观》中说 ： “ 小说的突 出特 点在 于，他能 够向 读者提供一个个 内心袒露的人物 ，而 现实生活中 ，人 的内心世界都是 向外部封 闭的 ，很 难深入其 中。如 ” 盛可 以的小说 《 青桔子》主要写人物 内心的那种无 法 言说 的矛盾 ，这种矛盾 由于现实 的无奈和欲望的强 悍 而显得异常尖锐 ，同时，这种 内心的矛盾又涉及到伦 理规范和道德准则等等问题 ，所 以就带上了～层浓郁 的私密性色彩。难能可贵的是 ，写作主体没有在道德 伦理 的裁 判席 上对桔子 的行为进行简单的道德批判和 3 的强大动力。小说 家在产生创作 冲动之后 ， 怎样把这 种 冲动变为写作 实践 ？用 矛盾推 动叙事 也是符合小说 的 内部构造规律 的。叙事 就是要展示矛盾 的发生 、矛 盾 的发展 、矛盾 的高 潮和 矛盾 的结 局这 样 一个 全过 程。所 以说 ，矛盾是小说叙事的强大的推动力 ，矛盾 能够推动情节 的发展 。 二、小说 写作 中矛盾设置 的内容 生活中的矛盾是丰富多彩 的，其性质也是千殊万 伦理指责 ，而是客观真实地写 出了桔子内心深处那种 无可奈何的人性风景。在描写小说主人公桔子 的内心 活动时 ，作者 十分 注意对桔子心 理变化 轨迹 的描绘 ， 如与余父 的 亲密接 触 ，桔 子开始 只想 找余 父谈谈 房 子 ，桔 子没想到余 父很关心她 ，忽然有了一种找到父 爱的感觉 ， “ 桔子头 一回受到这种深 切关怀 ，有 点控 制不住 ，索性倒在余父怀里哭了起来 。……在桔子倒 在余父怀里之前 ，桔子心里没有一丝邪念 ，即使是余 父温 和哄她 ，她也没有想过要干别的出格 的事情。但 是桔子在万分伤感之 中，看见了墙上悬挂的余母 的照 片 余母 的面容很苛 刻 ……桔 子轻蔑一 笑 ，变 了脸 ， 半秒钟前 ，在余父怀里还似个孩子般委屈的她 ，忽然 间变成 了一个妩媚 的女人 ，身体柔软起来 。她几分试 探 ，几 分 攻 击 ，佯 装 无 如 ，于 不 知 不 觉 中 放 倒 了余 父。 ”由于作者精细地 写出 了桔子 心理变化 的丰富层 次和全部 过 程 ，所 以人物 的一举 一 动都显 得合 情合 理 ，真实可信 ，从而让 读者看到 了人性纵深之处 的那 些鲜为人知 的柔软部位和神秘角落 。 二 、小 说 写 作 中 矛 盾设 置 的 方 法 写作主体是怎样在小说 中展开矛盾？或者说 ，写 作主体在写矛盾时可以运用哪些技巧？关于小说写作 中矛盾设 置的技巧很多 ，写作教科书上都有或多或少 的介 绍。在这 里主要归纳几种一般的写作教科书上 尚 未提及的现代小说 写作 中矛盾设置的技巧。 （ ）情节错位。所 谓情 节错位 ，是 指写作 主体 一 在设计情 节和组合情节 时，按照事与愿 违的规律去进 行构 思 和 安 排 ，使 情 节 结 构 呈 现 出 一 种 错 位 的 状 态 ， 从而使文本产 生一种悲剧性效果。如果用一个公式来 表述 这 种 情 节 的错 位 组 合 ，这 个 公 式 可 以 分 成 三 步 ： 第一 步 ，甲爱 乙 ，乙不 爱 甲 ；第 二 步 ， 甲不 顾 一 切 地 爱 乙 ， 乙终 于 爱 上 了 甲 ；第 三 步 ，当乙 爱 上 了甲 的 时 候 ， 甲 已经 不 爱 乙 了 。这 个 公 式基 本 上 描 述 了情 节 错 位的一般形态 。托 尔斯 泰的长篇小说 《 安娜 ・ 卡列尼 娜》就是按照 上述模式去展开矛盾 的。我们可以把小 说 中 的花 花 公 子 渥 伦 斯 基 看 成 是错 位 公 式 中 的 甲 ，安 娜就是公式 中的乙。最后 ，当安娜企 图通过爱情来实 现人生幸福 的理想 彻底破灭 ，在走 投无路 的情 况下 ， 安娜 于 是 就 选 择 了 卧轨 自杀 。从 整 个 作 品的 矛盾 发 展 来 看 ，写 作 主 体 对 情 节 安 排 是错 位 的 。 （ ）心 理 透 视 法 。所 谓 心 理 透 视 ，就 是 要 逼 真 二 地全面地准确地展示人物矛盾 的心理活动。矛盾有外 在和 内在之分 ，外在矛盾写起来 比较容易 ，而内在矛 盾却往往难以展开 ，但一个优秀的写作主体必须要有 揭示人物 内心矛盾的能力。展示人物的 内心矛盾 ，最 基本的要求是写出心理活动的微妙性和层次感 。如潘 个女人突然觉得 自己生活得一点都不幸福 ，于是 内心 产生了矛 盾。作者 细致 入微地 刻画 了女人 的心 理 活 动 ：“ 怎么人家的爱情那么揪心揪肺 、让人 那么感动 呢？怎么人家活得那么……有味道呢？ 自己什么都没 有经历过 ，而且已经三十三岁 了，看起来那些奇迹发 生的可能性 差不 多等 于零 了。像 自己这 样 ，也 叫女 人 ，也叫 生活？如果 外婆 还活 着，一定会 骂 自己在 ‘ ’了。如果 这棒 就 叫 ‘ ’ 作 作 ，那 么她无 论 如何 要 ‘ ’一次 。以前 自己以为不 ‘ ’是聪 明 ，其实 是 作 作 傻 。女人 天生 可 以 ‘ ’的，不 ‘ ’自 不 ‘ ’ 作 作 作 ， 等到老 了，什 么都 完 了。 …… 她不觉得 自己不 爱 丈 夫 。她想 这些 与丈夫 有什 么关 系？就像她 看 片子 哭 了，但是 她还 是把 浴缸擦 得 洁 白光 滑 ，给他 放满 了 水 ，还 习 惯地 试 了水 温 ，免 得他 稀 里 糊 涂烫 着 了 ，然 后 才 叫 醒 他 。她 的 生 活 就 是这 样 。她 没 有想 过 要 改 变 什么 。丈夫没有受到任何伤害，他需要的一 切都在他 身边 ，没有人 能够把它们偷走或者抢走。但是她知道 自 己和 以前 不一 样 ，有 一 种 爱情 被 唤 醒 了 … … ”作 者 通 过 展示 这 个 女 人 微 妙 而矛 盾 的 心 理 活 动 ，表 现 了一 个女人内心潜伏 已久的超越平庸生活的期待 ，那是一 种人性浪漫情怀的觉醒。这一种带有私密性 的内心活 动读起来 是这 么凄美而动人 。写作主体通过对女 主人 公人性深处那些隐秘部位 的放大与透视 ，为受体洞开 了 一 扇认 识 女 性 复 杂心 灵 构 造 和 窗 口 ，让 受 体 看 到 了 道陌生 而迷人的女性情感风景 ，进而窥视到 了潜藏 在人性 幽深之处的浪漫情怀和诗性品质 。正是 因为这 种 浪 漫和 诗 性 的秘 密存 在 ，人 性才 成 为 文 学 永 恒 的 主 一 题。 （ ） 主 角缺 席 法 。 所 谓 主 角 缺 席 ，是 指 文 本 中 三 的 主 角— — 矛 盾 的 一方 没 有 直 接 出 场与 矛 盾 的另 一 方 正 面接 触 ，情 节 的这 种 设 计 与 安排 表 面 看起 来 是 回 避 了矛 盾 ，而 实 际上 却 强 化 了 矛 盾 ，因为 矛 盾 的 双 方 不 能正 面碰撞 ，因而矛盾就无法从外部解决 ，于是矛盾 就可能进一步转化 、延伸 、变异，然后集中纠结 于人 物 内心。如晓苏的小说 《 看望前 妻》 。文本 中抛弃 前 妻 的男主人公 因为心 中还残存 着一份对前妻的爱 ，又 因为一种挥之不去 的负疚感 ，他好不容易找到了一个 看望前妻 的机会 ，于是千里迢迢去看望前妻。作品紧 紧抓住前夫希望看到前妻而前妻又不想让前夫看 到这 对 矛 盾 ，并 将 这 一 对 矛 盾反 复展 示 ，逐 步 放大 ，不 断扩张 ，人物之间的外部矛盾 虽然看不出一 点蛛丝 马 一 迹 ，但人物的内心矛盾却被极大的丰富和强化了。如 果让前妻出场 了，并与前夫正 面相遇了 ，人物之 间的 外部矛盾 可能会 出现一些戏剧化的 冲突 ，但人物 的内 心矛盾就有可能被消弱 ，从而无法引起读者 的内心震 动。另外 ，由于文本的主角前妻的缺席 ，看望者一直 看不 到被看望者 ，看望者想 看 ，被看望者 却不让看 ， 这就在还没有解决的老矛盾 上滋生 了一种新 的矛盾 ， 这种新的矛盾就给作品带来 了新的文学 意味 。 综上所述 ，小说 写作 中情节是人类社会的种种矛 盾 与解决矛盾的审美化过程。写作 主体要随时关注重 大社会矛盾和新生社会矛盾 ，学会 矛盾设置的各种方 法 ，深入开凿 ，刻意经营 ，将 其各种生动的存在形式 向黎的小说 《 奇迹乘着 雪橇 来》 ，写 一个 已婚女 人在 圣诞节到来 之前内心的矛盾 。这个 女人 是一个平凡的 女人 ，过着 平凡而安 宁的家庭生活 ，她 知足常乐 ，无 论是外部生活还是内心世界都平静如水 ，但是 ，一部 关于爱情的外国电影突然打破 了她 的这 种平静状态 。 电影 中一对深深 相爱 的男女没有结婚 ，分开之后都想 念着对方 ，那个男 的每年到了圣诞 之夜都要到一个 教 堂顶上去等候他 的初恋情人。这个电影让作品中的这 4 青春想象 中的“ 知青” 女 生活独语 评林 白小说 《 致一九七五》 孔 令 元 力是 个 人心理 在当代文坛上，林 白当之无愧是女性主义小说创 需要 ， 其是 尤 作的代表作家之一。她 的小说 内容上多关注女性独特 无意识与隐秘 的内心体验 ，形式上采取个人化写作方式 ，素以反拨 欲望。群体无 传统 写法见长 。不论是九十年代的 《 一个人 的战争》 、 关 的 私人 经验 《 说吧 ，房间》 ，或是新 世纪 的 《 万物花 开》 ，总是 带 的表 达 冲动与 给人 一种扑 面而 来 的创新 感 。长 篇新 作 《 致一 九 七 倾 诉 欲望成 为 五 》 也 不 例 外 ，在 内容 与 形 式 的创 新 上丝 毫 不 亚 于 此 叙述的真正动 前的作品 ，并力图有所超越 。 《 一九七 五》 以林 白 致 力……” ① 亲 身 经 历 的知 青 生 活 为 蓝 本 ，主 要记 叙 了女 知 青 李 飘 即 使 是 扬 17 下 乡 的 生 活 ，小 说 中 虽 然 有 故 事 性 的 对 知 95年 新 世 纪 创 作 青 生 活 的 叙 述 ，但 更 多 的 是 主人 公 自我 内心 的 幻 想 。 的作品 《 致 “ 女知青”形象 在以往 的 “ 知青文 学”中 并不是 九 七 五 》 ， 作为重点来进行塑造 的 ，八九十年代的一些知青小说 其 中 仍 能 找 如 《 伤痕》 六九届初 中生》 生活 的路》 在小河 、《 、《 、《 到 这 些 特 点 那边》等塑造 的 “ 女知 青 ”形象 同小 说 中 的 “ 知 男 的 影 子 。 但 青”一样 ，都具有充满理想 、狂热和非理性 的性格 特 林 白 用 这 种 点。如王安忆 《 六九届初中生》中的雯雯 ，竹林 《 生 活的路》 中的娟娟 ，都坚决要到革命 的大 风大浪中去 方 式 来 叙 述 锻炼 自己 ，义无反顾地投入到上山下乡的革命 事业 中 “ 革 ” 确 文 ， 是 前 所 未 有 去 。 “ 知 青 ” 身 份 中 特 有 的女 性 特 征 表 现 得 非 常 模 女 文 糊 ，“ 女知青 ”形象 呈现 出单一 化和 平面化 的倾 向。 的创 新 。首 先 ，整 篇 小 说 交 织着 “ 革 ” 的 日常 生 活 林 白的 《 致一九七五》开始打破这一创作倾 向，以新 叙 述 与 个 人 的 内心 狂 想 。 虽 然也 写 出 了 一 定 的 知青 生 的写作方 式和 文体风 格创 造 出崭新 的 “ 知青 ”形 活经验和群 体意 识 ，但更 多 的是个 人 内心 意识 的流 女 露 。这就打破 了 以往 “ 青小说 ”重 于 传达 公共 经 知 象。 从写作方式上看 ，这部作 品仍然是对林 白九十年 验 ，而隐匿规避 “ 知青”个人意识 的叙述套路 。如果 代以来女性 “ 人化 写作 ”的延续 。 “ 人化 写作 ” 个 个 说知青生活在八十年代小说 中是一种集体记忆 ，那么 这类 集 体记忆就构成 了她 自传 体小说 是上世纪九十年代 女作 家小说创作 出现的一种现象或 在林 白这里 ， “ 潮流 ，多表现在九 十年代 出现的一批 女作家 如林 白 、 的 背 景 … … 引 入 这类 背景 是 为 了突 现 个 人 记 忆 ，而 不 陈染 、徐坤等人 的作品 中。林 白应是 “ 人化 写作 ” 个 是把 自我溶 解 在其 中。 0这正 符 合个 人 化 写作 的 特 ” 取得 较高成就 的作家之一 ，其创作的小说 《 一个 人的 点 ，其实也正 是作者有意为之。小说 后记中林 白这 样 阐述创作动机 ： “ 时候 觉得 ，只有经过 回忆才 能使 有 战争 》被称 为 “ 个人化写作”的代表作 品。 “ 个人 化写作”从 “ 写作 的内 容上 看 ，表达 的是 生活获得灵魂 。同时还觉得 ，没有狂想的生活不值 得 过 。④ 白 并 不否 定 回忆 ，但 更 看 重 的 是 自 己 内心 ”林 种经验 ，而不是公共经验或群体意识 ，特别是被社 会公共 的道德规范与普遍伦理法则抑制、排斥 、遮 蔽 特有 的女性意识 。 对这种意识 的表达欲望成为小说 叙述的动力。虽 的私 人经验 ……从写作动机上说 ，私人化写作 的驱动 一 一 一 一 构想 出来 ，转化为血肉饱满的艺术形象 ，这才写 出让 受体满意 的小说 。 一 5 o页 ． ③金圣叹 ． 第五才子书施耐庵水浒传 ［ ］ 北京 ， M． 光 明 日报出版社 ．97 第 18页 ． 19 ． 5 ①弗 朗西斯 ・ 马尔赫恩 ， 当代 马克思 主义文 学批评 ［ ．E ， M］ j 京 北京大学出版社 ．02 第 36页 ． 20 ． 0 ②列 宁 ． 列宁全 集［ ］ 北京 ， M． 人民出版社 ．9 ． 1 0 第 9 ④爱・ ・ 摩 福斯特 ． 小说面面观［ ． M］ 广州 ， 花城 出版 社 ．94 第 2 1 ． 18 ． 4 页 （ 作者为甘 肃陇 东学院副教授） 5

晓苏，二十世纪六十年代生于湖北保康。现任华中师范大学文学院教授，民间文学专业硕士生导师，《语文教学与研究》杂志主编。1988年加入湖北作家协会，1998年加入中国作家协会，一级作家。1985年开始小说创作，先后在《收获》《花城》《作家》《钟山》《山花》《天涯》《大家》《江南》《长城》《十月》《小说界》《北京文学》《上海文学》等刊发表小说四百万字。另有理论专著《名家名作研习录》《文学写作系统论》等。作品被《小说月报》《小说选刊》《新华文摘》《中华文学选刊》《作品与争鸣》等刊转载40余篇，并有作品被译成英文和法文。曾获湖北省第四届“文艺明星”奖、首届蒲松龄全国短篇小说奖、第三届、第四届湖北文学奖、第六届屈原文艺奖、第七届滇池文学奖、第十届金嗓子文学奖 。

小说的结构对整篇小说的成败起着关键性的作用，一般而言，小说如果在结构上失败了，那就是一种彻底的失败。作家重要的不单单是讲一个什么故事，还要看他是如何讲这个故事，就是如何结构这个故事的。小说结构的意义并不一定在结构本身，它的功能取向往往指向小说的意蕴层面。高明的小说家能把普通的故事讲得韵味十足，拙劣的作者常把优秀故事讲得干瘪生硬。晓苏的短篇小说《从前的单相思》(原发《百花洲》2005年第6期，《小说月报》2006年2月号转载)，采用双线诗性反转结构，把一个普通的单相思故事讲得有滋有味，意蕴迭出。 一、双线诗性结构的文本解读 《从前的单相思》采用明暗两条线索结构全篇。明暗两条线索的结构形式是不同的，“现在的故事”是采用正面明线线性结构，“过去的故事”是采用虚写暗线横断结构。小说明线按时空的自然顺序把各个情节组成部分连接起来，分成三个自然小节：傍晚招待所王小本见我，晚上南门餐馆王小本见黄蝶，早晨东门花亭三同学早餐。在明线部分，小说通过“我”的视觉叙述了王小本和黄蝶“现在的言行”。小说暗线采用插叙和补叙的方式，通过“我”和黄蝶的视觉叙述了王小本“过去的故事”。王小本“过去的故事”呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。但是这些故事又是形散而神不散,都是围绕着 “从前的单相思”来叙述王小本过去的片断事件。 小说的诗性结构主要表现在暗线上。这种片断事件连缀的结构形式就是一种诗性结构。诗歌的语言和形式是充满着跳跃性的，而这种跳跃性就可能在有限的空间里传递大量的信息。《从前的单相思》的结构正是这种跳跃的诗歌形式，小说通过穿插回忆的方式, 把一些似乎不相关的片断故事连接起来，集中表达一个主题。第一节的片断故事有：看看教室，看看竹林，看看球台，主要是对过去“物”的回顾。第二节片断故事有：捡胸罩，占位置，送胖大海，是对过去“事”的回忆。第三节照应第一节的三处铺垫，是对过去“情”的回忆。这些似乎毫无关联的故事片断,或长或短,或浓或淡，汨汨而来。 小说的诗性结构另一个表现是由三个大致相同的细节组成的细节链。第一处细节是“如果黄蝶也和王小本拥抱的话，那么王小本的嘴巴就正好咬在黄蝶的乳房上”；第二处细节是“好在他们俩没有拥抱，不然王小本的嘴真要咬住黄蝶的乳房了”；第三处细节是“王小本的头果然只达到黄蝶的胸脯那里，我看见王小本的嘴正对着黄蝶硕大的乳房呢”。在这三个具体的细节单元中，它的构成元素是相同的，都是王小本的“嘴巴”和黄蝶的“乳房”。但是它们的构成形态又有一些变化，第一、二处运用假设推理，动词用的是“咬在”、“咬住”，因为这种推理是“我”想象中的情景，其结果是王小本的嘴巴并没有“咬在”或“咬住”黄蝶的乳房；第三处是 “我”看见“咬”的事实了，但动词用的却不是“咬”，而是“正对着”。这个元素大致相同而又有变异的细节链，从总体的情节框架说，它是重复式的细节单元，但是它的每一次重复又都有些变异的内容。 二、双线诗性结构的意蕴诠释 1.双线结构的意蕴。在现代小说中，设置有明线和暗线两条线索的，一般而言，明线为主，暗线为辅，明线揭示小说意蕴，暗线补充意蕴。所以大多数小说都是集中力量写好正面实写的情节，而让虚写的作为映衬情节来从暗的方面增强明线的主题内涵和艺术信息。《从前的单相思》对明暗线索的处理也是这样。明线实写的故事写得很充分，故事性很强，故事也比较好看；暗线写得很虚很散。小说明暗两条线的关系是互为依存。明线的作用就是结构一个故事的框架，在这个框架中，穿插回忆过去的故事。暗线的穿插闪回，即随着王小本暗恋情感的一步步加强和明朗，对明线也产生了潜移默化的影响，使黄蝶冰冷的心逐渐温暖起来。所以小说的明暗两条线索相互作用，相互影响，纠缠着向前发展。 但是《从前的单相思》对明暗线索跟主题关系的处理却让人感到意外。明线并没有直接揭示小说的主题内涵，小说的主题内涵是通过暗线来揭示的。小说的本意并不在于眼前黄蝶的改变，而在于王小本一如既往的纯真。小说的明线：黄蝶的感情变化，是由王小本从前的单相思引起的，但是黄蝶的这种感情变化并没有揭示小说的深沉意蕴，它的作用是用来反衬王小本古典诗意的纯真，用来反衬王小本从前单相思的珍贵。 小说的这种深沉意蕴，我们还可以从明暗两条线碰撞后发出的火花来进一步领悟。两线碰撞后，可以形成作品的高潮，绽放出绚烂的艺术之花。碰撞越猛烈，作品的艺术震撼力就越强。两条线经过这样的碰撞，小说的情节内涵就不仅仅是l+1=2，而成了l+1>2了。情节内涵一经扩张，它提供给读者思索和体验的内容便不是单义，而是多义，打通了读者丰富联想的通道，广阔、纵深地开拓了读者通过多义的内涵进行艺术再创造的天地。双线碰撞的艺术变化有两种情况：“正碰撞”和“负碰撞”。两线一碰撞，有的事件可能出现“骤升”，就是“正碰撞”，有的事件可能发生“逆转”，就是“负碰撞”。因此，两线碰撞形成的艺术变化和反差有两种，一种可能出现反转矛盾变化，一种可能出现倍增扩大变化。《从前的单相思》明暗两线的交汇碰撞点，是五号宿舍楼床板上的四个异常清晰的字:我爱黄蝶。经过前几次温馨浪漫的回忆，黄蝶和“我”都感动异常。床板上清晰的字迹表明：王小本过去的爱恋经过十八个岁月的洗礼，经过十八载春秋的磨砺，至今仍然赫然在眼前。明暗两条线索在这里碰撞以后，立即绽放出动人的火花，“黄蝶顿时响亮地哭了一声”，“双手一把将王小本搂在自己怀中”。小说最后的碰撞，产生了明线或者暗线单独起作用所不具备的艺术内涵，从而产生了一个新的诗意主题：现代爱情的冰冷需用从前爱意的温暖来烘烤，现代爱情的伤口需用从前爱恋的良药来医治。 2.诗性结构的意蕴。小说诗性结构的主体表现在暗线情节的运用上，随着暗线情节的发展，小说的诗意越来越浓厚。那些充满诗意的故事片断，有物的古朴，有事的温馨，有人的痴情，创造出一个个生动的意境,充满了诗情画意，凝结着浪漫情怀，表达了特定的情思，王小本对黄蝶的爱恋之情在这一事一物的叙述中款款流动，扑面而来。那些充满诗意的生活片断，在王小本的侃侃回忆中，像温柔而缠绵的细雨一样，敲打着我的心，更敲打着黄蝶的心。黄蝶“眼睛一亮”，黄蝶“微笑着”，黄蝶“激动地说”，黄蝶“心里陡然有了一丝暖意”，黄蝶“眼圈潮红了”，黄蝶“响亮地哭了一声”，黄蝶“双手一把将王小本搂在了自己怀中”。黄蝶被感动了，黄蝶被滋润了。王小本从前的爱恋，滋润着当代枯黄的爱情，滋润着读者的心。 诗性结构的另一表现就是典型细节的复式叠加。《从前的单相思》在三小节里安排了三个构成元素相同的细节，构成了一组重复的细节链。这里的“重复”仅仅是现象，而变异出新才是真正的实质。这种变异重复，实际上体现为一次次新的进展，一次次新的升华，一次次变化了的新阶段，一次次螺旋式的上升。这种变异重复之所以有这种艺术力量，就是在于它透出了并不重复的新的艺术意蕴。第一处“王小本的嘴巴就正好咬在黄蝶的乳房上”，是在“我”和王小本拥抱后产生的联想，这种联想的实际意义就是突出王小本的矮，并不包涵其他深沉意蕴，所以用动词“咬在”，就显得比较冷静。第二处是“好在他们俩没有拥抱，不然王小本的嘴真要咬住黄蝶的乳房了”，这是“我”看见王小本和黄蝶在南门餐馆站着时产生的联想，这一次与第一次比就有点情趣了，这是“我”“怀着找乐的心情”产生的联想，所以用动词“咬住”，颇有一点搞坏的味道。第三处是“王小本的头果然只达到黄蝶的胸脯那里，我看见王小本的嘴正对着黄蝶硕大的乳房呢”。这一次是我被感动后看到的真实情景，所以不用“咬”这个有点搞坏的动词了，而用了一个“正对着”，这样使用动词既达到了写实的效果，又渲染了动人的气氛，使读者从中领略到一种圣洁之感。《从前的单相思》用三个构成元素基本相同的细节，进行三次变异重复，获得三次螺旋式上升，逐步由可能的结果发展到已然的结果，从而完成了诗意的建构，渲染了从前单相思的纯粹珍贵。 杨大为，华中师范大学文学院研究生。